



这部电影总体来说很一般。虽然没有看过第1部,但看了介绍和第1部的情节非常类似。都是劫匪抢劫银行。和警察之间的对峙。但是在这部里面,感觉警察完全被匪徒智商碾压。虽然开始的时候。匪徒的抢劫行为并不才算是意外,让人质穿上同样的衣服和伪装。但是好像每一步都是不经意的,每一步有的不是他的真正目的。在匪徒的表现上面还是挺好的,虽然中间出现了内部的不团结,但整体的智商是在线的。至于介绍里面说警察和匪徒的较
这部电影总体来说很一般。虽然没有看过第1部,但看了介绍和第1部的情节非常类似。都是劫匪抢劫银行。和警察之间的对峙。但是在这部里面,感觉警察完全被匪徒智商碾压。虽然开始的时候。匪徒的抢劫行为并不才算是意外,让人质穿上同样的衣服和伪装。但是好像每一步都是不经意的,每一步有的不是他的真正目的。在匪徒的表现上面还是挺好的,虽然中间出现了内部的不团结,但整体的智商是在线的。至于介绍里面说警察和匪徒的较量,其实完全没有。因为警察方面,不管是联邦特工还是谈判专家,其实并没有起到什么作用,甚至在很大程度上是一直被匪徒牵制着的。除了男主角开始的时候,树立着一个非常聪明的形象之外。在整个过程中并不觉得他起到了什么关键性的作用,甚至在破解方面也是很被动的。女匪徒不断的提示和帮助。才使得最后的案件破解。细想一下,如果不是女匪徒刻意放水,或者说。特意的留下一些线索,可能对于警察和联邦特工来说,要破解所有的疑问还需要一些时间。
这部电影更像是对于女匪徒的行为的一种赞颂,及机智聪颖,又正义凛然。这样劫持人质作为一种掩护,其实在很劫匪类电影里面,都有一个共性的东西,如果匪徒将自己生还的机会,托付在警察的手中,也就是说,真正的想从警察手中得到资源逃脱的这种基本上最后的结局都是死掉掉。而如果在电影情节中,匪徒除了对于警察的对峙之外,还得有其他第2手准备,比如说计划B,这一类的情节,最后的结局都有可能逆转。但是如果最初的手段就是为了劫持人质达到抢劫的目的,那么这类电影通常的结局就是被埋伏在外面的狙击手枪毙。
其实能够做结尾的,特别是一些大的抢劫案的劫匪,都不是一般的人,至少他们的智商是很聪明的,不然的话哪有机会去抢劫。你以为真的像平常抢劫一个运钞车吗?而且就算是抢劫运钞车车,难道没有其他的需要准备的吗?
其实很多香港的电影和美国的电影非常喜欢这种情节,就是一群悍匪组织到一起抢劫银行。而这时候肯定会有一个谈判专家,或者是一个特工之类的人物出现。香港电影,可是会有一个正义凛然的香港警察出现。而对于美国电影,则是出现一个特工。几乎这都成为一种套路了。而作为匪徒的话,真正想看的是那种大的减肥而且聪明的,真的拿把枪直接去抢劫的,其实真的没有什么意思。
说到这里不知道为什么,忽然脑海中有了任贤齐的形象,就是很多香港电影里面,不管是作为警察还是作为匪徒,总是不自觉的出现任贤齐的形象。
还是回到这部电影来说。我觉得真的情节很一般,除了最后的结局,匪徒真正的目的是利用将金子融化成金属之后。作为保洁人员清扫现场而将金子带走这一点还算是比较创意的。其他人来说真的没有什么特别意外的地方。 很多电影里都有这种情节,匪徒伪装成人质或者匪徒直接隐藏在抢劫的银行里面,等到人们能离开之后,他们再出现。
而且这部电影真的是警察的智商没什么,匪徒内部不团结,个别人物智商超群,还有溢出来的正义感,虽然是劫匪,但是却是正义的化身,情节有点老套。
如果只是随便看看的话还可以,如果是特意看的话就没有必要,这部电影没有特别的亮点,只有一些情节上的稍微反转。除此之外,没有其他。
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恕我直言除了每一集都是独立故事的设定以外,我认为二者基本没有太大的可比性。黑镜一直以来的侧重点都是放在科技人工智能与人类社会并肩发展的过程中,科技与社会的融合、矛盾以及更多开放性的启示。黑镜的看点源于每一个故事足够的脑洞以及脑洞与优秀剧作的整体呈现,从第三季开始转接美剧到第四季完全美剧化,很多人认为走下神坛,之前在微博发了一篇长文说了下自己认为导致第四季较多差评的原因,这里不赘述,但是我依然
恕我直言除了每一集都是独立故事的设定以外,我认为二者基本没有太大的可比性。黑镜一直以来的侧重点都是放在科技人工智能与人类社会并肩发展的过程中,科技与社会的融合、矛盾以及更多开放性的启示。黑镜的看点源于每一个故事足够的脑洞以及脑洞与优秀剧作的整体呈现,从第三季开始转接美剧到第四季完全美剧化,很多人认为走下神坛,之前在微博发了一篇长文说了下自己认为导致第四季较多差评的原因,这里不赘述,但是我依然认为这是一部不可多得的关于科技与人类社会关系的值得反思和憧憬的好作品。而九号秘事它的主题则完全侧重在人性上面,每一集两位男主都会带给我们一个意想不到的人物故事,而每个故事更像是小品的呈现,九号的故事更多的通过透析人性的弱点去进行发散,通过略夸张的戏剧方式把这些特征放大,并通过优秀的反转能力,让观众过目不忘。所以从本质上来说,两部剧根本没有太大的可比性,就个人喜好而言,我认为九号的第四季和黑镜第四季一样,也同样没有前面三季精彩,虽然它的评分来到了有史以来的最高分。
