这篇影评可能有剧透 对于一个14岁的少年，成长究竟从什么时候开始?是看到父亲因失业不得不远离?还是目睹母亲在此期间渐渐爱上别人? Wildlife从孩子的视角，讲述了上世纪60年代发生在偏远小镇的家庭破裂。 影片从一个远景开始，群山下，一辆列车从小镇缓缓驶过。这里是Montana州，一个视山火如猛兽...  (展开)

最终只杀了卖国贼而没有去杀上校，还是说明他在心底已经从私人恩怨上升到国家层面了。小男孩最后撕掉纳粹步兵服，也说明他已经接受了这个继父。 敌人方面，从最后一幕来看，卖国贼和上校关系也不过是逢场作戏，上校最后还是没有拉他一把。关于一直等着一枪穿两个镜头的我，最后...  (展开)

这篇影评可能有剧透 好久没有看到苍井优的新作了 看了预告片的影像风格更是让我眼前一亮 一直很期待这部片子的资源 一个为爱被迫使正义成为信仰的女人，一个为了正义牺牲爱意的男人，一人一次告密，两者的反应截然不同，男人暴怒质问，女人崩溃昏倒，这注定了两人的截然不同，也注定了结局的悲情 ...  (展开)

今天下午有点闲，作为爱奇艺会员、从爱奇艺上面搜到了这部《腹黑上司我要了》来看，看完后真是心里暖暖的，其实，最美的爱情就是多年后再次相遇、你仍是他的唯一！！影片中的男主不是很帅，但确实有成功人士的范儿，女主演技还OK、但颜值实在不敢恭维；还好，影片的故事和制作都很不错。从片名就知道这是一部玛丽苏片，但不是那种白开水式的玛丽苏，是有内容有内涵的玛丽苏；当然，一看就是小成本制作，但拍得真心不错。

才更了4集，暂且保守给个四颗星，期待还是满满的。

开头几分钟看完，就奠定了我坚定追剧的信念，理由是：终于有人打破“王子和公主从此过上幸福的生活”这个恶俗的心灵鸡汤式的结尾，来写残酷的现实。现实就是这么自打脸。我也赶着继承者的热潮从头追到尾但是很不满意那个结局，明显就是一个浪漫的童话泡沫，心里恶恶地想：十年后富二代和灰姑娘绝对哭得比富爹欺负他们的时候还惨。——急诊男女的开篇，终于把这一幕演出来了！（大快人心的感觉）
所以我觉得整部剧剧情不会让我失望的，相爱却不懂得相守的人，如何长大，如何体谅对方理解“家人”的真谛，克服真正的困难：爱情不是轰轰烈烈而是细水长流。
很享受剧中男女主点滴间的默契，那种分了手、离了婚或者关系变质却温存仍在的熟稔关系。有人说这是小韩剧式的做作，从我自身经历来讲我感觉很写实很恰到好处。（就连我人到中年的某表亲离婚数年后再嫁，给娘家人介绍新丈夫的时候竟然脱口而出前夫的名字）

对本剧的另一个期待是其医疗题材。韩剧的医疗剧我关注了很多，但真正看下去的很少，因为就纯医疗来讲跟美剧还差了不止一个档次。急诊男女从前4集看，仿Grey's Anatomy的痕迹很明显，尤其经典的电梯手术。但就像爱情公寓掺揉了Friends、TBBT、HIMYM一样，要是能有自身的出彩之处也不介意向经典致敬。不过术中的漏洞好多，医疗顾问拜托再专业点吧。= =

总之，期待走向。

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今天在贴吧里看到一句话感觉很好，附上来：
“世界上没有几个人能是金叹，反倒处处都是昌珉。”
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现在每次看完一集，闭上眼睛，都会幻想着有一天珍熙出事了躺在抢救室里，心电图拉直线，然后吴昌珉抱着珍熙的身体哭着大喊：睁开眼啊！睁开眼看看你丈夫啊！珍熙啊！…………情感大爆发什么的喜闻乐见。一场酣畅淋漓的大虐应该会在大结局的时候吧，现在还为时过早~~~ 殷切期望中~~~

