很早看的，泰山的肌肉长什么样子我都忘了，但是两只豹子一见泰山甩头就冲过去我可是忘不了。放心，不是要撕了他。我养了“罗马”我知道，猫科动物喜欢你，就要用头蹭你，蹭个没完。猫跟狗不一样，装呗，装高贵。平时不待见你。然后，我夜宵了吧，可劲的蹭我，刷存在感。肚子里咕噜咕噜的表示拳拳爱意。可劲得往你身上扑，还注意不让自己的爪子露出来。这是甚？这是情商啊！尽管它不如狗忠，但是就凭着两商皆高的表现征服了你。为甚？因为这就是女人啊！欲拒还迎、欲擒故纵、欲罢不能！读懂了猫，你就读懂了女人。不过在它最黏的时候，你粗暴一推，它将永远避之唯恐不及。因为她就此伤了心。

这是学长拍的电影，前来打call。之前学长有些电影也看过，一点一点在慢慢成熟的技巧和手法，以及严密的逻辑，为学长点赞。这部电影的背景是大学生活，主人公在追求自己小说梦想的同时陷入了创作故事情节与现实之中，电影的画面简洁清爽，符合青春校园的特点，色调稍暗沉，增添了一丝恐怖悬疑的色彩。然后，其中的名字也有深意，张醒代表着苏醒，这也正是其在现实与幻想中反反复复、寻寻觅觅，最后苏醒的一个过程。甄小幻，即是将张醒带入幻觉的人 ，也是让其认清真实的人。

黎诺懿 ★★★★☆

男主近年的戏份多了很多（原因是tvb缺人？）本来没有追爱·回家的，也大概知道里面的演员有哪些，黎诺懿我是从四叶草那时候就认识的他，感觉那会儿就是我喜欢的青春骚年哈哈，现在成家了，更添了一份男人的成熟。本剧印象中好像是他第一部做男一的戏，虽然不是什么大制作，但可以看到他的进步，其实这种二线的演员在角色发挥上的空间非常大，不像一线的花旦小生（不是视帝就是视后）那么局限，期待更多他的作品，而且相信他以后有不错的晋升，可以提名我最喜爱的电视角色，甚至角逐最佳男主角。

李佳芯 ★★★☆☆

李佳芯可以说bb来了是我第一套认真收看她演出的电视剧。演技可圈可点吧，表情略显做作，但胜在角色讨好，接地气，够真实，是当前tvb女艺人中算比较讨好的（不太喜欢那些卖胸露肉，整容脸，绯闻多的女艺人）

陈秀珠（女主妈）★★★★★

老戏骨，没话说。演绎母女温情对戏，每次都把我弄哭了！我相信很多生了宝宝的妈妈看到都非常有共鸣，所以无论如何，都还是自己的妈亲，自己的妈怎么埋怨、怎么有脾气，都是为了女儿自己的那种爱和付出，很真实！！

看完这部Circle，心情沉重又复杂。导演下了一盘罕见的大棋，宏大的世界观与长远的时间跨度，带有科幻色彩但却逻辑清楚通顺可理解的情节，虽然并非非常有趣，不过也依旧烧脑并带有独特的吸引力。在最后甚至涉及到克隆人的伦理问题，也是非常带感了，所以2020第一篇剧评，就用来写写Circle！

一开始以为只是涉及记忆相关的内容，连接两个世界。每集都在片中借以转场动画从2017年切换到2037年的美丽新世界。按照热评的概述，两部分很明确地就可以分为了“弟找哥”和“哥找弟”，在大概四五集的时候金俊赫就交代了真实身份。故事由此更为顺理成章地开展下去。

随后，从李昊秀记忆被恢复，从做了实验恢复记忆才知道自己犯罪的绑架犯，从忘了自己罪行的人等等等，不断地在探讨人该不该删除记忆，该删什么记忆。作为一个感性的人，我起初一直认为删除记忆才是帮人减少痛苦的方法，但直到看了剧，才开始思考“那样是正确的吗？”，对于受害者而言，没有这段记忆也许能够减轻痛苦，减少心理压力，能够更加积极乐观地看待生活，但如果有了呢？是不是只可能一蹶不振，一辈子活在阴影下，或者是不是有可能会逐渐走出阴影，并且将此铭记在心，想要去帮助更多人？不知道，因为没有经历过非常折磨人的事情，所以不知道。