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调整了一下文序,每天更新的那一集放在最前面。其他的按时间顺序从前往后。我每集都会不断调整自己的结论。前面会标注写下评论的时间。认真看剧,等待尘埃落定。解释一下,有朋友说中立分的话可以先不评分,我下次会注意。看完全集前三星是中立分(剧评评分似乎只能浮动不能删除),因为此时的 调整了一下文序,每天更新的那一集放在最前面。其他的按时间顺序从前往后。我每集都会不断调整自己的结论。前面会标注写下评论的时间。认真看剧,等待尘埃落定。解释一下,有朋友说中立分的话可以先不评分,我下次会注意。看完全集前三星是中立分(剧评评分似乎只能浮动不能删除),因为此时的结论容易浮动变化。 聊在前头:1.本文不意在终结“三体电视剧好不好”的讨论,所以在看完全集前不会给出强结论。与其纠结于结论,努力去代言某种心证,发出一些“振聋发聩”的话,我更喜欢解读细节、补充分享、在具体的桥段上给出评价。 2.本文的标准:我觉得《三体》的系列讨论有一个倾向,只要能够还原原著,它就是好的,并且不需要再讨论了。我觉得这个标准有一些粗暴,“还原”本身就分好坏。从文本到电视剧,从文字到镜头语言和台词,本身就只可能是“翻译”而不是完完整整的复制。所以这个时候怎么能只谈剧情的“还原”,不去谈剧集的表演、气质、着墨的比重、摄影等等呢? 另一方面,警惕“还原意味一切”的论断,是因为对剧集有更多期待。我只是觉得相比剧集借着《三体》而伟大,剧集应该让《三体》更伟大。二者的区别在于你是希望电视剧成为火焰投射在洞壁上的影子,还是成为让火焰烧得更旺的薪柴和氧气。 3.本文对于下列常见讨论的逻辑并不欢迎:(1)我觉得他就是还原了我心里的原著,所以你有批评就是水军,就该死(2)为什么电视剧这么烂还不让人说,你们原著党就是高贵(3)你意见和我不同,所以你是诡辩,所以你没读过原著/没有品味和审美,所以你烂……大家有没有发现,这样的讨论是永远都不会有结论的,你只是输出了一个没有任何细节和内容的观点,然后扣了个帽子。 有效讨论至少得厘清三件事:我们观点的差异是什么?这个差异基于什么样的事实,或者对于相同事实理解的什么不同?那这种差异该怎么弥合或者比较? 纯粹的信仰没有讨论空间,它不走向真理,它只走向十字军东征。 其实这个剧情本可做的更好。多条故事线,情节冲突等底子确实都不错。只可惜,只可惜,人物刻画和心理发展历程浆糊了。有些电视剧剧情俗烂,有些是虚飘等,但是这部剧 让我一边不停的掉鸡皮疙瘩一边 去追着剧情的发展因我还是想了解整个故事发展,这个还挺有吸引力,一边又快进着不想忍受尴尬的细节。才看了三分之一,希望后面剧情的能扳回点优势。 其实这个剧情本可做的更好。多条故事线,情节冲突等底子确实都不错。只可惜,只可惜,人物刻画和心理发展历程浆糊了。有些电视剧剧情俗烂,有些是虚飘等,但是这部剧 让我一边不停的掉鸡皮疙瘩一边 去追着剧情的发展因我还是想了解整个故事发展,这个还挺有吸引力,一边又快进着不想忍受尴尬的细节。才看了三分之一,希望后面剧情的能扳回点优势。 (开始写之前很想说,我差点被这部电影的海报和名称劝退,观影的时候一直带着比较低的期望值在看,但是后面思考并尝试理解电影立意的时候,我深度怀疑子华是挑了个剧本,顺便演了个主演,又来了场《金盆啷口》番外篇。) 点评这部电影经历了两个阶段: 1.刚看完觉得最多只能给三星,且黄子华占据其中一颗星。电影的构图和演员偏舞台剧的表演方式,一开始就让我很不舒服,更别提老 (开始写之前很想说,我差点被这部电影的海报和名称劝退,观影的时候一直带着比较低的期望值在看,但是后面思考并尝试理解电影立意的时候,我深度怀疑子华是挑了个剧本,顺便演了个主演,又来了场《金盆啷口》番外篇。) 点评这部电影经历了两个阶段: 1.刚看完觉得最多只能给三星,且黄子华占据其中一颗星。电影的构图和演员偏舞台剧的表演方式,一开始就让我很不舒服,更别提老套的叙事结构。好在有黄子华贡献了许多笑点,后面才看得顺畅起来。如果是作为一部普通的爱情家庭温情电影,这部片只能算是勉强及格的,感情线讲得磕磕绊绊,最后的大团圆输出家庭观也是猝不及防。当然愿意放低要求,当成娱乐喜剧片笑一笑放松下也是没问题的。 2.但隔天再想深一层,心理总有个疑问:按理说电影在全家围桌一起吃叉烧那里结束,也是会很符合观众预期的,是一个标准的happy ending,而为什么导演后面要"画蛇添足"般地加一段黄子华跟他妈妈的阴阳对话呢?