张一白常穿一身红，他说那是他的幸运色。

这个十月，张一白的事业成绩单还真红红火火：

他执导的剧集《风犬少年的天空》昨晚收官，超10万人同时在线追大结局，播放量累计突破3亿，相关内容上过50多次热搜；

国庆档有两部他参与的电影，担任总策划的《我和我的家乡》票房破25亿，监制的《夺冠》票房近8亿，都有不错的票房和话题度。

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哇塞，太精彩刺激娇，一向不喜欢看这类题材的作品，简直了，剧情紧凑不拖拉，过程的是太刺激，有点大脑随时都是很紧绷的，是有点小小恐惧的，但是第一次看，很震惊，阿sa把宋安妍的这个高敏反应的这一块抓的很细腻，那种无助害怕恐惧各个方面演绎的是很稳定很丰富，阿娇真的是吧林小美演活了，反派感很代入，表情都很有戏，随时来回切换自入，有一瞬间真不知道是真是假了，演技都是真的杠杠滴，很惊喜，不枉等了两年阿，给人眼前一亮，整个剧情都被代入着往下走，就是更新太少了，不够看不够看期待下一集下一集，

这部片就是说因果循环：

变态杀手父亲有暴力倾向，不得好死，母亲对他很冷淡，也没什么好下场，因此，一个扭曲的童年成长了一个扭曲的暴力狂杀手。反之的，是男主不屈不挠的斗牛士精神，让他女儿成为了一个比赛输了也不气馁的阳光女孩（片尾女孩骑自行车在阳光下灿烂地笑）——这是好的家庭教育对孩子的正面影响。

雇变态杀手杀自己丈夫的妻子，他丈夫是因死于不忠以及对凶手恶言相向，而妻子也未能如愿得到遗产，这两人都是恶有恶报。偷情女人的丈夫嗜赌，是恶报。而偷情的女人，她被噩梦烦扰，那也是恶报。汽车旅馆里打女人的胖子房客，最后挡了杀手射向男主的子弹而死掉也是恶有恶报。反之，变态杀手因为看到了男主的帽子而放过了女人，是因为男主善待他人（与杀手一起友好地相互尊重地聊天用餐）的好报。

开车那段戏里，电台广播一直在强调社会究竟发生了什么问题，是因为人们缺乏了信仰，也就是缺乏了对因果循环的敬畏。与之呼应的就是被拉去偷东西的修车小伙子，他无心杀人，他可能过得很天真（还想着约会），但他就那样被卷入了一场犯罪中。男主说，死去的凶徒就是一个小屁孩——这就是这个社会缺乏信仰导致的悲剧。

男主一直不肯剪发，是因为他在逃避自己从英雄变无名的落差心理。从男主和他旅馆的员工谈话得知，弗吉尼亚，那个让他成名的地方，被他形容得一文不值，想来也是他出事故（从牛背上摔下）后，被人诟病与淡忘导致的心碎。曾经身手矫健强壮的自己，被瘸腿和手抖有形无形地压垮了。因此虽然他知道男房客打女人，他一开始选择的也是逃避——被员工逼着去拍了一次门，也只是不了了之。而当他没有自信可以拥有在他眼里那么好的，被他称呼为，算是有的女人。他还是选择了半夜从女人家里逃出来，然后去狠狠揍那个打女人的房客，却还是被现实击倒。而与之对应的，是男主最后终于肯剪发，是因为他战胜了懦弱的自己（开了枪），他在剪发时回忆了过去并拾回了斗志，换句话说，他重新有了信仰，他希望开始新的生活。

