这部电影总体来说很一般。虽然没有看过第1部，但看了介绍和第1部的情节非常类似。都是劫匪抢劫银行。和警察之间的对峙。但是在这部里面，感觉警察完全被匪徒智商碾压。虽然开始的时候。匪徒的抢劫行为并不才算是意外，让人质穿上同样的衣服和伪装。但是好像每一步都是不经意的，每一步有的不是他的真正目的。在匪徒的表现上面还是挺好的，虽然中间出现了内部的不团结，但整体的智商是在线的。至于介绍里面说警察和匪徒的较量，其实完全没有。因为警察方面，不管是联邦特工还是谈判专家，其实并没有起到什么作用，甚至在很大程度上是一直被匪徒牵制着的。除了男主角开始的时候，树立着一个非常聪明的形象之外。在整个过程中并不觉得他起到了什么关键性的作用，甚至在破解方面也是很被动的。女匪徒不断的提示和帮助。才使得最后的案件破解。细想一下，如果不是女匪徒刻意放水，或者说。特意的留下一些线索，可能对于警察和联邦特工来说，要破解所有的疑问还需要一些时间。

这部电影更像是对于女匪徒的行为的一种赞颂，及机智聪颖，又正义凛然。这样劫持人质作为一种掩护，其实在很劫匪类电影里面，都有一个共性的东西，如果匪徒将自己生还的机会，托付在警察的手中，也就是说，真正的想从警察手中得到资源逃脱的这种基本上最后的结局都是死掉掉。而如果在电影情节中，匪徒除了对于警察的对峙之外，还得有其他第2手准备，比如说计划B，这一类的情节，最后的结局都有可能逆转。但是如果最初的手段就是为了劫持人质达到抢劫的目的，那么这类电影通常的结局就是被埋伏在外面的狙击手枪毙。

其实能够做结尾的，特别是一些大的抢劫案的劫匪，都不是一般的人，至少他们的智商是很聪明的，不然的话哪有机会去抢劫。你以为真的像平常抢劫一个运钞车吗？而且就算是抢劫运钞车车，难道没有其他的需要准备的吗？

其实很多香港的电影和美国的电影非常喜欢这种情节，就是一群悍匪组织到一起抢劫银行。而这时候肯定会有一个谈判专家，或者是一个特工之类的人物出现。香港电影，可是会有一个正义凛然的香港警察出现。而对于美国电影，则是出现一个特工。几乎这都成为一种套路了。而作为匪徒的话，真正想看的是那种大的减肥而且聪明的，真的拿把枪直接去抢劫的，其实真的没有什么意思。

说到这里不知道为什么，忽然脑海中有了任贤齐的形象，就是很多香港电影里面，不管是作为警察还是作为匪徒，总是不自觉的出现任贤齐的形象。

还是回到这部电影来说。我觉得真的情节很一般，除了最后的结局，匪徒真正的目的是利用将金子融化成金属之后。作为保洁人员清扫现场而将金子带走这一点还算是比较创意的。其他人来说真的没有什么特别意外的地方。 很多电影里都有这种情节，匪徒伪装成人质或者匪徒直接隐藏在抢劫的银行里面，等到人们能离开之后，他们再出现。

