一般来说，好莱坞只会制作两种类型的续集：一种不知道前作好在哪儿，前后风格之诡谲堪比大便活人；一种太明白前作好在哪儿但是塞得满满当当，恨不得从嗓子眼填到括约肌。而一部真正意义上的成功续集，离两者都很近。如果去年夏天的《谍影重重5》让你体验了两个小时的偏头痛，那么《疾速追杀》带来的视觉体验很可能是恰好相反的。纯种动作电影的每况愈下着实令人扼腕，而打破这一局面的关键，要么在风格上走出条自己的路（无论是视觉风格还是动作设计），以小众搏大众；要么充分挖掘角色和故事魅力，以非理性的情绪来感染和提升非理性的荷尔蒙需求。而这就是《疾速追杀》一炮而红的最大魅力。类似地，在《疾速特攻》的身上，我们也可以清楚看到其在创作上主动规避了雷区。故事没有重述第一部电影，而这通常是许多续集的死穴。主人公走向了国际舞台，但并不是简单的“规模升级”，而仍然是基于角色的——从纽约到罗马，故事的核心依旧是那个想要永远离开是非的退休杀手，他不在乎自己有多牛逼敌人有多傻逼，不在乎妞靓不靓爷们儿是不是兄贵，他的生活里从前只有一个人，现在只有一条狗。单骑走天下，也不过是为了能遛个狗而已。打个不恰当的比方，“John Wick”就像是《怒火攻心》不小心撞上了连姆·尼森，然后把郭达·斯坦森揍了个一脸血之后得到的最终产物。同时兼具了纤细内心和金刚不坏两种属性，看似疲惫的基努·里维斯的这一离休杀手形象在三位数上下的沙包面前毫不退让，二话不说就是干；出色的色彩运用，简直就像是霓虹灯厂的老板跟小姨子跑了一样大胆。和杰森·伯恩共享同一个招牌，一招一式仿佛来源于枪斗术，简言之，作为新时期暴力美学的最新代表，“John Wick”这套动作惊悚片显得大气优雅而又令人兴奋。而两部并列的话，《疾速特攻》不如前作那般令人难忘，但更大胆，更暴力，也更有想象力。在《疾速特攻》中，主人公身处的地下世界得到了很好的扩展，展现出不可抗拒的吸引力：豪华，性感而又致命。大街上出现的任何角色，哪怕是个死跑龙套的，都可能是个刺客，时时刻刻向主人公发动袭击。而这种简单的“以一敌多”的概念在片中得到了大量运用，显得密集而又令人窒息。从李小龙时代开始广泛运用的这一设计思想，在新世纪的动作片中得到了最好的锤炼。

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在《半生缘》这部剧中，集合了相当多的影视明星，而林心如应该算是其中较为特殊的一个，虽然她也有着不错的演艺经历，但是她却是这些演员中唯一一个非科班出身的主要演员。她饰演的曼桢，可谓颠覆了以往的一贯形象，从前的林心如，给人的感觉是清新可人、小鸟依人，而曼桢这个角色，则挖掘出了她的人生经历中的曲折和坎坷，让她充满了女人的高傲和沧桑。

有一位非常喜欢张爱玲小说《半生缘》的观众在博文中写道："林心如演曼桢是成功的，许多细节被她刻画的有如走进书里，从一脸纯真到为家计操心，然后到被禁时的无能为力，再到十四年后的沧桑。她学会了用一个眼神、一个转身、一些动作来表演，演的人入戏，看的人也被牵进了顾曼桢的世界里。她并没有大闹大哭，但她一句感性的话及一个细腻中已表明一切的眼神就已让人感到无限惆怅及对她遭遇的一切感到心寒。"

剧中的顾曼桢有这样一句独白，充满着淡淡悲凉的语调，"十四年了，日子过的真快，对中年以后的人来讲，十年八年好像是指缝间的事，可是对年轻人来说，三年五年就可以是一生一世。"这句话也许可以说是概括了林心如的演艺生涯的现阶段，从出演琼瑶剧开始，她的表演就一直被打上了琼瑶的烙印，而琼瑶式悲剧的那种哭喊、夸张也被无形中加上了林心如的身体，但是在《半生缘》中，林心如却以自己的方式，诠释了顾曼桢这个角色，相比起以前吴倩莲的演绎来说，更有林心如自己的风格。

