



点开灰姑娘,像是用另一个人的手打开童年回忆。动画精美,音乐动人,配角可爱,继母恶毒,姐姐愚蠢。唯独主角,Cinderella,她好像跟我记忆中不太一样。像是一个完美的蓝色水晶,破裂开来。感觉她不鲜活不立体了,像是一个,荧幕角色,到了自己的戏份就开始突然的片段式的表演。不像里面的一匹马、一只老鼠、甚至比不上“入戏”的姐姐和继母。也没看出她的善良与爱心,给小老鼠喂食和做衣服更像是机械的人设打造,
点开灰姑娘,像是用另一个人的手打开童年回忆。动画精美,音乐动人,配角可爱,继母恶毒,姐姐愚蠢。唯独主角,Cinderella,她好像跟我记忆中不太一样。像是一个完美的蓝色水晶,破裂开来。感觉她不鲜活不立体了,像是一个,荧幕角色,到了自己的戏份就开始突然的片段式的表演。不像里面的一匹马、一只老鼠、甚至比不上“入戏”的姐姐和继母。也没看出她的善良与爱心,给小老鼠喂食和做衣服更像是机械的人设打造,毕竟抢钥匙那里挺打脸的。
童话总是那么理想,甚至站不住脚。
但我们还是喜欢。
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1,二月四今天追了四集,第一集的确老套了,各种制造男女主相遇,然后救命情节,做保镖片段,但是后边(第二集)两人共情后男主的演技爆发力不错,这点很新颖,之后第三集突然又老套路了,莫名其妙变成复仇剧情2,先这样吧,以后再写,女主人设傻白甜了,偏一些3,有个戳中的点,就是我也属于共情能力百分百的,泪腺超级发达(以为这是病,没想到是天赋异禀)——————————4,终于看完了,后边四集(20-24)
1,二月四今天追了四集,第一集的确老套了,各种制造男女主相遇,然后救命情节,做保镖片段,但是后边(第二集)两人共情后男主的演技爆发力不错,这点很新颖,之后第三集突然又老套路了,莫名其妙变成复仇剧情2,先这样吧,以后再写,女主人设傻白甜了,偏一些3,有个戳中的点,就是我也属于共情能力百分百的,泪腺超级发达(以为这是病,没想到是天赋异禀)——————————4,终于看完了,后边四集(20-24)有点狗血,无非就是吴东德复仇,可思议被揭穿蒙面女侠身份,然后许诺为了保护可思议就一直远离,两人闹别扭最后车祸然后起来了大结局了5,剧情除了共情特别亮点外,其他都普通了,还有好多老套路,加入格斗是类似摔跤吧爸爸的灵感吗?6,中间老是甜甜的恋爱充数,居然还有给手链认错报恩的狗血情节,不过最后也没狗血,女二活的大大方方的,爱就是爱,恨就是恨,最后大大方方让给别人,又不怎么哭,挺好挺好
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这不是be美学,这就是烂尾!
我不相信自己,但我相信 相信我的你。
小冒坚持原创的768篇
写给烂尾大结局:我不认为结局是BE美学,金泰梨2018年的《阳光先生》才配得起。
这不是be美学,这就是烂尾!
我不相信自己,但我相信 相信我的你。
小冒坚持原创的768篇
写给烂尾大结局:我不认为结局是BE美学,金泰梨2018年的《阳光先生》才配得起。
它就是烂尾。
引用我以前写过的观点:
影视剧作品,哪怕是BE美学,现实题材,都应该要有微光,
在残忍,扎心,强悍,精妙,对抗,碾压的戏剧性冲突里,始终不忘记,融入哪怕很微小的真善美,怯弱,同情、温柔、犹豫,挣扎,脆弱等。那是一种无可奈何中被人遗忘和忽视的希望。
当下的疫情危机时代,大家的痛苦艰难,不亚于历史上任何一次危机和萧条。
马斯洛需求的第一层基本的温饱都受影响了。
谁要看,比我们还闪闪发光的主人公们,最后变成并不比我们强很多的平庸中年?