那么对于施害者来说，删掉记忆就是必须的吗？如果不删掉的话，有可能因为第一次犯罪后的各种惭愧或者懊悔心里再也不做坏事，也有可能会因为删掉而继续不加节制地施暴，然后再删掉，恶性循环下去。

然而都不过是臆想，实际到底会发生什么作用还是太因人而异。但就像敏英说的”因为有范均的记忆，所以这个人就是范均”，就像静妍说的，“即使已经不是他本人了，但带着他的记忆本身，也可以视为是本人”。这样的说法着实很玄学，所以至今对记忆到底是否有存在的意义仍旧处于混沌之中。

之所以起这样一个标题“那样真的正确吗？”，很大原因在于这也是我在看这部剧的时候，心中不断跳出来的一个问题。倒不是对情节带有许多质疑，而是开始在记忆、克隆人等方面去怀疑自己过往的观点真的正确吗？

猪屁登我在很久以前就已经看过了，所以说我感觉挺好看的，但是我不知道为什么在后来开始了摆烂，后来我根据据毕扎阿普不知所措的周余才知道这家伙原来是道德绑架就拿这一集来说啊，一开始住蜜灯带着富贵来到了一家点心店跟老板说，老板来两个肉馅饼，你说他有什么馅肉馅猪可以吃肉吗？所以说后来的番外篇补充了说明，但是我还是觉得很怪异，这个国际就已经已经很糟糕了，记者就来了一个小女孩是还跟他的穷苦爷爷说，爷爷我们来买肉馅饼，吧，我可以吃5个，结果爷爷只有两个，所以他们就说两个也行，只有朱继登跟凤桂说了几句，就说老板我们要吃吃烧饼，接着好奶奶来跟他的孙子，小宝说哈哈哈，我要把这两个肉馅饼全买了，然后这个点新店的老板就来说，好吧，我就只能只给你们海鲜馅饼了，这是孙我给孙子吃的，结果奶奶，结果奶奶的孙子小宝看见了就说奶奶我不吃了，我要吃海鲜馅饼。这逻辑就已经很离谱了，为什么点心店会买馅饼？为什么猪会吃肉馅饼？而且老奶奶不也有可以买的权利吗？老奶奶响的孙子也想吃肉馅饼，凭什么他不可以买呀这玩意的，但是为什么我就开始摆烂了就有小抄一家人似的，可爱星都比它好综上所述，作为三幻神之一的猪屁登，我不推荐你们去看，而至于三幻神是谁呢，也就是可爱星猪屁登小品一家人，这还是我根据不知所措的周余那边算的开心锤锤嘛，不算！