而且这部电影真的是警察的智商没什么，匪徒内部不团结，个别人物智商超群，还有溢出来的正义感，虽然是劫匪，但是却是正义的化身，情节有点老套。

如果只是随便看看的话还可以，如果是特意看的话就没有必要，这部电影没有特别的亮点，只有一些情节上的稍微反转。除此之外，没有其他。

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恕我直言除了每一集都是独立故事的设定以外，我认为二者基本没有太大的可比性。黑镜一直以来的侧重点都是放在科技人工智能与人类社会并肩发展的过程中，科技与社会的融合、矛盾以及更多开放性的启示。黑镜的看点源于每一个故事足够的脑洞以及脑洞与优秀剧作的整体呈现，从第三季开始转接美剧到第四季完全美剧化，很多人认为走下神坛，之前在微博发了一篇长文说了下自己认为导致第四季较多差评的原因，这里不赘述，但是我依然认为这是一部不可多得的关于科技与人类社会关系的值得反思和憧憬的好作品。而九号秘事它的主题则完全侧重在人性上面，每一集两位男主都会带给我们一个意想不到的人物故事，而每个故事更像是小品的呈现，九号的故事更多的通过透析人性的弱点去进行发散，通过略夸张的戏剧方式把这些特征放大，并通过优秀的反转能力，让观众过目不忘。所以从本质上来说，两部剧根本没有太大的可比性，就个人喜好而言，我认为九号的第四季和黑镜第四季一样，也同样没有前面三季精彩，虽然它的评分来到了有史以来的最高分。

调整了一下文序，每天更新的那一集放在最前面。其他的按时间顺序从前往后。我每集都会不断调整自己的结论。前面会标注写下评论的时间。认真看剧，等待尘埃落定。解释一下，有朋友说中立分的话可以先不评分，我下次会注意。看完全集前三星是中立分（剧评评分似乎只能浮动不能删除），因为此时的结论容易浮动变化。

聊在前头：1.本文不意在终结“三体电视剧好不好”的讨论，所以在看完全集前不会给出强结论。与其纠结于结论，努力去代言某种心证，发出一些“振聋发聩”的话，我更喜欢解读细节、补充分享、在具体的桥段上给出评价。

2.本文的标准：我觉得《三体》的系列讨论有一个倾向，只要能够还原原著，它就是好的，并且不需要再讨论了。我觉得这个标准有一些粗暴，“还原”本身就分好坏。从文本到电视剧，从文字到镜头语言和台词，本身就只可能是“翻译”而不是完完整整的复制。所以这个时候怎么能只谈剧情的“还原”，不去谈剧集的表演、气质、着墨的比重、摄影等等呢？

另一方面，警惕“还原意味一切”的论断，是因为对剧集有更多期待。我只是觉得相比剧集借着《三体》而伟大，剧集应该让《三体》更伟大。二者的区别在于你是希望电视剧成为火焰投射在洞壁上的影子，还是成为让火焰烧得更旺的薪柴和氧气。

3.本文对于下列常见讨论的逻辑并不欢迎：（1）我觉得他就是还原了我心里的原著，所以你有批评就是水军，就该死（2）为什么电视剧这么烂还不让人说，你们原著党就是高贵（3）你意见和我不同，所以你是诡辩，所以你没读过原著/没有品味和审美，所以你烂……大家有没有发现，这样的讨论是永远都不会有结论的，你只是输出了一个没有任何细节和内容的观点，然后扣了个帽子。

有效讨论至少得厘清三件事：我们观点的差异是什么？这个差异基于什么样的事实，或者对于相同事实理解的什么不同？那这种差异该怎么弥合或者比较？

纯粹的信仰没有讨论空间，它不走向真理，它只走向十字军东征。

其实这个剧情本可做的更好。多条故事线，情节冲突等底子确实都不错。只可惜，只可惜，人物刻画和心理发展历程浆糊了。有些电视剧剧情俗烂，有些是虚飘等，但是这部剧 让我一边不停的掉鸡皮疙瘩一边 去追着剧情的发展因我还是想了解整个故事发展，这个还挺有吸引力，一边又快进着不想忍受尴尬的细节。才看了三分之一，希望后面剧情的能扳回点优势。

(开始写之前很想说，我差点被这部电影的海报和名称劝退，观影的时候一直带着比较低的期望值在看，但是后面思考并尝试理解电影立意的时候，我深度怀疑子华是挑了个剧本，顺便演了个主演，又来了场《金盆啷口》番外篇。）

点评这部电影经历了两个阶段:

1.刚看完觉得最多只能给三星，且黄子华占据其中一颗星。电影的构图和演员偏舞台剧的表演方式，一开始就让我很不舒服，更别提老套的叙事结构。好在有黄子华贡献了许多笑点，后面才看得顺畅起来。如果是作为一部普通的爱情家庭温情电影，这部片只能算是勉强及格的，感情线讲得磕磕绊绊，最后的大团圆输出家庭观也是猝不及防。当然愿意放低要求，当成娱乐喜剧片笑一笑放松下也是没问题的。

