觀眾覺得不夠好看，是因為帶有傳統科幻的有色眼鏡先入為主，但你把它當成一部傳統商業劇來看就可看性還是不錯的，科幻的邊界感這麼多年韓國人確實找不准定位。但是它的題材設定還是很好的，未來世紀人類因為水資源的匱乏，所以再次委派專業小組登陸月球尋找可以分解水資源的物質將其帶回地球拯救全人類或者帶來更大的災難。可惜的是內核沒有向這個方向深入，反而有一點走偏，依然還是披著科幻外衣的人性的扭曲，把科幻直白的變為背景板，人設也不是很討喜，唯一覺得不錯的是露娜，不得不感歎韓國小演員怎麼都那麼會演戲啊，亮眼[强]總覺得目前6.4分有點可惜，但又覺得這個分數也蠻合理，如果有二，是願意追一追的，期待補展更多的內核細節。

以往的白蛇传故事中，虽然许仙的形象从一个帮助法海镇压自己老婆的男人，逐渐演变成一个曾经软弱动摇过、但最终在自己与白娘子的爱情上还算坚定的男子，但观众心中多少还是会有些疑惑，为什么神通广大、温柔贤淑的白娘子，非得要爱上这么一个有些窝囊的小男人？在新白娘子传奇的故事中，许仙是白素贞前世的救命恩人——但是救命恩人也不一定非得要以身相许，以白娘子的神通，完全可以用帮助其延寿、发财等方式来报答。而白蛇缘起的故事，可以说是几近完美地解答了这个问题。莫非前世那一眼 只为今生见一面

为周冬雨而来，真的非常非常失望。无关颜值，无关贴不贴脸，周冬雨表现出来的态度和演技，尤其是态度，实在令人生气。能力越大，责任越大，名头越大，期待越高。”三金影后“是这部剧最大的卖点，也是周冬雨本人最大的头衔，最后演出来就是这样，实在是可惜。

周冬雨在这部戏里，尤其是前几集，反复多次出现她本人的习惯性表情和动作。作为一个职业演员，总是把自己戏外的小表情动作带进戏里，专业素养在哪里？很多人说周冬雨演什么都是本人，如果你总把自己的动作带进表演，观众看多了当然觉得眼熟了。

以下是千古截图，不是故意截丑图，实在是周冬雨经常一说话就这种表情

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开头的日语数数我还以为我听错了。然后发现原来真的是背景设定在日本的一部剧。上来看到有个热短评吐槽日本报纸是中文，但看剧哪怕不认真，也能看到上面写的是“侨日新闻”吧，明显就是华侨在海外办的给华人看的报纸……而采访梅雪燕的杂志，则是本地日本杂志，都是日语。虽然这剧很多地方可以吐槽，但是这一点吐槽的太????看到这个评论的时候我怀疑了一下自己当时是不是看错了，但是回去确认发现的确没看错。

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之前追完晚霞的小说《王妃不靠谱》后，就听说了这本小说将要被影视化的消息，心里一阵欢喜，也在网上不断关注着各种资讯。后面看到官博发布的一些剧照和消息，就一直期待着这部剧的播出。总体而言，我还是蛮喜欢这部剧的改编：抖包袱、设埋伏，还有各种爆笑的桥段都非常适合下饭，再加上“偷心”夫妇的甜宠恋爱，真让人能从头嗑到尾。

女主熊熙若的设定很讨喜：一个天才画师，有着过目不忘的本领。熊熙若古灵精怪、不作不妖、性格直爽，很容易让观众产生好感。虽然她把“罗汉”听成了“裸汉”，不得不一路过关斩将，但这也造福了我们女性观众，第一集就看到了男主的好身材，真让人害羞?(? ???ω??? ?)?哦。

故事的节奏也很紧凑，先是交代女主的艺馆画师背景，后面又是女扮男装混入男主所在的李府。艺馆里妈妈和众小姐妹打打闹闹的场景，着实让我笑翻了。妈妈为女主熬汤，又让我感到温馨了一把。哈哈哈哈，以及妈妈说要把姐妹们画美化一点，不仅让我联想到了现在流行说的“照骗”。看得出编剧们对整个故事花了很多心思，时而捧腹大笑，时而甜宠浪漫，时而温馨伤感，还蛮适合我们这种上班族在休息时候看的。

