电影中的国际政治视野

一部好的影视作品能够带给人们更多的是思考与探寻，这部迷你剧就是这样一部经典之作。

首先，在于对历史的思考是这部电影的一个主题。我们到底能不能够改变历史？历史的改变就一定是好的吗？就像剧中人所说的“我是为了正义”，当你认为自己是善的、好的，就能肆无忌惮的改变历史吗？这个兔子洞代表着一种尝试，一种制造与改变的历史的尝试。我们以为自己改变历史能够使历史向好的方面改变，但是带来的往往是更加恐怖的结果。结尾男主选择放弃女主回到现实世界我觉得就是作者在告诉我们他的对于历史的态度，我们要敬畏历史，已经过往的是不能改变的，我们应该保持乐观的态度去看他。世界上没有什么救世主，如果你想篡改历史，你只能会成为一个罪人。（不代表我认为个人不能创造历史）

然后，这部片放映了美国的很多历史细节。有关于黑人的社会地位的影射，咪咪小姐就是代表，这说明美国社会中的黑人地位问题是多么的眼中，而且他的解决也只能是一个过程。有关于女性权利的争取，男主的女朋友就代表着这个，代表着一个争取女性权利的代表。有关美国政治势力的问题，不仅有艾克将军的那样极右者，也有CIA/FBI这样的黑暗中的政治势力，这些阴影一直在陪着美国成长。

另外，还有其中的当时年代的着装打扮、社会风气之类的，刻画的还是很贴近历史的。

总而言之，这部电视剧还是很不错的，如何对待历史，我们应该好好思考。我国的一些穿越剧就是一场笑话。开启民智，才是一切艺术、媒体所应该追求的。

看完了《茶金》，还是很回味无穷。

福吉、薏心、文贵、kk这些人，都不愿意认命，靠着自己不服输的精神扛过一次又一次的难关。但是，就算是像他们那样经过千万次捶打、见多识广的人，面对大环境的转变之时，依旧会手足无措、力不从心、无可奈何。不过就像福吉最后说的那样，即便最后失败了，但自己至少努力尝试过，也可以无悔了。

个体的力量虽不足以与大环境抗争，但是却如石掷水中，激起一层又一层涟漪。《茶金》的结局，福吉的日光公司破产了，而kk也被抓起来，但是因日光公司兴起的北埔茶园还在，被kk的自由言论影响的人也还在。即便福吉和kk不再是主导者，他们的影响力也在持续，所以功不唐捐。

片中最喜欢的人物是山妹。她是一个很务实的人，永远都是一副不卑不亢的样子。她从不回应别人对女性无法做茶师的质疑，而是不断精进，用实力证明自己。她全身心投注在制茶上，即便心有所属，也不会为了一份唾手可得的爱情，一个稳赚不赔的婚姻而放弃对制茶技术的追求，远渡重洋去到日本交流。对于她这样的一个家境贫困的女性而言，这个决定是非常勇敢的。

当然比起山妹，女主薏心显然思想上更为激进，不满父亲为自己安排婚姻，也不满丈夫将来继承家业，不让自己参与。在事业上，她很野心勃勃；但是在爱情上，她又不敢向心上人吐露心声，只敢旁敲侧击，悄悄试探，最后得到失望的回答。她和kk的感情是我比较惋惜的环节。

全剧最令人心疼的应该就是文贵了。虽然这个角色应该是比较痴情专一也懂得感恩回报的，但是演员表情就很尖酸小气，奸险狡诈，让我无数次误以为他就是个上位了就屁股翘上天的渣男，其实他不过就是工具人罢了。先是被老爸利用，后来又被女主利用，最后对两人还没啥怨艾，实在是老实得过分了。好在上天还是给了他翻身的机会，不然一直那么卑微地活着不得熬出个心理变态啊……

