2.5更新

说实话下面这张编剧王倦的图，是我对斗罗的一个信心来源。编剧是整部戏的灵魂之一，一部剧好不好的核心是剧情，剧情垮了影帝影后来了都没用。而王倦无疑是非常清醒的。

那我们谈谈斗罗改了什么？首先是唐门，还有唐三自带的内功练器等被改了，加重了唐三对他妈妈的感情。这也为后面剧版的“当年在武魂殿追杀我妈妈的，我一个都不会放过”呼应了。唐三仍然开挂还是双生武魂，并且拥有秘籍，但是他的内核是成长向而不是直接29岁的唐门唐三。这点改动太大了，也会是书粉动漫粉一开始不容易接受的点。还改了哪些？只有一集目前我也没啥可以说的了。

没改的从预告片看，团战，史莱克七怪，都保留了。武魂，魂力，魂环都在。

其实我这里想说唐三的选角还是蛮好的，重点想说下小舞，虽然她目前还没出场，但看的几个预告她是有一些小舞的神采的，甜中带魅又有点可爱。肖战的唐三也是，我记得作者当年这剧选角的时候，肖战还不是顶流，对书粉说选了个帅的。谁能想到开播了，唐三这么腥风血雨。（说实话，没有这么腥风血雨我甚至觉得还配不上唐三这个角色）

对这剧，我最大的信心是它好看。关掉弹幕作为剧迷看下来一集，非常ok。并且开始期待第二集。这年头很多剧我看完了一集想快进或者觉得没啥意思太平淡的太多了。但是斗罗确是很有意思。

以上是我的个人看法。你们也可以骂你们的，不要无脑骂无脑黑就都无所谓。刚注册的号跑来张嘴就骂编剧骂角色的送小黑屋了。也请不要水评论，一段话分成几行发，也会删。

反正，我赌一个这剧10集后，会真香。

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太可爱的小甜剧了！一直是个小甜剧爱好者，同时也是赵乾乾的书粉，致我们的两部都甜的要命，第三部也是带着期待去看的。说实话创期是刘人语的粉，觉得她年纪小小的又充满能量，会写歌会跳舞很厉害。龚俊也是帅的一批，多种原因促使我毫不犹豫打开这个剧。第一集稍微有点尬，不过从第三集开始疯狂上头。军训的部分也太真实了，听说刘人语还因此晒黑了。周筱真的太可爱了，赵泛舟又各种套路会撩，宿舍友情温暖又美好。顺便说一句，刘人语龚俊的腿都好长啊！这段时间疫情被闷在家里确实有点心情不畅，沙雕剧使我快乐！推荐推荐！

第一季的时候就追了，五个不同肤色不同背景的人聚在一起，相同的他们都是gay，帮助那些在生活中迷惘的人找到出口。

你可以改变一个人的外表，让ta看起来更有精气神。

你可以改善ta身处的环境，让生活更有活力。

你可以拨开ta面前的迷雾，使其找到出口。

但这一切还不如，你教会ta怎么找到方法，一套仅适合ta自己的路子。

授人以鱼不如授人以渔，是这个节目的宗旨。

就好比里面的tan，他不喜欢给里面的人定义，好比大家固有想法的时尚。

每个人都是不一样的，适合对方的也不该是一致的，应该是ta既定风格的再延伸和扩展，而不是强制性去改变一个人的习惯，这让我受益匪浅。

追求时尚，不如追求仅属于自己的风格，只有自己能穿出来的独特品味。

bobby是里面工作最多的，负责室内设计的他，常常是任务最繁重的。

不过看他使用“魔法”，把无填有，把脏化美，把模糊变明朗，让人更向往回家。

虽然不轻松，但是bobby整个人沉浸在其中，真好，能把工作变得不枯燥，这很难得。

乔，有着一双带魔法的巧手，在他手里的人真的称之谓改头换面，多一点少一点，真的差很多啊！

第二季较之第一季，范围更大更广，从爱到变性人再到人性。

讲真，这期变性人让我对我不了解的人群有了更多认知，如果你不曾了解他们，那你就没有资格对他们指指点点。

他们是性别认知障碍，心理认知和身体存在差异，他们无法以现今的心理和身体和谐相处，所以必须改变，才能正视自己的身心。

也许你会觉得没必要到这程度，可子非鱼，焉知鱼之苦。

这世界就应该求同存异，即使是小群体，也有存在的权利，就算他们不被大群体所认可。

当然我也不知道为什么要被他们认可。

人，生而平等。

期待第三季

【

爱应该是无条件的当你难以融入周遭的环境时，你必须找到一个让你有归属感的地方。因为这些地方是不会主动来找你的。plan，do and ask for help。计划，执行和寻找帮助。

How can I say that l love god,but I cannot love the oneswho are right here next to me?