虽然目前还只看了两集，但能明显看出故事做了两条线，一条主线为男女主的甜蜜爱情故事，一条辅线是李府背后藏着的权力斗争。这个剧总体是一个古装喜剧，所以权谋部分编剧们也做了权衡，而且也利用了女主过目不忘的本领让她成为辅线的一个重要人物，也把所有的人物关系恰好串联了起来。

男性角色的塑造也是本片的一大看点，男主是李家大公子，武艺高强、聪明绝顶，一看就是那种禁欲系的高冷范儿；男二是李家二公子，温柔亲和、谦谦君子，一看就是走暖男系的谦和可爱。当然，两人外貌都很出众，也很赏心悦目。李府还有四大美男子，可以说女主被帅哥们包围的生活，也是乐滋滋的。

中午吃饭的时候，忍不住一口气看了两集，特别是女主混入李府后当男主的贴身小厮，更是让人爆笑不断。高冷的男主被女主弄得也小鹿乱撞，一改往日的高冷人设，让人物要有了反差感，让我在看的时候也笑得不行。

当然女主女扮男装混入李府也是主人公感情升温的一个重要情节点，所以我们也看到了两人感情关系变化的细腻过程。特别搞笑的是，女主虽然在艺馆生活，但是毫无和异性交往的经验，所以她不断学着艺馆们的艺人们接客的场景，着实又是让男主不知所措。作为上帝视角的我们，倒是看得很嗨很爽。

但有几个点也很我疑惑：

女主假扮男生那个胡子也太假了吧，化妆组的老师们能不能用心点点；

男二一开始那个飞，那个吊威亚真的有点假了哦；

女杀手阿霜的配音是故意凹的方言音吗，也有点假假的哦。

Ps：女主真是让我觉得时而像郑爽，时而像杨蓉，只有我这么认为的吗？

我已经充好会员，准备继续追下去了(*?▽?*)。

嘿嘿，这么爆笑轻松的甜宠古装剧，真的让人回味无穷。

一次特别愉快的采访，没有时间好好写一篇，就直接放完整对话吧。

【完整对话实录】

Q：为什么会在53年后，再来拍《一个男人和一个女人》的续集？

克劳德·勒卢什：在人生的历程中，随着年龄的增长，每到一定的阶段就会发现有很多原来没有发现的问题，我现在就是处在这么样的一种状态。

这在电影史上应该也是史无前例的，跨越50多年去拍这样一个系列，去让观众能够有这样不一样的体验。这也是我的生活状态，我对人生是比较积极的，我很想希望别人也是积极的看待人生。

1966年我拍摄《一个男人和一个女人》的时候，让-路易·特兰蒂尼昂和阿努克·艾梅已经很有名了，不过他们根本就不认识我，对我也不存在信任，会觉得“这是谁啊”。但是50多年过去了，这些年里我们一直都有沟通和交流，他们已经非常了解我。所以当我把他们找回来拍这部电影的时候，他们都非常高兴。开始的时候，他们有一些担心，因为大家年纪都很大了，能不能呈现出两人最好的状态。

于是我鼓舞他们说，虽然年纪大了，但是你们有过很丰富人生的经历，这个年龄谈论的爱情会是最最精华的部分。当我们年纪轻的时候，只存在着一种爱情，就是努力去追求和吸引对方，这其中存在着很多谎言。不过20、30岁的时候你是可以在爱情中欺骗，但是到了70、80岁，你就不可能再去撒谎了。所有的东西都是真实的，你的眼睛中已经没有谎言的存在了，你不会再去欺骗对方，所以不同年龄段的爱情观是不一样的。

这部电影是拍给我的7个孩子的，我希望通过这部电影告诉年轻人，爱是没有止境的，每一个阶段都有不同的爱情，当你到了一定年龄之后就应该尽可能地去了解和学习真正的爱，勇敢地去追逐爱情。

Q：您这部电影分享的是自己80多岁时对爱情的感悟，那像中国现在主流的观众年龄阶层在20到30岁。这其中的代沟是非常大的，您如何能够准确地将您的体验和感受分享给年轻人呢？