第四代导演的诗意手法描绘了一副秀美但又十分压抑的田园风景画。其中令人印象最为深刻的就是女主湘湘，她才十二岁就嫁为人妇，在懵懵懂懂的年纪莫名其妙的有了一个小她近乎十岁的丈夫，但是她勤劳淳朴，一如沈从文笔下的“翠翠”一样，恬静而美好。影片最唯美也最令人陶醉的一个镜头就是潇潇抱着春官一起看月亮，悠扬的民歌和皎洁的月亮融为一体，静止的时光在这一刻被无限拉长，一切都看似那么美好，可是这种平静只是暂时的，是在不平等封建制度下的短暂存在。随着潇潇长大，发育的不仅是她的胸脯，还有她与生俱来的女性意识。这时她生命中的第二个男人出现了，狗蛋，这个多才多艺的强壮长工，对潇潇也充满了渴望。虽然他之前挑逗过潇潇，但是那时候潇潇还小，对于男女之情毫无敏感程度，对他的挑逗躲避不及。而十七岁的潇潇，有了女性的特征，也有了女性的情感，虽然婆婆用布条裹住了她丰满的胸部，但是却阻止不了她对性的渴望与向往。于是在那个下雨的午后，在磨坊里，偶遇的狗蛋和潇潇偷尝了禁果。此后，两人的交往越来越频繁，直至潇潇怀了狗蛋的孩子，她想过与狗蛋一起私奔，那是她女性意识最为强烈的时刻，却因为狗蛋的懦弱，让她丧失了最后一丝勇气。狗蛋离开之后，她经常悔恨不已，独自流泪，抑或是保护肚子里的孩子，亦或是被那个偷情寡妇的下场吓到了，她最终选择独自逃跑，无奈却因为无人开船，不得不回到自己的婆家，在娘家人的求情下，她没有沉塘，反而生下一个儿子。几年后，故事又回到开始，她要为自己的小儿子娶一位媳妇。原来封建制度下的受害者，成为新一轮施害者。影片故事的结尾令人意味深长。正如影片开头所引用的沈从文先生的那句话：我只造希腊小庙，这种庙里供奉的只有人性。“人性”的本源一直以来也是东西方哲学家一直所争论的问题。我没有看过沈从文的原著《潇潇》，不知道原文中的潇潇是一种怎样的女性，但是在影片中，在谢飞导演的镜头下，潇潇是一个天真无邪的乡下姑娘，但这种天真在封建的礼教下，极易转化为无知和软弱的代名词，我认为在潇潇身上是有女性意识觉醒的那一刻，她并没有完全被礼教束缚，她与狗蛋发生关系，想过与狗蛋私奔，也尝试过自己逃跑。但是这种意识出现的时间太短了，短的可以忽略不计。因为真正考验一个人的心智不是在幸福的时刻，而是在灾难来临之时。沦陷在甜蜜的爱情里的潇潇会想尽办法与狗蛋幽会，但是当她知道自己怀孕的时候，她下意识的让狗蛋想办法，把依赖转移到另一个人身上，狗蛋逃跑后，她经常独自流泪，居然想到吃香灰掉孩子的办法，表现出她性格中的软弱与迷信无知。最后她一个人逃走时，就因为无人掌陀，她又推不动船功亏一篑，没有成功离开。在电影中，“船”不仅是寨子里面通向外界的交通工具，更像是潇潇命运的承载体，当初她被众人抬着，坐着这艘船走进杨家寨，现在仅凭她一个人却无法驾驶这条船离开，这个情景有两层含义，第一层，这船代表潇潇的命运，说明潇潇并没有掌控自己能力，阻隔这条船的不仅是可见的石头，他其实被一种更强大无形力量阻拦着，这种力量传承了几千年，维持着这个乡村部落所谓的秩序与和谐，礼貌与文明。仅凭潇潇一个人怎么可能与他相抵抗。令人悲哀的是不管她再奋力，这艘船仍然纹丝不动。第二层，是对男性权威的凸显，这艘船原来是由一个男人掌舵的，意味着男人的主导地位，现在这位船夫不在，船自然不能开，女性的弱势地位在此刻也得以体现。潇潇的女性形象刻画除了与人文环境息息相关外，也与第四代导演的艺术风格有关，第四代导演作为承上启下的一代，他们对于现代思想与传统道德有过激烈的矛盾冲突，他们具备反抗精神，但是又不十分强烈。因此，他们的作品一如他们的诗人气质，场面悠扬，诗意但缺乏深刻的批判性。

2020.2.8

tvb还是继续保持虎头蛇尾的作风。。。

23集啊noon终于回来，晶晶刚好看到重逢一幕，Gordon安顿好啊noon后去找晶晶，本以为Gordon会挽留晶晶，又或者晶晶会等待Gordon，然而晶晶却决绝地选择离开，然后片尾曲响起。。。（不得不说，这一幕拍得很有感觉，你喜欢说谎还是很衬这条线的）

24集Gordon & 晶晶感情线无所进展。25集预告中，镜头从晶晶钱进电话亭拥吻切换到晶晶Gordon相拥，于是忍不住再去优酷看看预告，看到25集预告标题竟然是“濚木寻求强大对手欲合作，敏晶再次原谅荣木桐”！原来最终晶晶还是选择了Gordon？！心中一阵激动，毕竟我是站Gordon的啊！于是又对25集重燃希望。