最后留了点悬念，大boss最终并没有死，而是继续附身在男主角的小迷妹身上了，用塑料花做伪装骗过了男主角，带着一船的娃娃出海了，船上可怜的孩子们又要成为恶鬼的美餐了。原声音乐不错。话说这电影题目翻译的太随便了吧。人家明明叫黑暗之母。早啊，今天立夏，转眼间就到夏天了[捂脸]早啊，今天立夏，转眼间就到夏天了[捂脸]早啊，今天立夏，转眼间就到夏天了[捂脸]早啊，今天立夏，转眼间就到夏天了[捂脸]早啊，今天立夏，转眼间就到夏天了[捂脸]【STAY HOMEプロジェクト】お出かけできない連休だけど、おうちですごす時間もたのしいよ！ドラえもんからのメッセージを本日4月29日の朝日新聞朝刊に掲載しました！！ドラえもんからのメッセージが入ったかべがみもダウンロードできます！！

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#StayHome

节奏总体把控还行，编剧也懂时政，借题发挥表现澳洲白人精英面对中国亚太崛起复杂的心态。不过作为白人片，政治正确是首要的，第一季其实基本把故事讲完了，终归是黑化中国。人设还是脸谱化，找的演员还行。片中对基地监控工作模式的刻画为舞台化加工，但也充分展示美澳利用高科技手段对中国全面监视的实际情况，值得一看。

机关并不精彩，不如7开始的3p，看中间睡着一次。。。

狙击枪是如何保证子弹留在身体里而不是射穿开一个大洞？

由声音、血液等触发的机关并没有交待。是传感器吗？瞬时间判断dna以及身体内被注射药物种类？这是未来才会有的科技吧？如何判断是自己的血，而不是其他人的，或者根本就是水？如果是人在监控，那需要多少高清摄像头，如果假装注射进去了如何判断？这得需要多少双人眼来看监视器啊？现在的高清摄像头都未必能看清针管。

小偷拿走哮喘喷雾器，母亲嫌弃孩子哭把孩子放在父亲床上，这些不是亲眼看见是无法知道的。

铁索是很大的弱点，只要打个结就不能拉回去了，谷仓被埋用泳姿游到最上面即可。谷仓更是个漏洞，有耙子铁锹等农具，我一个人就能把谷仓给拆了。最简单的破解方法，不听录音机就好了啊。

激光切人头，最后激光头呈水平状态，不会吧法医也给切了吗？

太多偶然因素，并不能保证游戏顺利进行，比如谷仓里扔刀子，插死游戏者怎么办？最后的场景，都有枪，很容易发生枪战，不论谁被射杀，也同样不能玩游戏了。

十年后，科技对游戏毫无帮助，包括摄影水平甚至还不如前几集。

网络安全题材很新颖，普法也很及时，前期不理解为啥陈默回来不见秦淮，无法理解师兄师姐所谓的报复为啥，最无法理解到了30集后各位高智商人士，明知被绑架被封闭放煤气，还坚持私下慢慢查Ip，有时间卖公司，慢慢解摩斯密码，查到地址才报警，不提前通知警方部署，是不信任警方有能力破案还是怎样？直到秦淮直播警方打电话问他们你们不是报警说秦淮失踪了？他们居然还不跟警方报备具体情况，继续自己查下去真的是……

这是我一生中看过的最烂的影片……之一这是我一生中看过的唯一一部如此希望主角团灭的影片看完它的唯一感想，我只想用影片中的元素来表达：感受太空强酸洗眼的快感首先是喜闻乐见（误）的抄袭……你们这样子qj圆谷的角色人家同意么？？？奥特曼几乎连打戏都没有 出场十分钟不到 结果打着奥特曼牌子疯狂宣传，我谔谔（顺带一提这电影里把奥特曼换成几乎任何其他角色都没有关系啊）配音也有点棒读……以及介绍里的”全新性感形象”是怎么回事啊啊啊顺便谈谈科技，啊不，玄幻元素——深蓝和那个暴风他们俩不是一个细胞有丝分裂的么？？？对于我这样一个接受了九年义务教育还已经读完了整个初中生物全四册的人来说……有丝分裂是怎么搞出来一个细胞xx一个细胞xy的？？？滑稽omg去洗眼了

