《缩小人生》蚁人寻梦记！当人类都缩小成12cm高，世界会变成什么样子？其实影片有着很好的创意框架，将人类缩小可以降低生活成本、减轻生活压力，并有很多随之而来的自然资源的分配、伦理道德等方方面面的问题。结果影片却拍成了男主一人的中年危机，而且几个主要事件的推进完全都是随机发生的，没有应有的铺垫，感觉特别不伦不类！3分。ps:马特·达蒙现在的演技这么尴尬吗？！

说句实话，电影就算不错了，我本意是四个星，后来想一想，給五颗吧，可能为了逝去的青春，我大概给你们讲一下我认为好的原因，首先一点，这种片子想播，首先剧情一定要民族团结，社会安定，这八个字懂得都懂，无间这一块不加的话，那就是纯黑，剧情放的再开一点，那就是按其他国家来说要分级了，能看出不管编剧还是导演都在，能播的和想播的，这一部分做最大的平衡，如果按照当年的老六部拍摄，我想国内根本没地方能放，难道你们让他去好莱坞播吗？唉，国内电影和电视剧的短板就在于此，不好分级又什么类型都想有，还要兼顾民族大团结，难免有些可以很好的电影或电视剧最后变得不伦不类了，可能有些人要说那你剧情了，逻辑了要合理，但有些东西不能拍，不能播放的时候，那电影就肯定有部分的遗憾和残缺，所以有些人就说他是烂片，我也觉得没什么不对，但冷静点想一下，一条龙在影视行业里的限制，虽然说制约播映的东西是必须存在的，可制约太多了，就注定有些东西不能够完全的表现出来，本人文化不高，文笔也有限，但我看完觉得达到了我对一个青春的纪念，这就够了，寥寥几笔讨论下我的感受，如果让您感到不对，望海涵

翻开《全金4》的长评，大部分都是从盗版vcd时代走过来的人，懂的自然懂。

《全金1》的时候还在读高中，第三部出来的时候也不过是大学期间，那时候第二部才是我最喜欢的风格，第三部反而感觉有些沉重。

然后一眨眼，十几年就过去了。18年听说第四部出来的时候，内心也曾激动了一阵，但由于生活琐事无暇顾及也就搁置了。

最近让我最为震惊的倒还不是《东京巴比伦》的动画化消息，而是《通灵王》的重制。在我的有生之年list上，第一位是《天是红河岸》的动画化，第二位就是《通灵王》的漫画后半部动画化了。这个消息让我意识到，该把近10年落下的那些有生之年都补一下了。

第四部看完，先吐槽吧。崩坏就不赘述了，而娜美的死让我感到宗介在ooc的边缘疯狂试探，至于长得仿佛眼镜版威巴的法国特工，前几集还说自己在娜美的墓前流干了10年份的泪水，最后一集就对着泰莎一见钟情，呵呵，男人。

我尝试为娜美的死做出符合宗介性格的解释，但似乎总是差强人意。情节上看，宗介明确向娜美提出要寻求帮助，结果在对方身陷危险时却没有在倒数10s刚开始就立刻站出来。与在战斗中无可避免的牺牲不同，比如小要被抓走时腿部受伤的路人甲，又或者是凉子的受伤；娜美的牺牲几乎可以算是“完全由宗介主动导致的”。连泰莎在试图抓捕福勒的时候，都说出“把无辜的人卷进来就已经算是作战失败了”，而宗介在戒烟男开始倒数的一瞬间竟然没有把这个人质当作是“因自己而成为人质”的人，而依然是当作“在战斗中无可避免成为人质”的人进行判断，这个情节让我感到不可思议。唉，只能强行说服自己，就当他为爱昏头了吧。

抛开这唯一的一个情节，在我心中宗介依然值得一句“像宗介这样的男生”。而小要，请允许我尊称一声治矫达人！在我为娜美之死的情节背后隐约透露出的男权气息感到不爽的时候，小要一句我管tmd要死多少人都给爷爬，顿时让人神清气爽精神百倍。

所以，像宗介这样的男生到底是什么样的男生呢？大概就是嘴里没有一个字是废话吧。

以及我的心情像过山车一样起起伏伏看到半夜2点多才发现，竟然还没有完结！！

看来有生之年还很漫长。到了30多岁，突然开始get到机甲的美感，人生谁能料到呢。

如果光从演员角度说，又回到追《绝命律师》《绝命毒师》的记忆，看得出来，吉米的演技确实有了很高的提升，但是皱眉和叹气还是能心怀回台的样子；

如果要从情节、故事和剧作角度，男主角一路狂奔大杀四方，以一敌十的拳法和枪法，应该给个超能力的构思，老爹都要见上帝了，但是拿出那杆八零后玩CS才知道的大设备，然后依然威猛务必，真是服了。

但是忽然就联想到此时此刻、今年今时的国际形势，这部电影似乎预言了这场纠纷，甚至是传达一种他认为的价值观。那就是，山姆他永远站在正义的一方，他看似孱弱，但是一旦激发了内心的正义，可以天下无敌，纵然他的对手是有枪有炮、有人有钱，但是这些统统没用，他一个人就能直捣黄龙，最终赢得胜利。