很多的时候，事情千头万绪。
故事里面，女孩妈妈离婚的那天，姐姐宣布要结婚。
女孩跑到隔壁死党家，发现死党正在和男友亲热。
每个人都只关心自己的生活，沉浸其中。
妈妈一直在抱怨着爸爸。
姐姐很介意婚礼的仪式，和男友吵吵和和。
死党热恋中，觉得一切美好，直到男友心脏病发去世。
没有人关注到女孩一个人悄悄的在长大。却不相信爱。
她说，要结婚之前最糟糕的莫过于不能离婚。

然后她也开始有了自己关注的人。彼此害怕伤害约定只是朋友。
深夜里楼下偷偷的接吻，妈妈去约会的周末在沙发上依偎。
新年爬梯里的情不自禁但女孩及时刹车，两个人回家的路上却没有这么幸运的刹住车撞到了树上。男生将女生送到医院之后自己跑了。

觉得事情很难面对的时候，女孩选择JUST GO AHEAD.
向前走，答案渐渐明晰。
最后的最后，男孩女孩走到一起，妈妈又开始了新的生活，姐姐也幸福的结婚了，而死党生下了死去的男友的孩子。

生活是一种选择，幸福与否，都在自己手。
青春的故事，现在看来简单，
但那个时候，谁不会觉得对自己来说，是天大的事呢？

看完《大染坊》已经有一阵子了，但一直没来得及写点什么。今早看《新周刊》主编封新城对吴晓波的一篇采访后，觉得用“男三号”来形容清末至改革开放前的那些商人真是再贴切不过了。文学创作也好，影视作品也罢，描述这段时期时总是围绕着政治，商人连配角都算不上，企业家的提...  (展开)

起初看到这个电视剧的名字这没什么兴趣，后来是盆友说起她正在看的电视剧，还挺逗的，才开始看。感觉影片的前半部分还是不错的。各种段子，各种斗嘴，笑点遍地，叶珊告诉方骏“把写给我穿上”那里简直笑翻；满世界的好人，看着不犯恶心，最受不了有的电视剧里非弄出一个十恶不赦的坏蛋，却偏偏总能瞒天过海，看着郁闷又着急；演员都不错，黄磊饰演的方骏腿短肚大嘴贫人屌，小妹依依京腔京韵的掐架比喝水还顺溜，叶珊总攻女神霸道白富美，还有那个人帅腿长的大卫，娘娘腔的职员。。。

美中不足的是剧情过半，男女主角经过了九九一十八道坎儿好不容易凑合到一起了，谈起恋爱倒比少男少女还纯情，还矫情。自己房子住不了，去女朋友家睡个沙发怎么了。别人一句话就整集整集的纠结，各种想不开。最后还有几集，实在看不下去了，直接跳到最后看到了完美的大团圆的结局，男女老少各得所需。男主的妹妹嫁给了女主的侄子，女主的姐姐嫁给了男主的朋友，男主的前女友爱上了女主的下属，男主和女主姐姐的前夫成了亲家。。。

最后，记几句经典台词：

长安街那么宽，但是有时候也得堵，关键是堵了以后怎么疏通。

你不要以为谁天生就是强大的，都是逼出来的，你要豁不出去，你永远就是一怂咖!