2.但隔天再想深一层，心理总有个疑问:按理说电影在全家围桌一起吃叉烧那里结束，也是会很符合观众预期的，是一个标准的happy ending，而为什么导演后面要"画蛇添足"般地加一段黄子华跟他妈妈的阴阳对话呢？观影经验告诉我，可能后面这段，才是埋藏了导演真正想在电影里表达的东西的线索。

最后一个镜头给到香港的夜景，似乎一切都讲得通了，这不会是一部纯粹想通过饭桌讲述"家有喜事"式的港产喜剧片，恰恰相反，导演的野心比表面看到的更大，这是一部借着爱情和亲情的外壳，实际是暗喻了香港本身的困境，以及鼓励港人打开更宏大的世界观，在精神上要走得出去的电影。突然就明白了为什么黄子华会说这部电影的剧本很不一样，这样的电影内核，不恰好正是他后面几个栋笃笑里一直都有涉及的话题吗(试着想想《唔痴线唔正常》《金盆啷口》）？

在理解到这层内核后，再去重新理解电影后段爆发家庭矛盾之后的好几处显得多余，或者不合乎常理的地方，就也都理顺了。包括为何妈妈说她以前是夜总会的(暗喻香港以前的繁华盛景）;为何设定大哥和二弟是不同的爸妈生的(对应香港复杂的历史背景）;为何王菀之扮演的角色一直渴望三弟能安定下来赚到钱然后结婚，但在三弟真的靠电竞比赛拿到奖金买了钻戒求婚的时候，她突然发现自己一个人也可以过得很好，她不再需要依靠别人获得身份的认同(港人应该打开更大的世界观）;为何邓丽欣扮演的角色是一位试图保留所有旧事物的保育人士，最后却拿起自己收藏的旧物铁棒打烂那台总是绊到别人脚的足球机器(新的时代来临，当传统总是会绊住脚的时候，应该鼓起勇气打烂它向前走）;为何黄子华会对邓丽欣说，有一种关系是没有一个词可以形容，但也是真实存在的(在一个越来越割裂的世界里，这样的包容共存观念是多么可贵）。类似这样的暗喻，在电影里应该还有很多，这个剧本不自觉在心里又加了分。

记得黄子华在《秋前suan账》里说过，我们已经是在一个绿灯亮就要走的时代了。大时代里每个人都要学会去适应，相信现在的香港也面临着越来越切身的选择。"炉在，人在，家在"这样过时保守的观念有时反而会困住自己，只有把"炉"放下，才能重新出发。

上海电影节有幸得以观看这部超自然哲学隐喻电影。弟弟偷来供奉神灵的鸡蛋给姐姐，姐姐把蛋黄留给弟弟吃，蛋黄完好无损象征着满月，随着蛋黄被食，象征着月亮女神被蚕食，弟弟偷供奉神灵的鸡蛋，食用蛋黄，象征着对神灵的亵渎。月亮的盈亏，附身弟弟的健康好坏，因此有了弟弟看似苏醒的呓语：“我像是月亮，有明亮的时间，却即将黯淡”。为了救赎弟弟，姐姐因此化身皮影戏中拯救月亮女神的各路神灵，在月亮下翩翩起舞，在田间水稻间与神灵对话。

月亮的盈亏，象征人身体的苏醒或沉寂，和自然界的龙凤胎一样，代表着平衡，而姐姐的不懈努力，不过是为了对抗超自然力量，扭亏为盈，向神灵试图救赎曾经不够虔诚的弟弟灵魂，为向自然界的平衡支付代价，她愿意替弟弟承受这一切。有意思的超自然哲学电影。

橘子宸虽然是新出道三年多的一个作家，但是其作品的成熟却远超这个经验。

她是一位特别擅长塑造女性角色的作家，笔下的女性角色活灵活现，跃然纸上。拿《不知东方既白》来说，第一集里女主跟助理丁长乐的那一段面试对话的戏，就完美展示了两个人的性格，让人物形象从故事当中闪耀在你脑海，你一定能想你认识的某个人跟她们相似。

