我可以说是漫画粉丝了。剧里女主真的演的挺好的，很有活力也不讨厌，峰岸雪简直就像是漫画里扣出来的，形象真的很还原漫画。但是漫画里峰岸雪和专务没乱七八糟的事，妥妥女强人，有时候还爱坑（褒义）女主，剧里真是温柔不少。剧组真的挺用心的，女主的衣服还原了漫画的很多造型，还有剧本也在原漫画的基础上改的符合现代，看起来没有脱节感，但是登场的这些部长，领导又能很快和漫画中的人物对上号。不好的地方，第一是第一集的节奏，说真的前30分钟很无聊，到最后才好看了起来，第一集真的有点点劝退。还有那个清洁工小哥，莫名加戏啊，原漫画没这个人，而且他的作用那两个清洁阿姨就可以替代，编剧是把这个角色和后面欣赏女主的一个海龟融在一起看，就剧情而言，在前期这样的角色根本就没必要出现。而且演员本人还演的不咋地，几次看的我尬，他的线去掉这剧的节奏说不定还快点，感觉他就是某个事务所拉过来刷脸的。田中收登场太早了，但这也没办法日剧篇幅有限，但其实找个大帅哥第一集和最后一集客串也可以，没必要加很多戏，主要写女主的成长就行了，而且现在的向经理真的有点肿啊，他和女主真的有点年龄感。漫画里田中收可以说是最帅的男人，人品工作能力真的没话说，也就是这样让女主记了好几年，现在的向经理有点说服力不够啊。

剧里将女主靠面试加社长老乡拿到的名额，漫画里女主妥妥关系户，靠家里人的人情进公司，不过关系不硬，只能让她进公司而已。女主和前台的剧情还蛮有意思的，不过电视剧里没前台。

看这部电影的时候，我在吃午饭，而当我吃过饭而且吃得还挺饱之后，正好看到的是电影的后半部分，时间点不对，让我差点把刚吃过的饭又吐出来，所以友情建议真的不要在吃太饱之后看这部电影。

其实恐怖片分两种，一种是心理恐怖，越琢磨越吓人，连环套的那种；而另一种就是像这部影片以及《下水道的美人鱼》等等为代表的它专攻视觉和音效。当然这是一个恐怖片的优点，这部电影它吓人方面并不是用音乐和镜头的切换一惊一乍来达到的，甚至这一方面感觉是它的短板。但是它真的还挺恶心的，各种血肉相连的画面以及血肉剥离时的声音，各种孔洞中流出的不知道是什么东西的粘稠物，反而血腥变成了最弱的一个点。

情节很简单，无非是妓院女孩惨死之后的复仇，同时带有某种测试渣男的效应。男主死的真是不冤，简直就是出轨惯犯，表面却一幅好好先生的样子，这一点看着也很反胃恶心。缺点就是这电影的节奏很有问题，前半部分拖沓，后半部分又进展过快，很多细节没有解释清楚。也许是成本的问题，鬼杀起人来都像是自带慢镜头，紧迫感方面差了些。但这片子感觉还是可以在及格线上下徘徊的，独自一人从头看到尾还比较顺畅，不会有无聊的时候。玻璃球的设定还挺好玩的，可惜最后没说清楚到底玻璃球是怎么回事，为什么会出现这个球。毕竟是小成本，主要演员总共两三个，表现虽一般，但也不算烂片。

记得当时院线上映的时候因为皮卡丘开口讲话炸成了一锅粥，所以自己看电影的时候也在想，如果皮卡丘不开口讲那句话，电影的中心思想关键句咋说呢！思来想去没法儿啊！皮卡丘不开口怎么突出和谐共处怎么突出友情、爱和力量！突出mmp啊！现代人怎么这么功利啊！宠物小精灵从97年开播到现在五季皮卡丘都没讲话，你皮卡皮卡听不出来看不出来全是爱全是爱么！！哎，好可惜，有生之年系列并没有让童年记忆更美好。