克劳德·勒卢什：我要跟这些年轻人说一句话，“如果你们真的用心去看我的电影，我会帮你们节约很多时间。”因为当你在20岁的时候，各种理念都不是非常成熟。其实我这部电影就是拍给年轻人看的。

这部影片在法国上映之后，很多年轻人跟我分享想法。有个人对我说，看完电影之后对自己身边的女孩子，有了另外一种新的看法，很希望再过50年，依然能够和这个女孩子生活在一起。你看，这一对情侣就开始用新的角度去看待爱情了。所以我说这部电影真的是拍给年轻人看的，他们有一天也会到80岁的。

Q：您说过“最美的年华”就是要活在当下。那么不仅是爱情，联系到对电影的态度，是不是说让大家不要沉迷于过往的经典，而是要放眼未来无限的可能性？

克劳德·勒卢什：经典当然是要看的，它可以让我们爱上电影，这很重要。但是当下的电影展现了生活的现实性，具有同样重要的地位。什么是过去？某种程度上到我们现在开始要讲过去的事情，我们或多或少每个人都回去夸张的去表现过去的一些事情。

未来则是一种我们畏惧的概念，我们不知道未来会是怎么样的。当下则是有着一切的可能性，接下来的一个小时，我不知道该干什么，也许会去吃饭，也许会发生很多意想不到的事情，所以当下是一种非常有具体表现力的语言。

我这部电影确实是拍给年轻人看的，而不是给老年人看的，因为这对他们已经没有意义，他们本身就理解这些东西，而且起码有一些年轻人能够理解我拍的东西。

Q：老搭档让-路易·特兰蒂尼昂和阿努克·艾梅的年纪已经很大了，尤其像特兰蒂尼昂的身体条件不是特别理想，那么在拍摄的时候会去考虑到他的身体做一些特殊的安排吗？

克劳德·勒卢什：拍摄的时候确实有医务人员在现场候命。他年纪是比较大，每次他说要休息，我就让他休息，他要是不舒服，医生就会帮他看一看。

不过有一点，他虽然行动不是很方便，但是他现在的嗓音处在这一辈子最棒的状态，他念台词的震撼力是以前从未有过的。所以在这部电影中，我有一个特殊的处理就是尽量让他说话。这是一种取长补短，我看到了他现在的优势，就要尽量去把它展现出来。

Q：您是否看过王家卫的电影，对他的电影评价如何？

克劳德·勒卢什：我看过王家卫的《花样年华》。我觉得他肯定看过我的电影，当然他肯定也看过很多其他导演的电影。像我们这样的导演拍了电影，是会给后代留下烙印的。王家卫的电影肯定也会影响到别人，这很正常。

有一次，昆汀·塔伦蒂诺跟我说，“我要是没看过你的《偷抢骗》，就拍不出《低俗小说》。”库布里克也说，我的电影给了他很多灵感。

我在看《花样年华》的时候，确实感受了一些氛围，和我的风格有些相近。当然，这很正常，因为我们毕竟都是电影从业者，如果找不到一些共同的元素反而会令人惊讶了。

Q：您同辈的法国导演已经逐渐离我们远去，只有您和戈达尔还在坚持电影，您的创作热情会因此受到影响吗？

克劳德·勒卢什：这就是生活，我可能再过一阵子也会走，人生就是这样，总归是要老去的。那一辈的很多人都已经去了，但是我还活着，我有新的想法就去落实，去继续拍电影。如果说有一天我的身体跟不上节奏了，那可能就会是停止的时刻。当然，我也做好了这种准备，迎接这个时刻的到来。

Q：您之前提到的有关最后一部电影的计划，还是在按照正常的节奏进行吗？

克劳德·勒卢什：你们怎么都说我有什么最后一部影片的计划？我完全没有说过这个事情，但是我可以告诉你，我现在已经这么大了，随时都有可能离开，所以任何一部新片都有可能是我最后一部电影。

如果我还活着，那就不希望知道哪部电影会是我的绝唱，我也不会说计划哪部是我最后的电影。我只有要能力，就会一直拍下去。我既然活着，那肯定是有用的，如果上帝哪天停止了我的生命，就说明我确实没有用了。