请大家看完之后讨论一下

2020.02.20

一开始以为“看不见的目击者”的意思是目击者不能够被看见，啊，原来是目击者看不见的部分。配乐是无人声的音乐，没有所谓“演技不够，BGM来凑”的状况，演员整体演技在线，尤其Boss杀人如麻的眼神也诠释得特别好。叙事节奏流畅，忽略一些剧情的小瑕疵的话，这部戏还是值得推荐观看的。

补充个笑话，有时候女主的眼神总令人觉得看得见，我以为是演技问题，实际用自拍镜头尝试过才发现，原来看不看得见东西，旁人是完全看不出来的。

（下雷）这类警察不是主角的电影从我观影至今，有个大缺点一直延续着，那就是警察总是全片最鸡肋的存在。主角冲锋陷阵已是常态，就连接近全盲的女主也能冲一波（狗头），在下佩服。这部电影完全看不出（普通）警察存在的意义，你看，警察二呼叫支援后去救人，结果到主角干掉Boss的期间内，没有半点后援赶来的迹象，疑惑至极。另外送头行为也是电影常见的雷人行为，能不能有点团队精神，知道凶手是谁请你先说一下，非要单枪匹马去见Boss，最后被干掉，你不知道身上没有主角光环吗？投资报酬不成正比，凶手最后还是杀了六个人，有点无语。

1，女主全程带结婚戒指。

2，编剧给了个回忆求婚的戏，导演还专门给了个结婚戒指大特写，看就是这枚。

3，男主就算和别的女人睡觉，酒后却吐真言，为什么寻求不到原谅？喜剧不会让这个人一直苦逼下去。

4，影视作品中各种有意的明示两人彻底 end 的剧情大部分都是障眼法，什么跳个舞结束，说的不清不楚，根本不信。

5，男主非常清楚自己老婆是喜剧天才，在最后也想明白自己喜爱的原来不是表演，而是俱乐部的氛围，于是要开俱乐部。和女主有这么大的交集，编剧不会放弃做文章的机会。

6，两人 still married on paper。虽然前夫哥到处寻欢，但他自己说我曾经有过一个老婆，这些都是玩玩，也许编剧为了让女主也不吃亏，找了一个本杰明，“跳过吃饭的步骤”……

7，神婆的预言，越不靠谱越容易发生，这就是喜剧。

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这作者的制作组是不是三观不正，除了他俩全是垃圾。红怡自不必说，敢爱敢拼，出身高贵却能和垃圾身份的主角打得火热，还为其送上性命。那个主角是最垃圾的人，他能有今天就是他师傅给的，答应杀恶妇大小姐为师报仇，回头一分钟就忘了。那个大小姐更个垃圾，典型的高冷装逼，面瘫整容脸没任何表情，仗着自己有点实力视人命为草芥杀人家八人八鹤，对主角也和她妹妹一样当做下人，都不屑与之对话，除非有利益关系。还有一个带葫芦的高丸长头上的反派他的目的很明白也脸谱化典型的恶人，比修仙那帮道貌岸然的垃圾强的多。作者三观不正，大小姐人设极度恶心。

这是一个久闻大名，如雷贯耳，看完以后让人觉得名副其实的好片子。

犯罪预防科，遵循的一个原理就是事情发展的必然性，比如一个球抛向空中，必然会落到地上，所以人可以在其下落轨迹上接住它。这里有三个关键的先知，他们是人，却被控制在营养液中终日昏睡，就因为他们不同寻常的预知能力。凭着对未来的预知信息，警察找到可能的犯罪分子，在他实施犯罪之前逮捕他。而靓汤，从一个逮捕者，变成一个被逮捕者的时候，才发现这套看似完美的体系背后的漏洞，以及这个漏洞被人为操纵的可怕后果。警察的天职到底是抓到罪犯，还是预防犯罪保护无辜的人？不同的选择可能导致不同的后果。总之这个脑洞很大但很好理解，也确实是一部从头到尾没有一处不精彩的好片。