我是一本日记，隐藏起十三岁那年的封魔故事。
文字，忠实地记录着那一年青涩荷尔蒙的疯狂和青春期紊乱的迷惘。

故事从一场深夜的凶杀案开始，一个忧郁帅气的少年流着泪说“我杀了我妈妈”。这是一个恐怖故事？不，不是！我只是喜欢故弄玄虚，用匪夷所思的方式娓娓道来一个青春喜剧故事。
故事的主人公是一群十二三岁的少年少女，包括我们，包括王曲曲和韩由由。我死盯着他们的伤痕看，此刻定格在我身体上的“烙印”：零星的泪渍、无尽的抱怨、暴躁的宣泄和不安的性冲动组成的原汁原味的青春。
王曲曲压制着孤独的魔，放纵着叛逆的魔。他在我的身体上刻画着青春的阵痛和成长，在我的身体外扮演着一个性格恶劣、目中无人的问题少年。在人类的视角里，他是一个“学渣”，逃课泡网吧，熬夜泡姑娘，自残泡医院……在我的世界里，他是一个渴望亲情、向往爱情的“小鲜肉”。我一遍一遍读他，那个不为人知的他，那个形神合一的他，真TM帅！这样的他，被一个姑娘（韩由由）看上了，而他也喜欢上了她。
韩由由学习认真乖巧听话，漂亮善良又能陪伴在他身边。我不像她，更像王曲曲的妈妈，旁观着他的成长，选择无视陪伴的力量。因着陪伴与懂得，他上演了现实版的学渣逆袭记，写日记偷工减料，短短几行，却逐流啃起了数学课本，只为用成绩博得美人一笑。
被忽视的我嘲弄王曲曲的小把戏，自欺欺人地用黄书、用矿灯、用操场跟他人打游击战，为什么不想让妈妈窥探到自己的发奋呢？为什么不直接向喜欢的女生告白呢？
我是一本日记，关于人类，我有很多搞不懂的事情。他们中的大多数，将表里不一阐述到极致，真得十分可怕，但我终要面对。
王曲曲被家庭绑架，在濒临破碎的家庭里挣扎，他痛苦迷失，却无时无刻不在扮酷。
韩由由被学业绑架，在题海补习班中昏昏欲睡，她妥协勤勉，却随时随地和颜悦色。
她是我们，他是他们，是我们都曾有过的十三岁青春。
我是一本日记，身上刻满了十三岁的青春“烙印”，我比任何人都了解你们，我就是你们。