可以堪称神作了，看过最视觉系的美剧，很多画面单独拎出来都是一副优秀的摄影作品，不仅如此，连叙事手法都非常艺术，艺术到很多人无法理解和欣赏，前面几集看似拖沓和散乱的故事线其实都是为了营造一种氛围，也是为了最后的大爆发积蓄能量。其实这并不是一部传统意义上的悬疑片，也不是单纯的讲故事，看进去的人会被深深吸引住，它散发出一股迷幻、压抑、混乱和暴吝交织在一起的魅力。你可以说它揭露现实，反映了那个时代背景下的很多黑暗和丑陋。整部剧的色彩并不光鲜明亮，很多镜头有一种脏兮兮的感觉，正如当时的社会，充斥着真实的肮脏和罪恶。而且有很强的代入感，当Tamar说出那句“everyone knows”的时候，你会感到跟男主一样的出离愤怒，当男主被抓，压抑着的无奈瞬间转化成无尽的失望。

而对于大boss的刻画足以让人拍案叫绝，一开始他就像一头潜伏在阴影中的野兽，但仍旧蒙在一股着勾起无限好奇的神秘感之中。随着剧情的发展，医生的嘴脸逐渐显露，变态的本性越来越明显，直到最后他面向观众露出獠牙，当他张开血盆大口咬向Jimmy，虽然并不意外，但这时你会意识到这部作品想借助这人物表达的东西。是正如片名一样，纯粹的黑暗和绝对的邪恶，但另一个方面，女主却如一片纯洁的亮光，照亮了一小块黑暗，她被扔在这个混乱的世界里，带来一种强烈的冲击感，当芳娜混迹在黑暗中，甚至一度卷入罪恶，她是否会被同化，还是保留善良的本性？这也是很有意思的探讨方向。

总而言之，这部剧是多面的，是立体的，它以冷静的眼光审视着黑暗，但另一方面却又足够情绪化，两种相反的观感不断交错，冲击着观众，带你进入一层又一层的思想迷宫。

所以现在豆瓣评分掉到这么低也很正常，真正的艺术又有多少人能欣赏呢？

这几年以女性为主的杀戮爽片层次不穷，这部绝对排的上号，不过剧情上略有欠缺，以流畅感取胜，可惜的是我看的是正版(也就是阉割版)，总是看着看着刷一下到下一个剧情了，流畅感削弱了不少。

这个导演其实还是有才的，整个电影看下来是一气呵成的感觉，对氛围的把控也十分精准，每一个镜头都不是累赘。唯一的缺陷就是这剧本了，虽然看爽片剧本在其次的地位，但是这剧本的bug还是挺多的，比如女主不死小强的设定。

因为看得是正版，顺便浏览了一下弹幕。剧情里这三个男人是一伙的，男主情人变敌人，男二色胚，所以很多人说胖子无辜。胖子无辜？？你在逗我？他就算没有亲自参与，他是个冷漠的支持者，甚至他连个同情心都没有，如果三个人排名，男主第一狠，胖子绝对排第二。

三星肯定是有了，不死抠剧情其实看着还是很流畅的，不会有啰嗦，看腻了或者没意思的感觉。

接受观影邀请时，以为是一部令人放松一笑的喜剧片，却不曾想看到尾声时，哭掉了一整包面巾纸。

电影固然是好笑的，哭的原因却与影片本身关系不大。过去几个月，因为一些变故，对家人始终有一种逃避的心理，纵使心理挂念，却抗拒与他们的一切交流。我不给家人打电话，担心又会和他们发生争执；我不敢接家里打来的电话，害怕又听到什么不好的消息；中秋节前我生硬拒绝掉了丈夫想回家看看的想法，两千公里的距离通行起来倒也容易，心理的那道坎却怎么也跨不过去。

观影过程中，我数次在魏晋北和李绍群身上看到了我自己的影子：三十出头，一事无成，与父母的关系一塌糊涂，尝试了很多工作，待过很多个城市，而真正可以称之为“家”的那个小地方已经没了朋友同学，没了户籍档案，只留下了日渐老去的父母——我与家乡唯一的记忆纽带。