但25集正式剧情与优酷预告标题严重不符！又可能是我理解错了“原谅”的意思？！预告中晶晶Gordon相拥，不过是二人的正式告别，而晶晶钱进电话亭拥吻才是25集最后的定格，原来晶晶还是选择了退出，还被钱进感动，与钱进在一起了。

虽然惋惜晶晶Gordon，但啊noon毕竟是Gordon的白月光，而且二人历尽千辛万苦才重逢，Gordon选择啊noon也无可厚非（好吧，其实是因为全职没女对大庄生和大小姐也有好感所以才勉强接受Gordon 选择了啊noon。。）

根据前面剧情中晶晶有原则又坚毅的人设，知道啊noon在Gordon心目中的地位，选择退出合情合理，后来因为深爱Gordon却无法一起而抑郁也完全可以理解。但是。。半小时的剧情后就跟钱进甜甜蜜蜜地在一起了，我？？？不明所以的我回看了第1集晶晶跳楼的剧情，钱进在Gordon啊noon探望自杀未遂的晶晶后表白，然后两人就一起了？！估计25集结尾晶晶电话亭中说什么知道钱进默默为自己付出那么多感动了之类的也是为了补充缺失的剧情，让二人发展不至于那么突兀。但在此前晶晶Gordon铺垫充足的感情线对比下，晶晶钱进这段太苍白无力无法令人信服了，长期以来虽然二人一直斗气，但从剧情看显然只是落花有意流水无情，钱进单相思晶晶，而晶晶对钱进没有一丝男女之情，后来知道钱进暗恋自己也刻意回避，不然也不至于不公开恋情而引发此后剧情。。说到底，晶晶爱的是Gordon，否则也不会抑郁成疾了。到了这里却由于剧情需要就跟钱进在一起了？！人设不连贯啊！实在难以接受深爱Gordon为爱抑郁到自杀的晶晶转头就由于感动和钱进一起了。。还甜甜蜜蜜地像过去没有发生过一样。。这是什么鬼剧情？！

2020.2.15

29集又要吐槽一下。。晶晶被撞飞那段太假了，真五毛钱特效。都什么年代了，还做这种特效？！tvb撞车司机不下车、撞车之后不叫救护车各种为剧情发展强行不合理的桥段仍沿用至今。

当然，重点是晶晶你身上没有副本为什么要逃，还要冲出马路？只能结合上下文由观众自我解释，因为晶晶心底还是爱Gordon的，但看到Gordon心烦，无法面对为爱隐瞒罪行的自己，也无法面对心底仍爱Gordon的事实，为了逃避才走的。大概只有用爱才能解释女主角此集中的不合理行为，如此前为什么拿了副本之后没有立刻给大表哥，面对钱进追问和提议又顾左言他，直到最终决定将副本寄回Gordon。如果Gordon真的被晶晶告发，我要给编剧寄刀片了。。

可能在知道杰仔自杀那一刻，晶晶曾经有“良心发现”想揭发Gordon，但当真的要亲手送自己爱的人入狱，还是有犹豫的吧。同为tvb出品的开心速递中，铁面陈为了Ma姐放弃原则说谎，但对Rebecca却从没放弃原则，晶晶也是一样，为所爱放弃了底线。晶晶信中说搞不清楚心底里还有没有Gordon，但在她决定交还副本的一刻答案已经清晰明了。

晶晶心底肯定有Gordon，但Gordon最爱是否晶晶却不一定了。正因如此，所以编剧才让啊noon出场来告诉观众？！

晶晶被撞后，Gordon第一时间去看晶晶而不是看手袋，已说明晶晶在其心中有一定地位，所以29集后半集钱进怀疑Gordon找人撞晶晶，我是不太相信的。终于30集用Gordon的回忆解释了原来当时真的是巧合+意外。但如果站在钱进角度，对Gordon有所怀疑是正常的，毕竟不知道此人哪句话是真话哪句话是假话。不过从另一角度看，如果当时钱进没有出现，晶晶能跟Gordon好好说话，就没有冲出马路一幕，又谈何Gordon找人撞晶晶呢。。这里是编剧强行为钱进加戏了，即使晶晶之死真的是意外，在场的人都有责任。