        今天晚上就剧终了，白天上班赶上没事做，闲来无事说说这部剧。首先说明本人是出生在85到90之间的人，也许观看角度和各位不同，只做讨论，不做争论。
        本来我是不怎么看电视剧的，但随着下半年开始胡歌开启“屏霸模式”，家里的老人开始不停的让我在IPAD上下载胡歌的作品给他们打发时间。从最早的《仙剑一》，到今年的《伪装者》《琅琊榜》，几乎一个不落。下载的时候我也难免看一看，一看便有了兴趣，不得不说，《伪装者》和《琅琊榜》是这几年少有的良心佳作，豆瓣上9.3的打分足以证明，在此不做多余评论。
        接下来说说近期火爆的《大好时光》，首先要说的是这部剧最近是相当火爆。作为一个都市现代剧能占据收视率排行榜，单单凭借这一条，你可以说这部剧充满争议和槽点，但绝不能简单的说这是个烂剧。我个人看来，这部剧的从故事结构到矛盾点的设置，都相当用心。
        首先说一说主角戏份过少的问题，这也是被太多人吐槽的话题。主角戏份过少也就是配角戏份太多，有人说“珊珊”和“冰冰”这两个角色杀青之前，茅小春看着像是配角。我认为说这话的人基本都是“感情控”，看电视剧只看男女主角的感情发展。我在爱奇艺上快进的方式粗略的统计了一下从第十集到第二十六集茅小春的戏份，其实是相当多，但给别人感觉戏份少是因为这段时间“茅小春和袁浩之间的戏份少”，并不是“茅小春”的戏份少。简单的说，这部剧是有两条线的，一个是袁浩和茅小春之间的感情，另一个是袁浩、茅小春和他们各自母亲的关系。认为女主角戏份少的人基本都是不喜欢后一条故事线的人，可能觉得这种认亲的戏不如爱情来得轻松。当然作为观看者可以不喜欢，但不应该因为这个就认为编剧水平不够。任何一个好的作品都不会是单独的爱情故事，就算是琼瑶或席绢这样的言情大师，也绝不会用爱情单线的方式进行创作。我看过《还珠格格》的原著，《还珠》最重要的主线是紫薇寻找父亲的经历和小燕子被误会成格格后如何脱身的线索，其余的爱情故事基本都是被这两条线带动的。所以认为《大好时光》里女主角戏份少而指责编剧的人，实际是你的肤浅小看编剧了，因为编剧给主角设定了这么特殊的背景都被你忽略了。如果认真体验一下茅小春作为一个孤儿的心境，不但不会觉得戏份少，反而会感觉这个角色是很丰满的。
        然后再说一说另一个槽点：巧合。这部剧的巧合确实太多了。男女主角在草原相遇，两个人都是孤儿或半个孤儿。女主角是男主角父亲的医生。女主角前男友劈腿的对象是男主角老板的女儿。男主角撞到的是女主角的闺蜜。男主角和男二号同母异父。。。以上都是比较重要的并且推动故事的巧合，其余小的巧合就不一一举例了。有人觉得巧合太多会影响故事的合理性，我对此表示部分同意。但我认为文学创作是一定会有巧合的，就算是《基督山伯爵》或《水浒传》这样的小说，如果你仔细看来，也会发现里面充满巧合，但并不影响它们成为伟大的作品。《天龙八部》里段誉和他几个妹妹的关系，虚竹生父的秘密，乔峰的身世实际都充满巧合。对于成熟的文字创作者难说，巧合不在于多少，而在于应该怎样被利用，能不能让作品更加精彩。《大好时光》毕竟只是戏剧创作，为了让故事更加精彩并突出矛盾，增加人为设置的焦点无可厚非，并且抛弃巧合本身，也并没给故事带来什么负面效果。略显生硬确实不假，但无伤大雅。
        第三说一说故事高潮的设置。都市情感剧不像古装剧和刑侦局那样容易靠逻辑制造高潮，一般都是靠感情的起伏来突出重点。注意这里是“起伏”，而不是感情状态一直在一个高位就会好看。故事第一个高潮在感恩会上茅小春和曾建的分手，原因是男友的背叛，相信有类似经历的人会感觉到女主角这时是什么样的痛苦，尤其茅小春最后那一句“我们两清了”，把感情推到了第一个高点。第二个高潮是袁浩和珊珊分手那场戏，这里说的是另一个爱情悲剧“异地恋”。由于分开时间太久，观念发生的变化根本无法调和，并没有谁做错了，只是造化弄人。最初为了个人的理想分开，但最后即使准备好了一切物质条件，两个人依然不能在一起，因为最初的基础没有了。这十年感情也就必然以悲剧收场。而最后摩托车那场戏，相信很多人看哭了。第三个高潮在闺蜜大战，这里体现了茅小春这个人极其分明的性格和原则。茅小春去婚纱店本来是去和冰冰冰释的，结果因为误穿婚纱造成无法挽回的结果。在原则被破坏之后，即使面对20年的好友，茅小春依然冷酷而决绝，就像当初对曾建一样。茅小春对冰冰说出“滚”之后失落的表情，也展示这时候心里是怎么痛苦。第四个高潮是茅小春和亲生母亲相认，一向坚强独立的茅医生这次需要袁浩陪着才有勇气看望重病的生母，并且无法控制的泪水。试想如果有一天，你的父母告诉你，有个病危的女人才是你的生母，你是什么样的感觉。第五个就是袁浩的表白和求婚了，两个人暧昧了这么久，经历了这么多事，其实各自心里的想法都心知肚明。只要一个人有困难，另一个人立刻就出现。男女之间没有纯粹的友谊，何况是“好哥们”。总结一下，高潮部分并不都是爱情，也关乎亲情，友谊这些永恒的话题，所以我觉得纯粹的爱情控会觉得没用的情节太多，但我始终认为，既然追剧，至少要稍加思考，最好是身临其境，才能感受作品的魅力。
        最后说一说茅小春这个角色。其实整部戏最重要的角色是“茅医生”，并不是袁浩。作者要传达的美好的东西也是从茅小春这个角色表达出来的。首先这个人很真诚，很诚实，很坦率。大多数时候她都表达自己真实的感情，不论喜怒哀乐，心机和阴谋一类的词和她不沾边。如果她被迫要掩饰什么，一定是怕别人受到伤害。而也是因为她的真实，让她有了两面性格。她能因为一点无关紧要的事和袁浩大吵，而实际是信任袁浩，她知道袁浩懂她，可以放心发泄。她也能突然间变的特别妩媚和温顺，像一个小姑娘一样撒娇，同样也是因为她信任袁浩，放心把自己内心最柔软的部分暴露出来。她对于陷害过她的庞阿姨就没那么激烈，因为那对于她就是个无关紧要的人。她并没有太多勉强，即使面对生母，也因为受过伤害毫不客气。她绝对不打破原则，也就是眼里容不得沙子。曾建劈腿不论多伤心，果断分手。当发现冰冰充满阴谋并且狭隘到令人发指，果然断交，毫不妥协。此处注意一个细节，婚纱店之后在她家里和冰冰大吵那场戏，她从始至终没说自己不喜欢袁浩，只是说没做对不起冰冰的事。她没有虚情假意的客套，而是对冰冰直言“你真的配不上袁浩”。如此真实的表达，成就了她美丽的形象，我想这是这个角色成功之处。你可以不喜欢她的形象，但就像她的一句话“我一直在等一个懂我爱我的人”，这个角色需要你懂，不是喜欢。
        以上说了这么多，无意为谁洗白，只是有感而发。既然有一部剧能吸引你，那就带着宽容的心去欣赏，设想你就是剧中的角色，不要把电视剧看成爱情故事，去发现更多爱情以外的东西，你也许会觉得有些东西和你想的并不一样。今晚最后两集，最后的悬念应该就是茅小春的视力能不能恢复。我认为最终恢复应该没有疑问，以茅小春的性格，眼睛看不见会把自己当成累赘，无论如何也算不上大好时光，关键就是恢复的方式。剧中说过是视神经管受伤，应该是头部问题，有人猜测是换了什么器官恢复的，我在此保留意见。最终的结局就拭目以待吧。

   今天“看”完了这部电视。边绣家和万事兴的刺绣，一边听着这部电视。有什么感受呢？命运无常，你不知道什么时候生活会给你一颗大糖，也不知道什么时候会给你开个大大的玩笑，那就是生活的有趣之处。也许有的时候我们并不知道自己会变成怎样，但做好自己，会创造更好地局面，要相信一切的一切皆是出于爱。只是不同的境遇与选择会产生各种不同的局面，而认真的最后都是满怀收获的。袁焜，刘倩蓉，艾珊，赵达川，弗兰克，岳东，雪儿等等，印象都很深刻。最后是happy ending。画面结尾小迪说了一句：happy就行了，干嘛要ending呢？暗暗地高兴，默默吸收正能量。
      谢家村一游，发现南昌比较繁华的一面，有点像上海的巴黎春天。几日的晴天心情恢复得很好，一扫心底阴霾。当你犹豫彷徨的时候只需要去换个角度与环境，一切往往迎刃而解。

一个很搓的电影
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好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊好棒啊