前两天看到一个友邻发条广播说“Mae这个角色怎么不讨喜了”，看完之后才想要告诉她，因为有的剧集、有些角色的目的并非讨喜，而是需要透过ta“讨喜”或者“不讨喜”的角色限定看到我们需要看到的，一些角色本身的目的并不是要呈现出完美的幻象，而是通过不断暴露自己的弱点和缺点，让观众明白这个角色存在的意义是什么。

Mae就是这样一个角色，她在亲密关系里犹豫不定又无力挣脱，很多时候以自己为中心陷在自己的世界里不能自拔，这本身就对第一季塑造的这个角色影响是一个很大的反差，这时候的观众对她产生的感觉大概都是“好作啊好矫情”，但事实上我觉得这正是第二季存在的意义，一个角色的本身就是不完美的，它更像我们现实生活中遇到的普通人，在对ta的接触和认识逐渐深入的过程中，发现ta的转变和本质所在。

但到中间告诉观众这些种种ptsd的症状是源于青少年时期的性侵，那段时光的黑暗阴影笼罩了她之后的生活，在这个位置之后Mae这个角色又很容易获得观众的同情，但这种同情是有条件的，那些应激反应并不能作为在亲密关系中伤害伴侣的“理由”，所以Gorage这个角色会很有代入感，在面对这样一种情况的伴侣的时候，我是不是能在自己想要的生活和她之间做好平衡或者选择。

第二季相比第一季，讲述的东西已经远远超出了伴侣关系这个维度，而是把更多的东西放进来，包括父母和子女错综复杂的关系、什么是真正的友情、如何应对过去糟糕的经历留下的心理阴影，怪不得有人觉得“不再讨喜”，因为在不知不觉中，参与演绎的因素变得如此多而复杂，而复杂从来都不会“容易和讨喜”。

至于结局看到讨论区有人不理解“为什么可以和童年伤害她的那个人那样和解”，事实上我觉得Mae并没有和那个人和解，她只是用尽全力和未来的自己和解。那个人在她青少年时期陷入困境的时候收留她、帮她戒毒，因此他觉得自己“有权利开心一下”，于是就性侵了她。其实很多事儿如果摆在桌面上，用理性的思考做出所谓的“选择”，我相信在很多情况下，这种“选择”事实上并非是我们在现实生活中会选择的。你说人是感性动物也好理性动物也好，只是有些事儿就是感觉不对、不好、不愿意，说不上什么原因，也说不出为什么。Mae最后跟那个人说了"fuck off"，也说了"I love you"，因为事实上毫无办法，发生过的无法改变，也没有办法弥补，她只能这样，她选择这样，跟过去那段经历说"fuck off"，同时不得不感谢过去那个自己坚持下来，遇见了Gorage。

其实我觉得，很多人都在这样活着，浑身缺点也自知，可能改不掉但也还在努力，因为各种各样的原因受过的伤害的痛苦想忘却忘不掉，哭着觉得自己没办法再坚持下去但事实上正在慢慢地熬过去，这或许也是亲密关系存在的意义所在，因为“两个人一起努力，大概会轻松一点”。

希望每个人都可以在这个世界里慢慢成长。

2020-12-5 个人自用非影评 剧透勿看

每个主要角色都有一段自述经历

陈浩正是惯犯因盗窃入狱三个月

邓狱长在监狱工作三十年 终于有机会升职离开监狱 但是需要三个月天下太平就可以升职离开

麦建天 建筑系硕士毕业 因为被同事荣少陷害 因受贿罪入狱五年 发誓要上诉

滚筒林国龙是监狱老大 罪行误杀 被判30年 滚筒和老婆陪女儿吃饭 滚筒让手下离开 立交桥上滚筒被仇家追杀 打手砍中女儿 滚筒杀了打手被判误杀 滚筒老婆骗他女儿死了