如果我无法爱身边的人，我又如何能说我是爱上帝的呢？

Lift isn’t always about coasting.

人生不能总是随波逐流。

It’s not what you say,it’s what you do.

重要的不是你说了什么，而是你做了什么。

】

看之前没有带着许多预设，然后被许多细节打动。我的奶奶也是一个抗战老兵，从山东一路南下，她说不出“家国情怀”这样的大词，但她是我见过为数不多真心相信且践行的人。

我在河北调研时也碰到一位二等军功的老人。他说他不愿和人拍照，但逢年过节总有人来拍照。那些来看他的人，只是把他当作自己各种仪式中一个合影的物件。他的指节因为旧伤而肿大，明明可以免费在北京医治，他却因为迟迟治不好而不希望再花国家的钱。他曾因军功而在战后有谋取官职的机会，却觉得自己废人一个，宁可把机会让给别人。

再说回我奶奶。她也像电影里的老兵一样，笨拙得用着座机，一个人在家一遍一遍看着同样的电视节目，用沙哑的声音唱不再听得出曲调的战歌，用平静的语气说哪个旧友又走了，过节时爱包饺子。她脑梗之后不太认得出人，精神不爽利之后，夜晚常常惊醒，大喊“不要打我”，不知道是不是以往的经历。好后悔没能再多听她说说以前的事，也好后悔没能在国内的时候多陪陪她。

希望早日相见。一定要再相见。

不惑之旅这部剧大体上是描述中年人的感情世界。

里面包含了当今大城市的比较典型的几类人，凤凰男，大老板，大老板的女儿，老家的爹妈，一心想打拼的绿茶妹，当然还有女主这种灰姑娘等，人物设定都很丰富。

看了不少评论很多人觉得很扯，但是这部剧很显然不能用太正剧的角度去看待，比较老套的剧情，但是剧情又比较抓人，如果用过于正式的角度去看，那一定看的很难受。

中年大老板家庭关系不和谐，读博士八年的凤凰男甩了未婚妻娶了大老板女儿，从县城来的老师看清现实自我奋斗，还有几位配角的明争暗斗，这种情节在现实生活中比比皆是，放在电视剧里就有人水土不服了，不能接受现实吗？幸好剧情不是女主角被甩泪奔后撞在男主的凯迪拉克车上，开展的一系列剧情，谢天谢地了，这里的剧情，所有的，都是可以解释和存在的。

梅婷这个演员，身上有一股特质就是亲和力特别好，这个角色换其他女演员，演不出来她这种效果，她看着就比较柔弱，但是骨子里带刚，陈建斌的男主角色是霸道总裁，但是这部剧的霸道总裁区别于其他的那种大男子主义，他是一个文化人，内心世界很丰富，霸道中不失性感，所以基本上两位主演对于这部剧的设定，是及格的。

这是一部小品都市情感剧，不过值得关注的是中间加入了很多文学，虽然有些牵强，但是能放进去文学不走玛丽苏剧情的，现在基本上全球都很少了，对，很多人说女主一路开挂，但是一路开挂的这个挂，每一次都是情理之中，她帮了马总，马总回报她，很正常吧，比现在那些仙女戏，那些偶像剧的都要合理吧，所以带点逻辑，又不失娱乐精神的看这部剧才是真正的打开方式。

我前两天刚追完正阳门下小女人，这两天开始追的不惑之旅，之前看过很多很多艺术电影，这部剧也许艺术造诣没有那么强烈，但是作为国产都市剧，起码是合格的，每种剧都不同的打开方式，享受剧情就好。

这部剧看着看着基本上我是能猜到剧情的，但是作为打发时间来说，比看前段时间那部三金影后的仙女剧，要好太多太多，但是看那部剧就闲了，看看三金影后的电视剧又砸了没，水土不服好点了没，所以，不同剧，不同心境。

卖弄血腥的动画片，不过像一部敢死队电影！卖弄血腥的动画片，不过像一部敢死队电影！卖弄血腥的动画片，不过像一部敢死队电影！卖弄血腥的动画片，不过像一部敢死队电影！卖弄血腥的动画片，不过像一部敢死队电影！卖弄血腥的动画片，不过像一部敢死队电影！卖弄血腥的动画片，不过像一部敢死队电影！