不同的人或许可以在《一点就到家》里找到不同的共鸣点。对于我来说，这不是鸡汤励志片，也不是鼓吹年轻人创业的成功学电影，尽管片中没有讲述爱情故事，甚至除了谭卓也没什么有记忆点的女性角色，却依然不失为一部都市人的浪漫轻喜剧。

是的，它太浪漫了，哪怕是魏晋北站在写字楼的天台上想要跳楼自杀，背景依然是湛蓝如海的晴空。现实世界中，成年人的世界是灰色的，是布满了窟窿的，是需要一直吊着一口气才走得下去的。于是我们转头求助文艺作品，希望有人可以为我们编织一点美好的想象。

《一点就到家》几乎是现代都市人美满梦境的浓缩，其浪漫元素贯穿始终。这首先体现在选景上。影片大部分情节都在云南黄路村拍摄完成，这里深入大西南腹地，交通闭塞，生态原始，民风淳朴，宛如与世隔绝的桃花源。镜头滑过，映入眼帘的是大片大片的绿色。等到夜幕降临，三位主角爬上藤蔓交错的古树，相互倾吐心事，看着漫天星空进入梦乡。在钢筋水泥森林中生活久了的城市居民，看到此情此景，很难不心生向往。

故事主线也充满了浪漫主义色彩。三个人生经历和目标各不相同的年轻人，机缘巧合凑到一起，开始了一段不可思议的创业故事。魏晋北创业屡战屡败，赔光了最后一点钱后，绝望之中顺水推舟地去了云南。彭秀兵在北京当了十年快递员，攒下了第一桶金，打算回老家黄路村创业。李绍群不愿意继承父辈的衣钵，从普洱茶园中叛逃，孤独地投身于咖啡的世界。三条故事线，清楚明朗，齐头并进，殊途同归。每个人都在付出了努力、承受了挫折之后，收获了自己想要的人生。抛开结果，创业的过程也浪漫如童话。日出而作，日落而息，咖啡果从青涩变成赤红，作物的生长变化就是时间的刻度。

影片中的人物关系也是浪漫至极的，它几乎将现代人最理想的友情关系呈现在大银幕上：彼此之间既是事业上的得力助手，也是生活中相互扶持的伙伴，纵使中间出现过龃龉和分歧，最后也能解除误会，求同存异，共生共赢。

如果说友情是影片的明线，那么亲情就是一条暗线，所占篇幅不多，却似乎更能表达影片的精神内核——“所有的出发，都是为了回家”。

彭秀兵的故事线是地理意义上的“回家”。北漂十年，送出去的快递可以堆成一座山，却依然无法在这个巨大的城市里留下足迹。他身上承载了那些漂泊在外的基层务工者的矛盾，留下还是回去？哪里可以给他一个未来？最终他还是放弃了大都市的繁华泡沫，回到那个生养他的闭塞村寨，让自己的人生归零。

李绍群的故事讲的则是人际关系上的“回家”。他生长在世世代代以种茶为生的村落里，对于父辈来说，普洱茶不仅是村民们谋生的手段，更是文化上的“根”。李父对普洱茶的执着，象征着家长的权威。李绍群虽然身体没有离开黄路村，却因为改种咖啡与父亲决裂，成为了精神上的游子。咖啡生意的成功，让村民摆脱了经济困境，也令他取得了父亲的谅解。当父亲喝下他亲手冲泡的咖啡时，李绍群才得以真正回家。

刘昊然饰演的魏晋北，在影片中实现的则是精神意义上的“回家”。作为电影的第一主角，除了他多次创业失败，编剧和导演并没有明确给出他的故事背景。他的祖籍是哪里？与父母关系如何？如果不在北京了，是否还有一个可以收容他的场所？这些信息被模糊掉之后，魏晋北的形象反而更能反映出那些只身在大城市打拼的白领的现状：进无可进，退无可退。他在绝望之中随波逐流，去了云南，种起了咖啡，却没想到一次无心插柳的尝试，竟成为他职业生涯中最浓墨重彩的一笔。这其中有过动摇，最终还是笃定地留在了云南，肤色晒成了当地人那般黑，口音也越来越接近当地方言。当他不再为未来感到迷茫时，他找到了精神上的立足点，完成了精神上的“回家”。

