看了好些评论，觉得大家是不是太……了

1、影片里所讲述的包括Mycroft挣钱养家强调自己的价值等封建男权思想和淑女培养学校等元素，都是电影所处历史时代背景的产物，是介绍故事背景。我没觉得就是带有多强的讽刺意味批判什么。

2、片中讲述的福尔摩斯老妈试图通过联合女性群体制造暴力事件来提升影响力，用以获得女性投票权的计划，最终却是靠女儿在男权社会里进行着以往只有男人才能做的“高级”工作，以及各种“很电影”的剧情发展，最后获得了女性的投票地位。老妈搞爆炸的事儿弄不成，宣扬的不正是男女平等并不是靠物理上的力量来取得，也在提倡通过法治、程序等和平手段来正当提高地位取得权利么？

3、一些打斗的场面在我看来也是很清楚地表达了男女的生理差异，在体力等物理能力上存在弱势并不代表竞争的最后也一定因为这些劣势而失败。但是女性也该清醒的意识到这种差异的存在，在性别角力的时候避开这种天然劣势，智取未尝不可。当然，电影里也表达了在武力上的差距可能也不是普遍的，生存能力未必男性更强（教格斗术的那个黑人女性）。

4、男主老爹凉了以后，包括母亲和奶奶在内的家族女性为了避免女性投票权的获得不惜杀害亲儿子，亲孙子，充分说明女性地位低的根源，阻碍女权实现的障碍并不是男性群体，而是阶级，是既得利益者。

5、夏洛克和男主这些角色在片中都是站在男女平等的角度支持着女性社会地位的提升。夏洛克处处慢了妹妹一步未必就是真的能力低了，当然也未必就是做个高人通过这样的方式来引导妹妹去实现目的。导演刻意制造的这方面悬念我觉着挺好的，这才是男女平等，不一定是要弱化哪一方。在我看来宣扬的是别让女权主义片面地对立男性。性别不同，其实不是女权最大的，甚至不是主要的障碍。

6、电影最后暗示一下男女平等任重道远，但也在改善。

当然，如果要喷什么服化道，什么剧情设计类电影拍摄技巧啊编剧能力之类的，我是真不懂，就一看热闹的。确实用冰箱的不需要会造冰箱，但是隔着冰箱外壳说人家哪根线接的不对是不是也不合适？

但是作品嘛，阳春白雪和下里巴人你都得允许存在不是，并不是只有诺兰那种看不懂的才叫好电影嘛，这种不是多深刻，是个人都能看明白的电影，传播一下正能量也挺好不是么。

文/满囤儿

虽然现在放开二胎了，可是有了兄弟姐妹的孩子们看起来依然有不少独生子常有的问题。在一定经济环境和文化氛围下成长起来的小孩，就会显出很多天然的共同点。比如在中国，小女孩多多少少都有公主病，而小男孩则几乎九成九做过骑士（英雄）梦。好的动画片，就是能基于这种共同点来编写故事和塑造人物，从而让儿童观众看有所得。1月18日，当家长的可以关注一部新上映的动画片《森林奇缘》。这部动画片既能治一下小女孩的公主病，又能圆一下小男孩的骑士梦。无论你家孩子性别是啥，都会有所得哈。

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枯藤老树昏鸦，空调奶茶西瓜，追剧躺在沙发，夕阳西下，心情好到爆炸。

天天来啦，给大家带来一部DC新剧，最适合夏日消暑的剧。

《潘尼沃斯》

Pennyworth

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#噩梦老师##严基俊##金所炫#

短小、不知道算不算精悍的低配置网络剧

想要人缘好、想要当校霸、想要男朋友、想要当学霸、想要变漂亮没有错，燃鹅贪心是没有好下场嘀

万年第二名求班主任帮他找回记忆然后班主任打了个响指那一段不知道是在干嘛

最后两集很无聊，无缘无故跟班长扯上关系，不知所云

除了班主任和班长，好像没有演技在线的，喜欢金所炫演反派角色

不过，班长带头明目张胆谈恋爱真的好么

《绣春刀2》在我这里是5.0分（两星半）,低于上一部的分数。当时《绣春刀》第一部在我这是6.7分（三星半）。

首先这部我不觉得这是部武侠片，在我眼里，《绣春刀2》最多算是部古装武打片，或者说是古装动作片。因为只有武，没有侠。

这是我看完《绣春刀2》点映之后和朋友聊天说的第一句话。

2014年看完《绣春刀》第一部安利了身边的很多朋友去看，那时候对一个新导演的处女作来讲是有惊喜的。

《绣春刀》第一部好在——

1、首先有一个不错的主题，即个体在时代浪潮中的挣扎；

2、然后有不错的人物关系和人物性格，三位兄弟的情义和每个人单独而又完整的故事线；

3、影片前半部分有想法的调度和热血兄弟情；

4、有些许侠义和不错的动作设计

5、也是我比较欣赏的，把锦衣卫写成了一个普通人，有情感诉求和生存压力的普通人。

但最近看完《绣春刀2》之后，却有点喜欢不起来。

它首先绝对不是一部烂片，但远不如第一部优秀。

看完一部电影我一般都会先说喜欢的地方，但这部却要先说不喜欢的，理由就是我对第一部是有好感的。

国内（甚至国外）的系列电影有个魔咒，就是第二部相比第一部扑街的概率有90%，为什么这么说呢？

因为他们在创作第一部的时候本没有想过第二部第三部的，直到第一部口碑抑或票房爆了之后，第二部也就顺势立项了，而诞生的过程却不再和第一部创作的初衷相似，更像是为了第二部而去写第二部，所以写坏的可能性是比较大的。