在七夕来看这部电影 是我做过最愚蠢的决定 捞钱的丑恶嘴脸不要太明显 我就不应该对国产爱情片抱有任何期望

故事俗套 有点流水账 故事线单薄 前期各种情节断断续续不连贯 分不清重点 缺少具体的有意义的细节刻画 “垃圾桶”这个名字突兀又莫名其妙 送考试资格证那段尬死我了

其次 我真的很讨厌男主 一个无能男人的狂怒

归根结底：一个无能男人的恋爱史

哎 还我票钱

我看了很多年了，但是最近看我真的发现编剧弄得剧情有点三观不正了

就说最新一集，难看的抢手货。娇姐，一个乡下人出来广州打工，广州一个大城市，她来了这么多年了，品味还是这么老土，还是那件衬衫，那条蓝色裤子，那条丝袜，还有那双帆布鞋，真的是几十年了，品位就不能变一变吗。

她送的那个生日品味真的够够的了，一点都没提升，我现在看她就烦。还有她的五个女儿，挤在一个小房间里，像集体宿舍一样真的不会压抑吗，房子也小，看房子那个布局就三间房间，一个厨房一个卫生间，差不多。换别人早就想搬出去住了吧。

还有他们4个女儿，除去大娇，那3个女儿这样全部都挤在餐厅帮忙，餐厅也不大吧，留两个人帮忙不就得了吗，其余两个人出去赚钱它不香吗。

再说回来，虽然五个子女都是二十几岁的成年人，他们的作风真的不像是二十几岁的人，你妈送你生日礼物，你像缩头乌龟一样的不敢跟他说不喜欢，也不跟她沟通，玩呢。二十几岁的人了，不是孩子了，你说出自己的想法也没有什么大问题好吗。而且我求求编剧了，不要动不动就气一下人就晕，这种桥段好不好。人的身体没有那么弱。

还有月圆和冰冰，她俩告诉娇姐，娇姐知道很生气后，她俩干嘛了，帮忙出主意报复那五个子女？？？

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写这篇影评的时候，耳机里循环着电影的BGM《PianoNT3》 。

剧情进行到后半段时，已经知道并确定丽塔肉身已经陨灭，灵魂永远“寄宿”在菲尼克斯之中。PianoNT3缓缓而出，记忆中温柔又善良的女孩，与现实里冰冷无声的战斗机器交相辉映，丽塔再次念出那句“如果有来生，我希望变成一只小鸟”，只有一人的电影院里，我还是偷偷抹去了眼角的泪水。这句台词，也是看完这部NT中印象最深的东西了。从影片一开始，编剧就一直拿这句话作铺垫。从最开始我觉得莫名其妙，到得知真相后，看着不死鸟孤独穿梭于浩淼宇宙间，心境也逐步转变为无奈与沉痛。在某个一闪而过的回忆镜头里，长大的丽塔换着驾驶服，她已不是约拿记忆中的小女孩模样，而已经长大为亭亭玉立的少女，裸露的后背满是手术留下的疤痕。她背对着镜头，就像是约拿和米歇尔无数次看到的背影一般，我甚至无从知道那一刻她的心情，她的喜怒哀乐。她会害怕在自己身上的人体实验吗，还是已经对此麻木如斯了呢？她又在想什么？她还在向往着自由吗？三号机暴走后，丽塔作为“人”的存在湮灭了，她如愿以偿成为了“一只小鸟”，或许也是一种迟来的解脱。但如此解脱实在是太残忍太苍白，经历过漫无天日又孤自一人作为实验品的年月，最终和战斗机器合为一体，在宇宙间寂寞远行，这可曾是年轻又鲜活的生命啊，这样的“转世”抑或是“永生”又有什么意义？与此同时，约拿的心路也显得如此残忍。如果没有米歇尔的执念，他本人真的希望追上丽塔吗？就像对一只小鸟放归山林，任由菲尼克斯飞向远方是否才是最好的选择？女孩的一生已经足够沉浮与残酷，苦苦追逐着这样一位明知再也回不来的人，约拿的内心也一定很是痛苦吧。这样来看，结局巴纳吉和约拿的对话，似乎也凸显出编剧想要告诉我们的事。“菲尼克斯，真快啊，好像光都追不上它。”“但总有一天，会再相遇的吧。”身为过错所缚，苦苦追寻不得，不若放下深切执念，将思念珍藏于心，走向将来的久别重逢。

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首先说演员和角色，Ben Platt饰演Evan Hansen，作为首演原卡，演唱表演都没问题——因为是演电影所以还格外注意要收着演了。然而造型妆容出乎意料地不合适——演员年纪已经偏大了，这个中年脱发版的卷毛和一脸疲惫的化妆再往老龄上整真的就没救了……有几个场景因为演唱比较用力，表情已经可以用狰狞来形容；逼死人的镜头还非要从下往上拍，随便截一下图都可以当表情包了……