求而不得,无可奈何,向现实跪下。
可以看完,实在接受不了,建议可以在13.14.15集任意停下。
12集的快乐之后,在男女主的情感过程中,徒劳地植入了过多的纠结反复,而非让人心动的推拉和确认。
大结局就是剧情诡异,男女主尤其是希度人设崩塌,强行拉回现实——初恋都没好结果,复合也好不到哪去。
连姓名都没有的金先生,就能比曾经患难与共,相互扶持的男主更好吗?
不一样是丧偶式婚姻。16集都没出现。
他们从来不是顺遂才能相爱,遇到挫折就成为彼此的累赘。
恰恰相反,一起在困难中坚守的人,反而不能一起享受苦尽甘来的美好。
这不是所有负心汉的套路?
难道要活成各自心里的白月光,朱砂痣,最难忘最爱的初恋,再和别人幸福美好?
前期多美好梦幻,结局就有多可笑。
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因为奥运会,有相当长的一段时间,我和韩剧cut off了。
主观感情色彩,隔壁不干不净的体育表现,以及大众的反应,就三观不同,没必要硬相容。
最近慢慢恢复了追剧,有期待之中不错的剧,比如《tracer》,比如直击触法少年犯的网飞合作剧《少年法庭》。
比如虽然小众,但是细腻,尤其是男主和变态连环杀手们充满张力的对话非常过瘾的《解读恶之心的人们》。
还有完全出乎意料的惊喜,土甜上头,价值观人设总算正常化的漫改剧《社内相亲》,以及内卷出圈的《语义错误》。
复仇爽剧,男女主颜值均在线的《军检察官多伯曼犬》。
今天私心先安排,我近期最喜欢的一部剧,不管后期故事走向如何,我都想把它纳入我2022年十佳剧的行列。
每天上班前都看一看,打打气。
海报公布的那天,心如止水,感叹金泰梨可惜了;
播出后,真香!上头!悸动!
《二十五,二十一》
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不得不说,和我预想的不太一样,所以还是蛮惊喜的。节奏很快,一点也不拖沓,第一集就已经把大致背景概括完了,也表明了男女主的性格特点。两个演员之间的节奏感把握的挺好,看的很舒服,有想要看下去的欲望。男主本来也是个活泼开朗的少年,可惜失去腿后忍受了太多痛苦,已经开始心疼了,希望之后不要太虐厉择良,第一集就可以看出来,他真的是一个很温柔的人呐~期待后面的剧情!
不得不说,和我预想的不太一样,所以还是蛮惊喜的。节奏很快,一点也不拖沓,第一集就已经把大致背景概括完了,也表明了男女主的性格特点。两个演员之间的节奏感把握的挺好,看的很舒服,有想要看下去的欲望。男主本来也是个活泼开朗的少年,可惜失去腿后忍受了太多痛苦,已经开始心疼了,希望之后不要太虐厉择良,第一集就可以看出来,他真的是一个很温柔的人呐~期待后面的剧情!
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总的来说好看,剧情虽然与现实有些不一样,但人物演技确实都很用心。
山村里的利益斗争无出不在,地方势力官官相互结成少数人利益同盟不是一般人能撼动,中央与地方那有绝对的对错,地方哪有那么多的好人,理想化的宣传片,人性刻画的很到位,王雷反倒成了最不真实的幻境,世间哪有圣人,都是文学作品的刻画。这也正是这部片子好看的一面。
总的来说好看,剧情虽然与现实有些不一样,但人物演技确实都很用心。
山村里的利益斗争无出不在,地方势力官官相互结成少数人利益同盟不是一般人能撼动,中央与地方那有绝对的对错,地方哪有那么多的好人,理想化的宣传片,人性刻画的很到位,王雷反倒成了最不真实的幻境,世间哪有圣人,都是文学作品的刻画。这也正是这部片子好看的一面。
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凉风有信,秋月无边,亏我思娇的情绪好比是度日如年,虽然我不是玉树临风,潇洒倜傥,但是我有广阔的胸襟和坚强的臂弯,,,,这句台词真的太让人印象深刻了,朗朗上口,看过很多韦小宝的电视剧,还是比较喜欢这一部,真的很有爱,很多让人感动的瞬间,几个女孩子各有千秋,美得独树一帜,各有千秋,小宝非常会哄人,难怪那么多美女对他死心塌地
凉风有信,秋月无边,亏我思娇的情绪好比是度日如年,虽然我不是玉树临风,潇洒倜傥,但是我有广阔的胸襟和坚强的臂弯,,,,这句台词真的太让人印象深刻了,朗朗上口,看过很多韦小宝的电视剧,还是比较喜欢这一部,真的很有爱,很多让人感动的瞬间,几个女孩子各有千秋,美得独树一帜,各有千秋,小宝非常会哄人,难怪那么多美女对他死心塌地
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我知道从专业影评的角度,它远远不值五星。
但它打动了我,in the deepest way.