虽然Gordon为晶晶之死而伤心，但也不代表最爱是晶晶吧，也不能证明不爱啊noon吧？啊noon只看到Gordon痛哭就断定他最爱晶晶？但Gordon毕竟是为了不伤害你才伤害了晶晶啊，到底何为最爱？我宁愿相信Gordon二人都爱，如果可以的话，二人都不想辜负。严重怀疑啊noon出来质问Gordon只是编剧为了解决Gordon到底最爱谁而加的戏。富豪们不是都三妻四妾的么，没必要啊noon晶晶二选一啊。。Gordon本意可能也不想晶晶离开自己，无奈晶晶太有原则完全不给机会就选择离开了，之后还很关心晶晶，无奈晶晶不想再有任何纠缠而已。如Gordon后来对啊noon说的一样，如果在另外一个时间相遇，二人结局是否会有所不同。。。

另外，晶晶离开Gordon之后，Gordon果然诸事不顺，那个算命的太准了吧，此时Gordon不是应该想起算命的话然后给自己一个理由挽回晶晶么？

其实晶晶死去也许是这段四角关系的理想结局，实在无法接受晶晶最后跟钱进一起，毕竟，我始终觉得，晶晶心底最爱的还是Gordon（谁叫晶晶Gordon线浓墨重彩而晶晶钱进一笔带过，如是错觉只能是编剧惹的祸。。）晶晶的心意在25集与Gordon对话中已经说清楚了，也许钱进可以抚平伤口，但伤口仍在，触景情伤，分开简单抹去往事极难，Gordon永远会是晶晶心中的痛。就如分手后二人剧情那样，如此情早已过去，晶晶又怎会每次见到Gordon时都近乎神经质，心中早已忘情不会是这样的，与钱进谈起Gordon也并不客观公正，甚至为Gordon隐瞒一切。而对于Gordon来说，恐怕看到晶晶嫁于他人，对他也是一种残忍吧。28集中晶晶亲口说出将与钱进结婚，Gordon是如此的惊愕和不知所措，这一刻，我更加确信Gordon是爱晶晶的。即使不能和晶晶在一起，但心中还是觉得她是属于他的吧。也许之前由于人设的问题，一度困惑过到底Gordon是否只是利用晶晶，但最后证实Gordon对晶晶是真的，也就释然了。当然，编剧将晶晶写死也许只是为了将全剧推向高潮，不过于我，如果两人不能在一起，或许这已是这条感情线最好的结局。

本以为最后会以Gordon最终入狱终结全文，但编剧不走寻常路，最后一集进行到一半的时候，Gordon已经入狱了，而剧情居然还没结束？！最后的最后，荣木桐明明已倒在血泊之中，却仍以轮椅上的另一个荣木桐重新出现。。

期间还通过钱进探监荣木桐，荣木桐回忆闪回了此前未交待的2起案件的真相，忍不住想荣木桐告诉钱进晶晶最后的决定，告诉他晶晶不想自己入狱，可惜编剧没给观众看到这个戏剧效果。最后让钱进到晶晶墓前告诉晶晶Gordon终于受到惩罚，钱进你到底是不了解晶晶啊！假如钱进最后知道了晶晶心底的想法，知道她经历了这么多之后仍不想Gordon入狱，不知又会作何感想。大概以钱进的性格，会更加坚持无论如何也要Gordon入狱，证明自己是对的，所谓的让晶晶看清楚此人。可钱进不知道的是，也许晶晶已经看清了，但仍甘愿去爱，毕竟当年Gordon坦诚告知自己不法手段的时候，晶晶违背原则选择了隐瞒和协助；也许Gordon生意上不择手段，但对晶晶的感情却是真的，Gordon不是靠欺骗赢得晶晶的。