 如果一个人能把你的世界照亮的话，那就说明你喜欢他。可如果有一个人愿意为你用尽所有的气力去照亮你的世界，那就。。。说明他喜欢你。

人嘛，要有点缺点，要不然他活不长。

陈世美和秦香莲开始的时候也志同道合。

现在好男人多难找啊，插队都来不及，哪还来得及排队啊。

幸福就是你从来不用回答谁幸不幸福，就是真的幸福。

你现在找对象，哪儿找原装的？都是出口转内销！人家给你磨合好了，您直接使现成的，多省心啊！我要是找媳妇就找一个离了婚的，离婚证就是一质检合格单！

       标题引自《昙花吟》，乃诗人为其妻《昙花梦》一书所赋，吟的是那黑暗年代里一段段曲折离奇、辉煌壮丽的故事，是书中温雅睿智、爱花护花的程慈航，是一众清雅凄艳、文彩精华的女儿。偶见《新昙花梦》片花，我惊讶于程慈航与书中风流英俊、纯粹江南风格的形象如此贴合；特意去追华胥引，剧中的苏珩竟又让我想到这首诗：“只怒放于，黑色的更深露冷，墨绿的叶，如铁如剑，化不开，都是情的凝炼？”慈航与苏珩，一个柔情正义、一个权谋狠绝，不同的人设，一样的坚韧：慈航的坚韧如水，抽刀不断、以柔克刚；苏珩的坚韧似剑，是千磨万击后的杀伐决断，兀自绽放于漆黑的夜。既见苏珩将遇慈航，与我是种幸运，二者饰演者均为乔振宇，或许是种缘分。
华胥引我最爱一世安，此单元看了两遍仍觉意犹未尽，便有了这篇文字，献给一世安，献给的苏珩。我不能不欣赏苏珩，欣赏他的智计、权谋，欣赏他的狠厉、果决，欣赏他在磨难中的成长，欣赏他隐隐然流漏出的一代明君之气，欣赏他一生只爱一次的真情。

       一世安无疑是成功的，苏珩这个角色更是成功，因为他引发了极多的争论，颇有深度的争论。一个成功的故事应该是可以引发思考的，一个成功的角色应该是丰富而非平面化的，这种丰富性必然引起观众不同的解读、不同的选择，并因而引发争论。就目前见闻，一世安引发的争论主要有：江山美人间该如何选择，优秀的抉择应该更多的基于理性还是感性，江山美人能否兼得，苏珩爱慕容安吗，慕容安选择苏珩是对是错，爱情是可以控制的吗，苏珩应该让位于丞相吗，等等。

       爱江山还是爱美人在一世安引起特别激烈的争论，估计与这部剧的性质有关——华胥引本身是历史传奇剧，其主题偏向爱情，一世安却走了正剧的风。喜欢正剧、偏理性的观众往往支持爱江山，他们认为爱美人不爱江山的君主，如周幽王、汉成帝、陈后主大都误国，所谓色令智昏、“门外韩擒虎，楼头张丽华”、“春宵苦短日高起，从此君王不早朝”说得就是他们，这类君王自己会被钉上历史的耻辱柱，美人也会沦为他们的替罪羊。爱美人没错，但若因美人负了江山便可称昏君，苏珩的不幸是现实迫使他必须在二者间做出选择，他选了江山，受命于危难、力挽狂澜、励精图治，使陈国由内忧外患、饱受欺凌的小国变得国富民强、成一代霸业，委实是喜欢正剧的颜控的福利。喜欢言情、偏感性的观众往往支持爱美人，每个女人心中都住着一个女孩儿，谁年少时不曾幻想一个才貌双全、智计过人的白马王子，可以为自己不顾一切，苏珩的横空出世满足了多少人心中的少女梦。慕容安的纯洁深情又很容易产生带入感，慕容安为爱情放弃强大力量的人设也很容易激发同情，在大家幻想着与白马王子“生生世世，永不分离”时，王子却选择了江山，怎能不让期待爱情的女人大失所望，也无怪有人骂他“渣男”了。所以我认为，无论支持爱江山还是支持爱美人，都是可以理解的。