可能是男主神似James De
我知道从专业影评的角度,它远远不值五星。
但它打动了我,in the deepest way.
可能是男主神似James Dean的深邃的眼神。
可能是男主不忍拒绝16岁小弟时的哀怨的目光,又带着心疼和不忍的委婉和温柔。
可能是16岁小弟痴痴不舍离去、想要的爱情必须要得到的一腔热血。
可能是男主由无感到喜欢再到依恋的可爱的转变。
可能是被误认为的小奶狗到年下攻的神反转。
可能是爱一个人就要用无数次接吻来证明的直来直往。
可能是一场说走就走的旅行,尽管车票的价格需要用一生偿还。
当然,最可能还是法国电影中该死的浪漫。
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电影本身看的很激情,作为比较少见的“双雄”类电影,电影一开始就来到了剧情最关键的时刻:“滞空思考的面孔狠狠地撞击在车顶砸出巨大凹痕,翻滚在地的男主,用尽最后的力气摘下了汽车底下的跟踪器。”电影画面一转,来到男主穿着工作服在执行工作的时候,也隐晦的完成“兼职”的工作:“为一些车辆贴上特殊跟踪器”,新闻播报里也报道了百万名车因为"gps追踪器"而被盗的新闻,电影由此正式开始。
电影本身看的很激情,作为比较少见的“双雄”类电影,电影一开始就来到了剧情最关键的时刻:“滞空思考的面孔狠狠地撞击在车顶砸出巨大凹痕,翻滚在地的男主,用尽最后的力气摘下了汽车底下的跟踪器。”电影画面一转,来到男主穿着工作服在执行工作的时候,也隐晦的完成“兼职”的工作:“为一些车辆贴上特殊跟踪器”,新闻播报里也报道了百万名车因为"gps追踪器"而被盗的新闻,电影由此正式开始。
男主在工作的时候发现工作必需的摩托车坏了,气急败坏的情况下听了黑帮小头目的怂恿,上了赌桌,未想到没有宰到“肥羊”,刚到手的两千工资打水漂,并且欠下了八千的债务。全身上下唯一视若珍宝的手表,也被取走。在这一部分里男主对手表的珍惜为后文埋下伏笔,且对男主本身的性格进行了介绍。小头目想要取走(或许只是看下是否值钱)男主手腕上的手表,但男主却用力的推开小头目并怒吼。激动易怒的性格在此进行了部分的描写,和手表联系在一起。
随后的剧情介绍了男主的过往:“原本篮球场上冉冉升起的新星,三分王,强力球员,却因为球场冲突斗殴,不得不背负大量的医疗债务遗憾离开球场”,球场冲突画面激烈,注意细节的是解说员解说时会让观众误以为男主是因为罚判而动怒,而细节则是球场上的观众丢物泄愤的时候丢到了男主身旁的女孩,这才是让男主失去最终理智的原因所在。于此,第二号人物“雨衣杀手”出现,残忍而利落的抢劫了银行运钞车,“劫持”了一辆女性驾驶员开的车,扬长而去,并再次上了新闻播报。
男主来到了一家医院,一名清秀靓丽的女性浮现在荧幕,简单的打趣让两人深厚的感情跃然于幕,男主借走了女孩的车,走的时候温柔的抚摸着车钥匙上可爱装饰,耳边当时大概回响着女孩最后一句“记得来接我哦”。此处情节细腻,温柔的感觉让我沉醉。