Julianne Moore饰演的单亲妈妈Heidi，背景只保留了没有福利保障的实习护士职位，省去了她还一直在读的法律夜校，于是在电影中疲于奔命的程度也有所下降，也就没了音乐剧中那股风风火火的野劲儿。作为电影卡司最大牌的一位，Julianne年龄确实是大了点，但是和同样超龄的Ben放在一起就还好。影后的唱功在这里够用，可惜她的歌曲被删除太多，发挥余地不大，唯一的高光时刻就只剩《So Big/So Small》了。至于电影中这首歌的效果……well，我们后面会谈到。

Amy Adams饰演的中年白富美Cynthia，问题不小。音乐剧中的Cynthia有钱有闲神神叨叨，遇到一点小事就会乱作一团，热衷于一切当下流行的中产阶级趣味，对外界却没什么真正的兴趣——这么一位集肤浅和溺爱于一身的有闲阶级代表，其实对于自己儿子的悲剧有着不可推卸的责任。然而对这一形象的塑造在电影中非常微妙，不知道是不是因为Amy Adams看起来太胖了，总是给人额外的“稳重感”——任你八面来风，我自岿然不动，好像死个儿子完全没当回事儿似的。在校长办公室见到Evan时，Cynthia应该是濒于崩溃甚至已经崩溃的，整个人已经彻底散掉所以才会死死抓住那封信当作救命稻草，人家都否认了她还要死命再给圆回去。然而Amy在这里表现得更像福利院院长在照看孤儿，有节制的悲伤配合脸上满溢的慈祥，不知道的还以为是Evan一家死了人她只是来探望呢……

而且我完全不能理解电影中为什么要把Cynthia改成丈夫死后再婚，Connor和Zoe都不再是Larry的亲生子女。这个改动除了让Larry年轻化更合理外，到底有什么必要的理由？Connor的双相障碍是一个普遍的心理问题，和是否与亲生父母在一起毫无必然关系。这么莫名其妙一改，隐约就像是在内涵继父母会造成孩子的心理问题一样……什么意思？你到底几个意思？全美继父继母联合会都要跳起来大喊这是污蔑了吧？老老实实讨论原本就普遍存在的社会问题不好吗？为什么一定要加入特殊设定，然后模糊焦点让整件事看上去只是一个特例呢？而且这么一来，原来不过是标准一普通中产妇女设定的Cynthia女士，突然就加上了“孩子才一岁时老公忽然死了，因为很有钱立刻又勾上了年轻小鲜肉”的设定，原本好好一白富美莫名就黑化了好吗？

接着来说她的丈夫Larry，再婚设定造成的问题就更严重了——音乐剧版的Larry也是个典型的中产白男形象，事业有成却拙于表达感情，对自己的子女期望很高同时又充满焦虑。在儿子死后陷入严重的愤怒和否定，拒绝与其产生任何感情上的连接以此来保护自己。电影中将他改为Connor和Zoe的继父——如果说二婚改动只是让Cynthia这个普通的白富美多了一层解读，那么这个改动对Larry的损害却几乎是致命的。不是说继父就不会像亲生父母那样疼爱孩子，不会为孩子的逝去而痛苦，而是电影把Larry的叙事重心从原本一个父亲望子成龙却希望破灭的愤怒和绝望，偷换成了作为继父的犹疑和对自己能否很好胜任角色的担忧——一名继父会这样想，是完全正常的，但是这和音乐剧版中驱动Larry的感情力量的强度相比，简直就是天渊之别。感情力量的大幅削弱，使得Larry这个人物完全失去了之后崩溃的感情基础，也使得观众无法调动日常的共情去充分感知他的痛苦，整个人物从此游离于故事主线和感情基调之外，似乎改成这个家庭父亲早就死了都没什么影响。到了这一步，演员再怎么演都已经没什么意义了，唯一的Solo被删掉更是毫不奇怪——就只可惜了《To Break In a Glove》这一首好歌， 用突兀的音阶跳动来捕捉这一对“父子”之间笨拙却又微妙的情感交流，构思实在巧妙——它原本就淹没于整部剧的一众好歌中没有得到足够的重视，这下再次顺理成章地被人遗忘。

还有一个细节，音乐剧版在交流完棒球手套之后，Evan满是羡慕来了句“Connor有你这样的父亲真幸福啊”，是实话却也有点没心没肺，没有顾及到还沉浸在丧子之痛的Larry听到会是什么感受。Larry沉默半晌，才艰难地避开这个话题，内心的悲痛尽在这不言中。而电影版对此事怎么处理的呢？只见Larry缓启尊口，轻飘飘回了句“你爸有你这样的儿子也很幸福啊”。？？？WTF！！！我明白电影是想借此赶紧进入下一个场景让Evan和他父亲互动，但是当时Evan在他们家也混了一段时间了（石膏都拆了），Larry对Evan家的情形也应有所耳闻才对，这么说不是在Evan身上插刀吗？还是说主创是想表现Larry内心腹黑而且嘴炮功力一流？其实是在用这种方式反击——但整个人物形象都变asshole了好吗！