所以，这就是一部讲因果循环，好有好报，恶有恶报，人要有信仰的文艺电影……

缺乏信仰的杀手、男主或弗吉尼亚，一点也不亲切；重拾信仰展开新生的男主，以及顾及友情放过女人的杀手……亲切的弗吉尼亚……

确实如大家所说，后面剧集的进度没有前面快，剧情也老套生硬了很多，很多桥段看的人心塞，尤其是七八集，看得我心里非常不痛快，尽管我明白，七八集的女主记忆回到17岁等于她只是一个17岁的少女，但是许多办事的方法看到还是很不爽。女主此时的情感状态放在17岁，让人觉得非常正常，但是放在30岁的现在看来，很多事情非常不成熟。当然了，她当时就是17岁也不能希望一个17岁的女生心智要多么成熟。失忆梗可以有，但是失忆了之后，智力下降到17岁，让人觉得不能理解，感觉后半段的女主人设崩了。本来以前感觉是一个活泼开朗乐于助人帮人分担忧愁的人，结果后来变成一个任性逞强的人，女主的心是好的，但是有很多事情她帮不上忙，逞强反而平添了很多困难，既然是为了解决问题，为什么不能听别人的意见非要自己跑出来惹是生非呢？这点我很不喜欢。对待男主也是让我喜欢不起来，男主是一心一意想帮他，就算女主此时不能相信他，但是依旧一味的推开他自己逞强，其实最后麻烦的还是男主。还不如以前的女主，很果断，尽管心里有留恋，但是很理智地和男主保持距离，让人看了心里不会这么累。现在女主还没有找回记忆，希望女主赶紧找回记忆，这样我才会觉得这个人设会恢复正常。

通过这几集也让人深深的明白了一个道理，有很多事情不需要自己一个人承担，有很多忙帮了，一定要说出来。不要以为自己帮了朋友还不想增加朋友的心理压力所以不说，结果出现了误会就解释不清了。真正的朋友是不会因为朋友帮忙而产生巨大压力的，至少我不是，因为朋友之间本来就是互相帮助，这一次你帮助我，下一次我帮助他。又不是什么不得了不想让别人知道的善行，何苦一直藏着掖着呢？

女主的遭遇固然可怜，但是有一半原因是她自己导致的，什么都藏在心里，遇到什么事也不告诉朋友，分不清孰轻孰重。如果女主早点儿告诉女二自己曾经帮过她，告诉女二不告诉她Peter的原因，我相信女二也不是不能理解，而且也就不会让女主的朋友们产生这么多误会。另外，朋友之间是有轻重的。女主把所有的朋友都当成自己最好的朋友，什么样的朋友的困难她都想分担，因为这一个朋友的困难，所以不想告诉另外一个朋友，这样只会伤了另外一个朋友的心。遇到这种情况就必须要坦诚的说出来，不能因为一个人的问题而隐瞒另一个人，如果当时坦诚的说出来，想必女主的朋友应该能理解女主不告诉她的理由，就算不能原谅，起码也知道彼此心里在想什么，不会有疙瘩。朋友之间最切忌的就是隐瞒。而且在当时17岁的条件下来看，女二是女主更重要的一个朋友，男二是女主次要的一个朋友，女主却为了要保护男二，伤害了自己更重要的一个朋友，这一点抉择，我不能理解。总的来说，女主当时就是太自以为是，以为什么事情自己都能揽着都能处理好，结果却产生了很多误会，每一个误会出现之后，她又不去坦诚的说明，然后隐藏的更深，又加剧了误会，才让朋友之间越走越远。当然了，女主的朋友们对女主关心不够，甚至女主遭受校园暴力的时候都不能及时的发现没有及时的去关心，在女主想要解释清楚所有的事情的时候，又不听女主解释，也难怪当时17岁的女主会选择转学离开。女主的朋友竟然还以为她的转学是背叛了他们是放弃了他们。明明就是你们不听解释不知道女主的遭遇不够关心自己的朋友好嘛！

反正这段朋友关系，就是因为女主的自以为是和女主的朋友们之间自以为是，而导致他们之间渐行渐远。

男主当时虽然不相信女主，但是后期遇到女主之后还是一直在关心她，想为当时自己的错误弥补。男主和男二人设一直不错，都是暖男，而且懂得理解别人不妄加揣测，而不是像女二一样总是把自己的理解当成事实。