1893年，中国云南从缅甸引种咖啡到瑞丽，成为了中国最早咖啡产区发展的源头。目前，中国95%的咖啡种植在云南，特别是近30年发展最快。与此同时，茶在中国饮料消费市场的主体地位仍然不可动摇。咖啡与茶，似乎在任何一个语境之下，都能碰撞出多重的文化意义。《一点就到家》在情节编排上的高明之处是，让咖啡和茶出现在了同一个时空之中，不需要更多铺排，就激发出了丰富的解读。

咖啡与普洱茶，是现代与传统，是理想与现实，是创新与保守，是晚辈与父辈，是西方与东方……而电影最终让咖啡与普洱相结合，创造出一种“普洱咖啡”，于各种意义上达成了和解，为整个故事画上了一个圆满浪漫的句号。

期待很久的电影，“追逐幸福是一条很长的路，幸运的是我们一直在路上”。好想穿着厚厚的羽绒服像个贡丸去北欧。?

爱情片的主角总是能够抓住爱的契机去爱，告诉观众，爱很难，也不难。冷冻了很久的心，其实只要他一点点的靠近，就能慢慢融化捂热你的左心房。我那个想要去爱的梅宝，那个不敢爱的阿始?

冷冻的卵子们一开始很抢镜，可是后来就过于重复了。女人过了年龄就会有生孩子的困难，所以想给自己留希望，就像微博一个博主说的，这个片子女人或者大龄想要孩子的能会有感触，而男人就不一定了。

醉酒和自己的卵子宝宝“我也很想要被人爱啊”和金燕玲饰演的妈妈做的冷冻食物，和告诉自己的孩子“我差一点就把你打掉了”，也许世界也那么多的阴错阳差，能让他们彼此相遇吧。

别怕风与晨曦眷顾我，而你我何其幸运。风吹的时候，又回来了。林宥嘉的「宠儿」，很温情，打动人心地去爱。

因为排片差成了一天只有早上九点和晚上十一点的，因为零宣传突然上映。多打点分吧：）

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电影的主旨是通过网络犯罪来进行洗黑钱，三位影帝级别的人物（林家栋、郭富城、任达华）贡献了一场“教科书”般的精彩演绎。

特别要说说林家栋，近两年的作品，比如《手捲烟》、《智齿》给人的印象十分深刻。在这部电影中，将陈明志这个反派角色演绎的是淋漓尽致、拍手称赞，一方面因弟弟身患残疾，需要使用药物的救助才能勉强度日，不得不加入幕后老板庞老大的麾下，替他不断地通过银行洗黑钱。另一方面则是他与郭富城饰演的网络高手卓家俊的对戏为影片的一大亮点，原本拉拢卓家俊成为新的替罪羊，但事情却反其道而行之，卓家俊为找到陈明志洗黑钱的犯罪证据，提供给任达华饰演的孙警官，从而引发了一连串的故事。

《五彩缤纷》的题材选的很好只是90分钟的叙事显然不能支撑起来给人传达出了主人公到了美国一路开挂的错觉顺利到达美国、找到住所、找到学校、找到工作.如果我是女主 我会觉得那个老外是个骗子吧几句话就能让女主做出确定离开老公带着女儿远赴美国我不相信同样有失读症的一个母亲有这样的勇气以及这样的能力不是什么母爱的力量能达到的人物的身份和她的行为不足以让人信服.导演制造了一个个大大小小困难可解决困难的方式也太容易了几句话就能让招黑工的老板开出证明就能把梅梅的资料提交给校董事会就能让作家海伦卫她们母女二人东奔西跑这里没有一个恶人，也没有冷漠的人心感知到的全是温暖依旧不能让人信服.映后的互动才知道这是胡波导演根据自己女儿的真实故事而拍出来的这点让人很感动但片子确实很糟[跪了]

