这部我觉得豆瓣评分略高，电视剧算制作精良，一看就是大投资。但是其中很多故事的演绎并不适合，有点过于理想化。比如两军对垒的赛场，两个女人在中间大喊，不要打！不要打！简直开玩笑。早踏成肉泥了好吗？陈道明和斯琴高娃其实属于同种类型的演员，他们最大的问题是演戏比较千篇一律。斯琴高娃非常适合太皇太后这个角色，所以在我看来她比男主康熙要更出彩，更有记忆点！陈道明的演绎只能说不功不过，最后推荐原著，二月河的这系列小说还是很好看的。

韩国电影中的角色似乎都有着摆脱不掉的浮夸和世俗气息，这与日本严肃作品中，肉体或精神上扭曲的角色完全相悖。换句话说，这反映了两个在意识形态上有着明显差异的国家，在反映各自文化特征时的局限性：两者都深陷在自己的套路中，难以从中挣脱。

对于不同的电影流派和语言系统，孰优孰劣是很难评判的；但对于特定的文本来说，这样的比较则是可能的。幸运的是，这样的例子并不在少数，除了去年强行把少佐洗白的美版《攻壳机动队》，最近的一个，就是《人狼》。

和许多同类型作品类似，押井守在1999年的经典动画《人狼》不只是基于架空历史的科幻作品，而是通过描绘那些处在非常情境下的残破的灵魂，以此实现对人性本质的挖掘，拷问与升华，为作品带来了深刻的社会反思，以及（对官僚制度的）强烈批判属性。在这些作品中，背景和气氛往往有着非常重要的位置，甚至要比故事本身更有吸引力。出于同样原因，由于叙事手法上的不同需求，许多日本电影所选取的题材和开发方向，其实并不是大银幕的最佳选择（如去年的《关原之战》）。

韩版《人狼》想要达到的目的，其实是和美版《攻壳机动队》一致的：在保留原始素材的思考性的同时，为电影增加更加现代的科幻惊险刺激元素。但二者最终达到的终点也是一致的：除了激似原作的开场，越拍越迷失。没有好的背景和氛围做底子，整个故事就会缺乏根基和敷衍，说理变成了动动嘴皮子，缺乏由内而外的说服力。

换句话说，金知云眼里的《人狼》，不再是黑暗而压抑的政治世界和棋子博弈，而是个人出逃和情感抉择。与前者相比，后者虽然格调更低，但显然更容易被商业化——这也是电影最终成品的模样：一部典型的韩国现代动作惊悚电影，有着炫目的枪战和动作场面，有着精致的服化道，有着通俗易懂的（爱情）故事，但就是不像那个充满危机的，逼仄的人狼世界。

显而易见地，金知云对《人狼》有着很大的野心，否则电影就不会花上接近80%的时间，去试图从动画素材中重新组织，改写成一部富有时尚感的动作大片。但不幸的是，这本身就是一大失误：故事与背景的脱节，角色关系的失焦和缺乏深度，这都让脱离了原始文本的《人狼》，丧失了任何可能的魅力。

在这一点上，韩国的破坏性改编，和好莱坞的破坏性改编，并没有本质上的区别。

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演员出身的美国导演斯坦利·图齐（Stanley Tucci）带着自己的第五部导演作品《最后的肖像》（Final Portrait）来到柏林，二十年前他初执导筒就拍出了相当不俗的《狂宴》（Big Night，1996），但此后创作的每部电影都在走下坡路，《最后的肖像》仍是一部平庸之作。与图齐2000年的导演作品《乔的秘密》（Joe Gould’s Secret）有一定相似性，《最后的肖像》也讲述一位年轻作家和一位年纪较大的艺术家之间的故事，长者也同样给年轻人带来了不小的困扰。

那是1964年，离瑞士著名雕塑家、画家阿尔贝托·贾克梅蒂（Alberto Giacometti）去世还有不到两年时间。他找年轻的美国作家、艺评人詹姆斯·劳德（James Lord）为自己作肖像模特，劳德虽然正好有计划要返回美国，但有如此大家为自己画肖像，还是一口答应。没想到，本来预计两三天时间可以完工，最后却因为贾克梅蒂偏执狂式的追求和波西米亚式的生活方式而无限期地拖了下去，劳德只得一次次改机票。

表现艺术家创作过程的电影往往不太成功，这似乎已成一种传统，也许是“创作”这一既虚又实的过程很难用影像来表达而不落俗套。图齐虽然在影片的节奏上作了很大努力，但艺术家创作中的反复、偏执和痛苦仍然显得千篇一律、乏善可陈。艺术创作的成果是神奇的，但其过程也许本来就没有什么可说的。其实不只是创作，如果要用传统方法在银幕上再现人类精神活动的过程，往往都会出问题。比如2012年德国名导玛格丽特·冯·特罗塔（Margarethe von Trotta）的《汉娜·阿伦特》（Hannah Arendt）在很多方面都十分出色，但是在表现阿伦特“思考”的时候用了大量空洞镜头——思考和抽烟、发呆的区别到底在哪里？这不仅仅是演员表演的责任，电影创作者也需要思考怎样通过艺术手法巧妙地表达出这些抽象的人类体验。