       苏珩爱不爱慕容安？当然爱，而且深爱！认为苏珩不爱慕容安的观众多以结果代替了过程，看到了苏珩“伤害”慕容安的做法，却忽视了“伤害”的真实目的和原因。其实只要我们看剧仔细一些，静下心来看看演员的表情和肢体语言、体会一下苏珩的处境，再把有关苏珩的剧情连贯起来看一下发展的过程，就不难发现他对慕容安的深爱。有些人没有这么做，看剧毕竟是为了放松，而且37到47短短的10集，在剧情跌宕起伏、你有张良计我有过墙梯的情况下，还有谁有心思留意过程？这实在是乔振宇的过人之处，他竟能在如此紧张的剧情下，在斗智斗勇的同时，不忘把苏珩从初登王位的足智多谋并有几分英姿勃发，到越发的韬光养晦、智计百出，到隐隐然有一代霸主的成熟稳健、老谋深算表现出来！上述阶段只是我对苏珩成长过程的生硬总结，演员真实的表演，苏珩的成长其实是潜移默化的，徐徐图之、缓缓推进，如水到渠成、自然而然，丝毫不给观众断裂突兀之感。更难得的是，在塑造一代君王的成熟时不忘苏珩和慕容安感情的升华，君王的成熟、感情的升华又和斗智斗勇的过程环环相扣，实是难得，让人不得不佩服、佩服！下面就让我们看看苏珩和慕容安感情的进化过程，顺带浏览一下一代君王的成熟。经由过程我们不难发现苏珩是深爱慕容安的！
       第一，在苏珩取得慕容安体内的圣火之后，慕容安对他其实已经没有利用价值了，他为什么不顾大臣的反对坚持要娶慕容安呢？慕容安无势力无家族娶了她对苏珩有什么好处呢？如果不是因为爱慕容安，他的选择应该是这样的：用计谋杀了慕容安，以避免被报复的危险，他却把一半圣火还给了慕容安；或者，欺骗慕容安的感情，让她剩余的能力为我所用，他却宁愿慕容安放弃魅的能力。苏珩选择了什么？他选择了相守，而且是光明正大的相守、排除万难的相守，这是苏珩第一个境界的爱：这时的爱是长相守，这时的爱是如胶似漆。但这时苏珩也犯了第一个错误，他低估了丞相的势力，这时的苏珩作为乱世之君确实还嫩了点，虽然智计过人但到底还保留了几分少年人的英气和盲目的自信。
       第二，可能会有人说苏珩爱的只是慕容安的美貌。我们暂且不说以苏珩的颜值，如果他爱的是外表，那么他最佳的做法应该是以铜镜筑宫墙、每天顾影自怜，先想想他在位期间去民间搜罗了一个美女吗？苏珩第一次见慕容安的蝶舞确实惊艳，那么唯美的场景审美正常的人很难不惊艳，但他第一次对慕容安表漏心迹是在慕容安以圣火救了他以后，以后再看到蝴蝶我很难不想起你，这时他动了情却并未选择厮守；而在慕容安可以以魂堕杀死他却最终放弃后，苏珩眼中流露的是泫然欲涕的感动和不可抑制的爱意（观众真应该再仔细看看他这段眼神的变化），这时他立志要娶慕容安。慕容安吸引他的是什么？不是容貌，而是慕容安对他的爱。对一个从小被送到敌国作质子，受尽了世人的冷漠和算计的人，在有一个人全心全意地爱他时，他如何能不动心、不动情？所以这一刻苏珩作了个不利于江山的选择，也就是我说的第一个错误，这时的他终究年少，虽有帝王的城府到底还没有帝王的冰冷。
       第三，既然苏珩那么爱慕容安为什么要冷落她呢？原因很明白，为了江山，也为了保护。或许有人会说如果足够爱应该为了美人弃江山，为了美人置社稷于不顾不是我的菜，那样我可以毫无压力的说一句：乔振宇呀，乔振宇，你在接演了大盛魁后怎么又演回言情君王了？还好他没有。别跟我说让位于贤能才是真正的明君，首先君主制国家的君主有这样的觉悟相当奇特，再次丞相能称为贤吗，不仅不贤而且他最终死于苏珩埋伏于王座的一击之下并不比苏大王更能，况且哪一次江山更替后不是血雨腥风的大清洗。再说即使他带慕容安跑了，丞相会放过他吗？身为君王他对付丞相尚需步步为营、呕心沥血，放弃君王的身份就意味着放弃了他好不容易到手的兵权，这时的他是能保护威胁新君的自己，还是能保护怀璧其罪的慕容安呢？苏珩不是刘禅，丞相深知他的威胁，况且即使是刘禅也要被司马昭囚禁，那么苏珩是选择让自己强大给予慕容安最终的保护好呢，还是选择和慕容安一起被幽禁深宫或者整天在迷雾林里对付一波又一波的计谋和清洗好呢？那么他为什么娶刘后呢？在当时内忧外患的政治形势下他不娶刘后行吗？一世安里的宫斗其实是权谋的投影，这时的苏珩也确实更能隐忍也越发的老谋深算。那么他为什么不独宠慕容安，在慕容安和刘后发生冲突时还要斥责慕容安呢？木秀于林风必摧之的道理苏珩不会不懂，如果他独宠慕容安才会真正把慕容安置于危险的境地，为了保护他不得不克制，甚至通过密道和慕容安相会。这是苏珩爱的第二个境界：这时的爱是保护，是隐忍克制。
       第四，真爱的话他为什么要欺骗慕容安？刚开始盗取圣火时苏珩确实骗了慕容安，因为那时还没爱上。然后的几次所谓“欺骗”呢？为了不让慕容安知道他娶刘后他给慕容安造了“迷雾林”，前面说了刘后他不得不娶，为什么不让慕容安知道？因为怕她伤心呀，否则他一句自古帝王哪个不三宫六院不就结了，如此在乎她的感受不是因为爱是因为什么？其他的几次所谓“欺骗”，他告诉慕容安我不能天天来见你是为了保护你，他告诉慕容安我娶刘后不是因为爱，这是欺骗吗？ 他说的明明是事实呀。如果真的有欺骗，那欺骗是他没有告诉慕容安他步步为营的辛苦，他没有向慕容安分析清楚宫里、朝里的风刀霜剑，他没有告诉慕容安他每走一步都是在刀锋上舔血。慕容安为苏珩付出了全部，苏珩又何尝没有为慕容安付出，当然他没有向慕容安付出全部，但他所付出的确实是他所能付出的极限了。
       第五，既然那么爱慕容安为什么不给他自由？从慕容安与女主的对话不难听出开始慕容安也认为爱就要相守，如果这时苏珩给她自由了，女人对男人说我爱你，男人说我也爱你，所以你走吧，爱是自由，简直是陈世美、负心汉好不好？慕容安第一次寻求自由是失去孩子后随卫世子出宫，但这时的苏珩是清楚慕容安的孩子还在的，所以你让他眼睁睁的看着自己的爱人带着自己未出世的孩子离开吗？伦常何在！慕容安第二次寻求自由是生下孩子后，慕容安化蝶飞走，这时的苏珩可能是拦不住也可能是不想以暴力拦截。所以慕容安如果真的要走苏珩是没法留的，在慕容安走后我们看到苏珩，这个曾经不可一世的君王匍匐在地，那种痛苦是无从发泄、无法寄托的，他只能一个人蜷曲着颤抖，那种深切的孤独和痛入骨髓的痛让画面外的观众也不得不动容，这是一个没有爱的人应该有的表现吗？但是他最终没有找寻，而是一个人舔舐自己的伤口，他大病一场这才给了刘后可乘之机，慕容安走了苏珩的爱也死了，从此留下的只有一个冰冷的帝王。最终，苏珩完成了他作为帝王的蜕变，也完成了他爱情的升华，这是他爱的第三个境界：这时的爱是相忘于江湖。