希望接下来男主可以尽快知道事实，然后告诉女主的那些“猪队友”们，也希望女主能尽快恢复记忆成为原来那个干练理智的女性。

首先，这并不是人们爱看的苦情戏、反贪剧 。即使有障碍，也是一个个有力击破解决 。其次，梅晓歌并不是一个容易出彩的角色，即便《县委大院》回避了“高大全”的叙事，观众依然默认这是一个必然会走向光明，取得成功的正面人物。角色虽然由此天然就少了几分意料之外的魅力，但抛开人物天然的局限性，胡歌的表现一直很稳 不得不令人折服。印象较深的几场戏，其实都不算是什么大开大合的戏份，但基层干部那种不能轻易流露内心所思所想，走近群众，静心听取意见，胡歌都拿捏精准。大段的开会台词，不得不说，普通观众能欣赏到的，是梅晓歌的铿锵有力与艾鲜知的笃定从容，两位优秀演员扎实的台词功底（印象中，这两位的话剧表演也相当厉害）。全剧少了很多反面角色构建的冲突，更没有催泪的苦情情节，可能会失去一部分善于被剧情牵着走，被情感催着泪的观众，但丝毫不影响淡淡的白描之下，基层干部的用心，用情。最后一集梅晓歌离任那天，走在熟悉的光明县的街头，去到曾经经历过被乱收费的羊汤馆喝一碗羊汤，都使得观众能够共情。剧还是一部好剧，人员繁杂，细节琐碎，琐碎到每个拼图都可以用心去拼凑完整。

这部改版自《灰姑娘》的动画电影变成了彻头彻尾的黑暗童话，背景是未来世界破败不堪的那不勒斯，和《灰姑娘》一样，猫姑娘有美好的童年和伟大的科学家父亲，不过这些都终止在恶毒后母登场的这一刻。失去父亲后的日子，她在后母的剥盘和精神虐待下长大，后来还被后母的情人觊觎。虽然最终这还是一个【恶有恶报】的故事，在这个童话里我们看不见王子的身影。给猫姑娘穿上水晶鞋的，是后母的情人毒枭。 如果说《灰姑娘》是悲惨的少女被爱情拯救，那么《猫姑娘》则彻底否定了爱情的力量。最终久了猫姑娘的，是她手里的枪，是她的反抗。 一个与爱情无关的童话故事，多酷。

“自造者”是指出于兴趣与爱好，努力把各种创意转变为现实的人。我认为“自造者”不仅需要一定的创新思维，还需要较强的动手能力。就像纪录片里所说到的:“我们进展太快，变成的只是消费者。”在这个日新月异的时代，很多东西我们可以通过购买轻松得到。这使我们更多的成为了消费者而非自造者。在这样一个快速发展的时代，创新性思维固然重要，但我认为更重要的是把自己新奇的想法转换为现实。“自造者”是用行动做出来的，不是用语言吹出来的。不论创意有多好，但不付出实践，它终究只是停留在想法。正如纪录片里所说的:这种自己动手做的精神，认定世界不是购买而来，而是自造而生，这就是自造者的精神。

The world is not purchased, but created by itself

"Makers" are people who point to their interests and hobbies and strive to turn various ideas into reality. I think that "Maker" not only need to have innovative thinking, but also need strong hands-on ability. As the documentary says, "We're moving so fast that we're just consumers." In this ever-changing era, there are many things that we can easily get through purchases. This makes us more of consumers than maker. In such a fast-moving era, innovative thinking is important, but I think it is more important to translate your novel ideas into reality. "Maker" are made by deeds, not by words. No matter how good the idea is, but without putting into practice, it is just stuck in the idea. As the documentary says: This kind of self-made spirit, that the world is not purchased, but self-created, this is the spirit of the self-creator.

送上小组链接：

留言中许多观众都曾对此片并不看好，在试看几集之后，打脸真香：

https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/group/topic/146174762&dt_dapp=1

男女主感情线发展梳理：

https://movie.douban.com/review/10323133/

汉刘向《新序·杂事》记载： 叶公子高好龙，钩以写龙，凿以写龙，屋室雕文以写龙。于是天龙闻而下之，窥头于牖，施尾于堂。 叶公见之，弃而还走，失其魂魄，五色无主。是叶公非好龙也，好夫似龙而非龙者也。

上午见朋友，对方问我最近有什么好剧，我说我在看一个古偶仙侠言情剧，对方问我：“你疯了吗？最近好剧这么多！”当我告诉她男主角是张震的时候，她的眼睛瞪得像铜铃。看来在朋友的眼里，不光我疯了，张震也疯了。