然后是他们的女儿Zoe，相对来说Zoe的设定和演绎是相对较好的，成功表现了Zoe的清冷。和音乐剧版相比，电影版的Zoe似乎要更“幼”一点，更像一只需要呵护的小鹿，而音乐剧版的Zoe明显要更酷一点。我个人认为音乐剧版的表现更有说服力，因为只有更酷的Zoe，才能生出满身盔甲抵挡自己哥哥带来的所有伤害。Zoe外在应该会有一层进化出来的尖刺，但内在却有一个既美又善的心灵，所以才会在一开始对Evan充满质问和抵御最后却沦陷其中。电影版这么演也可以没关系——但是那场飙车戏实在看得我满心问号——这是在开local哎姐姐，你上来就飙到90迈？就算想表现Zoe的“失控”，也不用这么直白吧？主创这是想把Zoe往个什么方向上发展？相比之下Connor虽然情绪也失控但起码不害人，Zoe情绪一失控可就要上街杀人了，怎么看着都是Zoe的问题更严重吧？！

至于他们的儿子Connor，好吧，无论是音乐剧版还是电影版，其实都只能算是半个人物，只有一开始是作为一个活生生的人出现，之后都只是一个活在他人心中的声音或者回忆而已。不同的地方在于，在剧场中Connor在其死后一直作为一个影子不停出场，说别人让他说的话，做别人以为他做了的事，然后在别人为他编织的回忆中出现。这个角色最大的功用，并不是塑造Connor Murphy自己那早已失落了的灵魂，而是成为Evan心中所有期冀而不可得的欲望的化身，在每次事件的关键节点，点燃Evan心中压抑而不自知的火苗，推动事情进一步向不可控的方向发展。他其实是在和Evan Hansen自己合力，共同塑造了Evan Hansen这个角色。

——当然另一方面，Connor本人怎么想，经历了些什么，在他死后其实早就无人在意。其他每个人都只想着怎么样从这段经历逃出来，或者能从中得到些什么。人一旦死亡，他也就失去了对自己人生解读的权力，从而变成一个可以任由他人捏造的东西。仔细想来，也是很悲哀的一件事。

可是到了电影中，Connor的戏份在死后被删减到几乎没有，只保留了确实没法动的《Sincerely Me》，之后只在几段回忆中有过非常非常短暂的出场——而作为导致Evan Hansen迈出关键性一步并推动整个剧情发生重大发展的《Disappear》，竟然真的就这么“消失”了。于是整个故事逻辑都变得怪怪的，就好像Evan Hansen也没碰到什么刺激，突然就自觉自愿去发动这个大型纪念活动似的——观众无法理解他为什么要这么做，还以为他就是故意在沽名钓誉，整个人物形象完全就不对了。

事实上，电影版整个故事在推动上逻辑都是不通顺的。音乐剧版Evan每一次更深地参与到事件当中，都给出了充分的铺垫和理由——他之所以会加入悼念Connor的活动，是因为他的好基友Jared大嘴巴到处宣扬Evan和Connor的“深厚友谊”，Alana听说后才会主动找上来，而不像电影当中就好像Alana只是和Evan看对眼了似的。而Jared之所以嘴巴会这么大，除了看热闹不嫌事大以外，更是因为他本质上也是一个孤独的人，他也需要说些什么才能引起别人的注意。虽然表现得很嫌弃Evan，但是Evan也是不多的可以让Jared找到存在感并自我感觉良好的人。Jared后来的行动和他深藏的欲望其实一直保持一致。而到了电影里，Jared却被删减到让人无语。表达他也同样渴望被关注被接纳的《Sincerely Me（Reprise）》以及最后整个人的失控爆发全部被删，完全退化成了一个标准的nerd或者side kick。主创完全放弃了对这个人物内心世界的挖掘，将这个本来非常重要的配角成功变成了一个单薄的工具人、背景板。