           放下你的玩具熊，今天我们来聊聊战争

　　　之前有个搞民谣的朋友向我强力推荐了新片《斯大林格勒》，昨天晚上发现我们家旁边的村里就有电影院在上映，兴冲冲穿衣拿钱出门。家门口不知道什么时候开始的，也不知道什么时候结束的拆改建工程可真他妈坑人，自打我搬过来这条路就在一直刨一直建，三年过去了好几里长的大马路和高架桥上连个路灯都没有。我仗着年轻身手敏捷，借着黑夜中一闪一过的汽车大灯，在小土坑大土坑小石头大石头之间跳来跳去，令我惊奇的是这么破烂的路上依然还有人头也不抬地看着手机仿佛走在他motherland的countryroad上。好吧以上这些只当是一种带入情节式的环境描写，谁让咱们要看的这部电影里，也是都一样被工业化的设备搞得破破烂烂臭气醺天呢。在看电影之前，斯大林格勒的话我就不多说了吧，高中历史都学过，高中没学过初中也学过，初中历史没印象的话早在你五岁的时候至少应该看过世界五千年吧，在第五册里。世界五千年你也没看过啊，那你看都都是天马流星拳跟道明寺叫板五阿哥跟四姨太吗？关于那个十万八千里以外的古怪地名，和他周围的地理环境跟历史，就去请教百度阿姨去吧。现在请你坐好了，放下你的玩具熊，今天我们来聊聊战争。
　　　
　　　战争，像人类所有的社会行为一样，多元而复杂，过程缓慢但有始有终。于是战争类型的电影按照其内容我大致做了以下区分：战争有开始有结束，所以有的战争片是讲开战前做准备工作的，比如丽芬斯塔尔在1934年拍摄的纪录片《意志的胜利》，还有长影厂没落之前出品的《重庆谈判》，还有的电影讲战中的，比如《全金属外壳》、《拯救大兵瑞恩》这就太多了，也有少部分讲战争结束之后的，比如讲述战后德国妇女在苏军占领中如何生存的《柏林的女人》；有的人愿意看大场面的，前苏联拍摄过很多诸如《解放》那种耗时颇长靡费巨资的电影，还有人爱看从细微角度入手解析战争的，斯皮尔伯格的《战马》就是从一匹马的角度诠释敌对双发和对立阶级之间的关系；有的导演愿意从战士的内心感受来反应战争，比如《细细的红线》、《硫磺岛来信》、《父辈的旗帜》，还有导演放过战争场面从侧面的角度拍摄。比如得过奥斯卡奖的《拆弹部队》和韩国电影《欢迎来到东莫村》；有的导演嫌描述一场战争不够过瘾，偏要拉上观众去见证人们经历的战争的生活，这样的电影有《爱国者》、《燃情岁月》，有的导演觉得拍那一辈子半辈子的生活恐怕太长了，干脆安排个姑娘小伙子谈恋爱吧，《英国恋人》拍得那么辗转悱恻；战场上人们厮杀，厮杀的间隙恋爱，也有讲战争背后在战场以外的地方如何供应和支持战争的，比如《护送钱斯》讲海湾战争中如何送阵亡士兵的遗体回家，还有中国最近值得夸奖的一部电影，《沂蒙六姐妹》，百分之百以一种女性的视角看待战争给生活和社会带来的灾难，好几千男的只在电影里跑龙套，或许从这个角度上来讲女人更比男人懂得战争，和《柏林的女人》里面讲的一样，女人才更有资格来诠释战争意义。这里忍不住插一句，我在德累斯顿旅行的时候看到一个身穿工装，手拿工具的妇女铜像。德累斯顿是萨克森王国的都城，在上个世纪三十年代被称为德国的弗洛伦撒和欧洲的阳台，足以见当时德累斯顿文化和科技的发达，在1945年的情人节那天盟军对德累斯顿进行了无差别轰炸，名胜古迹黎民百姓毁于焦土，现在为数不多被修复的教堂和皇宫都是战后在原址基础上用碎砖烂瓦一点点原样修复的，而承担这项修复任务的主力就是在战争中失去父子夫婿的德国妇女。
　　　
　　　对于战争这种生态界里人类独有的社会行为，我们都一样，属于只会看新闻联播图样图森破的children，聊战争的话题之前我们先扯扯没有用的，看那些遥远空间里发生的故事是否还在人们的记忆里继续流传。我们隔壁家老王头是个奇怪的人，他曾经带着我到郊区的山岗里转悠，说你看那一片像阅兵仪式一排排的就是我的战友们，那我说你死了也会去和他们埋在一起吗？老王头面对图样图森破的children尴尬了一下，还故意卖弄了一下他初中知识水平的客观理性，他说这个问题在原则上是一定的，在理论上是可行的，以毛泽东接见赫鲁晓夫的高度把children的我整蒙圈了。后来我跟我哥挤在老王头家跟他家那俩孙子一起看电影，其实大概你知道children时代的中国没有什么电影可看，连过完年三十放完呲花吃完饺子赵宗祥和倪萍在欢乐今宵的歌曲声中摆手消失了还能放两小时的开国大典呢，平时就看开国大典的前传前前传呗。总之就是我和我的小伙伴们挤在老王头家里就是看那种炮火连天声嘶力竭的电影，老王头神不知鬼不觉地站在我们背后，说你们他妈逼的看的什么破电影啊，我和我的小伙伴过头去齐刷刷撒谎说这电影是老师布置要求看的，看完还得写他娘的观后感呢。老王头用他的陕西话骂了句我们听不懂带妈字的话说哪个王八蛋要这样打仗，于是不屑地哼唧着转过身去把手背在后面，佝偻着腰轻掂云步走出去了，我看着老王头的背影再看看电视里的情节想是不是老王头当年也是以这样步伐，以十倍以上的速度奔跑在坑道里躲避日本鬼子和反动派的炮火，或者是以这样不被人察觉的步伐绕道鬼子背后来上狠命的一刀啊。正联想着我哥说：尼玛！谁放屁了！我和我的小伙伴们就大喊：卧倒！毒气弹！抢救伤员！
　　　
　　　其实老王头在他一生中好多时候也是差点没了命的，有一次图样图森破的老王头骑着匹骏马穿梭在黄土高原上，他突然遭遇到鬼子飞机暴风骤雨般的扫射，他赶忙卧倒隐蔽，但是那个傻逼马没学过动能势能矢量标量它不听话啊，飞机呼呼扫色笨马一顿狂撅的就把老王头的脚给踩了，这就是后来老王头右脚的大脚趾上灰指甲的来由。后来不再图样图森破的老王头跛着脚，跟随大部队一起在山沟里东躲西藏追得到处跑，俗话说我们今天大踏步的后退是为了明天大踏步地前进，终于有一天他们被鬼子追上打了交手仗，老王头的小腿被三八大盖的子弹洞穿，部队在山沟里无药可治过不多时候伤口开始化脓生蛆，这时候开始发烧休克的老王头遇到了他一辈子都不会忘记的人，一个金发大个子的外国医生，外国医生低头查看了老王头传出异味的小腿摇头叹叹气说，图样图森破。之后还在休克的老王头被抬进手术室，那位外国医生用长柄镊子夹着蘸满碘酒的棉球，像穿一根缝衣针一样穿到老王头的小腿里，老王头啊的一声就疼醒了，这样来回了有不下十次终于把创口清理干净进行了包扎。后来作家薛忆沩在他的小说《通往天堂的最后一段路程》里提到了一位叫怀特的大夫，老王深切地感受到那位那棉球穿他小腿的就是这位来自远方的怀特大夫，而队伍里有一位受伤感染生命垂危的小兵就是老王头本身。但是他和小说里的小兵结局不同，怀特大夫看到濒死的小兵之后要求队伍停下好让小兵能得以喘息不然他会在漫长无望的行军里死去，但是领队的军官却没有答应怀特的要求，他说如果队伍停下来那样大家就都会死去。于是薛忆沩写了怀特大夫当时的内心感受，“我突然感到一种强烈的恶心。这是对战争的恶心，是我第一次对战争感到恶心”，继而怀特大夫说“我相信战争是颠覆平庸生活的最理想方式，是一种救赎，一种美。但是我突然从这个不可思议地幸存下来的孩子身上，不，应该是从一个不可能幸存下来的孩子的身上，看到了‘战争’的丑陋”。