第一集：两个人都很帅，就是制作有点粗糙，那个nc戏不亲之前真的特别好，很喜欢，但看起来bounprem好像对于这种亲啊nc啊没啥经验，所以显得很青涩哈哈哈第二集：包包好可爱啊！！！自己攻略自己，好喜欢看bounprem谈恋爱呜呜呜好喜欢????这个称呼啊啊啊这集吻戏和nc绝了！！！有经验了之后真的好好看，不知道为啥也莫名有点感动。第三集：包包演技有提升，又好看又可爱诶～文总金发放下来好帅哈哈哈两个人谈恋爱就是了不起！我那娇羞的包包啊第四集：喜欢两幕，第一个是两个人一起看电影，真情侣就是甜，第二个就是文总给包包戴帽子，bgm一响，感情更充沛了。第五集：包包好像个陷入爱情的小傻子啊哈哈哈第六集：越发无聊了属实是，再说一次，包包演技真的进步了，但文总总感觉在瞪眼睛。。。第七集：好喜欢他们探讨同性恋的这场戏，好温暖，包包怎么这么可爱啊啊啊就是个小孩吧

8-11集 喜欢的三幕戏：一起看星星，氛围很好；互相表白，文总唱歌不错，还有社恐过情人节，一起看电影，包包真的让人怜爱。

12集：包包好可爱，不知道为什么，总觉得有些时候是bounprem。

导演沙漠的技巧有一些亮点。影片跟大多数青春片的套路一样，用男主视角的旁白开场。但是电影并没有因此陷入老套，影片只有105分钟，为保持情节密度，镜头量很大很碎，沙漠在部分地方加了一些类型片的剪辑技巧，而高质量手持保证了电影的沉浸感。在不错的技巧里，我的确有被触动到。

但是，故事显然无法衬托技巧上的亮点，它没办法对我实现更深层的触动。

过往的爱情电影万变不离其宗，一般立足在某种外部环境里，核心展现两个主角的情爱脉络，也就是两个关键部分：外界的影响，二人对彼此的认知的改变。因为爱情不是一个人的事，它是一种彼此相望，是两个独立个体的纠缠，也是两个人共同面对外界图景的姿态。

而《我要我们在一起》志不在此，它一方面着力描画浪漫，另一边则又高度依靠男主角个人遭遇来推动情节。也就是说，从头到尾影响这份爱情的因素只有一个，男主角戏剧般的人生遭遇。这看起来像它的名字一样，“我要”才是创作者的意志，“我们在一起”则只能是“我要”的结果。于是，女主角是不重要的，男主角则定于一zun。

故事这般设定了凌一尧薄如纸般的面貌：在物质层面，她始终以寄生的面目存在，甚至在母亲住院时获得了发小的物质支援，研究生毕业的她始终不曾有任何独立的主张。电影里，凌一尧陪着吕钦扬出演一场又一场感人戏码，但她的性格、意志、选择、事业观、爱情观和世界观则完全被忽视了。

甚至，凌一尧发小的背景被模糊，凌一尧妈妈的观念也欠缺更丰富交待，围绕凌一尧的社会属性构建也很单薄，她不需要自主，不需要抗争，不需要说服，她逆来顺受，没有观点，只需依偎在吕钦扬身边，便完成了她的爱情梦。于是，她成了清纯女神，是男孩吕钦扬的某种青春期象征符号。

再从男主吕钦扬角度来看，命运的捉弄从始至终没有离开过他。他总会在关键时间遭遇挫折，暴风雨受伤、被潜规则利用、被好友欺骗、被暴风雪围困……这些挫折打击了吕的人生，但也描画了他的能力和精神：我们也看到男主角刚毅、拼搏、正直、善良、忠诚、有责任心且懂得浪漫的品质。

影片把大篇幅的笔墨放在爱情情景之上，欠缺了更细更深层的对底层生活的刻画，以致这些激烈的转折，像创作者对底层的一种戏剧化想象，男孩的品质就成了无根之木，像是创作者借着这个人物对自我的美化。这也进一步导致，吕钦扬这个人物始终处于一种“我很努力也很忠诚但命运对我不公”的道德式的自我感动里。

因此，当原贴故事尚能在阶级固化的现实里透射一丝抗争的意味，这部电影几乎不存在任何反思的空间。 它的男性视角没有逃脱过往国产青春爱情电影的偏狭，反而把这种偏狭进一步放大。

缺少对爱情的哲学理解，缺少对底层的有效同情，十年了，吕钦扬做得不够好。但我想问一问，十年的青春片的创作者，谁又何曾做好过？

在腾讯视频上追《说英雄》和《梦华录》，意外发现这部剧。“异能少年结缘旧物店千金”的简介吸引了我。异能元素一向是我的心中所好，加上店铺设定，我决定打开这部剧。

因为封面的男女主何广沛和陈晓华我不太认得，一开始以为这是一部国产短剧，类似《动物管理局》，等到配角曹永廉、林漪娸、黎燕珊、杨玉梅、李成昌等逐步出场我才发现这是一部正宗港剧。

