以30年后的观影眼光看来，最佳拍档系列那么多部，印象最深刻的就是系列第二部了。

几年前还曾沉迷许冠杰的时候，曾经反复多次观看他的老电影，其中许氏兄弟的半斤八两、摩登保镖以及最佳拍档前两部是首选。最佳拍档的后几部都看过，可惜看的次数少，现在连剧情都回忆不起来了。想写点什么，势必要重温一次才能写影评了。

现在一回忆起最佳拍档系列，脑中就回响起最佳拍档2的插曲，简直是魔性洗脑。。。

说说几个让我惊艳的且回味无穷的镜头或者情节吧:

（虽然刚开始看到泰式假摔加慢镜头让人觉得幼稚，没想到后来却被迷的七荤八素，还不停回看）

一 慌张的拥抱，这组镜头里坤皮的面部表情诠释的很好，先是突然的懵，然后是被这种突然意外的近距离接触击中的电光火石，然后就沉浸在女主的美中忘却周围，脸上漾出了微微的难以察觉的笑意，过了好一会儿才晃过神来。妙不可言啊！

二 接着就是女主上船又摔到坤皮怀里的戏份，镜头给到坤皮的时候是被女主遮住的半张脸，这半张脸让人一下就get到了坤皮的颜值气质，一种冷俊的属于贵公子的美！

三 月夜划船的浪漫戏份（这场戏泡泡也说是最难忘的戏份）这组戏堪称本剧经典戏份！完美诠释了东方式的浪漫，含蓄隽永！贝拉把女主看到月光下的寺庙那种惊奇受到震撼的美的表情诠释的很到位，而男主也在这美人美景下正式表达了对女主的动心，不自觉得露出的笑容出卖了他。夜色下泛着莹莹月光的河水为背景，配上男主划船的摇撸声，配上应景贴切的bgm，再配上两人的诠释饱满的情感，美哉！经典！

四 话说月夜划船之前是男二助攻男主吃醋的戏份，发现一个有趣的细节就是坤皮要joy走回去，此时他还不知道女主邀请男二回家做客，那么他这个时候就已经要安排自己划船带女主回家吗？看来他已经“预谋”和女主的二人世界了，哈哈！回想前面他轻抚女主的手臂给予温暖，嗯，被男二助攻一下马上就彻底动心了！

五 坤皮两次亲近女主的美颜，第一次是河岸上俯身看熟睡中的女主，镜头给到女主惊为天人的睡美人画面，长颈，柔发，朱唇，睫毛，眉目…下人都看傻了，坤皮情不自禁俯身欣赏美人，有一丝动心，私以为此时坤皮如果不明显露出笑意会好一些，毕竟此时他内心还未完全承认动心，第二次是吵架后女主隐身的戏份，吵架后女主气跑回去，坤皮明显有些担心伤到女主的心，所以跟去女主房间，女主假意晕过去，坤皮此时又一次接近女主的美颜，情不自禁俯身低头，有想要吻的冲动，浑然忘却了身边的两位下人，直到被女主伸手挡住。躲到屋外还在回味刚才的亲近，嗯，此时彻底动心了！

六 月下男主第一次表白，女主抬头望月，坤皮侧身低头凝望女主，此时的镜头太惊艳了！坤皮眼睛里是整个银河系的光芒啊啊！坤皮贴近女主的鬓发，温柔缱绻，发乎情止乎礼，对女主的爱意溢出整个屏幕，然后轻声的一个晚安就瞬间击碎了万千少女心啊！此时女主的表现也非常好，感受到了男主的爱意时那种慌乱，惊喜，那种欲迎欲拒，不知如何是好的情感诠释的很好！

七 两次经典吃醋戏份，第一次吃醋生气到对joy发泄脾气，这么一个稳重儒雅的贵公子被气成这样，还骂着让下人滚远点儿，然后就是要求妈妈为自己准备婚礼，这个情节编剧写的真棒！当时听到男主说要尽快结婚我也是被惊到了！第二次吃醋生气到“恐吓”女主，话说每次坤皮要求女主的两个下人离开我就有种好戏开始的激动。坤皮的言语慢慢一点点表现出了霸道，说到“我有的是办法惩罚你”时的表情太棒了！最后妈妈助攻说“她一定得跟你成亲，我去给她施压”，这个剧情写的真棒！除了这两个，其他吃醋的戏份都惹人喜爱。比如净水器那一次的吃醋，男主不是生气，反而是有些受伤了。