原因很简单，古偶仙侠言情这个题材就是一块烂抹布，谁粘谁low，身处豆瓣鄙视链的最末层。谁家看的都是不懂事的小姑娘，和没用的大妈。谁的时间不值钱，谁就泡在这种无意义的意淫里。例数它的四宗罪，是家主欲挽救中毒至深的家人的责任。

一宗罪：脱离实际，价值观扭曲。仙侠是最脱离实际的，主人公天生神力，一弹指便改天换地。在里头泡多了，便会丧失直面现实的勇气，分不清好坏善恶。

二宗罪：颜控。看古偶仙侠言情的重要快感是里边逆天的颜值。直接导致演员不思演技的进步，而是花大把精力投资整容。

三宗罪：没演技。只要有流量、有颜值、有粉丝，就能带来大量投资。这样的主角往往对人物刻画肤浅到令人忍无可忍。

四宗罪：节奏慢。电视剧的出售价格是按照时长计算系数的。这样许多剧恨不得拉无数条复线，角色讲话恨不得0.5倍速。这也就是为什么现在的主流视频播放平台，都有加速播放功能。兑了水的猪肉，吃之前不挤一挤水，吃得下吗？

最可恶的一点是，这种剧居然有愈演愈烈之势，投资一轮高过一轮，上档的剧目一波多过一波，改变IP也使网文论坛上梦想发财的写手一茬多过一茬。这么扶不上墙的东西，居然成为现象？长此以往，中国影视圈要完蛋，中华民族的青少年也要完蛋！

看来张震的确是疯了。猜测之声此起彼伏：他要晚节不保、他在资本面前不爱惜羽毛、他奶粉钱压得喘不过气、他被绑架来的……15岁凭借 《牯岭街少年杀人事件》 提名金马奖，从影28年，与王家卫、侯孝贤、李安、杨德昌等大导联系起来的名字，身居豆瓣鄙视链的最上层的张震，居然接这种题材？张震这个活生生的神仙，跳诛仙台了吗？

抱着好奇、惋惜、错愕的心情，好不容易等来预告片，相信很多人的内心是崩溃的。这他妈什么玩意儿？充其量就是《三生三世十里桃花》啊！说不定还不如《三》，看看剧情简介，果然，是个《三》的降级版本。骂骂骂，痛骂！骂醒你个为金钱折腰的臭演员，骂醒你我是为影视圈做贡献、为大中华文化圈做贡献。求你回归正途，不要被这些歪门邪道控制！求你继续惊艳我们，不要被现实击垮！一众粉丝痛哭流涕，爱之深责之切。心里默默祈祷，请限古令把这剧砍了，没有上映就等于他没拍，他无敌漂亮的履历表上就没有了瑕疵。

最后，终于，还是上映了。“我没看，就等于没拍！”“不管怎样，先骂为敬！”

你知道，太阳底下并无新鲜事。王竞则的那句“真香”流传华夏大地也有好几年了，“真香定律”谁能逃得了呢？

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这部剧整个剧情贯穿着一条主线“情感”。这部剧叙述了几种情感的形态，手足情、友情、亲情、爱情。从主人公“火龙”相遇，继而辗转到知青农场，后来“逃港”进了“难民营”到“劳改农场”，恢复高考后朋友们南北两地相隔。时间的推进叙述了那个年代的社会形态以及社会的发展，正如主人公一样那时的国家也是一个“年轻人”，百废待兴，社会的大发展让着一代人感受到了改革开放带给人民和社会的改变，让人们不禁甩开膀子投入到社会主义建设和经济大发展中。

在不同时期不同形态的情感经过时间的推移慢慢经历着改变，唯独经历生死劫难后，人们的内心终得平静。世间所有的争吵、竞争都不及平静的“活着”。

这部剧里有几个镜头让我印象深刻。一是厉家驹在劳改农场为了保护自己的复习书籍的画面。二是最后一集赵冀红和阿静在病房里单独谈话时把墨镜摘下来的那一幕。所有的伪装都是自己给自己披上的“透视服”，以为“遮羞”的同时还能窥探到别人，也许这就是人内心的恐惧。在摘下了伪装和放背后赵冀红流下了眼泪。