钱进大概永远不会明白。

萧正楠近期一直被定位在同类角色，钱进也是为了突出荣木桐而存在的角色罢了。。心痛萧正楠一秒钟，毕竟恋爱自由式也算是我的童年回忆。。。

But！显然格局魄力手腕超班的荣老板在本剧中更具魅力啊！（辉哥演技功不可没啊~~）晶晶眼中只有Gordon而没有发现默默守候的钱进不是人之常情么？如果荣木桐上市之后收手，利用资源做回实业，洗白自己，难保不成一代枭雄，古今中外多少王侯将相不是一将功成万骨枯。可惜荣木桐只玩金钱游戏，常在河边走，时不与我便是跌落深渊之时。后来才知道剧本根据真人真事改编，部分剧情甚至就是现实的翻版，果然戏剧源于生活高于生活，那些为了剧情需要强行无脑的情节就原谅它吧。

本剧3.5星，为晶晶Gordon加半星，辉哥、子羚演技加一星。

比起第一部《坏种》来说，第二部的《坏种》确实是比不上的。首先演员本身应该也是长大了的。不过是真的很美。但是这一部没有了第一部的那种足够精心设计的阴谋感了。坏依然是坏的。影片开头是很有氛围感的，很符合一部悬疑片，应有的色调，所以显得电影的质感也是不错的。而女主的动机就是自己的继舅舅因为担心她伤害自己的儿子，于是选择将她送到寄宿学校去。作为女主她很反感这样的事情，她也如同之前一样将自己的恶意伪装得很好，每天都要对着镜子练习如何对人笑和如何说话。然后再将实际应用到现实生活中遇到的人们身上。由于她的姨妈很爱她，所以从来就没有怀疑过她，就像她曾经的爸爸一样也是如此的爱她。所以女主对自己的继舅舅出手。这里有一个比较经典的桥段，就是每当女主要干坏事的时候，她的心情就会变好，然后就会不自觉地吹起口哨。这里也直接地提示了观众，女主准备做坏事了，或者是这件坏事是女主做的。因此失去了悬疑的感觉，惊悚感和恐怖感似乎也是欠了很多，无论是女主在伤害继舅舅的时候，还是女主杀死好友的狗狗的时候，她的表情虽然有一丝的狰狞，但是依然没有恐怖和惊悚感。反而这部片子呈现出一种直接的纯恶的感觉，而她的恶最终都会被人们所发现。最后舅舅知道了她做的事情，她的姨妈也是。发现她是这样的人时，她还能抛下自己的孩子去救自己的丈夫。虽然那时迫在眉睫的事情，但是眼前的孩子不也是更加的重要，而且不应该要报警吗？所以感觉配角有点低智了。而这部电影不能以正确的三观和道德观来观看。因为如果女主伤害了这个唯一收养自己的亲人，她所获得的好处是什么？只是纯粹心理上的快感？所以不能以正确的三观来看。而女主的恶虽然只是纯粹的恶，但是她的这份恶却没有带来爽感，反而使人觉得有点“恶”了。剧情很简单，女主都是在纯粹的作恶，而没有体现爽感，节奏也很适中，没有拖延和延缓。好奇这部剧的可以看一下，毕竟这是一部纯粹主义的恶的体现。没有主题思想，也没有任何的能够让人能够记住的点，除了女主吹起的口哨声。

【详细】

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本届三大洲所有非竞赛单元中，最吸引我的是徐克个人作品展映单元。无疑，徐克的影片是东方的，是带有民族特色的“千奇百怪”，但与那些多少面临落入东方主义窠臼危险的影片截然相反，徐克的作品在西方的接受度很低。那些在时代背景下颇为前卫的特效与美术设计，以及带有独特港片幽默感的武侠乃至仙侠情节，在法国小城电影院中引来的是毫不客气地阵阵嘲笑。但作为一个从小深受武侠文化熏陶的中国观众来说，大片刺耳的笑声也不能淹没这个在我眼前徐徐展开的神奇世界：百种光怪，千种陆离；侠骨柔肠，举重若轻——得以坐在电影院中仰望着黑暗里光芒闪动的银幕，看到这些记忆中电视机里模糊的胶片影像颗粒清晰地呈现出来，我一面目瞪口呆，一面感到说不出的快活——影院的沉浸引起知觉的开放，令我前所未有地注意到这些作品中潜藏的无穷趣味。