八 又是月下，女主拒绝了坤皮的亲近。这次坤皮温柔的询问后，女主因为女鬼的怨念要拒绝坤皮，匆忙要回去睡，此时坤皮伸手拉住了女主的胳膊，并把女主拉向自己（之前都是靠近女主，这次居然主动拉过来了），眼里满是温柔的爱意，深情款款，正欲再靠近点时女主拒绝并回去了，坤皮此时眼神转换的非常细腻，由最初的爱意满满，转而冷却，然后是伤感，镜头一再推进，然后是泛起一点点泪，最后是平静地抑制了泪，没有起落明显的情绪，是极其细微的变换，真的是泰国梁朝伟啊！！后面修项链的表现反而没有这次好了，私以为不该有明显的情绪好转，应该是一直伤感的修项链才好，最后修好后再有一丝丝安慰的感觉才好。

九 明确表白照镜子 坤皮俯身带着笑意爱意表白后，女主那种受到震惊的表情表达的真好，坤皮再次回头时女主连忙转身，把那种收到表白后的惊喜羞涩完美表达出来了！第二天坤皮带着笑意又夹杂着细微的坏坏的表情走向女主这边问女主镜子的事情，女主诧异后又羞涩喜悦，两人表现完美！

十 参加婚礼回来吵架 这次又是一次两人的靠近，坤皮先是甩开女主的手，转而又去扶女主，两人跌坐在走廊座上，如果说之前的多次靠近都只是男主的爱意很深的话，此时已经是两人同时心动了，拥抱中相视，从仆人的视角看去非常的唯美，又放在了吵架的过程当中，妙不可言！

十一 十二集中密集的超甜戏份让人眼花缭乱，先是缝枕头喝不到茶郁闷生气，然后是吃饭时女主逗笑两人，然后是月下一家人的温馨场面，然后是玛丽家归来小吵，然后又是两人骑马去看三峰塔，然后是女主为坤皮做衣服，然后又是法式贴面礼演示，最后是送枕头戏份，啊，尘世的幸福莫过于此了！重点说下几个，月下一家人这场戏可谓众多亚洲剧中难得一见，在大多爱情总是受长辈阻挠虐心满满的剧中，此剧男女爱情为长辈所首肯拥护，实属少见。一家人月下其乐融融，男女相爱后眉目传情，两人竟有些不好意思，公公在两人的爱意浓浓中撤退，然后坤皮对女主的请求先抑后允，已经完全掌握如何令女主开心的技能，就是带出去玩啊！做衣服这场戏中，脱背心时，镜头中两首交互，移来转去，诗意地把爱情的甜蜜动人展现了出来，仆人羞到钻进布料下也是令人捧腹啊！法式贴面礼中，坤皮眼神转换的细腻已在弹幕中被大家津津乐道，然后是女主两次再求贴面后坤皮温柔的声音和宠溺的笑容，啧啧啧，美啊！

十二 女主昏迷醒来后 坤皮听到女主说哥哥怎么这样憔悴后那种确认无误后喜极的情感表现的完美，演技太好了！坤皮整个人的憔悴妆容和情绪十分惹人心疼，把失去爱人后的悲痛欲绝，备受煎熬的情感表现出来了！后面听到女主说要吃下整只鸡后连笑了两声，笑声中饱含着浓烈的喜悦开心，失而复得的幸福感令人动容！

十三 坤皮威胁女主自杀 如果说之前的月下划船和两人骑马的浪漫极具古典唯美的话，那么树下接吻这场戏则讲这种唯美推到了极致，接吻画面堪称完美，坤皮屈膝颔首，女主伸颈仰望，长长的披肩斜曳，坤皮情感饱满，把那种心痛又爱惜的感情诠释的极好，一句“还不如我先死的好”或者“心更痛”出口，瞬间击中广大女同胞的心，而女主一句轻声的“疼吗”，就将心痛至极的坤皮击溃了（此时女主情绪稍微欠缺点），然后坤皮亲吻了女主的额头后又吻了脸伽，此时坤皮有些意乱情迷了，到了嘴边克制地停了下来，又是发乎情止乎礼，反而是女主主动了！此后的三连吻浪漫至极，情感含蓄而汹涌！私认为此种接吻比一些老式的托腮式的吻要动人的多，又有前面的自杀威胁，两人互为心疼的情感加持，美哉！满屏的粉红，粉丝太激动了，等了十四集啊终于等到了，虽然只是碰碰嘴皮，哈哈！表扬编剧和导演，他们对浪漫爱情的表现可谓功力深厚，炉火纯青！

十四 新婚夜加第二天早晨的追踪式热吻，坤皮终于主动出击了哈哈！新婚夜坤皮的礼物真的是令人动容，比新买的首饰要好千万倍啊！接吻时让人出戏的配乐后来看弹幕上的解释说“男女欢爱是人间极乐，其中藏着佛的深意”，这个解释实在深得我心啊！

补充

十五 坤皮让女主画火锅图 坤皮吃醋说女主不应该想着别的男人，女主问那应该想谁，坤皮一句“你的未婚夫啊”脱口而出，此时joy和其他两位仆人表现很好，表达出了“主人你居然这么真情实露”的惊讶，女主略微受惊又心领神会的一笑也接的好，如果此时坤皮表现出直白脱口而出的些微尴尬会更好些。然后灯下女主画画的画面令坤皮心动不已，斜首偷偷看美人，浅浅笑意不自觉漾出，心动表现的含蓄而不直露，而美人又浑然不觉，妙哉！

