看了这么久了，一直都不好意思吐槽，昨天晚上的两集太伤人了。寻找为了夺回好汉的抚养权，去找意欲和向前合作的小男人，竟然话里话外暗示如果其不和向前合作，向前没工作就会输。尼玛咋这不要脸啊，要死要活的没几天出人头地了就回头踩前夫了？嘴上还说着希望向前好，这婊子牌坊立的。还有艾丽莎主动伸出手来，寻找那个表情，脖子一梗梗，一副居高临下小人得志的死样。喜欢艾丽莎，演的也好，拒绝婊里婊气的编剧，拒绝婊里婊气的寻找，闪了。

呵呵，说实话，自成为孕妇以后，我也总想杀人。每次都以一种挑选猎物的目光来审视他们，最终确定杀哪一个。

片中孕妇满足了我的杀人幻想。而且孕妇杀人是不会被判死刑的。从抑郁症变成肝火旺盛的躁郁狂，希望那些我想杀的人都离我远远的，否则哪天我可能真的控制不住我自己内心的小疯子，该死的世界。

西班牙版本，虽然不能说是百分百复制意大利的原版，但除了结尾的处理以外，其他地方确实与原版区别不太大，不过与意大利版本相比，无论是故事的呈现还是演员的表演，此版都显得相形见绌，整体上降低了一个档次。

全片最大的败笔，就是导演不断地用镜头语言来暗示女主人与出租车司机的关系，这种操作完全破坏了原作故事中这一重要暗线的存在感，本应在影片最后阶段带来的爆发式高潮随之消失不见，弱化了人物的戏剧冲突，从最终的效果上来看，这可以说是完全地自作聪明了。

另外，演员的表演虽然不可谓不好，但过于戏剧化的夸张的情绪转变，让人很难接受角色在故事中的真实感受，这一点其实很大程度上也依赖于导演和剪辑对于影片节奏的把控。佩佩的扮演者整个气质很像阿尔帕西诺，给人印象较深，男女主人的演技很纯熟，内裤女舞台感最足，她老公则有点神经质。

影片虽然保留了血月的经典设计，但在对于月食的象征意义的运用上，跟原版的高明手法差得很远，结尾处则完全丧失了原作给人带来的精巧之感。

一个在天上叱咤风云的资深机长，到了地面，不会倒车、不想结婚，女友假孕都不知道。司问渠在剧情中一直被冠之为“不婚主义”者，他自己也给自己不婚做了冠冕堂皇的解答：结婚是一种契约，爱情才与爱有关。貌似他是把这两件事分开的，只跟喜欢的女孩谈情说爱，聚散离合两不相欠。谈情不谈婚，这是司问渠给自己和对方设定的一种简单的约定。但约定这种东西往往只能约束自己，而限制不了他人。司问渠作为一个事业成功且并帅气多金的男子，周边为他而打小算盘的心机美女防不胜防，还没等他来的及看清身边的女人做出选择，人家就已经生扑吃定他了。遇上邵邵这种死缠烂打的，也是司问渠这类男人的一种悲哀，属于极易患上选择恐惧症而厌倦世俗婚姻的人群。谈情说爱司问渠可以放松，女孩子发嗲装纯他也尚能忍受，但在公开场合逼婚，那就是冲击他的心理底线了。但死缠烂打的哪里会善罢甘休，之后的假孕还差一点点就让司问渠上当就范了，因为人家知道他是个内心柔软、对弱小人群爱心泛滥的男人。这样一个矛盾体，攻破他心理防线的可能性还是随时存在的。当然这并不意味着司问渠是个活雷锋，每个人都有自己难以逾越和启齿的心结和问题，他这样的行为方式从某种意义上说也是在完成对自己的心理救赎。