其次电影对于社交媒体在整个事件中推波助澜的作用的刻画也是不到位的。音乐剧里面，对于社交媒体在整个故事中扮演了怎样的角色有着非常详尽的描摹，人们在社交媒体上趋炎附势跟红顶白、众口铄金又积毁销骨，罔顾事实又肆意发泄情绪，把几个可怜人反复操弄于股掌之中，正是事态一步步严重的元凶——Connor刚出事儿的时候，社交媒体上全是他的消息，学校里更是恨不能是个人就来跟他攀亲戚，甚至有女生因为没来得及认识Connor而哭到脸抽筋。然而没过几天别的trending一来，Connor和由此带来的对Evan的瞩目立马就被丢到了爪哇国，再也没人关注。人生第一次得到大家目光及认同的Evan完全无法接受被再次“抛弃”的现实，这才会借着Connor的影子说服自己，克服了巨大的心理障碍，孤注一掷站到了聚光灯下，发表演讲努力造势——他的故事是假的，他的勇气却是真的。他内心潜藏已久的求生欲望，借由一个根本不存在的故事，彻底迸发了出来。他的演讲之所以会在社交媒体上成为热点被广泛传播，是因为他在演讲中爆发出了真实的惊人的情感力量，这和整个故事是否真实毫无关系——很可惜的是，当谎言被揭穿时，这一点也被众人连同谎言一起无视掉了。

而另一方面，与Jared被大幅削弱形成绝妙对比的，是电影版对另一位配角Alana的塑造。在她身上电影版主创不可谓不用心良苦智计百出——在他们的巧手改扮下，电影版的Alana仿佛是平行宇宙穿越过来的一样，浑身都散发出不一样的璀璨光芒。

音乐剧版的Alana，实在是在现实生活中非常常见——老师提问题她手永远举得最高，恨不能把所有日常活动都KPI化，见面三句话离不开自己的成就，哪怕是问你问题下一句也一定会拐到自己有多牛逼上。她有她的痛苦和纠结，但是这些都是深藏在故事大幕背后的，只在极个别角落得以一窥而非故事重点。整体上呈现出来的Alana仍然是一个行为夸张、充满喜感、很有干劲同时又带有一定负面色彩的配角，具有非常明显的功能性。也正是因为她的充满干劲，Connor的纪念活动才会一直被推着往下举行；正是因为她完全听不进别人说话，才会在Evan的急切哀求声中仍然把Connor的“绝笔信”发布到网上。而电影这位Alana却完全不是这么回事，她冷静、亲切、友好又热情，就跟国产剧大女主附身了似的，对外长袖善舞对内又绵密如针，和男主角Evan一下就看对了眼，在深夜公园促膝长谈交流感情，有那么一瞬间我还以为她要取代Zoe和Evan发展感情线呢！

事实上，Alana在电影版才像是第一女主角。电影中Heidi和Larry都被删了一首歌，而Jared还有Connor下半场完全消失不见，所有挤出来的镜头都给了这位新一姐，甚至实打实为她加了一首新歌——一点也不好听还TM唱了两遍！然而大家千万不要被这些添加的戏份骗到，电影中塑造出来的Alana看似完美，干出来的都是些啥事呢？最后Evan反复告诫她千万不要把这封信放到网上她也答应了，最后却一边重复着自己的主题曲不要再默默无闻一边就给发出去了……音乐剧版里这个场景中两个人都处在亢奋状态，Alana一如既往根本就没有在听Evan在说什么，满脑子就只有她的捐款目标，会这么做一点也不奇怪。可是电影版这位一贯伟光正的Alana可是经过了一晚上的深思熟虑，最终还是决定食言出卖朋友，选择为了目标不择手段——确定这真的不是黑吗？多加了一首歌换来被塑造成这样子，来来来Alana的粉丝你们觉得这样能接受吗？这种明粉实黑、打着为偶像拍写真的旗帜专po偶像丑照的行径，在粉圈见得可太多了，根本糊弄不了我们好吗！

更可怕的是，这种给配角胡乱加戏的行为还对电影整个主线的推进造成了很大干扰。音乐剧版整个故事的重心是牢牢落在Evan Hansen本人身上的，详细展示了他的痛苦和渴望，利用人物推动故事，然后利用故事让主人公成长。其他所有人自然也都陷在自身的问题中，只不过故事中表现出来的，始终是他们愿意对外展示的那一面，看上去只是用种种轻松诙谐的方式搞笑，其内心深藏的痛苦却都隐没在只言片语之后，任由观众去思索去猜想——Evan Hansen就像是一把被详尽展示了正反两面的折扇，而其他人物则只给我们看到了扇子的正面。这样处理，一方面帮助观众把注意力集中在主人公身上，另一方面也增大了故事进一步拓展解读的空间。所有人物如同众星拱月一般围绕着主题旋转，相似的旋律切换不同的声部，最终汇成了一首完整的大合唱。而在电影版当中，突然就抛开主线不管，开始表现起了Alana的强颜欢笑、她自己的焦虑和挣扎——这些心理问题，深究的话即便是在音乐剧版那个已经几近丑角的Alana身上，也都是明确存在的，所以也不能说是电影主创在无中生有，但是问题是这个故事不是关于她啊！故事的主角是Evan Hansen，观众好容易沉浸在Evan的故事当中，代入他的视角与他经历这一切，别的角色都应该是围绕着他的故事而存在的。现在你突然插进来一段Alana的心声，要命的是还和剧情推进毫无联系，把好容易浸入的观众又从Evan Han身上拽了出来——你这是在干啥？是要跟电影主角抢镜头争存在感吗？看上去就像是主创成功使出一招“左脚绊右脚”，结果成功把自己绊倒了哎！