但世界总是这样充满戏剧性,下班了的女孩,并没有等到男孩来接他,男孩也被卷入了旋涡,遇上了“雨衣杀手阿标”。男主被胁迫着用自己的电话打电话叫救护车救助受伤的女二,在被认出的情况下,开车逃逸并撞伤警察,在什么都不清楚情况下的见证灰色洗钱交易,被误以为故意阴自己的上家(小黑),直到逃离出虎口,稍稍安心的时候,发现自己又落入了狼穴。标哥在这部分情节中扮演的雨衣杀手沉着冷静,行话随口就来,在被枪口指着的情况干净利落的卸下弹夹,画面令人肾上腺素飙升。而男主在一旁的惊慌失措有些令人出戏,但对于角色而言,这也是角色所需。一直索要手表和逃出生天第一时间寻找女孩(欣洁)的车钥匙,草蛇灰线,伏延千里。此处打斗场面建议多看。
警方介入,两辆车四个关键人物,一名只要结案的老警察;一名公正的新上司;一名冷静睿智的抢劫犯;一名迷茫的小角色。在接下来的故事里相互交错纠缠。举报一下的是男主在说“挟持”的时候读错音了哈哈哈哈(xiechi说成了xiachi),好了不笑了我们继续跟着电影走。新老警察在病房希望伤重的女二协助调查,老警察利用话术想巧妙的定罪男主,但却被公正的新上司打断。但女二还是提供了关键的信息:救护车呼叫人员。而此时,男主和男二为了拿回留在小黑处的赃款,进行了一系列的报复行动,却没有想到因为男主的经验浅而横生波澜。中间一番打斗戏十分精彩,打斗紧凑而不失欢乐。而男主在男二下车后的一番心理抉择和事后在小店男二对男主的一番恶魔低语,也是为后续的参与银行抢劫埋下伏笔。
在男主离开男二重返自己生活的时间里,遇到来找寻自己的女主,女主劝他自首,他却因为女主的误解而愤然离去。虽然没有立刻和女主去自首,却暗中联系警察爆料,有迷途知返之举,可见身边的人影响还是很大的。但在公正的新上司即将获得男主信任的时候,却被一心想结案的老警察横插一手,让男主失去了回归日常生活最后希望,也成了男主堕落深渊的最后一根稻草。这部分有三个细节,一个是男主与女主见面时,女主出于关心来找男主,男主却“误以为”女主只是来拿回车钥匙,女主当时伤心却依旧为男主着想,想带着他去自首。看到此处都想锤爆男主狗头,这么好一女孩你居然说这么伤人心的话。当然局外人看的更冷静。另一个细节是男主发现追捕自己的警察被自己误伤可能已经死亡的时候,慌张的想逃跑,却还是在耳麦中提醒警察同伙,来顶楼救助该名伤员。关于该名警员最后的生死却没有交代。男主在无助迷茫的时候最后致电女主,如果此时女主好言安慰相劝,或许男主就不会堕入深渊。可惜没如果,男主随即找上了“雨衣大盗”标哥希望参与后续抢劫案,并说出自己是“雨衣大盗”的话。男二也给暗中的同伙致电,告知要做最后一票。一直到这里,“雨衣大盗”暗中有同伙的线索才浮现出来。
男主和男二随后为抢劫案布置了详细而周密的计划,并进行了多次的练习,一直到最后“实战”都进展的非常顺利,如果没有男二用枪指着男主的话,故事到这里应该是已经结束的。可惜没有如果,男二讨厌被抛下,讨厌被同伴抛下的人,却不一定不会抛下同伴。男主早已被男二选择抛弃,暗中的同伙也在此时浮现,来接应男二,公正的上司也赶到现场,最后却倒在血泊中,最后生死未卜。而男主也定下复仇计划。故事此时已到最后的尾声,而开头的一幕也是在最后的尾声相互呼应。
男主最后对女主的念念不忘最后是否在一起,公正的新上司和受伤的警员最后是否脱离危险,男主最后是如何和警方联络,这些留白每个观众都有自己的想法,片中关于女一和女二的描写过于单薄,甚至少于小黑,新老警察,如果不是个人本身对于“爱情线”的关注,甚至会忽略这两个角色,虽然电影中关于男主对女主的伏线甚多,比如男主一直护着的手表,归还的车钥匙,甚至为了女主自首,但却正面描写过少,不关注的观众可能会错过这些“爱情线”。在描述。而关于新老警察的描写虽然形象鲜明,却缺少出彩之处,无法令人印象深刻。这两个角色个人认为重要程度应该是要超过小黑的,但镜头而言,却少于小黑,以致小黑的精彩演出是超过这两人的。