刀疤黎石泉是无期徒刑所以天不怕地不怕 麦建天同事荣少让刀疤对付麦建天让他不要上诉 刀疤打了麦建天

陈浩正带麦建天去找滚筒 滚筒知道麦建天的工程偷工减料 因为一次工厂货仓大火 把滚筒女儿的遗物烧光了 滚筒打了他

陈浩正女友探监告诉他他母亲肾衰竭住院 只有直系家属才能换肾 陈浩正申请出狱被拒绝 陈浩正骂狱长被罚跑圈 陈浩正发现工人从下水道可以到监狱外

麦建天上诉被刀疤打 不上诉被滚筒打 所以要逃狱

陈浩正和麦建天二人要从滚筒管理的木工房通风口逃狱 陈浩正把电子相册给滚筒 相册里是滚筒女儿小时候和将要结婚的照片 陈浩正说曾经偷过他女儿的照片 她没死而是出国了而且马上要结婚了 滚筒也要越狱

杀人合作从狱警处偷钥匙模 麦建天吐狱警一身帮助擦衣服 陈浩正印钥匙模

刀疤手下打了麦建天 狱长让他们单挑解决 滚筒与刀疤单挑 滚筒老了打不动了被刀疤打 滚筒撅折刀疤一条手臂

狱长派刀疤去木工场监视滚筒等人 滚筒等人轮流用锯条锯通风口钢条 钢条是利用别人的圣经送进来的 刀疤没有揭穿但是要跟滚筒等人一起越狱 滚筒让自己人照顾麦建天让他不要越狱了

中秋节 三人开始越狱 犯人打小报告给狱长 狱长从监控发现三人 麦建天发现后引发监狱骚乱后去阻拦狱长 刀疤与滚筒打起来 麦建天打晕刀疤 陈浩正不走了一起阻止狱长 滚筒逃出遇到狱警 陈浩正女友接应打晕狱警

滚筒来到婚礼现场被老婆阻止 女儿说想死去的父亲

滚筒走出婚礼被抓获 陈浩正女友和母亲来看他 滚筒老婆和女儿来看他 荣少入狱 麦建天在滚筒和陈浩正陪伴下假扮老大威胁荣少 刀疤威胁荣少

这罪犯太强了，警队选的小伙们都是全伦敦的精英，常年跑马拉松，追了几公里，愣是追不上。

比第一季好看多了，itv擅长老警察的破案故事，很符合逻辑，老警察，经验丰富，洞悉心理，而且也能更好的领导团队，虽然这个查别人的案子冒似非常不讨好的设定，但原警队内部早就对查了17年还查不到罪犯，是因为领导的方向错误，下面的小警察早就不满了

整部影片没啥特别精彩的地方，但就是不知不觉眼泪就掉下来了……之前看过《妈妈》，两部片子的主角都患上了“阿尔兹海默症”，也让我开始有些害怕这个病了。

“遗忘”真的是世界上最残忍的伤害，不论是对爱你的人还是你爱的人……

我还想说的是，韩国电影确实有它的过人之处，其中一个就是，不论角色大小好坏，演员演技全部在线

六个年轻人为了梦想从来没有放弃信念，时代需要这样的精神，影片很好的诠释了这一点，青春就应该励志。同学情兄弟义，努力奋斗互相帮助，克服困难，为了实现理想不停的去奋斗。影片虽没有大腕明星，但是几个新人的出演却让人耳目一新，整个电影采用的结构巧妙的把故事连接在一起，值得大家去观看，体会电影所传达出的内容和含义。

女主在被掳走之前冰箱上贴着音乐学校，盒子里存着偷窃的钱为了去学习音乐实现自己的音乐梦，难道就没有很戳人吗？再加上后来女主和人工智能对话时，说出自己的父母并没有很好待她，从而告诉它“We became our own creators”。女主的主线自圆其说，一个出生在社会底层的人有着对美好的向往，走出囚屋重获新生后也许有更精彩的人生吧。

也许剧情是有没有处理好的细节不够讨巧，科学疯子人设烂大街，但观影体验不差，甚至小戳人。

看了前面直接关了,一来就放苹果手机,料苹果是给了多少赞助费?情节无聊,场景粗糙,没钱拍就老实把剧情写好啊.一星都是给多的.