不婚和恐婚恐怕是两个概念。司问渠应该算恐婚一族。他对婚姻的恐惧、焦虑甚至怨恨，来源于他的原生家庭。他自己就是父母不幸婚姻的牺牲品。乐乐和邵邵腹中虚拟的胎儿，都会被司问渠自然而然地代入到自己童年的记忆中。选择不婚他可以暂时忘掉自己童年时的心理阴影和伤痛，但是面对未婚先孕，即便已经跟女友分手，他最终还是选择了要做孩子的好父亲，因为放弃孩子也就等于放弃了他自己。与单亲妈妈甄开放的相遇，他看到了一个似曾相识的家庭。乐乐是个单亲孩子，司问渠在原生家庭中同样是个缺爱的孩子，看到乐乐如同看到小时候的自己，这一大一小其实是同病相怜、感同身受的。但作为乐乐的亲生父母，甄开放和宋明远发生矛盾，更多的是夫妻双方的情绪宣泄，孩子的感受被他们忽略了。而被亲生父母忽略的东西，却恰恰被与乐乐没有血缘关系的司问渠看到了，他对甄开放母女有一种天然的保护欲。

重组家庭中的家庭关系可能是这样三种模式：融洽的，疏离的，对抗的。《遇见幸福》中司问渠甄开放可能要给我们展示的是第一种模式。它不是一个结果，而是一种修行。融洽的关系，并不等于乐乐一定要认同司问渠是她爸爸，司问渠在这个家庭中可以永远做乐乐的叔叔。角色认同才是重组家庭的基石，爸爸和叔叔在孩子眼中就是两个角色，没必要刻意替代或改变，现代家庭尤其如此。当然我们并不排除日后叔叔和爸爸的角色发生重合的可能性，但那必须是顺其自然、水到渠成。社会舆论用“后爸后妈”的字眼去刺激未成年人是一件相当残忍的事情。就像司问渠说的，离婚是为了过好以后，纠缠于过去的仇恨中只能让自己过的越来越low，与自己想要的生活背道而驰、渐行渐远。简单不拧巴的生活其实是一种小小的智慧，甄开放宋明远不懂，司问渠却懂，所以司问渠去找了宋明远，帮他去完善他在孩子心目中父亲的形象。其实司问渠也是在通过宋明远来代替自己的父亲修正多年前他对他们孤儿寡母所犯下的过错。

司问渠父子关系本来还以为有后续，但其父在以后的剧集里完全消失，就如同他不明不白的从少年司问渠母子身边消失一般。司问渠的恐婚症源于少时父爱的缺失，他也意识到如果不放下对父亲的怨恨，他以后的日子依然轻松不了，但当他父亲突然出现时，他还是选择封闭自己的内心。这时的他是需要他的闺蜜、同事和朋友们推一把的，但此时甄开放、萧晴、欧阳严严好像都不约而同地闭上了眼睛，太奇怪了。不要以为司问渠与甄开放成功的组建了家庭，他的心理障碍便得到了治愈。其实他还必须完成与父亲的和解，放下内心的枷锁，精神上的创伤才能真正被治愈。而这样的心理历程被编导轻易放过了。

看到有人曾预测甄开放和司问渠怀了二胎，这其实又是一个重大的话题。其实我还挺想看他俩生二胎的。遗憾的是编剧让甄开放患了鼻咽癌，然后剧情各种矫情违和，甄开放独立要强的个性几乎一夜消失。李光洁我承认演虐心剧是他的强项，但司问渠毕竟是个王牌机长，这么年轻，事业尚有无限的提升空间，突然就不怎么营业了，而去做什么家庭奶爸，去成就甄开放的所谓事业，甄开放良心真的过得去吗？再说感情的事从来就不是以一方的牺牲换来的，两位中年人都是过来人难道不懂吗？

让生活疲惫的中年人重谈一场似年轻人一样的初恋，到底是一种奢望还是一种信仰？

一开始看就是觉得好笑好玩，还有一个天大的原因，从《我才不要和你做朋友》剧组中喜欢上马思超这个阳光的演员，当然，还有一个很大的原因是他和我一个很要好很要好的同学长的很像。

整部片子男主从不懂事到成长，女主从太懂事的自卑和脆弱到自信和坚强。很羡慕高中时期可以遇到一个帮助自己成长的人，如友如敌，互帮互助，相爱相杀。最好的地方就是每个同学都有自己青春的小懵懂，都有自己早恋的小心思，为此努力和自己喜欢的人一起努力奋斗。虽然我知道这在现实中少之又少。但是，人生漫漫长路，最后能够陪伴一生的人，应该就是这样的吧，是伴侣，是朋友，是知己。相互支持，相互成长，相互成就。