《绣春刀2》就属于第一部口碑叫好之后诞生的这种。

路阳和乌尔善不一样，《绣春刀》和《寻龙诀》相似的地方在于这都是一部独立的电影，诞生之初就没有要拍成系列电影的想法。乌尔善在开发《寻龙诀》时就没有计划去拍第二部，票房丰收之后也没有动摇，而是去开发了《封神》系列。

官方说《绣春刀2》是《绣春刀》的前传，一般情况比如《星球大战》等等，都是在三部曲之后才开始写前传，这样的好处在于，三部曲已经架构起比较完整的世界观和人物关系，前传写起来会更容易，所以看之前我就担心《绣春刀2》如何在仅有第一部的基础就写前传，看完果然担心是对的。

这不算是《绣春刀》前传，更不是《绣春刀2》，我觉得更像是《绣春刀外传：沈炼传》，因为你里面的人物除了沈炼和大历史的主要人物，第一部里其他角色全部消失，如果你作为《绣春刀2》，最起码王千源饰演的卢剑星在锦衣卫里不应该完全消失不见，这是一个形象已经比较完整的角色了，且和第一部的联系也蛮重要，彩蛋这种和剧情没有任何关系强行加的丁修也乏善可陈。

关于沈炼的形象和性格，在《绣春刀》这两部里基本没啥变化和区别的，这一部迷茫而又身不由己的在乱世中飘着，第一部也依然是迷茫而又身不由己的在乱世中飘着。

在这部的结尾，沈炼喊出了：“如果活着只为了活着，还有什么意义。”大意就是他觉醒了，所以理应在第一部里有不一样的形象，但回到第一部看，他的人物形象并不是一个已经觉醒的人，依然在官场中浑浑噩噩，甚至这部的人物形象还没有第一部刻画的完整，这点不管作为外传还是前传来说都是Bug。

而第一部里那些有灵气的调度和满满的热血在这一部基本消失殆尽，首先是调度，变得更加工业化，也就是说视听语言变“工整”了，一场动作戏的调度基本都是按套路来的，唯一不错的是快到结局的一场骑马追逐戏，事实上那场戏还是加了特效的。

如果说第一部能沾点武侠的边，那这部和武侠是隔了一层窗户纸的，这部主要是讲国家领导人换届之时发生的政治斗争所牵连的人和事。

这部里的人物形象并没有像第一部那样把这些主角塑造成一个普通人，除了沈炼和裴仑基本上都是把人物类型化了，也就是说符号化了，当然这有他的局限性，就是这些人每个人都是有目的性的活着。

不得不说的爱情戏，上一部是刘诗诗，这一部是杨幂，且不论演员，先说剧本，上一部刘诗诗最后给了揭示就是对沈炼有儿时的心里阴影怕他所以才迁就他，最后沈炼肯替她档长枪才愿意和他去苏州。这部他和杨幂的关系倒是处理的有点玄妙，也非爱情，最多算是沈炼对仰慕者的英雄救美吧。

杨幂演的倒是还行，但她讲台词的气不足导致整体感觉差强人意。雷佳音倒是真是惊喜，本以为他会比较快挂掉，结果却死撑到最后，越往后他的人物形象才逐渐丰满起来，这也是这部里让我惊喜了一下的人物，张震的形象其实和上一部基本没什么变化，上一部他的人物形象就是完整的，这部自然不会出问题；张译饰演的陆文昭就是一个费尽心思想改变自己命运最后却成为政斗牺牲品的棋子；其他人物更加是比较单一的标签式人物了。

和第一部不一样的是这部到了后面没有高潮，只有个伪高潮。第一部前面对三个主角的刻画层层推进到最后每个人不同的命运和结局，到了片尾交叉剪辑在一起有种莫名的悲悯之感，第一部有一个明确的反派就是赵靖忠，而这部其实没有一个明确的反派，所以到了片尾呢基本就是强行推进，只能用一场经不起仔细推敲的伪高潮来终结。而且最后并没有交代丁白缨的结局。

为什么说是强行推进呢，如果说信王杀陆文昭是政治斗争的必经之步，杀北斋就不是必须要做的，因为最后他赦免了沈炼也许是因为他救了北斋。说明崇祯对北斋是一直有好感的，他当时在魏忠贤面前所做的事就矛盾了，反之亦然。

类型上是动作片，那动作设计怎么样，说实在的，相比上一部这部在动作的视觉呈现上有所提高，但在动作设计本身却有所退步，上一部有好几场不错的动作戏，而在这部唯一给我留下印象的一场是沈炼和那位郑太监流星锤绣春刀的动作戏，流星锤作为这一部太监的新武器，其实还象征了太监本身身体上缺少的东西。