       苏珩能不能像有的君王一样实现爱情事业双丰收？历史上确实有帝王实现了双丰收，让我们看看这些双丰收的例子吧。在我有限的见识下，我知道这么几对。唐太宗和长孙皇后，长孙皇后也是精于权谋的人，她做《女则》以成为唐太宗的良佐为己任，慕容安却追求自由、不屑于江山和权谋，她和苏珩不可能成为政治上的伙伴，她只能是他的妻子，所有的阴谋、阳谋都得苏珩一个人担。顺治和董鄂妃，这一对的事迹好像流传于野史，我想说幸亏后面有孝庄和康熙，否则又是一次天下大乱呀，苏珩呢，虽然他儿子能穿越但如果他不把儿子抚养大那还是穿越无人的。刘秀和阴丽华，这对确实是模范夫妻，但大家别忘了刘秀为了政治需求可是先立了郭圣通为后，这点苏珩和他倒有相似之处。汉宣帝和许皇后，问题是许皇后没几年就被权臣霍光毒死了呀。苏珩和慕容安的悲剧不在于苏珩的能力和他们之间爱的是否够深，而是因为两个不同追求、不同身份、不同性格的人相爱了，在内忧外患、君权初立的背景下他们不得不做出取舍。所谓谋士在人，成事在天大概就是这个道理，爱缘起于心，分离则是现实状况下的必然。