　　　
　　　我不知道我的邻居老王头是不是怀着那种过分文学化的细腻感受，但毫无疑问在老王头社会属性身份老干部，和自然属性的身份爷爷之外，还有另一种文学化情感属性的虚拟身份，幸存者。或许只有这种拥有幸存者身份的人才可以清晰地告诉我们，他们当时的经历和想法，究竟是经历过了怎样的矛盾和煎熬，才远离战争了所处的位置和时间，以一个幸存者的身份给后人延续关于战争的记忆。战争的第一属性，物质属性，当然是国与国族与族之间倾尽全力地相互厮杀，以消灭对方物质存在为目的进行的社会性行为。以此进而达到战争的第二属性，精神属性，从精神上达到迫使对方服从己方意志的目的。克劳塞维茨讲战争无非就是扩大化了的搏斗，那么在搏斗之中，那些关于正义与否，道德与否，高尚与否，就只能交给幸存者极其后人来评判了。我们现在进入电影里，交代了必要的环境之后在德军苏军两条相对的平行战线里，真正与主题相关的情节，也是从这样一种道德与否的讨论中平行展开的。
　　　
　　　德国军官卡恩出身普鲁士贵族，在苏军渡河偷袭之前坚决执行命令炸毁了油库，回到司令部后被抱残守缺的上司在众多下属面前数落。之后，窝火的卡恩背着给养穿越废墟来到苏联百姓躲避战火的地下，来看望俄罗斯姑娘玛莎，卡恩抱怨说你们苏联人打战根本就不在乎荣誉，只会从背后打黑枪。居住在这所掩体里的人们都要拜德军军官卡恩所赐，沦落为娼妓的玛莎营养状况良好，还能把卡恩送来的食品接济周围的邻居。卡恩从兜里掏出自己亡妻的照片给玛莎看，说因为玛莎与自己妻子酷似的面容而萌生爱意，除了要考虑如何在惨烈的战争中侥幸逃脱，是战是爱，是反抗德军的暴行还是苟且求生，卡恩和玛莎内心的道德正在接受战争与爱情的双重碾压。
　　　
　　　在相反的阵营里，德国军官卡恩心里关于道德的争论在苏军中延续着。苏军据守的楼房里刚刚满18岁的小姑娘卡佳是这栋楼里唯一的女性，因为战争而疲倦的士兵们内心承受着巨大的压力。狙击手给小姑娘卡佳做示范，从步枪的瞄准镜里，先是看到了玛莎从对面走出来打水，然后是一个戴眼镜的德军士兵以奇怪的姿势跑出掩体，他的双手高高举过头顶，紧紧抓着一连串的德式军用水壶，狙击手命令卡佳射杀了这名出来打水的士兵，在一旁的指挥官格罗莫夫怒不可遏地大声质问：休战时间开枪你他娘的还算是个人吗，连禽兽在池塘边饮水时都懂得互不打扰。而狙击手冲着狂怒的指挥官说自己七岁的弟弟德国人杀害，仅仅因为弟弟的名字和列宁一样叫弗拉基米尔·伊里奇，难道德国人杀害儿童就道德吗，我要杀德国人而不管他们到底是在喝水吃饭睡觉还是拉屎。这种超乎于战争以上的道德研判，连久战的指挥官格罗莫夫也说不出什么了。
　　　
　　　罗素说战争里不能决定出谁是对的，只能决定谁是幸存者。于是一场战争变得没有胜利者，因为似乎无论战争的哪一方在道德上都是输家。以至于曾经为敌的双方，在多年后能顺顺当当地坐在一起喝个咖啡聊聊年轻时的荒唐。关于这种战争中的道德争论，隔壁老王头丈人家那边一个同辈的堂弟也曾经深受煎熬。老王头那丈人家是东北的坐地户，也就是满洲人在哈尔滨旁边的小镇里是个大家族，国战结束之后还没打内战，于是甫一太平的欢乐日子里，在国军里当官的叔叔大爷们以王师北定中原日的姿态回老家拉走一批家族里的壮丁当亲信，等国军撤了共军又打过来于是共军里的堂兄弟大哥二哥们又以土地改革落实政策的低姿态拉走了四周的乡邻们。那位堂弟读过些私塾，在乡里本就是怕风怕雨的孬货，前次叔叔大爷们动员时就恋着家里的一亩三分地没走，这次大哥二哥们回来了又是给农民们分田地，还把先前与本家有仇隙的大户枪毙分了财产和媳妇，堂弟孬打土豪时什么也不要，就要了那大户家书房里的文房四宝和一轱辘车的线装本。后来大军真的把司令部安在了乡里，堂兄弟们又来劝说于是那位堂弟只好硬了头皮去司令部里当了个抄写员。抄写员的屁股还没坐热乎呢，叔叔大爷们带着另一拨堂兄弟们乡邻们打了过来，抄写员也变成了战斗员发了把枪跟着跑吧。跑出个把个月之后叔叔大爷们在松花江边停下了，于是大军策划着要打回去，这一交手可不得了，那边的叔叔大爷远远就望得见还没换军装的小字辈们，一边放枪一边骂娘，这一边呢堂哥堂弟们看见对面的乡邻张三李四王二麻子看得真真，一边祖宗奶奶操，一边流着眼泪开枪。堂弟是个怂人啊，拿得住笔杆子拉不开枪栓，他见着对面的人都面熟不敢打枪就缩着脖子东躲西藏。等堂弟猫在死人堆里等到枪声停了才爬出来张望，那边上叔叔大爷早带着人撤了，这边堂兄弟们也跑得不见踪影了，堂弟挨着个翻死人，啊呀呀李二蛋，啊呀呀赵老五，啊呀呀呀十七哥，啊呀呀呀隔壁老吴。堂弟流着泪叹口气沿着江边走，捡了匹战马骑着，快接近哈尔滨的时候发现道边躺着个人似乎还有热乎气，下来翻过来看是个蛮俊俏的女娃子，堂弟见死人见得太多了好不容易见到个活人心里一动，赶紧把女娃子救了过来。女娃子一醒过来呜了哇啦，把堂弟吓得一蹦闹半天捡了个日本女娃子，堂弟当即在松花江边对着西斜的太阳发了个誓，狗日的老子再也不摸枪了把这日本女娃救活了就娶她当老婆，哪个狗逼下的说也没用。堂弟拿马驮着日本女娃回了乡下，乡下炸开了锅说你捡了两条命回来，堂弟挨着个给一家一家磕头请安，一边也铁了心说什么都要和那日本女娃子当一辈子老百姓了。后来堂哥堂弟们回来了说你这样不对，那堂弟性子再也不孬了，说不对个你妈逼，把堂哥堂弟祖宗奶奶翻出来一顿埋汰。这下好，一大家上下的老少爷们们，不论是为官的还是当兵的甚至是乡下像堂弟这样的老百姓，都把几百年祠堂里的祖宗们拿出来亲热了一番。很快祠堂也拆了，祖宗牌位也劈了，圣旨皇封都烧了，堂兄弟们死的死亡的亡，叔叔大爷们也都难逃一劫。堂弟晚年跟谁也没话，没事就在村口张望着，有人敢瞧他一眼就祖宗伺候着，堂弟从死人堆里爬出来之后就像丢了魂灵，躲在残生里小心翼翼地往死里活。
　　　