十六 女主说照镜子表白坤皮后的第二天，正式与坤皮相爱后女主快乐的梳妆，与仆人会意后不好意思的大笑，然后就是在公婆面前与坤皮两人眉目传情，你望过来我望过去，柔情蜜意在两人之间来回流转，而婆婆浑然不知两人早已心为互属，还安慰女主结婚后会慢慢喜欢上的，此种剧情妙妙妙！

另 前面几次刷牙偷窥的戏份加上无敌的搞笑配乐真是让人看了开心死！

另bgm太美好了！

此剧深得我心，展现了爱情最纯粹最动人的模样，我想还有一个原因是浸淫英剧美剧或者各种虐心剧多年，一种久违的独属于东方式的含蓄浪漫而又古典唯美（又夹杂了轻松搞笑戏份）的爱情剧一下就捕获了人心。

一部让人看了觉得幸福的爱情剧，真的很迷人！

先就这些，想到了再补充！

哈哈哈哈哈，什么玩意！woc！老婆被人杀了，奋起打人（还不是把他杀了，woc），最后傻逼的回过头，第一句就是:大师！我找到尊严了！你他妈sb吧，尊严个卵子，杀你妻子的人，你揍一顿，然后回头就tm这一句话？然后跟着你老婆就自杀了，你的两个孩子怎么办！然后杀他老婆的恶人就忏悔了，woc，什么玩意！恶人的人设呢？

最扯淡的是两个人都死了，主角和那个和尚哈哈哈大笑，什么也不管，高兴的就跑了去救女人了。

王晶现在都拍这种东西？！

昨天看了生活大爆炸第七集的更新，觉得这大概就是本季我心中的top1了（在此，我强烈希望后续更新的内容可以狠狠的打我的脸）。

我和朋友讨论过一件事情，就是佩服外国编剧“讲道理”的能力，他们总是在嬉笑怒骂之间，就将道理讲给你听了，你也总是在不经意之间发现，自己已经赞同了对方的观点。

（后面我本来写了一段，有关于按头式讲道理的吐槽，但还是决定不写了。）

这集其实故事线极为简单，但对话却精彩到不行，仿佛找到了TBBT巅峰时期的感觉。

和往常一样，这集也是两条线交叉进行的，第一条是Bernadette因为工作忙碌，逃避回家带孩子，已经下班了却谎称自己要加班，不回家，躲在自家院子的游戏室里偷闲。

第二条线是Leonard接受了院长的委托，为一笔经费寻找合适的申请人（这笔经费数额不大只够完成一个申请人的申请）。

Bernadette因为自己这种撒谎将责任扔给老公的行为，感觉到愧疚。而Leonard则是陷入了一种，眼前有三个同样优秀的申请，不知道该如何抉择的困境。

接下来就发生了全剧最为经典的两段对话。

一段是Sheldon和Leonard之间的，还有一段是Rajesh和Howard之间的，这段最妙的一点在于，编剧在没有颠覆原本人物的个性的情况下，却将原本的设定做了个颠倒。

在之前的设定下，都是L开解S，L作为更加理性or正常的人。R和H之间，往往是R更加体贴细致，H则一直都是一个没有长大的孩子。

结果在这一段中是S教会了L何谓自私，而H则是告诉了R，婚姻中的相互理解和适度装傻。

这一段实在是太过精彩了，如果截图的话着实太长，所以强烈推荐大家去看一下。

最终L不再顾忌别人的看法，将那笔经费自己用掉了，批准了自己的申请。S对他说了一句：这是我认识你以来你做的最自私的一件事情，但是我为你骄傲。

而在H和R泡澡的过程中，我们也知道了，H一直以来都知道B躲在游戏房里不愿意回家，但是他并不揭穿，并且表示理解，看到这段的时候，我终于意识到，H是个已婚男人，不再是个小男孩了。

其实若说这些“道理”，不过都是一些浅显易懂老生常谈的事情，但因为编剧的处理，使得整个故事都充满了笑点，没有三观过正的道德标兵来影射你的卑鄙无耻，也没有强行煽情的夫妻之情来对比你的形只影单。他们就好像是你身边的朋友，发生的事情也都是一些鸡零狗碎的生活杂事，最终最终所有的事情解都会解决，以不那么完美，但绝对真实的方式。