这篇影评可能有剧透 人的大脑就跟一个滤网似的，专挑自己喜欢的事留下，越久远的记忆就愈发不靠谱。这也可能是个自我保护机制，谁干了那么多傻逼事还能有颜面在现世继续吹牛逼呢？就跟《阳光灿烂的日子》里的马小军和他的伙伴们一样，那应该是挑战我人生观的第一部电影。原来我们开玩笑或者在论坛...  (展开)

这篇影评可能有剧透 《新年快递》是一部感人贺岁片，虽然它只有短短的二十五分钟，却足以让我深深地领悟到这其中所表达的情感。 这部影片讲述了在除夕那天，必达快递站准备放假回家过年，快递员马天却发现了一个被遗漏的快递，经过商量，大家决定就让马天去送完过年前的最后一件快递，没办法，他只...  (展开)

这篇影评可能有剧透 《狼行者》主要被呈现为两个空间：狼的栖息地森林、人的居住地城市，并围绕着这两个空间所展开的一系列争夺探讨了殖民、环境、神话传说等议题，本文主要讨论其中的酷儿表达。 电影开场就以人与狼的表面“冲突”引出自然环境和城市化的此消彼长态势，但恐怖画风一转，狼行者治愈...  (展开)

这篇影评可能有剧透 我的十七岁，你还好吗？ 就像电影中，王蕾在邮件里的那一句问候，林克铭，你还记得我吗，我突然也想问问，已经离我远去的十七岁，你还好吗？很久很久，没有再想起那个时候的样子，突然地，变得很怀念。 这是一部很安静的电影，安静得我有好几次都想拖动快进条，不是因为它不好...  (展开)

  也许,时至今日当身边的人谈论起关于电影的叙事结构时,第一个会拿出<无间道>来举例,毫无疑问这是一部伟大的影片,无论是其潜藏在故事底下关于承受无间地狱一般的苦难的概念,亦或是其形似古典主义的双线叙事结构(当然,说实话也仅仅是形似而已.因为时至今日一切都有了巨大的变化),都是为人所称道,令人拍案叫绝的.

  可是,在1990年和1995年,相隔万里的两个地方的两位导演却拍出了两部不一样的伟大作品.他们就是吴宇森和达拉邦特的<喋血双雄>以及<肖申克的救赎>.

  首先,从叙事上来看两部电影都选择了双线叙事手法.吴宇森用的两条线,一条是警官李鹰,另一条则是杀手小庄.风马牛不相及的两个人,他们的身份也意味他们两个人必须站在对立面,在人们看来,他们唯一的交集便是四个字--你死我活.