　　　前面说过电影《斯大林格勒》里有两条平行的线索，就是被战争波及的所有人都难免在良心和道德的门口感到无所适从。如果电影仅仅做到这一点未免有点不够人道，电影里隐含的另外两条线索是危城里平凡人之间的爱。估计是被滥情剧给害的，很多人都觉得战争大片里编排进近乎常人的情感是难以接受的，我倒是觉得能忍受国内媳妇婆婆剧的人，走进电影院里对战争片横挑鼻子竖挑眼，根本不懂得生活。我家隔壁老王头就说过，抗战第二年李云鹤半夜走进湖南菜馆的事当时是全派对的人反对，最后土地庙里特地把各路神仙从天南海北召集起来开了个民主生活会才做出了个决议。各路神仙回到岗位传达土地庙精神，从此之后很多营以上的神仙私下里就过上了村村都是丈母娘的幸福生活，如果详细了解诸位可以查阅一下《延安时期的性与爱》。好了回归正题，在电影里表达的情感戏，我认为要比现实中的干净纯粹得多，尤其比中国现实中的干净纯粹出两个数量级去。
　　　先说德国军官卡恩和玛莎的内心情感戏吧，扮演者托马斯·克莱舒曼堪称德军老戏骨，他出生于东德少年被选入国家游泳队，在即将去莫斯科奥运会扬波激浪之前悄然地选择了另一条道路，他从柏林秘密潜逃徒步穿越三个国家到达西德，到西德他演的第一个电影就是在德国版《决战斯大林格勒》里演出一位内心破碎的纳粹德军军官，之后克莱舒曼又陆续演出《刺杀希特勒》、《战地钢琴曲》，几乎成了德军军官专业户。看过《战地钢琴曲》的人或许对这个热爱音乐对战争饱含厌倦默默保护犹太音乐家的年轻军官留下一些印象，当他白天执行任务时是不二的禽兽模样，当夜幕降临之后他沉浸在音乐家的琴声，他会感动会失声哭泣，一身深色的军装在音乐里融化，音乐暂时把战争隔绝在咫尺天涯的地方把鬼还原成人。在《斯大林格勒里》克莱舒曼走进苏联居民藏身的地下掩体，他给清洁儿童的苏联妇女平淡地建议在洗衣粉里添加炉灰预防虱子，他走进玛莎的房间把罐头放下并警告掩体里的所有人食物只属于玛莎，然后颇有点无奈地离开。又有一次卡恩在刚刚的一次突击中失败，满脸是血地来到玛莎身边，像一个愚蠢而粗鲁找不到折叠玩具的男孩，他爱着玛莎，他又思念着亡故的妻子；他既有攻击失利之后难以忍受的挫败感，他又对阵亡的同侪们怀着强烈的自责；同时他既不屑于苏军灵活的游击战术，又无法摆脱战斗的胶着“即使我们攻占了厨房，也要在客厅里继续战斗”。卡恩赤裸着上身朝向被炸出大洞的天棚呐喊，他痛恨这无止境的战争，胸前椭圆形的军牌晃动着。这个以上帝的角度，俯视下去的镜头像极了美国一部叫《野战排》的越战电影里，那个象征正义与良知的伊芙莱斯呼唤天空上战友们的支援直到最后中弹倒下的瞬间，这种借用了宗教仪式感的镜头是导演的神来之笔百看不厌，或许每个人的内心都有一个现实里无助屡斗屡败，但求上天眷顾的伊芙莱斯呢，BEYOND：“今天只有颤抖的躯壳，迎接光辉岁月，风雨中抱紧自由。”咕~~(╯﹏╰)b，sorry我跑偏了。
　　　
　　　玛莎这个角色，有其真实存在的必然性，每当有强烈恐惧的男人趁着荷尔蒙和肾上腺素的高涨占领别国领土之后，伴随着而来的一定是妇女遭殃。当苏军从缴获的德国相机里冲洗出底片之后，似乎难以想象在普遍受过高等教育的德军军官们会干出如此下作的勾当，只是唯一高级一点的品味在于他们拍照时用徕卡相机。在饥饿与生命的双重威胁下，以皮肉换取苟活是再容易不过的选择，诞生文明数千年至今的人类，就那么容易被战争的疯狂与迷惘被打回到史前无文明的荒蛮境地中去，这也是战争该给人类带来的一点教训吧。当卡恩和玛莎赤裸着相对，彼此说着各自的语言，卡恩用德语说：“我爱你，对那个词就叫爱。”美丽的玛莎用俄语说：在俄语里那叫或者，或者我们杀死你们，或者你们杀死我们。嗯某种意义上来说，两个人的爱确实是彼此的消耗与挣扎，牺牲与祭奠，记得在雷马克的《凯旋门》里面，操着德语医生拉维克，面对濒死的爱人时他们各说各自的语言向对方倾吐心声，陌生的词汇并没有成为两个人交流的困惑直到美丽的琼走完生命的最后一步。
　　　
　　　当卡恩骑着履带式单兵摩托从送往集中营的万千人群里把玛莎营救出来的时候他做出了一个不得不做出的选择，那也是他最后的选择，他决定带着美丽的苏联姑娘玛莎远远躲避开战争的怪物，所以只有攻下那座苏军占据的楼房打通到河岸和码头的通道，仿佛就可以让苏军放弃这座城市，仿佛能赢得整个战争，但无论怎样卡恩都要率领他沮丧的士兵们最后一次冲进“那座该死的楼房”。在进攻楼房的前一刻，卡恩把玛莎带到安全的消防队楼下，他并不知道苏军士兵带着另一个姑娘卡佳就躲在他们头上的顶层，当卡恩把玛莎安顿下来转身出门去，玛莎突然跟了出来她仿佛夜晚告别男友的女大学生一样，那么热烈单纯充满期待地问卡恩“你还会回来吗？”卡恩相对来说多少老成一点，他面露着纯粹的尴尬，因为在他心目里自己在未来的几个小时里能否生还到底也是个未知的答案。就在这个时候苏联狙击手的枪声改变了这个开放式的结局，美丽的玛莎额头中弹倒下，这时候的卡恩彻底丧失了他最后的期望，他明白即使玛莎会活下来她的民族也不会原来她苟且的错误，卡恩从刚才温柔的姿态里做了个一百八十度的转弯，愤而朝狙击手的方向怒吼，他也下定了必死的决心，爱人不在徒留无益。
　　　
　　　卡恩回到阵地集结了他的士兵们，他让新补充进来的幼稚男孩大声读出军装兜里的纸条，新兵蛋子大声读道愿上帝与我们同在，多少有点尴尬的卡恩只能说希特勒便代表上帝，那栋楼房的后面就是祖国，攻占了楼房就是战争的结束，讲出这些作为军官的客套话之后他顿感轻松与自然，他作为一个普鲁士英雄追求荣誉的贵族后裔必然知道接下来的结局，但无论结局如何，他的祖先和荣誉已经事先向他宣读了神谕，他去赴一个国家的约定，去一个信仰的故乡，或许他在那之后就会寻找到生命的另一种意义，获得解脱拥抱全新的生活，就好像他夸张地形容进攻到印度的边境那里所有女人都有六只手臂，那种经过激烈动荡浴血而后定的激烈才能让他不安的内心得到慰藉与解脱。总之他已然安放好了灵魂，只等去踏入一道无法回头的大门走向自己未竟的归宿。
　　　