是我没看见还是真的没写？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？

讲述一位超模界的新星EVA（甄圆圆）有着魔鬼般的身材，在外界眼里是一个很成功的模特，然而别人不知道的是她的体质很特殊，一天只能吃几十粒米，不然就会变胖。但在之后EVA遇上了曾经自己暗恋过的人阮东升，而且发现只要是他做的饭菜吃了就不会变胖，为了美食和身材，EVA便开始赖在了阮东升身边，就开启了他们的恋爱之旅，总体来说还是很甜的，没有特别虐的部分，剧情也还不错，男二和女二也太可了吧，不错，推荐

短短八集的时间，这部剧将尚未成为主流的偶像文化以及其可能存在的所有矛盾与争端尽可能的表现了出来，并赋予“成长与未来”这一主题，令人惊叹。

但正因只有短短八集，且一集仅有半个小时的时间，过于紧凑，最终导致了一系列问题的产生。

首先故事缺乏一条明晰的主线。整体结构太松散，使人感觉不到故事是围绕着某一核心来展开，而是在短短的时间内想要塞更多的东西进去。团队矛盾、与运营的纠纷、每一位成员的去向，几乎每一部分都是点到为止，以让人无法接受的理由作为了结（瓜田除外，在狂热粉丝的描述上，本剧还是很到位的）。

其次，剧中有很多人物都有展开来讲的价值。女主人公的同伴，在和女主的观点进行正面交锋时，我便知道她日后一定会洗白。因为两个人的说法都没有错，只是生活方式不同罢了。可在最后的最后，莫名其妙就接受了女主人公的行为，要想其实也能想得通，但在剧情里起码应该给一点铺垫才可以显得不那么突兀。

说起人物，小花当然是重点描写对象，但其他成员的戏份未免太少。花梨和凛的章节，从问题的产生到结束只用了不到两集左右的时间，她们的心理状态绝对没有那么简单。至于其他成员，我在看过后几乎记不起她们的名字。由于各种原因也不能奢望这部剧像《Love Live！》那样用很长时间去仔细描述一个团体，但起码人家也占了团队的一个位子，是应该给她们一些单人镜头的。

最后也是最严重的一个疏忽，就是女主人公。这部剧采用的甚至不是双女主模式，女主人公从头到尾只有爱一个人，我能理解编剧的意思是想让爱和小花共同成长，共同进步，但我看到最后，成长的却只有小花而已。不能说爱毫无长进，但他的成长和小花实在无法相比。

这一总体感受主要还是来源于爱的同伴。爱在之前总是非常顾虑别人的看法，而那两人是她看法的主要接收者。由于那俩人的描写并不成功，直接导致了爱的成长看起来毫不显眼。

短短八集，要完全写好这样的作品，只能说要素太多。但不得不否认，用八集的时间将整个偶像文化叙述的如此淋漓尽致，还是有可圈可点之处。

第一次看完《情人》这部电影时，并没有太大的触动。只觉得这不过是一段异国情调的艳遇故事，男主的情感没有《洛丽塔》里的男人那般强烈，女孩的情绪也没有《西西里的美丽传说》里男孩那般躁动。两人的情感不过建立在一次意外的偶遇，并不让人动容。

直到我发现自己原来看了阉割版，才找到完整版重新看一遍。看完后，我怒不可遏，因为所有被删减的戏份，恰恰是这部电影全部情感之所以成立的凝聚点。那一刻，我感觉自己就像是一个刚刚和充气娃娃发生关系的青头仔，并被告知这就是灵与肉的碰撞；或是一个未经人事的少女与一个性无能行房后，被告知这就是巫山云雨。

中国的影像市场就像中国的军人一样，是不带性符号的。当吴京在非洲一个打八个且露出古铜色胸肌时，观众只感到硬朗和霸气，而当两个美国队长在大楼里对打且露出屁股曲线时，观众却直呼老公。性魅力的本质是一种人性的真实气息，它可以让你感受到人与人之间那可协调的关系，是一种人性本有的魅力。而一个没有性魅力的人，其形象往往是冰冷的，它无法让你感受到真挚的情感，相反，它铸造了一道不可接近的铁门。

大多数中国影像是没有性魅力的，只有被阉割后的情绪冲动。男女相爱的凭证不在性吸引，而在为对方付出了什么。性与爱本就是一体，可是性在这片土地却变成了禁忌，在公众场合和电影里都是。当性成为银幕禁忌，情爱的表达只能沦为擦边球。大多数中国导演拍不出性爱，只拍出性。当性爱在电影里只剩性，那所有的行为只不过是欲。这种欲不是动物性的欲，而是对于禁忌探索的羞耻快感。

前夜

主角法国女孩在学校唯一的朋友，也是女校唯一的白人，是个毫无顾忌的白人女子。当其他女学生都在宿舍穿着白色睡衣时，她却赤裸着身体走在宿舍，展现着真挚青春的无拘无束。她赤裸躺在女孩的床上，自然地和她聊着学校里女生在外卖淫的事情。女孩听到后，对她朋友说：“这对我总是有吸引力。和不认识的男人出去。你甚至看不见他们，毫不知情，你永远不会看见他们的脸。”