有趣的是，纵览这次观看的十几部作品，相较于更具代表性、更富盛名的《青蛇》、《新龙门客栈》或黄飞鸿系列，让我最感目饱奇趣，因而深受感动的却是两部如今不那么受到关注的作品《蜀山：新蜀山剑侠》和《梁祝》。《蜀山》和《梁祝》颇像是两个极点：前者是经典的武侠叙事，在徐克为数众多武侠作品中不甚起眼，然而它又以自身的复杂奇巧、轻灵准确在同类作品中非同一般，大有包罗万化的气象；后者则完全脱离“武侠”这一体裁的基本形式，返璞归真地去呈现一个简洁经典的爱情故事，因而意料之外地使我们得以偶然窥见那些特效和动作场面之下深藏致趣的奥秘。

《蜀山》的故事始于主人公西蜀兵探狄明奇因短暂的患难之情结交了敌营好友，在其相助下脱困后方偶遇剑仙丁引。而这位重情重义的好友在影片中就此消失；主人公在与诸多主要人物经历了上天入地的奇幻冒险后，在结尾处重回人间战场，这才又重遇这位好友，二人畅怀一笑。诚然，影片复杂的剧情仍然是某种类型剧作模式的结构织体，然而填充在种种结构之中的故事，却是这些没有关系的人物世间相遭，为情义四方奔走，又如流云散去的经过：不谈论其中的文化渊源，影片自身表现的主题就具备一种反结构的本质。——这种时时萦绕在影片中的洒然究竟是如何被传达出来？当然，我们可以说是一切，人物的话语、衣袂，画面的构图、调度…甚至是那些反高潮的怪奇幽默（或许这些在高潮时不合时宜的“烂哏”使一些观众感到泄气，但其背后的节奏感实际上是颇具意味的）；然而其中最独特、最“电影”，因而也是最使人敬佩的，还是“动作”。无论是与血魔打斗中四人配合各自兵刃兔起鹘落、千变万化的打斗，还是林青霞壁画中飞天具身化般的姿态，从中我们感到一种难言的丰富与有味。是否是动作指导之功？——在此我们无意讨论：一旦“动作”被作为影像呈现出来，它就进入了想象现象学的范畴。影片主题所表现的况味之所以是深刻的，正是由于这种寓于动作形象之中的丰富幽默。勉强可以将这种丰富性言明一二的，是影片的结尾——这难道不是一个徐克最经典的“动作幽默”的寓言吗？狄明奇与那位好友一番笑谈已毕，在人群乱丛中即刻向上纵走；然而他向上轻灵一跃，尚未离开画面，徐克的镜头恰在此刻定格下来，在狄动态模糊的身影上潇洒无比地打出“剧终”二字。一个人跳出画外如同跳出三界，却顽皮地留下残影，实在是怪趣横生。同样地手法也出现在《刀马旦》的结尾，那民国的五侠策马在道路岔口告别已毕，各自调转马头向不同道路，而“剧终”就定格在这马蹄凌乱、尚未落地的“怪样子”一刻。