好笑也好哭也好慕！校园恋爱一直都在我心里是我很想很想的一个结，有电视剧满足也是不错的。希望电视剧里的沐想想和乔南可以幸福快乐一辈子。也同样希望自己可以早日找到属于自己的幸福！

记得很清楚的一句台词：独自美丽，适时出击！

我会努力的，努力变优秀，变自信。

看这部电影的由来 是一位训犬师推荐的，说是里面讲了 狗狗为什么会被咬了一次之后就好斗了，狗为什么咬人，之类的问题。但是在我看来，我并没有找到如何解决的答案，毕竟片子讲的是人，并不是狗，就算电影里的弱者被欺负了之后报复了霸凌者，我也不觉得人的思维使用于狗的身上。。。毕竟我家狗被咬了是变得胆小了一点，并没有因为被欺负了而变得好斗。。

一步现实主义题材的电影，片尾烂尾了emmm......不开心

电影的开头一只恶狗，影片立马引起了我兴趣，有张力，我喜欢

主人公Marcello 一个瘦小善良的兽医，在给狗洗澡，经过他的安抚，狗狗变的很乖了

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傻逼导演蒙谁呢，时空观还没搞清就敢拍，明明设定在九十年代，电视里跳出的现代词汇、街边的新款汽车就不说了，他妈的法国嫖客还拿着全面屏智能手机拍女主，合着是急着投奖没空琢磨呗。

另外，你一个欧洲导演，咋就突然对某发展中国家的 lay-off tide感兴趣了呢?拍点禁忌镜头就洞察人性、揭露时代遗憾了?看了四十分钟，没看出洞察啥人性和遗憾，只看到一只白种鸡居高临下的愚蠢偏见，我仿佛能透过屏幕听到这只鸡哼哼:瞧瞧我可把这低劣的民族、黑暗的国度曝光了，瞧瞧我悲天悯人的上帝视角，瞧瞧我现实主义的运镜手法，瞧瞧我横扫国际大奖的祖传老剧本:落后的国家、专制的政府、萧条的经济、善良的老鸨、走投无路的女主在异国他乡身不由己地走向糜烂和毁灭，当然，不用继续看就知道女人的丈夫抛弃之了，否则不够惨，不够阴暗，不够了解人性。

我可去你的吧，傻逼低成本三流色情西洋鸡导演，回家拍黄片吧，别玷污电影这门艺术。

一/戒毒宣传片&澳门风光宣传片&小说推广片？

1/戒毒宣传

先谈戒赌宣传。我想这也是影片可以没有技术问题可以正常上映的原因，落脚点至少非常正确。无论是赌钱还是赌情赌爱，都随你，最终不都是物是人非，钱财两空。

赌博是一剂猛烈春药，把人压抑的贪欲瞬间激发，压榨得一点不剩。无论是卢晋桐百般宠爱甜言蜜语，嗜赌成性时的暴虐本性在金钱面前尽显；无论是史奇澜原来是一个如何道骨仙风不染尘世的艺术家，赌博都能让他溃烂发臭；无论段凯文表面上是多纡尊降贵绅士优雅的企业家，赌博都能让他撕掉虚伪的高傲皮囊，侵略者和推卸责任者的双重劣根性暴露无遗。

2/澳门风光宣传

运镜叙事未能现代化革新的导演通病。定场镜头，航拍全景，城市地标风貌展现，加上女主或男主（取决于影片主人公）的旁白，根据旁白的风格奠定影片基调。

白百何的声音冷淡柔和带一点低音磁性，所以影片主题应该是讲述女性漂泊命运，肌理应该是细腻柔和。

嗯，这就是看到影片的第一判断，毫无新意，甚至令我感到强烈不适。旁白，旁白，旁白，又是旁白。人物心理情感状态靠旁白、时代跨度转场靠旁白（和字幕）、情节推动，弥补人物动机靠旁白和黑幕的交替进行。

我何必来看电影，直接看小说或者听有声小说不就行了？电影是影像的艺术，是视听的艺术，不是文字转化为声音的艺术。

男女主为什么时时刻刻都在吃饭。这部电影除了赌场、就是男女主吃饭，正反打成为影片除了地标展示空镜头最多的镜头运用，尽管严歌苓原小说中试图将男女博弈的对话写得比较机趣，演员演技也没有掉线，这样频发毫无变化的镜头运用还是显得无聊乏味。