影评写到这里,最大的遗憾是没有看到男女主最后是否在一起,哈哈哈,我的关注点实在是不一样。
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【那些我爱过的人】意外意外总是意料之外,一对吵架的夫妻,黄翠如抢方向盘,一位赶着去医院看受伤丈夫的杨卓娜,开了一辆刹车坏了的车,一对年轻的小情侣骑摩托超速,伊顿还没有驾照, 【那些我爱过的人】意外意外总是意料之外,一对吵架的夫妻,黄翠如抢方向盘,一位赶着去医院看受伤丈夫的杨卓娜,开了一辆刹车坏了的车,一对年轻的小情侣骑摩托超速,伊顿还没有驾照,三车相撞,死的死伤的伤。剧情聚焦于活下来的人如何面对生活,剧本很好,台词也很好,没有愤怒,没有说教,把人与人之间沟通的道理讲给你听。剧情流动很慢,刚开始看有一种文艺片的感觉,看惯了15秒钟短视频的年代,3秒不吸引人都会向上滑,所以很难吸引人继续看下去(我是每部都能坚持的,不用怀疑),后半程又进入了揭开谜底的剧情,七年前的车祸真相到底是什么?到底谁是罪魁祸首?人犯了错误应该怎么样才能原谅自己?饶恕自己有时比被宽恕还要难还要难。马贯东的角色设定很新鲜,不是郭晋安的阿旺那种憨憨,为剧情增加很多亮点。我真的觉得黄翠如是一个好演员,该有的情绪都有,这种偏生活类型的剧很多女演员都演过,交出来的作业差强人意,简单来说就是该哭不哭,该笑不笑,此刻该有的情绪你看不出来,所以看见别人可以演女一,你熬了多年还是女三开外,真的不要怪别人,不是年头久了就有经验就演的好,除非你把别人都熬死了那你就是艺术家。讲真的,年轻时期的林文龙的演技我真的真的欣赏不来,同一时期的男演员来说,他真的没有什么让我觉得很特别的,反而岁月的沉淀,这部剧让我真正的欣赏了他。就像我刚才说的,现在什么都是快节奏,短视频、标题党,好像大家的阙值都变得越来越高了,勾心斗角的职场剧、宫斗剧等等等等,能刺激到感官的剧才能吸引大家来观看,静下心来看一部既不是家长里短又不是鸡毛蒜皮的剧,其实也挺好的。#我的第140个剧评
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好像,人总是在告别。在机场、车站送远行的人,依依不舍地挥手道一声“再见”。毕业时各奔东西,在同学录上留下潇洒的“再见”两个字。逃离一座城市,发一条朋友圈“再见了,xx”,再配上日暮斜阳的城市街景渲染无奈伤感的氛围。离开一个人,口是心非地在聊天窗口里发送一个系统默认的“再见”表情…对于告别这件事,我们似乎已经很熟练了,可如果是要和自己的生命告别呢?
好像,人总是在告别。在机场、车站送远行的人,依依不舍地挥手道一声“再见”。毕业时各奔东西,在同学录上留下潇洒的“再见”两个字。逃离一座城市,发一条朋友圈“再见了,xx”,再配上日暮斜阳的城市街景渲染无奈伤感的氛围。离开一个人,口是心非地在聊天窗口里发送一个系统默认的“再见”表情…对于告别这件事,我们似乎已经很熟练了,可如果是要和自己的生命告别呢?