在阉割版里，首先是女孩的朋友赤裸走在宿舍的镜头被删去。台词被翻译为：“你可以指控我，跟一些不认识的人外出，你根本见不到他们，你不会见到他们的面孔。”

女孩朋友的镜头被删减，使得女孩朋友无拘无束的人设被阉割。观众直接看到女孩和她的朋友在床上聊天的脸部特写镜头，使观众只觉得这不过是两个小女孩的枕边夜谈。而被更改的台词——“这对我总是有吸引力”恰恰就是构成了女孩选择和男人开始这段关系的最大动因，不是为了金钱，而是一种对于性未知的向往。

第一夜

两人幽会的房子坐落在唐人街的闹市中。房子的外表和内墙都被涂上饱满的蓝色。在法国三色旗里，蓝色代表着自由。屋外是中式传统的招牌、摊位、街道、人群和叫卖声。屋内是现代西式的床、沙发、摆设。

这是他们的第一次，男人走到女孩身旁，坐在椅子的扶手上，正反打的镜头从女孩的左肩取景，男人在画面里显得矮小，无力。当镜头切回女孩，男人在镜头中依旧只占据一个小角落，头顶留白，女孩则占据了右边的整个画面。权力的主动在此不明而喻。

男人双手搭在女孩的肩膀上，将她慢慢拉进，两人慢慢靠近画面的中央，且各自占据画幅的比例逐渐对等。褪去衣物后，赤裸的女孩被男人慢慢抱到床上。门缝的阳光穿过阴暗的房间，轻轻洒在女孩的身体上。青春的身体是最干净无暇，美丽动容的。就像一朵含苞待放的玫瑰，散发清香而不妖艳。这种身体的美是维纳斯式的美，是自然的活力和纯洁的象征。

此刻的配乐不是诱惑、也不是欢愉，而是恐惧的。在男人的心里，这无疑还是一种禁忌的打破。屋外的市井人声与屋内的禁果只有一墙之隔，男人还没有放下世俗的束缚。最后男人背对着这堵隔绝了世俗的透着阳光的木闸门，在女孩的主动下，解除了禁忌的衣带。

真正的高潮只有两个镜头，也只有一个动作。床脚的中景镜头对着男人慢慢蠕动的臀部，镜头随即切到女孩的脸部特写。无论是是在中景还是特写，我们都看不到男人的表情，因为这一刻是只属于女孩的。单一的取景和动作，预示了世上所有第一次时的纯粹和懵懂。

深谙此道的导演在捕捉男女第一次时，都不会展示复杂。拉斯冯提尔在《女性瘾者》里就只有“一二三”。娄烨在《夏宫》里也不过一场昏暗模糊的野合。结束之后男人帮女孩擦洗身体，窗外的阳光照在女孩身体的正面，可我们只看到女孩背后的阴影，青春的羞涩开始暗淡。

他们躺在床上，开始聊着彼此家里的事，这是他们第一次敞开心扉，从身体的坦诚相待到灵魂的推心置腹，性成了解开双方心灵枷锁的钥匙。男人不再身穿白色西装，而是换上一袭黑色睡袍。蓝色房间使他展现最真实自我的一面。镜头随着他们的对谈不断推进，从男人的面孔推到女孩的脸庞。最后在女孩的引导下，两人再度缠绵，镜头此时才慢慢拉远，预示着这对男女已经踏上无法回头的道路。

夜幕降临，在房间的大全景里，两人赤裸躺在床上。风扇的黑色影子在墙上不停旋转。男人告诉女孩你将会永远记得这个房间，就像导演在告诉观众我们也会记得这个房间。

在阉割版里，从男人褪去女孩的裙子后，房间里的戏份全部删去。因此，观众只是隐晦地知道他们发生了关系，但观众不知道两人是怎么从紧张拘谨到如漆似胶，也无法体会这次情景在女孩生命画卷中的刻骨铭心，无法体会从身体到灵魂的水乳交融。

第二夜

第二次见面，女孩穿了一袭白色裙子。就像所有热恋中的情人，女孩一进门，两人就缠绵在一起。薄薄的木门将这对偷情的情人与街道上嘈杂的人群勉强隔离开来。

这一次的情感是强烈的，他们没有在床上，而是在门口，背对着象征公共秩序的街道，两人不再羞涩，没有顾忌，在门口的地板上大相欢爱。镜头先是在房间的角落远远窥视着这对男女，并随着男女的节奏而慢慢拉进。紧接着切到女孩的脸部特写镜头，女孩闭着眼睛呻吟，她已完全投入这段关系中。

翻云覆雨后两人疲软地躺在地板上，镜头切到一个床上的俯视。银幕右下角整洁的床单，再次告诉观众，他们选择在地上交欢的急迫和任性。炙热的情感不容得一丝缝隙，即使从门走到床只需要那么几步路，但在沸腾的爱河前，那就是天与地的距离。