既然提到删减，那我们来看看被删掉的曲目有哪些？——Larry都当继父去了，还唱什么歌？《To Break In a Glove》拿掉；Connor人都死了，留一首意思一下就行，于是《Disappear》真的就disappear了；Jared一个side kick有什么好表现的，《Sincerely，Me（Reprise）》删掉；什么Heidi要跟Evan发飙？哎呀这太不合家欢了，天下无不是的父母嘛，再怎么样也要维护他们的光辉形象嘛，《Good For You》这样的赌气话就不要唱了……除了删掉整首歌，保留下来的歌词也要尽可能无害化——连“我唯一爱上的男人只有我老爸”这种搞怪的歌词都被替换，真是搞不懂电影主创的小心灵到底是有多脆弱？

而且别的删减也就算了，放着《Anyobody Have a Map》这么现成的开场曲不用，说难听点，简直就是有点没有音乐剧电影的常识……就像小美人鱼不会开场就唱《Part of Your World》，花木兰也不会开场先来段《Reflection》一样，故事需要一步步开展它的背景，观众也需要时间进入到剧情中来。在观众还没有和主角建立感情联系之前，不应该把代表主角心声的主题曲《Waving Through A Window》就这么放出来啊……写得这么优美分量如此重的一首歌被这么突兀地浪费掉，作为观众我都替他心疼。

那么其他保留下来的曲目表现又如何呢？演员的唱功和演绎基本上都没有问题，问题基本都出现在场景设置镜头切换乃至打光等技术问题上……其中表现在第一梯队的应该是《Requiem》和《Sincerely Me》，前者基本上表现出了我所想象的这首曲目在大荧幕上应有的样子，而后者的镜头切换和场景设置都非常跳跃活泼，成功传递出了这首歌的搞怪精髓。《If I Could Tell Her》和《Only Us》作为小情侣的呼应之作，表现也在伯仲之间。《For Forever》以及与之相对应的《Words Fail》场景设置类似，镜头语言的运用也非常相似，但是都有点太倚仗Ben Platt本人的表演而显得电影语言运用比较贫乏。作为男主角的主题曲《Waving Through A Window》以及整部剧的主题曲《You Will Be Found》明显规格更高场面更大，但是整体我是不太满意的。前者忽视了“Window”的双重涵义，不仅仅意指物理隔绝了主人公的实体窗户，还指涉了现在快捷方便的智能设备，明明是为了让人们沟通更方便而存在，却将人与人心灵的距离拉得更远。而后者的镜头运用凝滞呆板，完全不够燃，最后巨型拼图的表现手法更是即便放在十年前也算老套了……

将镜头语言贫乏的问题表现得最明显的，是Heidi唯一保留下来的solo曲目《So Big / So Small》，所有镜头都笨到家了只有两个人头正反面反复切换——你是电影哎，明明没有舞台限制哎！明明可以闪回一下当初的场景，把年幼的小Evan如何目睹父亲离开自己的那一幕拍出来的——慢镜头那么一摇，多少观众的眼泪赚不到？多么现成的电影语言，为什么就不做呢……《So Big / So Small》这首歌，是在经历一系列惊涛骇浪之后地平线上升起的第一盏灯塔，是风雨飘摇之夜疲惫回家后捧上的第一杯热茶——在所有的磨难挫折之后，还有最为无私的母亲为你把一切兜底。如此有力而且天生非常适合改编为影视语言的歌曲最后只达到这个程度，真的只能说真是太遗憾了。

——当然话又说回来，我宁可电影版从头到尾都没有运用一点点镜头语言，老老实实把所有曲目从头唱一遍就好，别乱删更别乱加，我就当MV收藏了……

相比之下，当年拿下奥斯卡最佳电影的《芝加哥》在现实和抽象舞台之间踩着鼓点、华丽地自由切换，营造出目眩神迷的戏剧效果，水准确实高了不止一档。二十年的时间一晃过去了，音乐剧电影在表现手法上不进反退，真是让人唏嘘。