  可是随着剧情的发展,我们渐渐会发现,他们两个人都是和所处背景格格不入的人:李鹰正义感极强,为了扑灭罪恶往往不计后果,因此不拘小节的他不受上司待见,被内部调查,很多案子都不能够插手.诚如他所言:我相信正义,却没有人愿意相信我.他有一个正义的理想,但是通往理想的路充满荆棘.而小庄是一个杀手,他枪枪要人命,但是他从来不滥杀无辜,更重要的一点,他的心里一直想着是要救人.但是这样一个"不太冷"的杀手,却处处被人追杀,穷途末路之时,只有一个警察和他的朋友站在他身边.

  当然了,在这部戏里小庄是主心骨一切都是围绕他而展开的,而李鹰,在某种程度上扮演了一个很重要的配角,正是他和四哥使得小庄的整个形象都丰满起来.这部戏是讲"killer"的,但是最出彩的地方是"双雄"的对决:正义,友情,忠诚与背叛.这些构成一个世界的元素通过人物之间的联系而显得相得益彰.

  <肖申克的救赎>里的主角毫无疑问是Andy,但是我们不得不承认,如果没有Red,那Andy的形象绝对不可能达到那个光辉的高度.他们两个跟你我一样都是普通的人,但是同一片天空下,他们被投入了监狱,失却了自由.有的人是罪有应得,像Red;有的人是无辜的被人陷害,像Andy.但是很少有人会去想究竟自己是不是真的有罪呢?当人们习惯了体制内的生活,他们对这个问题也不愿意去想了,简单的回答一句"my lawyer fuck me."

  Andy一直认定自己无罪,但是对于自己亏欠妻子的爱与理解,成为了他心中的羁绊,所以他默默的忍受着一切.直到他发现了事情的真相以及周遭的黑暗.他终于决定踏上了自我救赎的路.

  Red是一个老油条,他杀了人,但他依然渴望能够得到假释,却无一例外的被驳回.肖申克监狱似乎已经成为了他生命里永恒的一部分.他"一开始恨它,然后你慢慢习惯它,最后变得离不开它".对于他而言数十年的牢狱生涯已经足够惩罚他了,他已经不是当初那个冲动叛逆的小子,但是他依然无法出去,一方面是假释官不允许,令一方面外面的世界充满了未知,让人恐惧.

  一开始,是Red帮了Andy,给他枯燥的日子带来了乐趣.而后,Andy渐渐的展示自己的才华,他用自己的能力为狱中的朋友争取了更多的权利.也给Red那似乎看不到尽头的铁窗生涯带来了一丝希望.最后应验了那句话:"强者自救,圣者渡人".

  吴宇森与达拉邦特在运用双线叙事时,最大的共通点变是通过一条线使得另外的一条线更加的圆满与丰富.通过对主线的"润色",影片所要表现的情感与诉求自然是更加能打动人了.当然了,我也同意另外一种观点,就是说这两条线其实是互为佐证,说谁突出谁都是有失偏颇的.

  现在很多影片都喜欢采取多角度,多线叙事.在影片的进行过程中,观众就好像通过一个宽阔的视角来领会这个故事.这种做法的优点是,既可以给观众一个广阔的角度来观赏和评论影片,也使得电影在某种程度上尽可能的看起来更加厚实与丰富.但是,缺点也是显而易见的,譬如通天塔,撞车,还有博比.题材都很好,但是选择了这样的一种表现手法,容易使得场面混乱,演员失控,让人对其中的一些情感难以感受,当然了,题材也在某种程度上决定了表现的手法.

  双线叙事在很大的程度上弥补了这一点.因为故事的重点是放在这两条线上(当然还有其他支线了),所以戏剧的张力是足够的.也可以使得观众更好的体会.不过,这里有一个最大的缺点,就是在角度的选择上,相对来说会比较狭隘.