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剧情构思很不错 音乐和背景布局也看得出导演和编剧的心意, 演员们也很努力 特别是女主角张语格演技凸出,是这部电影的一大亮点 不过剪辑不给力 剧情跳脱节奏不够连贯 内容过于冗杂 一个半小时的时长不足以容纳全部包袱使其连贯 我觉得如果能拍成电视剧的话可能效果会更好
剧情构思很不错 音乐和背景布局也看得出导演和编剧的心意, 演员们也很努力 特别是女主角张语格演技凸出,是这部电影的一大亮点 不过剪辑不给力 剧情跳脱节奏不够连贯 内容过于冗杂 一个半小时的时长不足以容纳全部包袱使其连贯 我觉得如果能拍成电视剧的话可能效果会更好
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想明白了自己为什么喜欢《瞬息全宇宙》(《妈的多重宇宙》),又认为它的哲学探索有所欠缺。这部电影想表达的不是“爱拯救一切”,而是一个存在主义和东方禅宗式的问题——你为什么值得活着?我们的人生因为什么而变得有意义?《卧虎藏龙》里,李慕白开头说:“我没有得道的喜悦,相反却被一种寂灭的悲哀环绕,这悲哀超过了我能承认的极限。”等到结尾处,他说:“我不要得道,只要看着你。”“我已经浪费了这一生,我要用这
想明白了自己为什么喜欢《瞬息全宇宙》(《妈的多重宇宙》),又认为它的哲学探索有所欠缺。这部电影想表达的不是“爱拯救一切”,而是一个存在主义和东方禅宗式的问题——你为什么值得活着?我们的人生因为什么而变得有意义?《卧虎藏龙》里,李慕白开头说:“我没有得道的喜悦,相反却被一种寂灭的悲哀环绕,这悲哀超过了我能承认的极限。”等到结尾处,他说:“我不要得道,只要看着你。”“我已经浪费了这一生,我要用这口气对你说,我一直深爱着你……我宁愿游荡在你身边,做七天的野鬼,跟随你,就算落尽最黑暗的地方,我的爱,也不会让我成为永远的孤魂。”在这里“得道”是一个抽象的宏大意义,而“看着你”是一个源于生活的凝神感受,李慕白开悟,比起宏大却虚无缥缈的道,到头来支撑自己活下去的,实际上是日常生活的凝神时刻、是个体与个体悦纳彼此,产生出具体的爱与包容。存在主义哲学主张“先有存在,后有本质”,甚至本质本身也是一个可疑的词,而人终其一生是在“存在”中活,人的存在本身没有意义,作为“存在”的人,面对的最大敌人是“虚无”,是一个他永远无法理解、无法改变、被荒诞和梦魇般的体验所缠绕的世界。如何克服“虚无”就是存在主义渴望回答的问题,它也是《瞬息全宇宙》的哲学议题——乔布代表的“邪恶力量”实际上是人类内心的虚无,而杨紫琼饰演的伊芙琳需要将女儿从虚无主义中解脱出来,也需要找寻自己的“存在意义”。电影试图给出的解药不是“爱”,而是“自我选择”、“充分感受”与“链接之爱”三者的融合。自我选择,是尊重人的自由意志,人是在认清存在本身的无意义后,去重塑自我、创造自我,自己在不断的选择中去发现意义。换言之,存在主义的解法不是“忠实于自己”,而是“创造你自己”,认清到你生命的意义是在选择中完成,所以伊芙琳才要体验如此多的宇宙,感受如果自己当初做了其他选择,生命会有怎样的不同。人类的每一次决定都在改变自己的人生,而意义的坍塌恰恰在于选择的坍塌。女儿的窒息感,表面上来源于母亲,来自于东亚家庭,实际上来自于她只被限定为“伊芙琳的女儿”去做选择,而不是她自己,她的窒息源于自由意志的被收缴。失去对个体选择尊重的爱,通往的是“爱的暴政”。所以当两个石头对话时(石头源于《红楼梦》,这里是伊芙琳和女儿的存在象征)当伊芙琳意识到自己和家庭让女儿感到多么窒息,她一度决定放手,可是为什么后面母亲石又要追随孤身落入深渊的女儿石,为什么伊芙琳最终还是不放手,而是在看到丈夫身处生活泥潭依然不断努力,看到自己充分感受所有宇宙依然选择当下后,决定与女儿进行一场关于爱的讨论?