还有必须要提的是死亡打光——室内场景的布光普遍是很温馨很家居很真实没错了，可是打在角色脸上的光能不能稍微唯美一点？特别是《Only Us》里面Ben的脸在很多场景的打光下都狰狞地像个反派了好吗？音乐剧改编的电影真的不用那么追求凡事真实可信的——动不动就开口唱歌在现实环境中本来就有一点尬，更需要提供一点高出现实的舞台灯光效果来中和掉这种不和谐感。灯光师你这么自顾自地追求真实效果，我的脚趾头真的很累啊！

总的来说，结论就是，如果你觉得电影版还不错，那只是因为音乐剧版做得更好。音乐剧版为电影搭好了绝佳的架子，电影版却毫不重视地把它丢在一边，还自视甚高另起炉灶，把故事篡改得一塌糊涂。音乐剧版的故事版本对于电影主创来说，太锋利太尖锐了。音乐剧版是在糖里藏了玻璃渣子，电影版则是简单把糖做成了玻璃渣子的形状。殊不知在那些欢乐和深情背后隐藏着的空洞和悲凉，正是音乐剧版《Dear Evan Hansen》最迷人的地方。音乐剧的主创人员，实在是太懂怎样用糖果包着玻璃渣子来喂给观众吃，用表面的欢乐刻画背后深藏的无尽的悲伤。他让你欢笑，让你感动，用貌似平凡的事件来积极调动观众的共情，然后击中每个人最软弱地方。可是如果你陷进去了，想要自己走到幕后去看到更多，你就会发现——那里其实没有更多积极美好的东西，每个人在表面的欢乐下都是孤独的，都在渴望着被救赎，而这救赎明天并不会到来，你只能去祈祷假以时日，事情会慢慢变得好起来那么一点点。

然而很明显，电影版完全不是这么想的，它明明已经站在了巨人的肩上，不仅没有看得更远，反倒在犯嘀咕——“有必要讲那么多吗？搞个大家随便看看的合家欢不是更好？”于是电影版在结尾处煞费苦心，安排Evan最后四处访亲探友，终于寻找到一段关于Connor本人失落的真实回忆，并把它还给了所有人，从表面上似乎让一切都有了个交代。可是首先，Evan自己不过是个有严重社交障碍的未成年，他在把所有事情搞砸之后能够保护好自己不崩坏已经很难了，还要求他去做出必要的修补是否过于强人所难？其次要知道音乐剧版的结尾只是让他勉强学会和别人交流，能够在Pottery Barn唠唠叨叨卖家具而已。这种程度的改进，一方面是搞笑，另一方面也是真实可信的。而电影版让他去做的，实在是太像是为了让电影有个结尾而专门定制的成长，太“合家欢”也太不真实了，更适合登载在《中学生优秀作文选》，而不是出现在真实生活里面。

尤其过分的，是在对Evan如何从树上摔落真相的揭露上。音乐剧版把这一段，藏在Evan最深最深最隐秘的内心深处，甚至要内心欲望幻化出来的Connor不停逼迫追问，才勉强予以默认。因为这是他内心完全无法面对的痛，当然更加无法说出口。可是电影版是如何处理的呢？Evan对着自己的妈妈竟然就那么说出来了，然后他妈表示可以接受，于是这事儿就这么过去了……我知道主创不喜欢Connor的影子，打定主意不惜一切代价让他不要出现；我也知道主创为了给Alana多加戏非常赶场子，留给主角Evan的时间已经不多了……可是拜托，这是大结局哎！Evan面对内心的痛苦揭示真相的力量，难道还比不上Alana再唱一遍和故事剧情压根毫无无关的solo吗？

……无话可说。

所以，对于这部期待了好久最后却看了个寂寞的《Dear Evan Hansen》电影版，我只能说改编音乐剧也要讲基本法啊……明明也算是努力了，却因为不遵守创作规律胡乱改戏，得到如今的恶评不是太遗憾了吗？

如果你对音乐剧版《Dear Evan Hansen》感兴趣，那么我的建议会是不要看这版电影。如果你已经看过音乐剧，想要见识一下通过细节的各种改动，可以在多大程度上削弱甚至毁掉主题的表达，那倒是可以来瞧瞧。电影版所做的，是在表面上贴近在内核上却背道而驰；它所表达的，某种意义上说是对原剧精神的一种背叛。电影所传达出来的主题，只是对音乐剧一些似是而非的误读，反倒会影响你去欣赏音乐剧本身。

真的，宁可去看盗摄也好过看电影版。看不清也好过念错经。

我还是继续老老实实等待Broadway官摄版早日面世吧。