观影经验告诉我,可能后面这段,才是埋藏了导演真正想在电影里表达的东西的线索。 最后一个镜头给到香港的夜景,似乎一切都讲得通了,这不会是一部纯粹想通过饭桌讲述"家有喜事"式的港产喜剧片,恰恰相反,导演的野心比表面看到的更大,这是一部借着爱情和亲情的外壳,实际是暗喻了香港本身的困境,以及鼓励港人打开更宏大的世界观,在精神上要走得出去的电影。突然就明白了为什么黄子华会说这部电影的剧本很不一样,这样的电影内核,不恰好正是他后面几个栋笃笑里一直都有涉及的话题吗(试着想想《唔痴线唔正常》《金盆啷口》)? 在理解到这层内核后,再去重新理解电影后段爆发家庭矛盾之后的好几处显得多余,或者不合乎常理的地方,就也都理顺了。包括为何妈妈说她以前是夜总会的(暗喻香港以前的繁华盛景);为何设定大哥和二弟是不同的爸妈生的(对应香港复杂的历史背景);为何王菀之扮演的角色一直渴望三弟能安定下来赚到钱然后结婚,但在三弟真的靠电竞比赛拿到奖金买了钻戒求婚的时候,她突然发现自己一个人也可以过得很好,她不再需要依靠别人获得身份的认同(港人应该打开更大的世界观);为何邓丽欣扮演的角色是一位试图保留所有旧事物的保育人士,最后却拿起自己收藏的旧物铁棒打烂那台总是绊到别人脚的足球机器(新的时代来临,当传统总是会绊住脚的时候,应该鼓起勇气打烂它向前走);为何黄子华会对邓丽欣说,有一种关系是没有一个词可以形容,但也是真实存在的(在一个越来越割裂的世界里,这样的包容共存观念是多么可贵)。类似这样的暗喻,在电影里应该还有很多,这个剧本不自觉在心里又加了分。 记得黄子华在《秋前suan账》里说过,我们已经是在一个绿灯亮就要走的时代了。大时代里每个人都要学会去适应,相信现在的香港也面临着越来越切身的选择。"炉在,人在,家在"这样过时保守的观念有时反而会困住自己,只有把"炉"放下,才能重新出发。 如柏用23集终于和菲儿有了进一步发展,27集确定有了宝宝,然后结尾就掉了,不得不说这个进展是真的很不均匀了,要快起来真的跟飞一样。 如柏用23集终于和菲儿有了进一步发展,27集确定有了宝宝,然后结尾就掉了,不得不说这个进展是真的很不均匀了,要快起来真的跟飞一样。 上海电影节有幸得以观看这部超自然哲学隐喻电影。弟弟偷来供奉神灵的鸡蛋给姐姐,姐姐把蛋黄留给弟弟吃,蛋黄完好无损象征着满月,随着蛋黄被食,象征着月亮女神被蚕食,弟弟偷供奉神灵的鸡蛋,食用蛋黄,象征着对神灵的亵渎。月亮的盈亏,附身弟弟的健康好坏,因此有了弟弟看似苏醒的呓语:“我像是月亮,有明亮的时间,却即将黯淡”。为了救赎弟弟,姐姐因此化身皮影戏中拯救月亮女神的各路神灵,在月亮下翩翩起舞,在田间 上海电影节有幸得以观看这部超自然哲学隐喻电影。弟弟偷来供奉神灵的鸡蛋给姐姐,姐姐把蛋黄留给弟弟吃,蛋黄完好无损象征着满月,随着蛋黄被食,象征着月亮女神被蚕食,弟弟偷供奉神灵的鸡蛋,食用蛋黄,象征着对神灵的亵渎。月亮的盈亏,附身弟弟的健康好坏,因此有了弟弟看似苏醒的呓语:“我像是月亮,有明亮的时间,却即将黯淡”。为了救赎弟弟,姐姐因此化身皮影戏中拯救月亮女神的各路神灵,在月亮下翩翩起舞,在田间水稻间与神灵对话。 月亮的盈亏,象征人身体的苏醒或沉寂,和自然界的龙凤胎一样,代表着平衡,而姐姐的不懈努力,不过是为了对抗超自然力量,扭亏为盈,向神灵试图救赎曾经不够虔诚的弟弟灵魂,为向自然界的平衡支付代价,她愿意替弟弟承受这一切。有意思的超自然哲学电影。 橘子宸虽然是新出道三年多的一个作家,但是其作品的成熟却远超这个经验。 她是一位特别擅长塑造女性角色的作家,笔下的女性角色活灵活现,跃然纸上。拿《不知东方既白》来说,第一集里女主跟助理丁长乐的那一段面试对话的戏,就完美展示了两个人的性格,让人物形象从故事当中闪耀在你脑海,你一定能想你认识的某个人跟她们相似。 请大家看完之后讨论一下 橘子宸虽然是新出道三年多的一个作家,但是其作品的成熟却远超这个经验。 她是一位特别擅长塑造女性角色的作家,笔下的女性角色活灵活现,跃然纸上。拿《不知东方既白》来说,第一集里女主跟助理丁长乐的那一段面试对话的戏,就完美展示了两个人的性格,让人物形象从故事当中闪耀在你脑海,你一定能想你认识的某个人跟她们相似。 请大家看完之后讨论一下 2020.02.20 一开始以为“看不见的目击者”的意思是目击者不能够被看见,啊,原来是目击者看不见的部分。配乐是无人声的音乐,没有所谓“演技不够,BGM来凑”的状况,演员整体演技在线,尤其Boss杀人如麻的眼神也诠释得特别好。叙事节奏流畅,忽略一些剧情的小瑕疵的话,这部戏还是值得推荐观看的。 