它仅仅是一场“爱拯救一切”的陈词滥调吗?仅仅是保守主义般的家本位叙事回归?我仔细思考后觉得不尽然,创作者其实在回答——没有“链接之爱”,个体即便拥抱自由意志,走向的仍是虚无。杨紫琼在结尾传达的不是“控制型的爱”,而是“我尊重你的选择”,但“我也需要正视我爱你的感受”,“我不能眼睁睁地看着你走向虚无”,因为你是值得被爱的,你值得存在,你的存在意义不是因为功名利禄或成为一个多么优秀的人,而是当我看着你,你在我的眼中看到我,我们对于彼此就是有意义的,只要有你一个在乎,就可抵世上万金。这不正呼应了《卧虎藏龙》里李慕白所说——“我不要得道,只要看着你。”所以这部电影想说的不是“回归家庭”,不是“爱拯救一切”,而是在探索“自由意志”与“链接之爱”的平衡,是面对世界上这许多的伊芙琳和乔布,我们如何走出虚无主义,再一次爱上生活的哲学命题。在这一点上,我非常尊敬这部电影,它仍然在渴望回答终极的问题,而不只是生产速朽的浮躁风景,它是一部看似陈词滥调但内核沉重的电影,它具有真正当下的质感,可很容易被错认。如果有心人意识到它对语言的敏感,巴别塔式的语言困境,通过语言(广东话、塑料普通话、英语、洋泾浜)的多重交织,来折射出一个人去充分理解另一个人究竟多么困难,可我们又为什么依旧又努力跨过困难,去理解一个人。或许就能窥探作者的叙事野心。——此处可对比特得·姜《你一生的故事》、滨口龙介《驾驶我的车》。因此,这部电影的根本局限不在于“爱拯救一切”,而是在于——在它进行这样深刻的哲学表达时,却在论证过程中——过于强调家,而极少地呈现社会如何导致人的窒息感。女性的窒息感不仅仅在于家的父权,不仅仅是因为家庭内部的“爱之暴政”和“父权代表的凝视”,她还源自于整个社会的一整套全景监狱,源于长久以来社会监狱内的规驯、打压和羞辱的言语。女性被要求成为“某种主流女人”,而不是一个政治人、自由人,她被教导成为生育机器、精英模范、男性渴望的对象,但她自我的声音被淹没。这是女性窒息感的重要来源,而家庭只是内化的形式,却远远无法涵盖这种感觉,但《瞬息全宇宙》对于“窒息感”的探索仅仅到“家”为止,它呈现的女儿的窒息,主要都来自于母亲、外公,来自于这个家内部,而社会的层面被抽空,对于议题的探讨也就因此变得层次不够丰富。它片面强调“链接之爱”,强调理解与释然的可贵,却忽略了斗争的重要性,在叙事上事实上拒绝了哪吒式的革命、弗吉尼亚·伍尔夫式告别家庭勇敢地出走(《时时刻刻》),这种和解之路也显得一厢情愿,因为根本上它没有对父权的社会结构和家庭结构产生一丝一毫的动摇,它把希望寄托在个体的慈悲与父权的改良,它就无法回应“斗争”对于“现代人自我塑造”的关键意义,无法去自圆其说——女性的窒息感来自于社会与家庭的双重压迫,当事实上的压迫与结构性矛盾不变,我们又怎么相信和解是治愈的解药。换言之,无论是“链接之爱”还是理解彼此,本身都没有错,但如果不强调社会层面的压迫,不去直面矛盾,不在叙事上指出团结起来斗争(而不是团结起来和解)对于现代人自我意义塑造的可贵,那么对于身处窒息感的人们来说,《瞬息全宇宙》仍是一个空中楼阁般的解法,一个事实上之于被压迫者的安乐死,只不过,它看起来更慈悲和光鲜一些。
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文/满囤儿