　　　再来说说阵地另一侧的情感戏，年轻的姑娘卡佳这一天就要度过自己的十八岁生日了，她之所以不愿离开斯大林格勒这座屡遭攻击残破的房子，是因为她在内心里固执地坚持一种生活，那种生活不是战火和饥饿能够摧毁的，而是深深植根于她年轻的内心的情绪，就像她安静地埋葬了她所有在战争中丧生的邻居，用砖头做了标记以防认错，随便搭理邻居家的植物，把朋友的玩具熊和照片贴在他们的墓畔一样，那一切我们无法想象的，都只是年轻的卡佳选择承担的生活。历经战斗最后留下来的士兵们则各有来历，有一个是驾驶鱼雷艇的水兵；有一个是来自莫斯科的地铁工程师，他的亲人都死于轰炸；有一个是卡佳和母亲心中的偶像，曾经的男高音歌唱家；还有一个木讷却能奇迹般发射爆破弹通过摩擦坦克装甲偏离弹道炸毁德军工事的通讯兵，有一个爱唱歌天性乐观的狙击手，还有他们大尉格罗莫夫。格罗莫夫命令卡佳和伤员一起撤离，卡佳则固执以身份证上刚满18岁年龄据理相争，要参加接下来的战斗。五个男人都对卡佳充满爱意，有的是男女之间的爱慕，有的则是父亲对于女儿的关怀，士兵们相约在废墟里寻找卡佳18岁的生日礼物，于是他们一起制作了蛋糕，从废墟里冒着德军的枪弹扛回一架浴缸，为卡佳安排了一个别样的生日晚会，他们用空杯子象征性地盛满美酒，然后在回忆里一饮而尽畅想美酒的滋味。最后通讯兵卡佳带到消防队的楼顶，一幅由空战的弹雨和探照灯交织构成色彩斑斓的画面展现在斯大林格勒的夜空上，通讯兵支支吾吾地跟卡佳说通讯兵说我要带你熬过这漫长的黑夜，穿越这无边的痛苦与恐惧，我爱你，而卡佳在内心里是爱着他们每一个人的。爱是纯洁的白雪，爱是灿烂的朝霞，爱是不可预知的未来，sorry李健干扰我，影评写到八千字之后难免跑偏一下。
　　　
结局就不说了总之只有卡佳一个人幸存下来，我想在深夜里总结一下这些人物形象的象征意义，看在我在电脑上连续爬了一天格子的份上即使再牵强的臆造也要请你原谅。那些士兵们身上聚集了象征俄罗斯民族，或者说全人类所共通的品质，而这些品质就是文明战胜愚昧的最后依靠。先说狙击手，他瞄着小狙击枪，见姑娘就春心荡漾，还傻逼似的露出猥琐的笑容，他所暗含的人格是积极与乐观的少年精神。指挥官格罗莫夫历经闪击战而幸存，又经历政治审查重返战场，他象征的是人类所共通的牺牲的勇气，这种可贵的品质保证人类在愚昧和混沌之中披荆斩棘。地铁工程师在电影开幕渡河时不断地向上帝祷告，他总能在年轻的士兵和姑娘之间起到一个缓冲的作用，他的年纪足可以当卡佳的父亲了，所以这个角色代表的是宽容的慈悲。水兵的角色在电影不重，但是我觉得还是应该把他列到封神榜上说一说，在电影最后一幕经过德军坦克对楼房的炮击之后，水兵微笑着对地铁工程师说我们要飞上天了，工程师说去上天堂吗，水兵说我们要当天使，联系后面你将看到的内容，我个人以为水兵的角色代表了俄罗斯民族对宗教笃定的虔诚。男高音歌唱家的人格比较复杂，他出身贫穷从小不守规矩屡教不改进过少年劳教所，后来在工厂劳动时被发掘出男高音天赋走上艺术舞台，电影中有不少他挥动铁锹和匕首如诗如画般轻快伶俐的打斗画面，甚至他在卡佳的生日晚会上找来不合身的西服弹奏钢琴，美妙的音乐和歌声飘荡在无情的战场上，他的品质是优雅的艺术，是人类文明的化身。木讷的通讯兵他即使被格罗莫夫殴打也面无表情，只有在和卡佳独处时才会害羞的微笑,他巧妙地改变炮弹弹道轰击到德军隐蔽的工事，是人类智慧的化身。最后只有18岁的姑娘卡佳幸存下来，她的角色代表的是人性的善良，好像希腊神话里伊卡洛斯飞跃迷墙，善良会带人们穿越苦难找到希望。好像出埃及不能缺少摩西，也只有保持善良的内心这个人性的前提，才会具备以上乐观、智慧、勇气、优雅、慈悲、虔诚的品质。每个人都能在战争里找到自己的归宿，善良的卡佳会从战火中幸存，她的归宿是未来，她承载以上各种品质，传递给后人。观自在菩萨 行深般若波罗蜜多时,照见五蕴皆空，度一切苦厄。恩？王菲的赶脚？原谅我最后一次跑偏吧。
　　　
　　　提到父亲，本片的导演费奥多尔·邦达尔丘克的父亲是前苏联国宝级导演和演员，谢尔盖·邦达尔丘克，1967年谢尔盖·邦达尔丘克带着苏联出品的《战争与和平》上中下三集长片参加奥斯卡奖的角逐，终获最佳外语片奖。在费奥多尔·邦达尔丘克初试导筒时执导的是一部强烈质疑前苏联国家政策的战争片《第九纵队》。这部《斯大林格勒》倒是丝毫不含对意思形态的甜菊或挞伐，我觉得不错，甩了国内电影不止几条街的距离，就是坐动车也得跑个半拉月，看看国内拍的那些不二神探之类，只想说拍拍拍拍你妈逼的电影真的什么也不想说了，呼吸堵肺子，看电影堵脑子。之于电影的3D技术我不敢说，情节见仁见智，总之文学的东西是众口难调的东西，以上只是篇影评，仅表个人观感，不喜勿拍。
　　　
　　　PS.有些小槽我看值得吐一吐，电影刚开场的时候卡恩炸毁了油库，身披烈火的苏军战士迎着猛烈的弹雨冲向德军阵地，用我国著名散文家魏巍在课文里的话说叫“抱在一起，烧在一起，死在一起。”，唉其实我只想叹口气。米兰昆德拉那个老神棍在《生命中不能承受之轻》里说东方的俄国人想向西扩张权势，西方的德国人想向东拓张领土，斯大林的儿子雅科夫在集中营里因为大便的坨坨体积过巨而堵塞厕所，被一同关押的英军俘虏强烈鄙视，一怒之下触电网而亡，昆德拉调侃说，哦其实苏联和德国的士兵都一样，都为了一坨坨屎而付出生命，生如夏花，死如坨屎。诸位可能不知道的一个历史细节是这样的，1939年9月1日德国闪击波兰，9月17日苏联迅速出击占领波兰东部对波兰的主力军形成夹击，这段历史可以从波兰电影《卡廷惨案》里找到。9月22日苏德两军在波兰布列斯特举行盛大的联合阅兵仪式，双方举杯庆祝对波兰战争的胜利，阅兵之后德军撤离布列斯特，其实如果站在波兰的角度，德国和苏联两个国家一样都是biang的品质啊人品属于渣级。从大历史的角度来看，似乎二者也确有其共通之处，一个是社会主义国家，一个是国家社会主义，其执政党都以工人阶级为先锋队，其政府都采取迫害少数民族的做法，外部侵略他国内部打压异己控制言论不断洗脑。就连电影《斯大林格勒》里卡恩对着他的士兵训话都说上帝就是希特勒，上帝在我们身边，镜头滑过士兵的列队背景上是斯大林的头像，极权国家都是披着不同外衣的好基友。卡恩对士兵们指着远处苏军据守的楼房，说“我们的苏联朋友在那该死的楼房里等着我们呢。”
　　　
　　　再PS.据说导演原本想请周润发来饰演一个中国士兵的角色，终因预算而告吹，麻痹的，莫非导演的想法是跟上面一样拉上我大宋朝跟着也一起挨黑吗?
　　　
　　　再PS.有些很好的影评值得推荐：
　　　http://movie.douban.com/review/6374945/
          http://movie.douban.com/review/6366160/
　　　http://movie.douban.com/review/6374797/
　　　http://movie.douban.com/review/6375176/