补充个笑话,有时候女主的眼神总令人觉得看得见,我以为是演技问题,实际用自拍 2020.02.20 一开始以为“看不见的目击者”的意思是目击者不能够被看见,啊,原来是目击者看不见的部分。配乐是无人声的音乐,没有所谓“演技不够,BGM来凑”的状况,演员整体演技在线,尤其Boss杀人如麻的眼神也诠释得特别好。叙事节奏流畅,忽略一些剧情的小瑕疵的话,这部戏还是值得推荐观看的。 补充个笑话,有时候女主的眼神总令人觉得看得见,我以为是演技问题,实际用自拍镜头尝试过才发现,原来看不看得见东西,旁人是完全看不出来的。 (下雷)这类警察不是主角的电影从我观影至今,有个大缺点一直延续着,那就是警察总是全片最鸡肋的存在。主角冲锋陷阵已是常态,就连接近全盲的女主也能冲一波(狗头),在下佩服。这部电影完全看不出(普通)警察存在的意义,你看,警察二呼叫支援后去救人,结果到主角干掉Boss的期间内,没有半点后援赶来的迹象,疑惑至极。另外送头行为也是电影常见的雷人行为,能不能有点团队精神,知道凶手是谁请你先说一下,非要单枪匹马去见Boss,最后被干掉,你不知道身上没有主角光环吗?投资报酬不成正比,凶手最后还是杀了六个人,有点无语。 1,女主全程带结婚戒指。 2,编剧给了个回忆求婚的戏,导演还专门给了个结婚戒指大特写,看就是这枚。 3,男主就算和别的女人睡觉,酒后却吐真言,为什么寻求不到原谅?喜剧不会让这个人一直苦逼下去。 4,影视作品中各种有意的明示两人彻底 end 的剧情大部分都是障眼法,什么跳个舞结束,说的不清不楚,根本不信。 5,男主非常清楚自己老婆 1,女主全程带结婚戒指。 2,编剧给了个回忆求婚的戏,导演还专门给了个结婚戒指大特写,看就是这枚。 3,男主就算和别的女人睡觉,酒后却吐真言,为什么寻求不到原谅?喜剧不会让这个人一直苦逼下去。 4,影视作品中各种有意的明示两人彻底 end 的剧情大部分都是障眼法,什么跳个舞结束,说的不清不楚,根本不信。 5,男主非常清楚自己老婆是喜剧天才,在最后也想明白自己喜爱的原来不是表演,而是俱乐部的氛围,于是要开俱乐部。和女主有这么大的交集,编剧不会放弃做文章的机会。 6,两人 still married on paper。虽然前夫哥到处寻欢,但他自己说我曾经有过一个老婆,这些都是玩玩,也许编剧为了让女主也不吃亏,找了一个本杰明,“跳过吃饭的步骤”…… 7,神婆的预言,越不靠谱越容易发生,这就是喜剧。 这作者的制作组是不是三观不正,除了他俩全是垃圾。红怡自不必说,敢爱敢拼,出身高贵却能和垃圾身份的主角打得火热,还为其送上性命。那个主角是最垃圾的人,他能有今天就是他师傅给的,答应杀恶妇大小姐为师报仇,回头一分钟就忘了。那个大小姐更个垃圾,典型的高冷装逼,面瘫整容脸没任何表情,仗着自己有点实力视人命为草芥杀人家八人八鹤,对主角也和她妹妹一样当做下人,都不屑与之对话,除非有利益关系。还有一个带葫 这作者的制作组是不是三观不正,除了他俩全是垃圾。红怡自不必说,敢爱敢拼,出身高贵却能和垃圾身份的主角打得火热,还为其送上性命。那个主角是最垃圾的人,他能有今天就是他师傅给的,答应杀恶妇大小姐为师报仇,回头一分钟就忘了。那个大小姐更个垃圾,典型的高冷装逼,面瘫整容脸没任何表情,仗着自己有点实力视人命为草芥杀人家八人八鹤,对主角也和她妹妹一样当做下人,都不屑与之对话,除非有利益关系。还有一个带葫芦的高丸长头上的反派他的目的很明白也脸谱化典型的恶人,比修仙那帮道貌岸然的垃圾强的多。作者三观不正,大小姐人设极度恶心。 这是一个久闻大名,如雷贯耳,看完以后让人觉得名副其实的好片子。 犯罪预防科,遵循的一个原理就是事情发展的必然性,比如一个球抛向空中,必然会落到地上,所以人可以在其下落轨迹上接住它。这里有三个关键的先知,他们是人,却被控制在营养液中终日昏睡,就因为他们不同寻常的预知能力。凭着对未来的预知信息,警察找到可能的犯罪分子,在他实施犯罪之前逮捕他。而靓汤,从一个逮捕者,变成一个被逮捕者的时 这是一个久闻大名,如雷贯耳,看完以后让人觉得名副其实的好片子。 犯罪预防科,遵循的一个原理就是事情发展的必然性,比如一个球抛向空中,必然会落到地上,所以人可以在其下落轨迹上接住它。这里有三个关键的先知,他们是人,却被控制在营养液中终日昏睡,就因为他们不同寻常的预知能力。凭着对未来的预知信息,警察找到可能的犯罪分子,在他实施犯罪之前逮捕他。而靓汤,从一个逮捕者,变成一个被逮捕者的时候,才发现这套看似完美的体系背后的漏洞,以及这个漏洞被人为操纵的可怕后果。警察的天职到底是抓到罪犯,还是预防犯罪保护无辜的人?不同的选择可能导致不同的后果。总之这个脑洞很大但很好理解,也确实是一部从头到尾没有一处不精彩的好片。
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黑枪王荣格