而《梁祝》（褪去让人摸不着头脑的特效与武打要素，加上直白感人的爱情传奇，《梁祝》成为了徐克展映中难得一部获得了法国观众掌声的作品），出乎意料地——作为一部完全非武侠的电影，《梁祝》恰恰将某种武侠的旨趣更加清晰浅白地呈现在观众面前。这旨趣的一方面，是“侠情”。有趣的是，对二人爱情故事中这种情与义的强烈刻画，却始于那个颇为奇特的次要角色亭孟春（先是倾心山伯，而后又移情英台），没有征兆地，他心无芥蒂地帮二人联络，并说：“我绝不会骗你，我答应了你，就一定会通知到。”这撼人心魄的话语仿佛是后续情节的预言：梁山伯面对英台私奔的请求，却并未立即应答，他先提了两个颇为现实的问题，而后略微一想，才郑重地点了一下头——正是从孟春的话语中，我们才察觉到这一点头中“一诺千金”的力量。是除却“情”外的“信”之一字，化解了这个殉情故事中有可能产生的一系列伦理探讨，使开坟与投坟皆成为侠肝义胆的一诺之守。而另一个方面，则是更为重要的：徐克作品（刚刚在武侠片中还如此难以解释）独特的动作性——在这部影片中反倒更加真实自然地体现出来——我们从未看过哪部讲述爱情传奇的电影像这部一样充满质朴灵动的气息，山伯与英台的情感全然是用身体而非语言建立起来：他们一个模仿另一个的动作，开怀大笑，扮一大串的鬼脸，互相拳打脚踢，手忙脚乱；当英台通过测试，她将书盒往山伯手里一扔，举起双手雀跃跑走，山伯便也高高地举起那书盒，跟在她身后欢呼远去；后来山中相送，英台忘情地抱住山伯，但她的怀抱不及他的身型那么宽，后者愣愣地抽出一边胳膊，英台瞧一瞧，就默契地改从他的胳膊下环住他——何须言语？令人叫绝！两位演员会说话的眼睛、丰富的表情和肢体动作使这个传奇中的爱情具备了非同凡响的说服力，以某种轻巧欢快的日常建构，便得以承住后半段浓墨重彩的悲剧力量。

当然，惊人之处远不止于此；但置于某种横向观览，及“重新发现”的语境中，便只谈这次在银幕上注意到的新事，其余不再细表。细察近年来的徐克新作，无论褒贬如何，这些致趣却是依然；因此这样饶有兴味的观影体验，仍将是我们毫不犹豫地为了徐克走进影院的原因。

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第六季这个恩佐为什么要做那些奇怪的事？他到底想干什么？报复斯特凡？关于恩佐在第六季里面的设定真的看不懂，为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么为什么

快出第三部要集数多点！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部第三部

其实无关乎嫡庶争家产，也无关乎两个女人争一个男人，真正讲的是大时代动荡中姐妹俩暗暗地需要对方的微妙心理。

王志文是渣男没错，但他只是个工具和配角，被用来展现姐妹俩之间的拉扯，最后他一个人上船就是隐喻。

邬君梅一如既往地成熟诱人，但又演出了这个角色不经意间的天真、孩子气和赤子子心，原以为故事会向她千方百计让妹妹签字的方向发展，结果她其实也从来没有care过身外之物，她不听管家的劝，亲眼证实到自己所想的真相时，她只是惊恐、悲伤和呆滞，并没有愤怒到大哭大喊或者当场喝斥妹妹。她知道父亲对小菲有很多期待，对自己却说做个闺秀就好。她有时候看小菲的眼神不像高高在上的大小姐，而是有点怵，怵她比自己有出息有本事，甚至有点羡慕她。

周迅的灵气和瘦削美在里面展露无遗，镜头更添了几分鬼魅。从孤独，到“我不要孤独，我也要温情，让她也尝尝失去的滋味”，再到主动回归孤独，尤其是果断向自己浇下去的那一盆凉水，让所有人明白这是个外柔内狠的角色。她“小时候就喜欢姐姐”，她看着姐姐的眼睛，知道自己比以往更需要她。她听到佣人说“大小姐只是利用她”，她心酸气愤，于是抢姐姐的男人，其实是为了让姐姐真正紧张她在乎她。

王志文从《过把瘾》开始真的就一直是优柔寡断型男人专业户，演这种角色一演一个准。他在这里面有句台词倒是让人有好感：“其实我也是腐朽、愚昧、俗气的男人啊，所以我们俩倒是可以白头到老的一对怪物呢。”满世界都是踩女人同时对自身盲目自信的油腻男人，偶尔听到这么一句坦诚的颓废话，还觉得挺清新的…

教堂里的老妪说得好：“你真年轻啊，但我快活多了。”可不是吗？

大部分台词写的有点别扭，结尾的红五星太煞风景。不到一个半小时的长度导演想表达的东西有点杂。居然已经是18年前的电影了，画质比较模糊。