由宋林国执导,宋楠惜、马浩东、袁雨萱、刘哲珲、王润泽、王迩忆璇、景研竣、潘铭允、滕艺等主演的校园青春剧《非处方青春》已于昨日(7月7日)在优酷视频开播。虽然鉴于代沟问题,囤儿没指望80后的自己能喜欢上这款目标为00后的剧,但看毕两集发现此剧在基础创作上就存在很大的问题。如果00后都是看这种低内涵剧长大,那前浪和后
文/满囤儿
由宋林国执导,宋楠惜、马浩东、袁雨萱、刘哲珲、王润泽、王迩忆璇、景研竣、潘铭允、滕艺等主演的校园青春剧《非处方青春》已于昨日(7月7日)在优酷视频开播。虽然鉴于代沟问题,囤儿没指望80后的自己能喜欢上这款目标为00后的剧,但看毕两集发现此剧在基础创作上就存在很大的问题。如果00后都是看这种低内涵剧长大,那前浪和后浪间的沟通怕是越发困难了。
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哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈换成别人我真不能笑成这样!!!宫野真守!一个长在我笑点上的男人咱就说你个正常求婚的戏份你咋表现得那么mamo呢?嗷,你就是mamo啊哈哈哈哈哈哈!!!btw 该好好护理手了。养养甲床去去死皮精致一点吧!看看人妹子甲床有你俩手指甲长??(图微调了下色,原色调有点黄)
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈换成别人我真不能笑成这样!!!宫野真守!一个长在我笑点上的男人咱就说你个正常求婚的戏份你咋表现得那么mamo呢?嗷,你就是mamo啊哈哈哈哈哈哈!!!btw 该好好护理手了。养养甲床去去死皮精致一点吧!看看人妹子甲床有你俩手指甲长??(图微调了下色,原色调有点黄)
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为什么相对陌生的关系反而能彼此尊重,而家人却不行呢?因为家人之间缺少「距离感」。陌生一点儿的关系,比如同事,彼此共同的连结就是工作,那么个人的私事就不在这个范畴里,彼此能保持距离,这个距离就是「界限」;可家人之间却没有这个距离,家人强调「不分你我」,你的事就是我的事,我的事也是你的事,我为你做了什么,你也得为我这么做,否则你就是坏人、混蛋,这就是「道德绑架」。当人与人之间没有了「界限」,自然
为什么相对陌生的关系反而能彼此尊重,而家人却不行呢?因为家人之间缺少「距离感」。陌生一点儿的关系,比如同事,彼此共同的连结就是工作,那么个人的私事就不在这个范畴里,彼此能保持距离,这个距离就是「界限」;可家人之间却没有这个距离,家人强调「不分你我」,你的事就是我的事,我的事也是你的事,我为你做了什么,你也得为我这么做,否则你就是坏人、混蛋,这就是「道德绑架」。当人与人之间没有了「界限」,自然就不会再有「尊重」,变成了你管我、我管你,互相越界、控制、指责和推卸责任的混乱状态。而「混乱」指向负面、指向仇恨,所以越不分彼此的家庭,关系就越恶劣,因为总是互相牵制,纠缠不休。本应该互相支持的家人,变成了伪道德标准的纠察队长,用各种限制性的标准捆绑自己,束缚对方,最后,谁都无法拥有自我,痛快的活出自己。采禄为什么会失去内心的感觉呢?因为他缺少情感上的支持。一个没有情感支持的人,是注定走不远的。母亲离世,父亲入狱,让还是个孩子的采禄只能一个人孤单的生活。不仅如此,更令他受伤的是父亲在情感上的懦弱,让他连「最基本的情感需求」都得不到满足。采禄父亲出狱后,不顾孩子的感受,一走了之,表面上看似不想影响孩子,实际上是不敢面对过去、逃避责任的表现。当一个人的内心没有安全感,就无法持续的供给自己能量、安心的发展自己。
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