这几十集的片子,从头到尾就讲了这一句话,真是浪费胶卷。
这片子的导演八成是 哈耶克 的粉丝。
看哈耶克的书理解还快一些。这电视剧看多了,搞不好就去看花哨的赌术去了,真正要讲什么到最后可能也没看明白。
1993年,香港还没回
这几十集的片子,从头到尾就讲了这一句话,真是浪费胶卷。
这片子的导演八成是 哈耶克 的粉丝。
看哈耶克的书理解还快一些。这电视剧看多了,搞不好就去看花哨的赌术去了,真正要讲什么到最后可能也没看明白。
1993年,香港还没回归,亚视大着胆子拿大陆开玩笑也还肆无忌惮。97以后,限制多了,直接就拜拜了,哎。
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真空间



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张建雄



谈起爱情话题,想必每个人都有着一段属于自己的传奇故事,或好或还,终究都是人生中的一段必经之路,对于校园恋爱,尤其是大学时期的恋爱,最最是让人难忘的经历。那个时候的我们,不再是懵懂少年,而是更加成熟理智的一个群体,对于爱情也有着更多的自主观念,大多都会奔着以结婚为目的的去谈一场恋爱。在《爸爸的3次婚礼》中,顾史和钱小琼的爱情关系,正是代表了大学生恋爱观的真实现状, 他们可以都是一穷二白,没有现世中男女恋爱观的杂念,大家只有一个心思就是只要能在一起,其它任何事情都不用考虑,想要的东西可以通过以后的共同努力获得。在他们的世界里,有的是纯真年华和纯真爱情,如同顾史和钱小琼的爱情一样感人至深,令人难忘。
虽然我们经常听说,渣男如何如何,其实在这部电影里,顾史和钱小琼有三段婚姻,但是每一段都不是因为男方劈腿或者出轨造成,而是因为种种误解没有得到合理的解释酿成的后果。就像第一次,本来就是一个意外导致的流产,如果顾史能对钱小琼更贴心一点,钱小琼都不至于闹到和他离婚的地步。毕竟在生育的事情上,女人更需要男人的呵护,何况意外流产对女性的打击本来就很大,如果不能给予更多的温暖和关怀,女人对待这段感情肯定是要死心的。而离婚后,顾史渐渐意识到了自己很不男人,没有好好的去保护自己的妻子,那种撕心裂肺的难过被张亮演绎的恰到好处。想明白的顾史再次表现出对钱小琼的猛烈追求,即便被拒之门外,还亲自上门给她做最喜欢的面条,那种诚意满满,随时做好自我批评,一副完全虚心接受错误的态度,让大家都看到了顾史对待爱情的真诚。
第二次是因为一直追求顾史的唐颖蕾,因为没有追到顾史,因爱生恨对顾史产生的报复,趁顾史醉酒时偷拍二人的同床照,还故意拿给钱小琼看,上演了一场根本不存在的三角恋爱关系。本来就心有余悸的钱小琼再一次未听任何解释,远赴澳洲爸爸妈妈那里寻找一份安宁的生活。在这之后,顾史感觉就像变了一个人一样,整个人目光呆滞,沧桑无力感被张亮演绎了出来,和之前满身活力的形象完全不同,让我们看到一位内心深处有故事的好男神形象。虽然还有一段获奖经历,但是依然掩饰不住内心的不开心,那种错综复杂的心情只有他自己知道,别人是看在眼里痛在心里。
第三次结婚,可以说完全是儿子小天的原因,而当年的唐颖蕾经过多年的反思,也想通过这件事情弥补自己的过错,所谓众人拾柴火焰高,在一片祥和欢快的音乐舞蹈气氛下,大家再一次见证了他求婚到结婚的过程,无不羡慕顾史真好男人,对于妻子和孩子的爱真真用心,有种瞬间被暖哭的感觉。以至于从爸哪儿开始,网络就一直流传着,嫁人就嫁张亮,好男人就是张亮的赞誉。和顾史相比,这个角色多少都有着现实中张亮的影子,对待感情的细腻,做得一手好饭菜,家庭暖男形象无处不在。
虽然是三次婚礼,但是时间跨度之大,整个过程中,不论经历婚姻的幸福甜蜜,还是离婚后的痛楚,以及在他自己的不断反思中,你都不会觉得这是张亮第一次触电大银幕的作品。他的每一步,每一个动作,都能看得出张亮对角色的心得,知道该如何呈现一个角色给观众,让大家跟着这个人物一起深入到故事中,同呼吸共感受。不得不说,张亮在表演方面很有天赋,相比很多影视作品中的流量小鲜肉或者自称演技派的演员都要强出很多,能看到他对角色诠释的努力,和对表演风格的探索与研究。他的成功也告知所有人,并非只有科班生出身才能演好戏,只要努力,有双善于发现的眼睛,一切皆有可能。
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潇潇