每个朝代的末期其实都是很有意思的时期，说到故事本身，这部本质上是一部政变戏，呈现其实还是带着“电视剧”向的，为啥这么讲，上文讲过，就是这些角色还是偏符号化了些，影像呢，对待景深的处理大多数是电视剧式的；相比《大明王朝1566》这部真正的电视剧，这部片子在内容和人物上还是差很多的。

话说回来，还是那句，这部绝对不算烂片，从成片来看创作者和制作者都是在用心和认真的在做事，这部片子呢，整体是一部标准的类型片，相比很多国内同类片子要好很多，但一对比他自己的第一部，便败下来了。

反复在想，这两部都是路阳写的为啥会这样呢？想来想去，想起路阳多次说起过，自己的剧本重新写过三到四次，为啥重写呢？是给宁浩看，宁浩不满意说重写吧。我在想着到底是路阳的片子还是宁浩的片子，作为一个第一部有想法的片子，到了第二部写一部让宁浩满意的剧本这意味着什么？是不是可以说对自己的不自信和妥协呢？

就像上篇文章讲的，导演也分作者类导演，也分匠人类导演。而我最喜欢的是在此基础上有想象力的导演，在《绣春刀》第一部里，隐隐约约能看到些创作者的灵气和想象力，而到了这部创作者似乎是像被市场打磨过一样，少了锋芒，多了套路，唯一守得住的依然是和第一部一模一样的主题和服化道的考究。虽然这样的导演注定不会失业，但我还是不希望若干年过去，大家评价这位导演的时候一致认为他的第一部就是他生涯的巅峰。

这不，陈凯歌带着投资10亿人民币的《妖猫传》又一次准备冲击自己的巅峰之作了。

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你们并非个个都能善始善终，开花结果。有些人会落到干硬的地上或荆棘丛中。有些人就是根儿浅。

——选自《莉迪亚嬷嬷语录》

1、像棵树那样等待

琼静立街边，等人的空当，她想起莉迪亚嬷嬷的规训，她灌输给使女们忍耐、顺从的观念。如同她话中的隐喻：别当那浮躁的无法扎下根去的种子，要做深深扎进这片泥土、这种制度的种子，别抱怨，要适应。

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这部电影总结下来就是：幻想症的儿子和脑残基友加上一个十分想出名的女人，带着年轻时候脑子不太好，老了得老年痴呆的老妈，找睡了女人不负责的老爸的故事。中间还穿插了一个不知道为什么存在的飞翔滑板的故事，以及一个从头到尾没停下来过的直播广告。真的很想吐槽，男主的声音真的很不咋地，让我十分出戏！闫妮最后踩着滑板飞上去的样子，真是尬的我能用脚趾头扣出三室一厅，不明白为什么这三个人要接这个戏。要表扬周冬雨和魏晨真的很配，里边的歌很好听！

故事构建看似老套，但是在细节上却很吸引人，有探索欲望，比如一直贯穿全剧的这本漫画书，作者到底是谁？为什么漫画人物和现实时间点不是同步的？

从人物塑造上，几位年轻演员表演都是可圈可点的，苏晓彤把漫画世界里面少女的懵懂，真诚诠释得很好。左林杰饰演的安宇风，外冷内热的个性也演绎的不错，一些细微的肢体语言表达比较好。咱们杀马特和东北大妞组很鲜活。整体来说人物塑造得独立丰满。

最后是整部剧没有遵循传统定位，一定是玛丽苏剧或其他。因为主角所处时代不同，语言背景文化碰撞带出来的幽默和喜感很容易引起共鸣。加上一些流行过的或者正在流行的梗，整部剧在漫穿基础上又和现实产生了交集。

我已经把前面几集刷了几遍了，很解压。希望剧方多多宣传，这个剧值得被更多人看见。

一是女主太毁了，和男主的cp感完全没有，要不就找个和男主比较配的，要不就换个和女主配的男主，不然看起来索然无味，像在看小妈和儿子谈恋爱，太出戏了。

二是女主演起来太慈祥了，以为男主死的时候我以为她在笑，一言难尽，演戏的时候有种端着的感觉，演技一般。

三是剧情不咋地，前面太少了，不懂为什么一下子男主就对女主情根深重，到愿意为了女主放弃报仇帮人养儿子的程度，铺垫太少，觉得有点一头雾水。

牛郎织女，一个被动物教唆犯罪的流氓，集猥亵、强暴、非法拘禁、拒不执行法律于一身的罪犯和一个严重的斯德哥尔摩患者的故事。里面唯一一个正常人就是王母娘娘，不能眼看着仙女被臭流氓凌辱而无动于衷，不能看着仙女患上受虐症而听之任之，不能眼看着长生不老的仙女看着自己的儿女子孙老死而无能无力。王母果断出手拯救仙女，没将牛郎挫骨扬灰打入阴山被后就已经是仁慈了。按照正常的价值观世界观人生观：牛郎=买卖妇女的罪犯织女=被拐卖妇女王母=警察