当然，还有一种拍艺术家的方法，那就是选择一些更“有戏”的人物。努坦（Bruno Nuytten）的《罗丹的情人》（Camille Claudel，1988）和杜蒙（Bruno Dumont）的《1915年的卡蜜儿》（Camille Claudel, 1915，2013）都是很好的例子，他们抓住卡蜜儿·克劳戴尔这位经历奇特的艺术家，在她罗丹情人、保罗·克劳戴尔（法国著名作家）姐姐和女艺术家三层身份之间游走，给乏味的创作过程和艺术家生活加上几层“有趣”的内容。这两部影片当年也都在柏林电影节首映，前者帮助伊莎贝尔·阿佳妮获得最佳女演员银熊，后者也受到评论者和公众的一致好评。

另一个例子是《戴珍珠耳环的少女》（Girl with a Pearl Earring，2003），从画家与绘画对象之间的故事出发，加入周边环境制造戏剧冲突。这样做的好处显而易见，就是有趣，但也容易陷入庸俗的套路。《最后的肖像》显然想走这条路：贾克梅蒂不断推翻自己已经基本成型的画作并返工，又因与情妇和妻子的纠葛而影响工作进程，甚至有时只是一时兴起就放下画笔出门散步，这些都给急于回美国的劳德造成很大困扰。

但这样的艺术家形象并不罕见，而且导演所塑造的人物与其艺术严重割裂：我们在片中看不到贾克梅蒂的偏执和他的风格之间的关系。那些奇形怪状、骨瘦如柴的人物雕像来源于他坚持做“自己所感知的事物”，因此超现实主义、立体主义和形式主义都无法概括他独特的风格，而这种对自我感知的强调与他的偏执和反复是有关联的。可惜这些在片中完全看不到，我们看到的是一连串刻板印象：不满意自己的作品就骂句脏话把它涂掉，视钱财如粪土就把钞票往床下一扔。图齐唯一的法宝就是奥斯卡影帝杰弗里·拉什，期望他能撑起这个人物，然而巧妇难为无米之炊，拉什的语言、神态都只能在非常程式化的几个选项间替换，基本已被脸谱化。

虽然影片大量取景地是在伦敦，但故事发生在巴黎。图齐用来表达巴黎的方式和他表现画家身份和劳德中产上层身份的手法一样庸俗不堪，就是人尽皆知的图像之堆砌。他片中的巴黎是石子路、老建筑、咖啡馆和喜欢时尚与奢侈的女人，一切都夸张而空虚。不管拉什怎么装意大利口音，不管两位法国女演员怎么营造巩固法语法国的刻板印象，这一切都只是空洞的符号，没有灵魂。《最后的肖像》完全依赖于人们对画家本身的兴趣和劳德为贾克梅蒂所作的传记，然而文字上的丰富却不能挽回图像的失败，这本来就是两种不同的语言。

好莱坞当红帅哥阿米·汉莫演的劳德继续了他一贯的面瘫表演，但这次却恰到好处，两个主人公之间的地位关系决定了劳德在表达不满时的含蓄，这些汉莫都拿捏得很到位，六十年代西装笔挺的造型在他身上也得到完美呈现。然而劳德作为一名同性恋者和同权运动分子的一面在影片开拍时常有媒体提及，最后在片中丝毫没有出现，有可能是为了挽救已经臃肿不堪的叙事，全数剪掉了。

今年柏林主竞赛中有另一部关于艺术家的影片《博伊斯》（Beuys）。约瑟夫·博伊斯与贾克梅蒂十分不同，后者抽象、晦涩、作者风格强烈，前者则强调艺术的社会性，并赋予艺术一个广泛的定义：生活和社会中的一切都可以是艺术。在这一理念指导下，他逐渐从早期的图像和装置艺术转向了行为艺术，也因此留下了大量影像资料，再加上媒体的关注，导演可以调用的影像档案数量很大。但这同时也是该片的诅咒，名为纪录片的《博伊斯》拍得更像是个科教长视频，无非堆砌博伊斯人生，人物访谈也没有提供任何辩证的信息，只是在赞颂艺术家，造神式的访谈是最没有价值的纪录片元素。博伊斯的艺术价值与他的政治生涯和观点密不可分，本来为关于他的纪录片提供了另一个维度，但当导演一昧歌功颂德，就不但丢了政治也失去了艺术。