好吧，电影诞生于2021年3月，至今还在吵架动粗的纠纷发生在2022年2月。

我不知道是我对文青这个词有误解还是编剧对这个词有误解，跑圈文青就背点初中小学课本上的诗词就干叫文青了，还有，92年的大学生不应该都是国家的宝贝么，就这么让教官做。对了，他们真的是通过高考进的国家重点大学么，还本硕博连读诶，朱门酒肉臭这个都能背错，大哥，这可是来自江苏啊，高考大省啊，就这点语文水平？我表示怀疑。一星给一山，一星给周冬雨，一星给冯唐，不能更多了。

第一集感觉还不错，尾野和阿部宽的搭档还没看过，新鲜！十集剧最喜欢第一首片尾曲！阿部宽这部还是有一点不能结婚的男人里角色的感觉啊！

注定会忘记所有的一切，所以人生没有自己为难自己的必要。人生中对自己重要的东西真的存在吗？目前对于你来说是重要的东西，也许过不了多久就不那么重要了。当你失去了对某件事物的执念后，也许又会有别人重拾起那件事物。而此时你会以一种发现旧事物新鲜点的感觉去感受。就像第十集里阿部宽饰演的作家丢掉了自己喜欢的一件体恤，隔了一段时间再去旅馆完成写作时这件体恤却被别人穿在了身上。虽然有惊讶，但是也有点原来它还不错的感觉在里面。

剧里还有一种情愫在里面，一切都让它顺其自然吧。没有什么事情必须怎么样怎么样的。不是自己的亲生儿子的打工男孩，某天像告白一样告诉了自己他的身事。像一个急需被领养的小狗一样看着自己，阿福就这样继续了善良的谎言，这样的选择带给了阿福更多的福报，或许也蛮烧钱的，但是只要自己心里开心就行了。阿部宽的作家顺其自然地接受着女友的离开回来再离开，或许心里会有涟漪却不会失去自己的生活。当悲伤来的时候就悲伤，当幸福来敲门的时候，我们就开怀大笑或者在心底里偷着乐。

与这部剧的奇妙缘分来自今晚，无意间看见学校张贴的宣传海报，开始是被名字吸引到，然后是本土电影，带着好奇心来看，结果令人惊喜，这是我看本土电影以来，最棒的电影之一。柴导加油，希望以后看到更加优秀的作品。希望下次来陇南武都取素材，“一带一路中的创业人”，哈哈哈。做个小梦……从影片的拍摄手法开始，开始觉得很平淡，很没有新意，怀着看文艺片的心情去看，结果是个悬疑加惊悚的感觉，后来惊喜居多。叙事方式也很特别，包括中间的一些小细节，导演安排的很棒。开始以为会因为方言原因，觉得听词让人会很难受，结果最后下来觉得很有共鸣感，男主人公刘和小主人公福其实在经历有点共同相似之处，刘是大学四年遭受校园霸凌，福是半智力残疾，从小被父母讨厌，遭受父母的唾弃，对于他来说心灵上是遭受巨大打击的。幸好在他身边出现了干爸（刘）这样一个角色，给他温暖。刘从影片开头的杀人为福影片中间杀人做铺垫，故事达到高潮部分，到最后刘为福隐瞒罪行，对刘的人物描写更加丰满起来，到故事最后的“远山”这首诗，引用的非常棒，写出了刘压抑三十年来心中的秘密。看完，特别棒。

作为一个地道的东北人，一些冬天的画面、一些体制改革带来的躁动不安还是有共鸣的。但是，本片的槽点过于密集，实在是不吐不快。

男主的角色设定，你说他正义吧，还有一点，已经在下岗的边缘了，面对偷单位管材的小偷仍然勇敢的站了出来。你说他不正义吧，有手有脚年轻力壮，冒充残疾人开着小三轮，看着还既可恨又可怜。闷吃闷吃的被冤枉也不会反驳，别人冤枉说你是小偷，你不会报案吗？还给钱？这是什么操作，破财免灾吗？总是一副逆来顺受的模样。非得通过自己破案，最后呢？找到线索，找到利益链条，为什么不正义到底，把这些可恨的蛀虫绳之以法，为什么不洗刷自己的冤屈，还世界一份干净。从头至尾不相信警察，虽然我也不喜欢警察，但有些时候就是非得他们出面的啊。靠自己的拳脚吗？可是自己还不够狠，因为不忍心犹豫而吃亏！看着电影跟男主着急上火。真纳闷，他媳妇咋跟他过的。

失败的男主足以让全片失败！通往春天的列车竟然也不是自己争取的春天，仅仅是坐上了逃离的火车，未来真的是春天吗？如果是更严峻的寒冬，下一站走向哪里呢？真放心的下把临产的老婆自己扔在家里，真狠得下心逃离！