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谋杀游戏机



《八月》最早不叫《八月》,曾经的片名叫《昙花》。片中小雷和邻居们围着院子里一盆昙花争先
《八月》最早不叫《八月》,曾经的片名叫《昙花》。片中小雷和邻居们围着院子里一盆昙花争先恐后合影的片段,也真实地扎根在导演张大磊的童年记忆里。张大磊在90年代初内蒙古呼和浩特一个电影制片厂的家属院里长大,据他回忆,那个年代的大院邻居们熟络得仿佛一大家人,放学随便敲开一家人的门就可以吃饭。在国有单位改革的浪潮下,父亲开始跟随剧组远行,做教师的母亲也常常不在家。于是童年的张大磊也和小雷一样,有大把的时间可以在家中的窗前孤独地发呆,听着街坊邻里的各种声响细细地传来。
想想如今高速运转而人情冷漠的社会,我们不难理解为何会有那么多像张大磊一样的人如此怀念着八九十年代。电影的英文片名叫《The Summer Is Gone》,意为“夏天过去了”,就像《甲方乙方》里著名的那句感叹:“1997年过去了,我很怀念它”,昙花灿烂一时,无奈转瞬即逝。
张大磊最终还是决定把《昙花》这个名字改掉,就叫《八月》。和《速度与激情》《极限特工》之类绞尽脑汁将商业元素最大化地塞进篇幅有限的片名里不同,“八月”是一个不带任何感情色彩的名词,连“昙花”的象征意也被剥除了。它只是平实又琐碎地记录了一个小男孩的暑假,简简单单,几乎看不出什么导演技法,也没什么情节和情绪上的起伏,连张大磊自己也觉得很难为这个故事写出一个梗概。甚至,《八月》对于那个年代亦没有施加任何感评判,既无控诉,也没颂扬,它像昙花的开放一样,过去便是过去了。
【一次对集体时代记忆的打捞】
《八月》的故事发生在90年代初,国家开始推行经济体制改革,人口流动性增加。导演选取的时间段是男主角小雷“小升初”的暑假,而毕业后的假期最大的特点就是悠闲,叙事也随之变得流水账一般。每天小雷的生活都百无聊赖,或者在阳台上偷看住在对面的好看的姐姐,或者在街坊邻居家的大孩子圈外徘徊,或者跟着父亲学游泳、捉蛐蛐儿。他的腰间总别着父亲给他亲手做的双截棍,似乎这样这个瘦小羞怯的男孩就能从心理上更接近偶像李小龙一点。
90年代是中国摇滚盛行、流行金曲涌现的时代。在激荡的大环境下,摇滚乐手用最简单直白的旋律和歌词宣泄胸中苦闷,他们对国家变革不甚了了,也不愿意参与严肃的话题讨论。学生时代的张大磊也曾经是摇滚乐的狂热追随者,对未来迷茫的他决定去俄罗斯留学,一呆就是六年。他开始写一些没人敢投资的剧本,直到他决定自己出资,请了身边的朋友做演员,才拍出这部一鸣惊人的《八月》。他的电影和摇滚乐一样,简单,直接,心无杂念,沉浸在自己心里的小天地里。那是一种面对时代浪潮的无力感,无论是谁都将被裹挟其中,如今回忆起来,就像做了一场潮湿的梦。
《八月》里的场景大多是真实存在的,许多在电影拍完不久后就拆了,比如那个放《亡命天涯》的老影院。《八月》剧组很小,总共也就二十来人。他们像一小撮崇尚复古生活方式的恋旧族群,聚到一起完成一件致敬时光的事,片中许多道具都是剧组人家里留存的老物件。张大磊平日没事时就喜欢去各个老小区转悠,那里似乎还保留着90年代的气息。《八月》里的每个画面、每个声响都源于导演对生活本身的细腻感知,比如邻居做饭的声音,收音机里的评书声,电视里的动画片声,隔壁孩子的练琴声……这些也都是张大磊记忆深处的声音,那个时代的声音丰富而有层次,不像现在都混作一团。影评人亵渎电影在评价《八月》时说,“用耳朵听仿佛就能回到那个时代,每个时代都有自己的声响。”这些声响连带着德彪西、拉威尔的古典乐,和《你在他乡还好吗》等“年代金曲”,从听觉上为影片架设起一个多维立体时空,那是“一个时代的肌理”。
《八月》从小雷的视角出发,但看到最后我们会发现,或许父亲所代表的一代人才是电影的真正主角。在影片结尾,张大磊像阿巴斯一样突然从电影本身间离出来,录像带里的父亲正跟随剧组向远方走去,黑白了100分钟的画面也一下子变成彩色,好像心情也瞬间有了光彩。片尾字幕写“献给我们的父辈”,《八月》中的父亲身上承载了一代人的集体记忆,而不单单是一个小男孩的片面的目光打量,这才是电影最能打动我们的地方。
【一场对经典电影语言的回溯】
《八月》从男孩小雷的视角出发,去窥视成人世界的复杂困惑,这让我们想起了杨德昌的《一一》。和很多新导演面面俱到的企图心不同,张大磊敢于取舍,他决定给自己的电影最大程度地做减法,很多支线情节如三哥犯了什么事,三哥的父亲遭遇了什么,制片厂改制的具体流程等等,片中都只有只言片语的呈现,符合一个孩子的视点。影片整体情节都十分洗练,情感也极为克制。据张大磊透露,他原本已经拍好了包括父亲打架在内、三哥的自白等诸多“激烈”戏份,最后还是决定剪掉。于是父亲那场对着空气无声挥舞着拳头的戏,已经是片中唯一的情感出口。
张大磊的微博ID叫“特磊弗”,显然是在向法国新浪潮电影运动旗手弗朗索瓦·特吕弗致敬,他也不否认自己的作品风格受到了台湾新浪潮运动的深入影响。包括一些欧洲导演,如芬兰导演阿基·考里斯马基,也给了张大磊很多灵感和启发,他发现这些导演的手法与他想要的东西不谋而合。特吕弗认为生活是散漫而没有连续性的事件的组合,因此选择以琐碎的生活细节代替戏剧性情节,《四百击》里那个漫无目的在街头和海边游走的安托万,和《八月》里的小雷有着一样迷茫空洞的眼神。
影评人本南丹蒂评价《八月》“气质纯钝无锋,神华内敛”,徐元则称电影“寡淡如水,波澜不惊,但沁人心脾”。在去年的金马奖最佳影片奖的最终角逐中,《八月》面临的对手《一路顺风》《再见瓦城》《我不是潘金莲》《树大招风》皆有明星阵容,且导演技法鲜明。但最终却是《八月》以绝对黑马之势,成为了笑到最后的赢家。评委会主席许鞍华曾向媒体直言,在评委内部的最后讨论阶段只剩下《八月》和《再见瓦城》两部电影,最终更为“丰满和完整”的《八月》打动了大多数评委,许鞍华更称尽管所处环境不同,但《八月》里的故事令她这一名香港人也同样感动。在张大磊的固定长镜头里,夏天里郁郁葱葱的呼和浩特,竟有了些南方小城的味道。
作为一部在商业院线里夹缝求生的艺术片,或许不抱任何期待地看《八月》便是最好。你越想期许点什么,越发现里面什么也没有,但那股淡然的情绪,没准儿三天都萦绕在心头。
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ADZ