这是一些纯粹个人化的随想碎片。 梅消瘦了。她可能每天照着健身电视类节目进行锻炼，身材保养得很好。（我忘了从哪里得来的这一印象，也许仅仅出于幻想。）但是她的神情看上去要比在《美国队长3》里憔悴很多，不再妩媚动人，尽管仍然足以吸引侍应小哥为其奉上免费的餐点。或许...  (展开)

王双利是这个片子的主角，这不假．他，一个做了很长时间代理馆长的副馆长，为了获得自认为应得的，也是众望所归的正职，使出种种手腕，利用李会计，猴子，石经理，老宋，老罗等一干人作为棋子儿，和上面派下来的两届馆长进行权力斗争．最终可能达到了自己的目的．这是故事是明线．

实际上，王双利一直都没有搞明白自己怎么就卷入了这样一场斗争．他一直当不上正职的原因，不是别的，而是他的顶头上司徐副局长和冷局长之间权力争夺的结果．这则是影片的暗线．

明线暗线是两场政治斗争．明线是王双利挤走两任馆长争正职．这里按下明线不表，影片中表现的很清楚．下面我来拆解一下影片的暗线：徐副局长挤走冷局长争正职．

冷局长事事都要问徐，第一次派一个业务上狗屁不通的老马来当馆长说不定就是徐的主意．徐知道老马能力不行，也知道王双利做馆长的迫切心情．这俩儿往一块儿一放，劲儿不能往一处使，工作必然搞不好．搞不好的话谁难堪，谁负责？冷局长．只可惜王双利为了表现自己的工作能力，解决了一些烂摊子．不然，派老马做馆长这一次就足够把冷局长搞下台．

老马调走了，王双利的目的达到了，干劲儿慢慢的满心欢喜的准备转正．可是徐副局长的目的没有达到，他也只能空欢喜一场．

徐副局一手策划了小阎的上位，这一手儿高啊．小阎是冷局长嫡系，推荐他做馆长，冷局长可没意见．但是小阎比起老马可差远了．年轻气盛，处事轻浮，不知深浅，更不知收敛，更容易出事儿．加上王双利各种手段，果然容易出事频频．可是小阎一次次出事儿，被撤，之后不多久，就有能再次回来占据正职．王双利觉得小阎＂走的是上层路线＂，背景硬．可事实上这背后的原因，就是冷局长还没有被搞下去，徐副局长还得接着走小阎这步棋．这一来二去，王双利只能在家借病，韬光养晦．直到冷局长失势，退居二线，徐副局长就转正，然后小阎犯下大错．

王双利手里一把棋子儿，帮他打天下，都是在明面儿上的．而徐局长布局，让老马，小阎，王双利成为了自己手里对付冷局长的棋子儿儿不自知．高下立现．而王双利从头到尾压根儿没明白自己在和谁斗法．最后的上位，只不过是徐局长目的已经达到，不用再用他做棋子儿了而已... ...