不记得上一次笑得这么轻浮是多久以前了，久得我快要忘记那种轻浮的傻逼神经元了，行云流水的喜剧功力，爱情桥段也是sooooooooooooooooromantic，加里奥德曼、塞缪尔L杰克逊、萨尔玛海耶克、瑞恩雷诺兹，这种组合有多梦幻，这要是放在以前，每一个都是艺术家心中的G点。世风日下，时代审美情趣有些跑偏。

快去看，让自己轻浮一回。

要知道，爱笑的女孩往往皱纹都不会太浅。

音乐总是会在适当的时候响起，那些远去的日子不能忘记却再也不能回来。

港生和韵文的爱终究是伤害了，彼此以及家庭，却依然义无反顾。没有人有错，只是在逝去的时光我们看见自己已经苍老的容颜，什么都是虚无，不能皈依，没有救赎。开始的开始，是谁唱歌，最后的最后，是谁的离开……影片的最后，年少的港生拉着韵文的手去参加舞会，寂静的走廊里留下音符般的脚步声，渐行渐远……

那些青春如花笑语如珠的日子就这样离开，没有办法回头，因为我们都没有退路，再也回不去，回不去了……不禁让我想起“我希望你不会忘记，我们在一起每一天，都是那么开心，我都是那么爱你；我也希望你记得，我们分开的日子，你不在我身边，我才是最爱你。”这段浪漫得令人心碎的台词。

感觉玻璃之城倒映的是一个时代的印记，也是一段悲伤爱情的残影，港生与韵文终于可以再也不分开，相拥着死去也是对他们错过爱情最好的结局了吧……

当片头与片尾的影像重合，港生与韵文的爱情与生命也就此定格，那些被时间冲散在岁月里无可奈何融入电影感伤的基调里，就像是一声叹息轻轻浅浅的划过心房，带起一连串回忆的涟漪，余味悠长。

引言

爱奇艺“迷雾剧场”的第三部作品来了：由实力派演员宋洋、袁文康领衔主演的《非常目击》。

20年前，在长江三峡的一座小城，发生了一起令人咋舌凶杀案：一名18岁少女的尸体在密林中被发现，因机械性窒息而死，而凶手一直没有被抓到。20年后，相同的案件再度发生，成为小城居民新的谈资，也唤醒了一些人旧日的梦魇。这其中就包括彼时的年幼目击者山峰（宋洋饰）。他已经成为了一名市局警察，这次回到这座给他留下惨痛记忆的小城，与本地警察江流（袁文康饰）合力追凶。

从这个框架可以看出，《非常目击》是一部走社会派路线的犯罪故事，现在这已经成为中国犯罪故事的一种潮流。8月27日，本剧迎来了大结局。我认为最终呈现出来的故事，在框架上展现出了好故事该具备的一些特质；不过由于一些内部主观上或外部客观上的因素，这个故事在局部也犯下了一些关键错误。

所以接下来对本剧的评论也分成了三部分：它做对的、做错的与无奈的。

一、做对的

（一）重视环境对主题的表达作用

故事有三要素：人物、情节、环境，而环境是最容易被中国大陆犯罪剧有意无意忽略的一个要素。对社会派而言，环境的重要性毋庸置疑。环境既为角色提供了行为背景，为情节提供了产生土壤，本身也是创作者研究分析的对象——可以说任何社会派犯罪故事主题或结论，都是在环境的基础上得出的。

以美国来说，从高楼林立角落丛生的东北大都会，到山高水远任凭驰骋的蛮荒中西部；从极北的阿拉斯加，到炽热的亚利桑那，会发生截然不同的犯罪故事。

【详细】

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这片让我无语语， 比起上部，没怎么进步，情节差不多，作死都挺彻底的，只不过把笔仙生前被猥亵改成冥婚。看了两部我就想吐槽了。 笔仙不可能打得过贞子，首先，贞子生前也是有超能力的，什么闪现瞬移疾跑，修复治愈再生分身化身，而且比修复能力完全都在金刚狼之上了，死后也不是鬼完全一个无解的诅咒，基本无法选中， 怎么可能被封印。比起渊源，如果你们想说笔仙起源与唐朝的话我也是醉了，那么贞子能追溯到奈良时期（唐朝七百多年具体忘了）的役小角（咒术的发明家，阴阳师的创始人！）。其次看过日本咒怨午夜凶铃之类的都知道诅咒完全无所畏惧，不怕白天，不怕宗教，不怕同类，更不会拖拖拉拉，想杀就一定杀，哪有这么怂的。而笔仙就是随便拉来的路鬼，召唤出来的路鬼（除了韩国的诅咒级别）。再说演技，你们见过贞子笔仙腿这么粗？皮肤这么有弹性？而且在那两只打起来时，在场的人貌似都没怎么叫太假了。比起《贞子大战伽椰子》，里面都嚎成那样了，这才最真实！说实话这片真拉低了贞子小姐姐的身份。不喜勿喷谢谢配合，喷你们也喷不过我，我是周董和色小幼的徒弟，语音扣字棒棒哒。QQ1150611256，欢迎来喷！