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提夫尼



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匿名



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小疼



火眼金睛=失败
猪八戒背媳妇=失败
导演没勇气拍这些经典桥段??
取经路上大玩深度,唐阿三绝对的哲学家,八戒纯小人,呜呼哀哉西游记!
火眼金睛=失败
猪八戒背媳妇=失败
导演没勇气拍这些经典桥段??
取经路上大玩深度,唐阿三绝对的哲学家,八戒纯小人,呜呼哀哉西游记!
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湘江鱼_Miro



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腊月葬花人



总有些小插曲,但是其中的心思,互相都明了。但是她总有一些不能甘于平淡的苦衷,也许她以前一直扛着,苦苦支撑,你知道吗?也许都没有说。机会来了,跟
总有些小插曲,但是其中的心思,互相都明了。但是她总有一些不能甘于平淡的苦衷,也许她以前一直扛着,苦苦支撑,你知道吗?也许都没有说。机会来了,跟着挑战,还有诱惑。这部戏很明显有着阿蛋的企图在里面,青春是一块方糖,巴塞罗那,breakupclub,都只是考验,和Susie的赌约一般,只要努力过,总会有不可预知的回报。
黄真真出道之后,风格日渐收敛,唯有从那粗略的dv镜头才能找到当年那话儿的感觉,记得她表示过不喜欢和大明星合作拍片(指的是六壮士),也许这就是无奈向商业片妥协的结果,幸好,这里还有郑丹瑞,生活总有苦甜,还是需要有人来提醒下年轻人,他们所拥有的是什么。
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小掌柜



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Mantz



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灵魂破极



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JohnnyS



男孩(Kitai)幼时经历姊姊(Senshi)被恶龙(Ursa)杀,为了报仇加入人类军队(Ranger Corps),并且非常努力,渴望得到身为
男孩(Kitai)幼时经历姊姊(Senshi)被恶龙(Ursa)杀,为了报仇加入人类军队(Ranger Corps),并且非常努力,渴望得到身为将军的父亲(Cypher)的认同。可是虽然体格训练超过常人,却还是鲁莽行事不服从命令,遂无法成为合格的守护者(Ranger)。失望之馀,父亲接受了母亲的建议,同意让儿子和自己一同出行任务。途中遭受小行星风暴,飞船迫降至地球,只有父子生还。父亲双腿受伤,由男孩去执行任务,寻找掉落的救援发射器(beacon)。中途历经恐惧、寒冷、危险,男孩到走投无路时接到父亲取消任务的指令,失望、愤怒的男孩将姊姊的死归咎给父亲并跳下悬涯,与大鹰相撞也失去和父亲的联系。终于男孩找到发射器,要到山顶才能发射信号,但也遇见原先在飞船上载着的恶龙。由于男孩的恐惧使得恶龙异常勇猛,就在男孩奄奄一息时,他再一次回想起小时候的画面,以及领悟到父亲教给他的恐惧的真相:the danger is real, the fear is a choice. 危险是真实的,而恐惧只是大脑对于未来不确定所产生的幻象,你可以选择让自己掌握命运而不是你的敌人。男孩开始控制自己的恐惧,终于掌握了父亲所说的技能『隐身』(ghosting),使得恶龙『看』不见男孩(恶龙本身也没有眼睛看,它是通过感觉人类的恐惧来追寻猎物)。最终男孩杀死了恶龙,为姊姊报了仇,向父亲证明了自己,也完成了自己成为一个真正男人的蜕变。当最后儿子看见父亲时,父亲向对待一个男人一样向他敬礼,儿子却没有回礼,扑过去抱住父亲说,爸,我还是想做妈妈的工作。父亲笑着说,我也是啊。在他心中,儿子已经成长为可以接替自己的真正的男人了。
这部电影是小史和父亲第二次同台演出的电影。第一部是2006年的当幸福来敲门(The Pursuit of Happyness),那时的小史还是个小孩子,现在已经长这么大了。2010年他和成龙合作的功夫梦(The Karate Kid)也是父亲制片。今年这一部虽然受到很多差评,说小史演技很烂,剧情老套,但老史拍这部电影就像这部片子本身的主题一样,这是一个关乎男孩成长的故事。电影中是这样,现实也是一样。虽说小史还不能像他老爸一样在好莱坞独当一面,但我们看见他的成长。他当然还有很长的路要走,但他父亲相信,终有一天,他儿子会杀掉生命中的恶龙,完成从男孩到男人的蜕变--就像电影中所表达的那样。
你是否也有恶龙在你生命中--学业受挫、事业受阻、爱情失意--恐惧围绕着你,使你不知所措?Danger is real, fear is a choice. 愿你我都有勇气,战胜恶龙,经历生命中成长的蜕变。
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请保持高冷