还用了6年才拍出来的烂片

这部依靠网友募捐和德国政府投资拍成的科幻电影，制作长达六年，在2012年的柏林电影节上成为讨论最为热烈的影片之一，该片讲述了未来世界中，纳粹军团反攻地球的故事。和前作一样，影片预告最后依然面向粉丝们发起了众筹，号召大家为本片捐款筹集拍摄资金，上一部的主创班底已基本确定回归

有些情感，可以感受，却觉得话语能传达的只是冰山一角，不如文字力量来得清澈。

有些电影，会很喜欢，会觉得文字能承载的不过吉光片羽，不如影像力量来得真实。

比如《恋恋风尘》、《强尼凯克》……

纵使把《恋恋风尘》看再多遍，我也写不出那份拨动人心弦的心灵共振，总觉得那段被吴念真批判太过平淡的初恋的处理于我却是不可言说的深刻，深刻到每次都会难以抑制的大哭不止。

在各个方面，《强尼凯克》自然是不及《恋恋风尘》，单说对情感细腻却不张扬的隐藏手法，黄熙离侯孝贤还有很长一段修行；只是，我能在《强尼凯克》中看到缓慢形成的大师雏形。看完首映听到有人批评，像是除黄熙外的整个团队完成了整部电影的制作；那是否可以类比为，侯孝贤的电影也是除其之外的整个团队所完成的？

从主观上讲，我很享受影片所制造的氛围，那份像在讲什么却又没有讲什么的泛生活化处理，是一种润物细无声的情感捕捉，没有掺杂任何目的和企图，只是在向观众展示生活的原貌。也就像影片开场地铁里圆滑过渡的长镜头，把三位主角来与去的对比关系一下子就衬托出来了。

对台湾新电影的致敬

对《强尼凯克》怀有极大期待其实还是台北电影节四项大奖的缘故。到影片开始，我才知道原来这是侯孝贤监制，其团队辅助完成的。

或多或少，《强尼凯克》里面都有些侯孝贤的影子，或者说，黄熙想要致敬的地方。

徐子淇一直接到陌生人打来寻找强尼的电话，《好男好女》中梁静也遇到过类似状况，接到陌生人的电话，也收到曾经的日记传真，她那么声嘶力竭的询问着电话那头阿威的情况，甚至把电话那头的人当成阿威，留给她的却只是一片空白。但在《强尼凯克》中，电话所传递出来的主被动关系被倒置了，徐子淇虽仍作为被动一方却没有主动询问或寻求，从这个角度上讲，她就像是《好男好女》中电话那头的陌生人，被动却带有强烈的主观意识（在这段岌岌可危的感情关系中徐子淇也一直是相似的心理）。但是，徐子淇又有着和梁静类似的矛盾，她看似独立（开旅馆）却十分依赖（男友），一直沉溺于过去（女儿），也在试图摆脱桎梏（分手），她在不停的人格转换中感到厌倦，她渴求一个稳定的状态，所以她选择不解释和离开（逃避）。

徐子淇和张以风在隧道开车（酷似逃亡）的片段，很容易想起《千禧曼波》开场：舒淇在天桥舞姿弄发的样子有多美，他们在隧道飞舞得就有多自由。和《强尼凯克》一样，蔷薇最后也选择了离开，在冰天雪地的日本对着空旷的大街坚持傲然开放，从这点上看，不管是蔷薇还是徐子淇，她们对离开都保持着一种天真童化的态度，即将其视为解决对现实不满问题的积极方法。蔷薇能在日本与陌生人对话；徐子淇（更甚）能对张以风倾吐真言、随后又任由他闯入自己的小天地都是不二铁证。也正如《千禧曼波》中存在着难以言明的感情，徐子淇和张以风呈现给观众的始终都是一层模糊不清的暧昧关系，像是隔着一层纱纸，极具诱惑，却看不真切。