两人瘫痪在地，镜头随即切到女孩上课疲惫打瞌睡的镜头。

在阉割版里，我们只看到男人和女孩站在门边接吻，女孩的裙子被褪去。观众不知道他们躺在了地上，镜头就直接切到女孩上课打瞌睡。在这里，观众只知道他们很急迫，但完全没办法从被阉割的肢体情绪中，感知到他们热恋到容不下其他任何东西的缠绵。

第三夜

男人赤裸着睡在床上，女孩赤裸着在房间盛水。她将水倒入房间角落两盆枯死的盆栽，这个动作表明她已经将房间当成自己的一部分，人们只会在自己完全信任的空间里自由地赤裸着。床上的赤裸是对自己和对方的坦诚，空间里的赤裸则是对于整体环境的信任。她开始把这个房间当成自己身体的一部分，也把房间里的男人当做她生命中的一部分。在这段情感关系中，她越来越自在和主动。

她走到床边，吻醒睡着的男人，挑逗着他。女孩是主导的，她骑在男人的身上。这一次观众终于看到男人的表情。男人起身抱着女孩，镜头在两人的面孔间来回切换。大特写的画面开始不断闪过，嘴唇、胸脯、鼻子、耳朵、手指、臀部、后背、肚脐。

与之前简单的远景、中景和特写的切换不同，这一次导演选择了更加复杂多乱的剪辑，画面在大特写里不断地快速切换，观众已经不再清楚他们的具体动作，只知道他们就像伊甸园里两条贪吃蛇，把能看到的苹果全部吞进肚子里，探索所有未知的领域。

阉割版里，观众只看到一双手在给盆栽浇水，仅此而已，仅此而已，仅此而已。看不到女孩的主动，看不到两人之间的绝对坦诚、信任与真正的亲密无间。

第四夜

女孩带男人见了她的家人。女孩家人看不起中国人，在整个会面过程不断给他难堪。两人回到房间，男人狠狠打了女孩一巴掌，并将其推倒在床上。导演在此给了一个俯拍的特写镜头。女孩穿着衣服，躺在白色床上，面无表情。男人黑色的影子如同他内心的阴暗笼罩在女孩脸上。

男人将内心的软弱无能，通过性的方式，也是他唯一擅长的事，通通宣泄在女孩的身上。这一刻，男人没有把女孩当做情人，女孩也没有把男人当做情人。她面无表情，似乎什么事也没发生地等着男人结束。

这段关系开始受到社会的审视——法国白人穷家庭对于当地书香门第黄种人家庭的阶级和种族的藐视。男女关系在社会公共空间上的失衡，促使男人需要在私密空间的权力关系中得到恢复和满足。

阉割版中，男人打了女孩一巴掌，然后就没有了。观众只知道男人的怒气，却感受不到男人通过性来表达自己的软弱无能。

第五夜

男人和女孩一起在浴室洗澡，他们没有缠绵，而是围着一缸水，各自盛水往自己身上浇。之后，男人穿着黑色浴袍，女人穿着淡蓝色睡裙，两人坐在沙发上，像老夫老妻那样聊天。镜头切回校园，身穿白色裙子的女学生们在校园里嬉戏玩闹，女孩则穿了一条深褐色的裙子独自站在角落看书。一个皮球从操场边飞到女孩身上，另一个女孩捡起球，说了一句：“哦，碰到她了，真脏。她和中国男人睡过。”而说出这句话的，是一个白人女孩。毕竟在当时的越南法属殖民区，有且只能由白人来审视批判其他白人。

阉割版中，洗澡戏份被删去。捡球女孩的台词亦被删去。观众只看到女孩被球打到。然后默默走回教室。原本的同种族同阶层的批判，瞬间沦为简单的校园冷暴力。

女孩在闹市中看着男人接新娘，所穿的裙子是黑色的。男人结婚后，女孩独自一人穿着雨衣回到那房间，雨衣也黑色的。从最开始相遇时的浅灰色的裙子，到深褐色，到最后黑色雨衣和裙子，衣服颜色预示女孩在这段情感中一步步的沉沦，直到无法自拔。

电影中一共下了三场雨：男人去和父亲谈判要娶白人女孩时；女孩家人目送大哥坐轮船回法国时；还有女孩穿着雨衣去看望在房间里吸食鸦片的男人时。第一场雨是男人在父亲面前软弱无能的眼泪，第二场雨是女孩母亲目送大儿子回法国时不舍的眼泪，第三场雨则是女孩看到男人自暴自弃放弃自己而悲伤的眼泪。这三场戏的情绪都是被压抑着的，我们没有看到镜头里的人物直接哭泣，导演一直在累积着所有情绪，直到最后，女孩在邮轮上听到那钢琴的声音，眼泪才如洪水般爆发，大特写的镜头让观众只看到女孩梨花带雨的双眸，观众被压抑着的情绪才在这一刻随着女孩的眼泪一起爆发。