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昕昕子



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麻绳



在《西风烈》以前,我想不出中国内地有完全类型的警匪电影,时至今日中国观众所能接触到的华语警匪电影还是基本上来自香港,这对于即将进入世界第二大电影市场的中国电影来说,不能不说是个尴尬。而从《风声》到《西风烈》,高群书所确立的主旋律与类型化相结合,在主流价值观体系下放大电影商业元素的创作模式,对于与观众需求相背离的现行审查体制下的中国商业电影创作来说是具有破冰意义的。也许《西风烈》放在好莱坞的话仅仅是一部中等投资规模的常规警匪片,但对于习惯了本土化叙事和人物的中国观众来说,这里有更多让他们感到亲切和意会的元素,所以当《西风烈》中出现“史上最牛钉子户”、拆迁办和城管大队等社会符号式的字眼时,我仿佛看到了创作者在银幕背后媚眼如丝:“这些,你懂的……”这与我们在美国大片中寻找中国元素的欣喜是不可同日而语的。
《西风烈》是高群书对于标准好莱坞商业片模式的一次勇敢的全面尝试,影片主体全部由动作段落组接而成,而每个动作场面又突出不同的元素,拳脚、飙车、枪战、爆破……这也是《西风烈》最抢眼的部分,奠定了影片狂飙突击的刚猛火爆风格。文戏穿插跑位的功能性很强,就是高效率地推进情节和塑造人物。一个追杀与反追杀的故事,《西风烈》的情节并不复杂,于是影片更多地将笔墨用在了刻画人物上。可以说《西风烈》最难能可贵的是其中八个主要人物全都立住了,通过道具细节或首尾呼应都有个性的充分展示,是内地电影中难得一见的丰满的群像戏,其中吴镇宇扮演的杀手麦高让我想起了高群书当年电视剧《征服》中孙红雷扮演的刘华强,同样是将反派做大做强的路数,正邪的较量被推向极致,十分过瘾。
《西风烈》用四个与动物相关的绰号来指代四大名捕,并赋予各自不同的技能和特长,这种人物设定是标准的好莱坞超级英雄电影的套路,而在人物的辨识度和立体化上,远超前不久上映的美国影片《敢死队》。从观感上来看,《西风烈》是一部标准的好莱坞风格的爆米花电影,用强势的视听效果来占据观众感官,用连续不断的小高潮来制造保持观众持久的兴奋点,人物设定走的是美式超级英雄的套路,狂飙突击的主线情节,以及奇诡险绝的自然环境所营造的末世废墟氛围,让观众接受了影片的架空感,那种生死关头的调侃和置之死地而后生的对抗方式,都与现实的警察办案方式离得很远,这与高群书早期的公安题材影片《千钧,一发》的写实风格形成有趣的对比。在美国大片占据中国银幕的今天,中国的电影应该也必须走出这一步,以满足观众日益趋高的视听要求,包括前不久的《精武风云》也是一部本土化的好莱坞模式的爆米花电影,不管是否成功,这种尝试的勇气都是值得嘉许的,毕竟是在为中国电影走出一条新路。
曾经有人用“尽皆过火,尽皆癫狂”来形容全盛时期的香港电影,其实《西风烈》是也带有这样的过火气质的,无论是人物塑造还是桥段设计,都显得用力很猛,这在当下的审美趣味关照下,也许会显得有点过犹不及,比如几个动作段落的节奏把握有失精炼,略显冗长拖沓。而且动作和转场的剪辑并不精准,过渡不自然,给人跳戏的感觉。也可以看出这是高群书试图确立风格的一部影片,融入了很多个人趣味,如崔健的音乐,但这毕竟不是一部作者电影,有些东西出现的时机和动机未必恰当,比如吴镇宇和着《红旗下的蛋》的歌曲第一次出场,整体的氛围和节奏都显得很牵强。另外觉得影片最大的败笔是音乐,太缺乏想象力了,激昂有余而肃杀不足,对画面的烘托作用远未达到应有的力度。
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D姑



这部剧的前面一段秉承风格,却在后部将主人公投入了牢狱,后面的故事也在这十分局限的空间内展开。
看的时候十分压抑,结局的时候回归平淡,给人以天堂般的安宁。
男一号周一围自认为是众多海岩男主角中演技最好的。
这部剧的前面一段秉承风格,却在后部将主人公投入了牢狱,后面的故事也在这十分局限的空间内展开。
看的时候十分压抑,结局的时候回归平淡,给人以天堂般的安宁。
男一号周一围自认为是众多海岩男主角中演技最好的。
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swordfish



百无聊赖中,看完了《婼玛的十七岁》(when ruoma was senventeen)。
这是一部从摄影到内容,都非常干净、唯美的乡土电影。
写点东西吧,因为在这个25岁的午后,我的感触,可能在下一秒,就忘光啦。
剧情非常简单:十七岁的哈尼族美丽女孩婼玛,在卖烤玉米的时候,遇到了落魄的艺术青年阿明。阿明拉她去
百无聊赖中,看完了《婼玛的十七岁》(when ruoma was senventeen)。
这是一部从摄影到内容,都非常干净、唯美的乡土电影。
写点东西吧,因为在这个25岁的午后,我的感触,可能在下一秒,就忘光啦。
剧情非常简单:十七岁的哈尼族美丽女孩婼玛,在卖烤玉米的时候,遇到了落魄的艺术青年阿明。阿明拉她去跟游客合影,为了能够赚钱缴房租----虽然我不怀疑这位帅哥对摄影的执着和梦想。而婼玛的愿望则很简单:她希望能够进城坐电梯。
在梯田里,婼玛被阿明摔了一脸的泥巴-----根据哈尼族的民俗,这是相爱的表示。但阿明总得谋生,当婼玛经得奶奶同意,去追赶他一块儿进城时,却看到了阿明跟他的女朋友,乘车而去。
诺玛最终没有看到城里的电梯,但她在梦里却快乐的乘坐。
这是一部关于爱情的电影吗?我拒绝去考虑。
他们本来就是平行线,就像天仙妹妹跟捧红她的那个“浪兄”一样。
17岁,简单的情愫,淡淡的忧伤,美丽的梦,这就足够啦。
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