Q：不知道是不是巧合，像雷乃、瓦尔达，他们生前的最后一部电影都像是人生的总结一样。那么导演您会有这种直觉吗？去在恰当地时间为自己的一生做一个总结。

克劳德·勒卢什：这其实还蛮奇怪的。你作为一个年轻人，会考虑这样的问题，我都已经80多岁了，但是从来没想过这个问题。我只要活着就会继续拍下去，的确会有这样的人，我没法评价他们，但至少我不是这样的人。我希望我能够像这样好好地活下去。

不过，过一会儿我可能就“离开”了，这也说不定。你也许会很自豪，“我是最后一个跟克劳德·勒卢什交流过的人啊。”我非常希望能够过几年再来中国，让你觉得“怎么勒卢什还在拍电影？”我就是这样的一个人，希望早上能够起得来，有动力去继续看电影拍电影。

人生就像是一部惊悚片，一直在问我到底什么时候离开。所以只要我活着，就想要做去更多的事情，就想要继续拍电影。这就是接下来我为什么要拿手机拍电影的原因，我的岁数大了，重的摄像机我也抬不动了，拿着手机拍电影会让我感到更加年轻。

Q：电影发展到现在，绝大部分的革新都来自于技术，电影语言上的创新越来越难。您是如何看待当下电影的创新？您用手机来拍摄电影，是不是有意识地想要进行一些变化？

克劳德·勒卢什：我是一个充满了好奇心的人，经常主动去接触新鲜事物。我认为电影每一次技术革新，从无声到有声，从胶片到数字，摄影机从大变小，这些新的运动都可以说是新浪潮，你必须接受这些变化。电影可以有很多不同的载体，这些都是全新的挑战。

很多青年导演都觉得拍电影很难，这话没错，在我们那个时代，50、60年代的时候拍电影，的确是很困难的，但是找钱就要花费很大的精力。但是我要说，随着时代的发展，拍电影变得越来越容易了。我自己就是要证明，我拿着手机也能拍出电影。全世界有70亿人，每个人都可以成为一部电影的导演。不一样的是，我有在60年代拍电影的经验，所以我的眼光不一样。虽然不是说所有人都可以成为伟大的导演，但是至少你已经有了成为伟大导演的工具了。

刚才提到载体，现在越来越多的人用手机和电脑看电影，这也是所有人必须去接受的现实。不过我相信虽然越来越多的人关注新的科技产品，但是他们最终还是会回到电影院的。因为我仍然认为，至少在现阶段，看电影这件事还是要坐在电影院里，和很多人一起分享，才是真正的看电影。

Q：最后一个问题，电影在您的生命中处于怎样的地位？对您的意义是什么？

克劳德·勒卢什：电影对我来说就是一切。我拍了大概50部电影，每一部都是一次生命的体验，可以说我已经活过了50次生命。再加上我看过了两万部来自于世界各国的影片，我这辈子过得已经很痛快了。电影就是这样，占领了我生命所有的一切。