五个被阉割的夜晚，就像五针雄性激素。在我看阉割版时狠狠地扎在我身上。使我像《模仿游戏》里的被化学阉割了的图灵，完全丧失了通过性去感知情感和世界的能力。

戈达尔曾说：“给我一个女人和一把枪，我就能拍电影。” 性与暴力是艺术永恒的话题。爱情片的动容，战争片的震撼，恰恰就是因为这两个因素对于人性的作用。不同的是，暴力是毁灭性的，而性是成长性的。它不应该是禁忌，也不应该被神秘化或道德化，它应该是我们每个人都要学会的感知人和世界的方式。而无法感知性魅力的人是可悲的。

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这几年已经不怎么写影评了，特别是在当了编剧之后。反倒是从去年开始，开始尝试做自己的独立影评播客。慢慢发现，比起冷冰冰的文字，用语音来表达观点的形式反而能让观点更具有温度和个人特色。

做这个播客的目的也十分简单纯粹，不为盈利，用爱发电，单纯希望通过这个播客来认识更多喜欢电影，喜欢创作的朋友。

特别是在我们无法做自己喜欢的电影作品的日子里，一起聊聊电影，或许就是对平淡生活最大的慰藉。

Anyway，这是一个“从创作者角度聊电影”的播客，每一期结尾我们都会一起大开脑洞，魔改电影故事。无论是对电影，或者对创作感兴趣的朋友们，都可以关注一下。

——2022.2.26

【详细】

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说起来，这部剧我能给三星，演技一星，九州缥缈录名字一星，然后保底加一星。

然后看到控评的？？？这是什么东西，噗╮(￣▽￣)╭，话说要是剧稍微能看，我敢保证这部剧微博热搜前三起，而不是现在反复剧方买热搜。

某些演员粉和剧粉没有明白的一点是，这部剧是因为叫九州缥缈录才是IP，是因为背后的世界，更何况这部剧客观来说还低于一般水平。

头一次看到，尴尬到爆的特效还能被吹 ，姬野和羽然的夜晚情话改成如此魔幻？现在成了那啥锅。

一部剧如果让观众觉得男女主不恋爱，就要扑街，那无疑是烂剧 ，喜欢原著的人知道，那些情节会有多动心，别甩锅广电过不了，原著里面姬野阿苏勒羽然三人初见基本没多少魔幻场景，除了少年意气只有甜到爆的年少时光。

然后剧里？？？还有阿苏勒，刘昊然真蛮搭阿苏勒的，可惜用错了地方 ，拍不出小时候那么直接拍南淮呢？何必如此尴尬，阿苏勒和姬野羽然在南淮的年少时光都够很多集了，是不是编剧只会一种叙事方法？

再说服饰，先不吐槽那个盔甲有多假，就阿苏勒手里的刀，要不你们去隔壁长安十二时辰看看什么叫精巧和还原，这是态度问题 ，用心和大致可以是两种态度。

然后说剧情，人物魔改我都不知道怎么说 ，大剧情的人物动机反映到人物形象，编剧脑子抽的不是一点半点，阿苏勒男主没毛病，但是阿苏勒是因为蛮荒才是男主，而不是用强行打造的地位。一个角色动人是他行的事，我目前来说没有那种演员特别尴尬的，除过百里几傻逼，只有剧本和台词，再次吐槽一下，九缥的少年气除了三主角以外进入全员大叔状态。

还有磕苏阿姨和息衍的emmm，行行我知道这对动人，可最动人的不是苏阿姨遇见的第一个不是他，过去和触不可及的背影，剧里？？

至于画面我都不想继续说了，这个剧好歹是大投资大制作，最后成了目标恋爱宫斗？？？可真没出息→_→

最搞笑的是看见说九州小众，都是一群老大叔的emmmm？？？，我寻思你去看看微博，十个大V九个九州粉，然后当年九州的火是现象级的，后来为什么倒了，江南做了啥事？？脏话(?_?)

我是先听歌才看的这部电影的，歌里唱着，“你是明星，却学会远离繁华，享受平静。”张先生温柔细腻的声线让我的内心得到了平静，尽管当时正在经历浮躁和不安。香港电影的萧条期，张先生象征性的收了一元钱拍了这部《流星语》，在光影里做了一次父亲，他娴熟的抱着明仔的姿势像是做了一辈子的父亲。他不再像以往电影里那样衣衫精致，面容风流。这部电影里的他胡子拉碴，不修边幅，可是却同样的眉目精致，温暖可爱。不管是电影里的李兆荣还是电影外的张国荣都同样带给我深深的感动。