有点失望，这么多个故事，能及格的没几个。真的不如去年的《怪奇宅》。 1.??(Tunnel)隧道。男子??（Ki-hun）【饰演者???Kim Do-yoon】撞死了一名女子，把她装进了行李箱放进汽车后备箱，在隧道里的时候被女子变成的鬼用锤子疯狂锤死。前半段还可以，从女...  (展开)

这篇影评可能有剧透 日本影视作品里多有以猎奇杀人案件为题材，《恶魔蛙男》也是其中之一。 应当说一开始的影像还是比较抓人的，它的出彩之处在于大友啓史导演对于故事中设定的特殊作案时间雨天的影像把控，用阴郁的画面奠定了电影的风格，为人物的情绪作了一个完美的背景铺垫。小栗旬尽力演出了一...  (展开)

无边之崖
只有将自己流放大海
哪儿都是飘零

不是吗



故事中总有一人代表隐晦的公道和正义 总有一人最正直也最干脆利落的交付真心 “我对你们都是真心 我对这座岛是真心 我对这个女人 也是真心 ”可是女人经不起输 最危急时刻 也只能隐藏自己的真心 将自己交付 将自己妥贴收好 等一切尘埃落定 不会有人再来了 不会有人再来把你带走
和自己如何交战 恨自己如何便输的一败涂地 最终又是如何在分崩离析时刻拥抱一句脆弱的情话 轻触经过年岁的伤疤
最难守 最难守的不过人心片刻

拿什么真心交换真心 哪有什么你情我就愿

光影交叠 独上小阁楼 月也朦胧 人也朦胧
总是一人独自挨过冷雨风吹 唯有她 可以一手推开生离死别 依然言辞锵然 眉目绝桀 “官宦之家要有骨气” 所以之后便历历是此等骨气 一个一个推拒 一个一个赌局 一个一个 在她的操弄下 家散尽 人凋亡 甚至在未深入迷局我便想 不如妹妹易嫁 花姿月影 去勾搭了那乐师 来叫姐姐死心 也浇熄心上那层新灰 免得招致大雨倾落的夜晚 再有一场迷离欲醉的亲近 便是俩人花漾年纪 舞尽芳华 管他在谁心上 又种下了芽
只为芙蕖一场沉醉 只为红绡一曲忘归 只为伊人轻罗小扇偶回眸 都不过为尽兴芳菲
海上的烟火 还未喝彩尽呢 生出一场无端大火 小楼烧了 只有她 还流落在原地 身后的落花流水各有自归路
狠心之人 最终也是回归对自己的狠心


爱情有什么好 一瞬便踽踽老态 本来不过一场儿戏 偏偏有人愿意将自己放逐入这无崖之海 只为那契合的靡靡之音 但愿你不再记念 便不会伤的如此透彻


沿水而居的人们 听着一个将长袍踩脏的瞎子说书
 才懂得所谓爱情 根本就是掠耳即过 甚至不及他拄杖转身后 甩起捣衣棒 笃笃落落就捣散了灯火的雏形 云烟散尽

 为了爱的赌注 都是独自漂零

“我们本来就都是孤魂野鬼呀。”

周末分享一部好电影《少爷》 电视剧sp改编自夏目漱石的小说《哥儿》（或译为《少爷》）。 电视剧跟小说的剧情差不多，从哥儿与阿清分别然后去任教的故事，只不过开头，哥儿与家人相处分别的剧情省略过去，而小说大部分剧情都没有改动，还带给读者surprise.其中，最大的surprise...  (展开)

这篇影评可能有剧透 还记得《速度与激情》里让人肾上素飙升的车技吗？还记得在街头上演的追逐赛画面吗？还记得赛车引擎发出的轰鸣声吗？在速激系列热映后，国内的赛车题材电影转入了寒冰期。为了丰富电影题材的多样性,也为了每个人心中的极速梦想,浙江弥成影视和上善资产共同出品了中国版《速度与...  (展开)

这篇影评可能有剧透 5星完全是私心。看完Drama来的。心动的感觉被满满呈现。 航平自我封闭的世界，摔进来一个大嗓门的太一。相识完全依赖太一的厚脸皮。他于航平是特别的，只是在于他用一种他者的视角去对待这个逐渐听不到声音的人。notetaker 的本职工作完全没做好，多亏他对食物的由衷尊敬。 笔...  (展开)

这是看完公众号文章我发的一条朋友圈的文案，是我最直接的感受 牧民的迁徙之旅是从河谷的冬季牧场迁到山顶的夏季牧场，千百年来，不论时光如何流转，迁徙的旅程总是未曾变化。而丁真的人生也如牧民的迁徙之旅一般，他从平稳安宁的牧民生活迁徙到游走穿梭于各大城市之间，朝九晚...  (展开)

单声祖籍江苏泰州，1929年出生在上海，他的父亲单毓华是上海的知名律师，受其父影响，单声在1949年考入上海震旦大学法学系，于1954年在法国取得法学博士学位，1967年起定居英国，他用一生的行动向我们解释了什么是爱国。 单声爷爷虽然长居住于国外，但是这一点都不影响他热爱祖...  (展开)

本文首发于【MOVIE木卫】（微信公号：movie345） 《幸福的拉扎罗》的开头俨然一副自然主义的19世纪意大利乡村风情画，仿若从泥土中掬捧出来的农民人物群像、一场风笛民歌鼓舞下的求婚仪式、高大茂盛而烟叶层叠掩映的田地、粗糙简朴的农舍间乱窜奔走的牲畜，仿佛直接脱胎自埃曼...  (展开)