第1-4集他知道的事如果说她必须要将一朵花戴在头上以解释自己的举止，倒不如说那些举止是一种保护机制，以抵御少年时过早袭来又不得不承受的悲伤。对门住来一个不错的青年，貌似喜欢她喜欢得不得了，这是件喜事，因为即便悲伤压抑心底，她还是没有对世界绝望，依旧憧憬着美好的事物，比如爱情。有时，她甚至会用这种方法疗治伤口，所以，他所见的，是一个明朗的女子，走到哪里，都是阳光。对于宥凡，他是有心结的，尽管宥凡时常出入他的工作场所，也总是热情地与他称兄道弟。但是，宰璨的眼里，始终疏离。他搓纸张边角的习惯，一直存留，宰璨也显然心知肚明。宰璨不是爱管闲事的人，本职工作令他十分清楚自己的范围与边界，不逾矩，不越界。然而，当他做了一个奇怪的梦以后，他却违背了自己的惯例。与其说他想救南洪珠，不如说他深知宥凡的行为逻辑，他曾经领教过，所以知道，会导致怎样的后果。而且，梦里，已经明确预示了后果。所以，为了阻止悲剧，他愿意搭上自己的新车。这本是不可思议的事，预知，然后人为改变事件进程。几乎没有人会相信，可是对象是有着同样能力的南洪珠，就像遇到了世上仅有的知音，她深知，自己竭力阻止危险却不被人相信甚至误解的苦，她明白预知一切，却又与自己无关，要不要置身事外的纠结，她经历过很多无法承受之重，知道宰璨是以怎样一种孤勇前来，所以，当下，她选择全然相信。他不知道的事他和那个女子，其实早有渊源，少年时。他所初见的她，流着眼泪，是个悲伤的孩子。（也或者，他记得她，他确实是因为她才搬家来这里）他拾起那个富有意义的棒球，相较一些出席仅为沽名钓誉的大人来说，他的同情是真诚的，感同身受。少年时代所遭遇的，使得他渴望正义，反对冤屈，他之所以选择这个职业，也许是为了，当无辜之人因为法律被曲解自己百口莫辩时，能够替他们平反，比如，被调换到驾驶座的南洪珠或是被家暴却被迫忍受的女人。然而，他所处的周围，让他无法大展身手，犹如龙困浅滩。饭桌上，作为老幺，各位前辈祈祷时的意有所指，无不借故发泄着对他的不满，要求他自觉意识到：这是一个有着既定规则的世界，按辈分，守旧例，效率胜于明察秋毫，利益关系错综复杂，相关利益人一旦案子在某位下属处因为存疑而搁置，上司立刻出面干预，连给下属扣的帽子说辞都一模一样。起先，他想过妥协。毕竟，作为老幺，他需要业绩。然而，他最终会为妥协付出代价，因为世界很是奇妙，某件事的草率了结，也许会引发其他事的悲壮开场，他万没想到，这一次，主角是自己的弟弟。关于拯救里是否包含爱情？一切还隐藏在无意识里。为何他会对梦中的她的伤心如此动容？为何会回抱她？既然不是对所有人都如此，那么于他，她想必是特殊的存在。虽然她一连串的发问令他无法招架，觉得不可理喻，但无法否认的是，她的话有道理。记忆里，他们的父亲在那场事件里都是英雄，都收到了表彰，然而，他们是否愿意以这种方式与父亲告别？她曾用父亲期待而自己抗拒的留长发来请求父亲能随她避开危险，然而父亲给了她一个缥缈的答案：以后。她哭得不能自己，因为他俩都清楚，根本没有以后，当她哭着疏散人群，当她亲历一切跪倒在地时，并没有人顾及她的无助，她无法表达，因为那会牵累到他人更加伤心。她只能独自垂泪，也许，那一天，那个男生递过来的棒球是那些日子里，她唯一的安慰。正如后来，他不惜赔上自己的新车，于千钧一发的瞬间，挽救了她的命运。在他的怀里，是风雪天她最温暖的所在。他们改写了命运，时间开始重新流向，旧的性格逻辑却仍然发挥作用，比如，老主顾的案子，施暴罪会一直顶替伤害罪，还会因此招徕更多类似的新主顾，生意兴隆。而南洪珠与宰璨，尽管本能地想规避预知梦境所带来的巨大压力，但是，正如扔掉的便利贴会重新贴上墙壁，正义之声永不沉寂。下次剧评继续分析。随剧更新。

这些年，韩国电影刮起了一阵“妖风”。

不论是灾难片、商战片，还是警匪片，动不动就捅到政要机关。

这次你拍拍蠢警察，下次我就黑黑检察官。

今天你在广播电台《恐怖直播》，明天我就去开城（高丽国古都）怒下《铁雨》。

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秦始皇的棺材板压不住了。。。

秦始皇一口老血吐死在棺材板里，这真是死了被拖出来鞭尸啊，统一秦国的暴虐秦王就这样妥妥成了杰克苏，而且一顶绿帽从头到脚。

现在的电视剧为了吸引眼球，已经随便改变历史了，历史是什么在这些编剧手里就是来回瞎写的。年青一代越来越远离真实历史了。在过几年中国的历史将让他们改的面目全非。还回有几个知道真实历史的。

给8分，三星是冲着齐豫去的，一星留给青涩的胡慧中。但就情节而言，比较普通，没有太多创新，基本就是琼瑶三厅式的老一套。齐豫那时候的嗓子堪称天籁，而且只有她能够完美诠释李泰祥和三毛的意境，其余歌手纵然可以翻唱这首歌，但是却未能真正像齐豫这样诠释到位。胡慧中那时候还很青涩，全程淡妆，女学生的风格，后来不知道为何跟着一群武打演员混一块了。