3/小说推广片

小说还挺好看，但是小说语言作为人物内心独白是不是应该进行二次加工，或者说至少要经过一定影像语言的转换再运用？

直接的拿来主义会让在阅读中感觉到不错的金句，作为台词出现时格外矫揉造作。

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只有你的对手才知道你是什么样的人。

不在舞坊宰刘义康，

刘义康的对手，沈骊歌的老师最有资格回答。

因为行刺案是他策划的。

为这个案子，他准备了哪些执行人员？

除了沈骊歌，

还有，

刘义康府中一直跟随刘义康的书童，这人在书房里能尾随刘义康但砍一刀扑空。

刘义康府中给书房刷桐油漆的仆人，他们后面还拿大木棍顶门困住火海里的刘义康。

刘义康府中往水池里藏匕首的丫鬟，她们后面乘乱帮沈骊歌打掩护。

这么多府中的人，都是刘义康的对手。

这些人，

随便挑一个平日里刘义康看书赏花的日子在府中下手，岂不是更好？

毫无防备，突袭一下。

为什么没挑？

统统都忍下来，非要等着寿宴逃命来这最后一击。

不干，

是因为成功不了。

刘义康就从来没有毫无戒备的活着。

一个人人得以诛之的恶人，能活下来那可比好人难多了。

他就像一匹独狼。

你以为他来舞坊没有戒备吗？

错了。

他带了一个大掩护。

这个掩护叫：二傻子陆远。

嗯，虽然陆远现在上蹿下跳的，但我觉得他不够BOSS级别。

只能算开胃小怪，

大概二十集左右就要下线让位给最终Boss。

为什么说陆远是掩护呢？

因为开头空城小朋友跑进来和骊歌说：

“陆远他们真的来了。”

一个“真”字，

说明谁都没指望陆远会来。

陆远的到来，都是偷袭。

虽然舞坊在京城开了有些时间，骊歌他们在这夜夜跳孙太妃的舞，都已经有些名头。

但陆远还是很疑惑。

这些舞妓怎么会懂宫中的舞？

他想献舞，又怕有问题，所以突袭检查一下。

既然带着戒备来，

你说陆远在舞坊外会备下多少人马？

会非常多。

把舞坊围的是水泄不通，沈骊歌的师傅都不敢轻举妄动，陆远才敢踏进舞坊，

然后，

刘义康就，呃，很不厚道的“借用”了陆远的保镖。

他也乘机探了一下“对手”窝。

这个人，胆是真的肥啊！

他装病的这几年莫不是鹅肝吃多了？

所以，身上又肥，胆又肥？！

阿西巴！

陆远太可怜了。

怎么如此自不量力挑了这么个人当对手呢？

陆远想干掉刘义康，但能力不够。

你看刘义康就敢借花（陆远的保镖）献佛（沈骊歌的师傅），

陆远却只能自带家底来见老佛爷。

两人胆略，一望便知高下。

沈骊歌的师傅也不是省油的灯。

既然对手刘义康欺负陆远傻，那我也干，玩傻子，没负担啊！

所以，他派出沈骊歌找陆远谈判。

沈骊歌利用陆远想不脏己手的借刀宰人，让陆远放行寿宴行刺案。

成功达成目的。

也同时导致陆远在现场不断宰人不留活口。

这段戏，我在今天打算写剧评时，发现被剪了。

很可惜。

企鹅，你家人员可以再自信点，这戏我们看得懂。

同时被剪的，还有沈骊歌夜探跳舞的凤凰台。

刘义康知道有人要宰自己，还是放行了。

反正左右都是宰，那还是看看你们有没有能力宰我吧！

这个男人对自己的能力，超级自信。

与一个一晃而过的细节。

这个镜头非常重要。

刘义康去瞧了受伤的竟陵王，然后注目了造成伤害的箭簇。

这个镜头代表：

刘义康知道自己真正的对手是谁。

不是陆远。

陆远是他能掌控的，能力够不上野心的二傻子。

沈骊歌师傅摆这一局的最终目的，就是为了让刘义康看到这个箭簇，附带沈骊歌。

这个下一集说。

最后，我想和企鹅说句同行的话：

你家1600万的广告资源丢水里了，不冤。