首场QA的时候有人提到《一一》，当时不甚理解，回家看完之后才有所顿悟。说到底，《一一》是专属于杨德昌的台北故事，有杨德昌作者标签一样独有的客观残冷，有那份生长于此却又恨不得撕碎它的分裂情感：他对台北又爱又恨，便让所有人在这里相遇或重逢，编织情感聊想未来，却又在默默地扑灭正在燃烧的火花。可能是女性导演天然的温柔所致，《强尼凯克》传达出更轻的触觉，像蜻蜓点水，点到即止，不做过多的拘泥，更多则留给观众遐想。如今回想起来，影片确实一直带有黄熙过于主观性的个人情感，在钢筋混泥堆砌而成的冰凉都市，这似乎有种略显格格不入的温馨。

黄熙的台北群像

侯孝贤说：黄熙是继杨德昌后最会拍台北的导演。

便利店外徐子淇和张以风的对话据说是妙手偶得，那也的确是演技与情感的爆发，只是让我挂念的却是那段与“距离感”有关的说辞。晦涩难言的童年让张以风相信，两个人距离太近会没有结果，所以他总是合理就好不做强求；徐子淇说她和女儿之间相隔两地没有共同话题（类比在男朋友身上同样成立），这巧妙地否定了“近距离”言论，只是两人醉酒上身并未过多忸怩。

其实电影此前一直都没有明显提出有关“距离感”的问题，甚至试图定格在几个固定场景以此窥见广阔天地，而具体的呈现只是在这段你来我往的互相倾诉中以语言的方式有一定传递（徐子淇与男友也关于过有“距离感”的争论）。电影所尝试做的，其一便是通过既定媒介阐释“空间性”，把概念细小化本土化之后再尝试进行输出；其二则是试图将缩小的空间结构放大成群体或城市，以此引发出隐藏在荧幕之后的矛盾。如果说电影始终以“取材自生活”的视角警醒着观众“下一个或许就是你”，那这些看似不经意的言语往往就能窥探出一个导演能力（对生活的捕捉和诠释）和野心（将其影像化处理）是否匹配，从这点来看，黄熙是合格的。

紧接着后面的奔跑戏取代最初约定的性爱戏，其实让柯宇纶十分不爽，但从成片来看这样更能反映出都市男男女女的感情现状。《麻将》（《麻将》中柯宇纶的角色也遭遇过汽车抛锚）里面的一句“现在很多人都不知道自己想要什么”放在《强尼凯克》中也无疑是精准的。以往的生活经验塑造出当下的个人价值，两人在此方面相差甚远，但他们又相同的迷茫着：一直到最后徐子淇对女儿还是最初的态度，他们都不清楚内心所想，所以只求保持现状，握紧手上最安全的筹码。

黄远的角色在影片中着墨最少，却最让我放不下。看似平静的生活下隐藏了母子二人都不愿提及的死亡，所以他总是精准的要求自己。满墙的便利贴纸记录着他的流水生活，他像是突然病倒了一样，用剪刀剪下报纸上的文章，录下自己结结巴巴的朗读，但是他又是那么热忱的想要了解世界；他养过鸟，知道“飞鸟相对自己永远是静止的”，所以他喜欢伪装成过去的样子，在野外随风狂躁，随雨飘摇，喜欢在事故现场的水坑一圈一圈的骑着单车，像是被自己制造的旋涡困住却不想挣脱。他告诉母亲，“哥哥不在了，可是那条路还在啊”，然后自己躲在房间里哭。他知道这个城市在解体，只是靠着自己的力量努力做到不让都市重塑的速度超过情感崩溃的步伐。