【详细】

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别陶醉于社会和道德赋予父母的爱是无私的说法，天下间父母对孩子的爱各有目的，在我国给吃给喝给穿就是恩赐，假如没有，一句没杀没流就能成为免死金牌，这种爱太容易获得社会的认可，所以人生失败就马上生个孩子吧。剧中小胖多少次为妈妈敞开他的世界，结果都被硬生生的撕碎，这部剧更像是作者美好的幻想，一个童年被虐待孩子的美好幻想，成年人的视角现实哪有温暖的奶奶和步入社会还设身处地为你着想的朋友？现实中有这种遭遇的人很多但却没该剧的主角这么幸运。剧中小胖被妈妈往头上盖热汤责怪自己跟猪一样；妈妈把失败的婚姻归咎于小胖向爸爸告状，小胖不忍看妈妈伤心，一句“那里感觉很有趣我会去的”去了收容所；想要打电话的妈妈的答复被突被如其来的一脚踢翻随后的暴打接踵而至；妈妈带着情人直入家门毫不避讳，不停的环绕在耳边要是没你该多好的话语，最后的拔刀；就这样的母子关系到底谁的爱是无私？后半部分小胖为妈妈辩解，了解深入妈妈的生活，试着鼓励妈妈直到妈妈回归正常，小胖又做错了什么需要这样替母亲赎罪？有些孩子生来就是给父母赎罪的，尽管现实很多人不管嘴巴多放的下不在乎，心中还是住着那个善良的小胖，而现实比电影更残酷，电影的妈妈也没表达她多爱她孩子，现实很多父母不仅不爱孩子还要道德绑架孩子为他们付出一切，希望受过苦难人们把真正的爱留给后代而不要去讨好一个把你当傻瓜的人。

于演技，都各有人的风格，没有局限于原版的设计，有模仿有致敬，更多的是自己！于剧情一波三折，多个时空的穿插，它需要默默体会需要默默进入，在后现代的碎片风格下，它最后给了电影版本中可惜可叹至尊宝与紫霞的爱情遗憾圆满，给了城墙二人的因果轮回！给了青霞与自己爱情的终归何处…可能唯一遗憾便是重情重性的蟾蜍精…也许某个结局的可惜才能给予更多的遐想空间！到最后…《大话西游之爱你一万年》我看到了对于电影的致敬，看到了编剧的剧本功底，本来复杂的剧情，能如此划分已很不易！于当代人的体察更是融入许多，网络用语，梗，经典无处不在的穿插，可见其良苦用心！于观众，对于当代观众观看电视剧或电影应该包容度更高，于大流不同而喷，实属可惜！总归此片乃沧海遗珠

相信大家看到《母亲机器人》这部片子都是冲着超杀女科洛来的，我也是。

但是影片看下来很失望。

片子的氛围营造的不差，特效也还过得去，唯独剧本太拉跨。

我觉得剧本要重新改为如下:

人类进入新时代，身边的管家，托儿，教师，送外卖，甚至部分士兵都被机器人所取代。

但是由于机器人ai的进化，主机觉醒了，它看到人类从诞生到死亡的过程一直在支配着地球，于是产生了藐视人类的想法，觉得作为机器也应该可以进化。

于是在二十年前，由母机操控某个人类科学家，培养出半人半机器的一代人，但是由于不能生育，因此不断进化，最终演变为科洛这一代，这一代基本和人类差别很小了，并且能够和人类繁殖后代。

本来很隐蔽的，但是，由于被人类科学家发现了问题，于是主机ai主动发动攻击。但是科洛因为某些问题没有收到程序指令，依然和人类男友一起生活，冒险，最后发生电影开始的那一幕。

影片等到科洛在打开电磁脉冲的那一瞬间，应该揭开真相。

然后片子的结尾是科洛进化成最成功的一代，而她的孩子也是唯一的机器人和人类的后代。

最后与片名《母亲机器人》呼应

我觉得这样的设定把真相揭开时才更有新意。

很喜欢这个故事的内核，但有些情节实在刻意。诸如巴基斯坦警察在小巷手电筒光下的倒影、父亲在悬崖边对女儿说“你毁了我的生活，跳下去，跳下去”...

作为西方的普世价值观，与其像电影主题这般如此谴责巴基斯坦文化的落后，不如找找更好地通过包容而非否定排斥而解决问题的方法。否则未来的欧洲可能会遍体鳞伤。

文化没有高低贵贱之分，更没有对错之分。只是人类在不同区域活动所产生的副产物而已。

各种洗剪吹我也是服了！抗战剧怎么能这样子，总而言之看起来很流行，也没看到军人应有的硬汉表现，完全就是青春偶像剧！打一星不能再多了！不知道这样的剧不尊重历史是怎么过审的！希望这样的抗日神剧和烂剧还是少点的好，真是混淆视听，太烂了！不建议去看了，纯粹是浪费精力！希望能够拍出来一些高质量的电视剧，谢谢！