真的百闻不如一见，前几天就听友邻说这部电影有多垃圾，我还不屑一顾——能有多垃圾，再垃圾能有《纸骑兵》垃圾吗？说实话，后者好歹能让我笑得肚子疼，而这部《合法伴侣》，用假装卖腐?故意的巧合?拉垮的演技?尴尬的台词成功把我看得坐不住，但是我又不想错过电影结尾，这电影我就是逼自己也要把它看完。

在电影进行了四分之三的时候，我压抑着自己的怒火，从座位上起来走到过道上，走下楼梯到影厅进门后的那小段走廊上，把我包放（摔）在地上，站着看完了，成功没吐。

让我实在忍不住离开座位的节点是，张榕容演的赫敏，瘫倒在门前，梨花带雨地说：“真的很对不起，从我一开始来的时候就一直在给你添麻烦……都是我不好……”拜托了，还能想出来更俗的台词吗？二十年前的狗血剧中的绿茶女主角的台词都让编剧给搬过来了啊？这茶艺在我看来可真不如“夏家三千金”啊。

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前8集观后感，有感触的地方有两个一个是丢猫的笑话，虽然早就看过，就是男人抱着猫走了七条街八条巷子扔了猫，到了晚上，猫都自己回家了，他却还没找到家打电话给老婆让猫去接他，这个笑话就是讽刺这个人啊，实在是太笨了，记忆连猫都不如还要去丢猫。其实人类就是很弱嘛，跳出剧情来看，人类的嗅觉不如狗，听觉不如猫，力量不如同体型的绝大多数动物，真要比较起来，人类就是弱爆了。还有一个地方是李遥和大哥吵架，当大哥知道那几个有意识的芯机人被制造出来就是为了陪伴李遥的时候，他离开了芯机人家庭。他们说如果我已经有了意识却还要绝对服从于人类，那我干吗还要有意识呢。看到这里突然领悟到，连机器人都知道有了意识之后，他就应该是一个独立的个体，不该是谁的所属物，他有自己的思维就应该按照自己的想法来生活。依然是跳出剧情来看，绝对服从的关系在现实中不在少数，养的宠物、奴隶社会的奴隶、孩子、伴侣，多的是想要完全掌控他人人生的人。就连剧里的反派要开启奇点的理由也是：一个有意识的芯机人是无价的。他觉得掌控一个没有意识的芯机人已经满足不了人类了，他想要的是芯机人有思维有感情却依旧被人类完全掌控。说到底人类就是喜欢凌驾于他人之上的感觉。（说到这里要为李遥开脱一下，虽然有意识的芯机人是为了李遥被制造出来，但是他们一直是家人的相处模式，李遥对大哥的想法也是非常尊重，而大哥当年的离开也并不是要反抗奴役，是一种你叫我往东我偏要往西的叛逆行为。）但是，芯机人有了意识还会遵守阿西莫夫三定律吗？会绝对服务人类吗？乔家男主人买家务型芯机人原本是要带孩子做家务的，后来他连工作也交给芯机人来做，一开始他说要自己开车回家因为喜欢驾驶的感觉，随着对芯机人的信任他也开始坐后座了，他越来越依赖芯机人。剧里也多次展现芯机人抢人类的饭碗。这还只是没有意识的芯机人。那么当芯机人拥有了自主意识，因为依赖芯机人而越来越弱的人类会有什么下场呢？说到这里，剧里有一个设定真是太出乎意料了，大哥出场，我本来在想他会伪装成人类或是伪装成低级芯机人在工地搬砖，做些机械性的工作，没想到，他在工地当了总监，在监督人类干活，这个设定真是妙啊。现在是超级想知道半人半机的李遥在人类和芯机人之间要如何自处，如何平衡两个种族的关系