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本以为好剧结果看完第一集就弃了，逻辑混乱打情骂俏太扯了。指挥中心内，已与毒犯见面仍坚持交易请战，拿自己和战友的生命作儿戏。宾馆内，领导与毒犯在上面，自己在大堂居然亮出身份要求配合，万一宾馆和毒犯一伙的呢。如果我们的辑毒警工作都这个逻辑，后果不可想象。别说什么反映一步步成长，后面都跟了三四个干警，他们的生命怎么保证。

看了这部电影，工作的人。我觉得这是非常的真实。情节刻画得非常到位，也很细腻。这才是真正反映出了一个中年失业的状态。我想，电影也表达出了工作的意义，同样工作生活利益也也被表达的淋漓尽致。生活好像就是这样，负重前行。所有的光鲜亮丽，背后都有人在负重前行。一个中年男人，为了替公司节约成本。选择了一个不那么合法的方式处理了工作中的问题。他却也因此受到了相应的惩罚。最终，他还是选择了工作。也许工作才能使他更快乐。这部电影，让我看到了别人眼中的世界，也看到了各种生活的透视。还是想到了，知乎上那个著名的话题，众生皆苦。没有什么样的幸福是随随便便的。感受到了别人的生活，也感受到了别人的压抑。在电影的背后是无尽的生活场景。最后的最后。男主还是选择了那个让他违心的工作。让他签下那个合同的时候。他也明白自己的良心将会遭受这样的折磨。但是他还是无奈地进行了选择。他本来想脱离这一切，却怎么也脱不开？也许这就是生活的真谛。每个人都在其中挣扎。不知道，也不想说。总之我感觉电影拍的很真实。把一个男人工作时负重前行的样子，拍得很真实。他感受到了工作时如浪花一样澎湃而来的压力。也感受到了亲人的冷漠与不理解给她带来的伤害。它既是一个开船的人，也是一艘停泊在港湾里的船。

剧透。故事大纲（现实世界角度的版本）

首先要说明，整个故事和科幻完全不着边，虽然我也是被“科幻”这个类型给骗进来的......

男主药物依赖，估计是成瘾性药物（多次服药后，再要求补药被拒绝），已经产生轻度幻觉（钱包消失）。在被老板炒掉后发生了争执，臆想自己误杀了老板，并且伪造了现场（其实并没有发生）。男主离开公司，到常去的酒吧喝酒，这个时候遇到一个毒瘾女（女主），女主借助男主的药物成瘾幻觉，伪造了一些能控制周围事物的假象（女主应该是广撒网，这次刚好碰到男主也有幻觉倾向），然后诱骗男主把厕所里毒贩的毒品偷来，之后又趁机把毒品（黄水晶）放入男主饮料中，男主喝下毒品产生幻觉，看到老板的尸体坠楼，解决了他被追究杀人的问题，于是男主开启了与女主一起的幻觉生活。

在生活了一段时间之后，黄水晶毒品作用减弱，感觉开始不那么美好，此时女主提议升级为蓝水晶（劲儿更大），于是两人用鼻吸器吸食了蓝水晶，产生了更美好的生活幻想（高知人群的上层生活，男主曾经幻想的生活环境——绘画，在这里都变成了现实），在药效逐渐过去之后，美好幻想逐渐崩塌，他们又回到了现实（大雨淋湿两人，其实他们一直在长椅上，处于迷幻状态）。此时为了再次回到蓝水晶的美好幻觉中，女主带着男主抢夺车辆，枪杀了毒贩，抢夺了蓝水晶，逃离后准备嗑药，但是此时被警察追捕，他们逃回了起居场所。男主因为嗑药不深，现实记忆中的女儿还在吸引他重回现实，他放弃了嗑药，这时女主吸引了警察、磕了药；同时男主逃走，回到了戒毒所，正常之后见到了女儿。

评论：

药物成瘾之后，人类的意识开始不反馈现实世界的真实情况，而是开始按照人类的愿望去扭曲和塑造想象中的幻想，来满足人们的需求。此时在吸毒人的世界中，真实世界混杂着幻想；当进一步更强烈的致幻药物使用之后，幻想世界多于真实世界，这部影片比较准确地反映了药物成瘾者的感受。