如果说《最后的肖像》失败在用影像硬碰硬地去描述创作这一抽象过程，那么《博伊斯》的问题就出在人物履历式的影像堆砌。但两者的共同点是影片的作者缺乏对艺术家的深入理解，剧情片中任何无聊的创作过程，都是因为导演没有理解艺术家的作品和人生，所以在以另一种方式重现的时候只能表现其皮毛，尽量“装”得像当事人即可。而纪录片的挑战就是要深入挖掘人物的多面性，资料影像之所以存在，是因为当事人愿意被拍摄——既然愿意，就一定对镜头有所期待。对这些影像的甄别和处理，需要对艺术家的作品有所感悟，也更便于拍出有辩证性观点的作品。

正如贾克梅蒂所说，对于艺术家来说，重要的不是世界是怎样的，而是你是怎样感知它的。拍关于艺术家的电影，不是要对他们的生平进行复制，而是与其技艺、人生进行一场对话，而导演自己的理解要比传记作品、影像资料重要得多。

（本文发表于《三联生活周刊》微信公号2017年2月16日。未经授权，严禁转载、引用。）

文中提到的另一部柏林竞赛片：

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电视剧（有你才有家）正在热播中，练练主演江家大女儿江英华。????练练把奔放、倔犟、勤劳、顽强的江英华饰演的淋漓尽致，跌宕起伏的情感把握到位，把人带入到角色中[中国赞][中国赞]几天来收视率第一，担当起大女主的重任。（有你才有家）剧情真实接地气，诠释了那个年代工匠家庭的琐事矛盾，剧情越来越精彩。

惊悚片[小小陌生人 ]上周末北美小范围开画，票房十分低迷。影片由焦点影业出品，在北美474家院线上映，票房收入约42万美元，单馆票房仅886美元。

钱比任何东西都直观，从票房看，这部电影无疑是失败之作。

导演到底想表达什么？如果是悬疑，本片的配乐和 剧情明显不够；惊悚，更是看不出来；人性，不太明显；落魄贵族的觉醒之路？可惜既没励志的场景，也没起伏的剧情。

主题的模糊性奠定了失败的基调，每一方面都不如同类型《赎罪》，当然，原著作者萨拉老奶奶和伊恩.麦克尤恩也不是一个级别的作家，但影视剧不能完全按照原著拍，即便原著没有精髓，剧组也应该给创造个精髓。

首先这剧和剧名其实并不是很匹配，剧名是有那么点意境挺正经的，但是这剧整部都是披着古装剧外衣的现代沙雕剧，直接改名叫《千语为何那样》更好了，反正人设是抄袭《金秘书》没跑了。

大致故事是这样的，开局是武功高强的男主猛追不会武功还失忆一心只想找到小哥哥的女主；后面是武功高强的女主猛追武功尽失还失忆一心只想找到小姐姐的男主，最后夫妻二人携手打败大boss回家生娃，大结局！

再说说人设，这男主有多烦人呢？尽管已经被李英俊同款人设打过预防针了，但慕绝尘还是个究极版的“李英俊”……

相对比，李英俊一直在帮助金秘书成长，一直在成就更加优秀完美的金秘书，而慕绝尘只是单纯的用自己的方式保护千语，一个文武不全的千语。李英俊是付出了真心，努力以及改变自己才获得金秘书的爱，而慕绝尘天生优势就是千语一直也喜欢他，以至于，慕绝尘在追到千语前，失忆后，结婚后，他依旧是那么自以为是，那么喜欢掌控千语，这个大结局编剧认为很甜吗？是不是一切都回到了第一集的原点？只是身份发生了变化，从侍女变成了夫人。

女主自然对比目标就是金秘书咯，说实话颜值并不出众，但是看着看着还挺可爱的。《金秘书》最甜的地方就是女主高情商，实力宠男友，第一次接吻是金秘书主动，第一次发生关系也是金秘书主导。《萦萦夙语亦难求》中千语并不具备这点，她对男主最大的包容是因为她确定了慕绝尘就是当年的小哥哥，假若小哥哥另有其人，我想她是容不下那么作的慕绝尘的。在金秘书心里，不论小哥哥是谁她都只会选择李英俊，而在千语心中，小哥哥才是她选择的最重要因素，这点高下立判。

重点夸下千笑，哇！久违了丁春秋，小丁丁，懂得人自然懂。还有无情，这个角色也是承包了不少的沙雕笑点，很有意思的一个冷面杀手。

总结下，《萦萦夙语亦难求》的优点在于喜剧效果做的还不错，看这剧挺欢乐的。爱情线还能看，整部剧含糖量勉强及格，称之为甜宠剧是没毛病的。缺点就很明显了，弱智老套的剧情和各种看不懂的人设，花恨蝶就是个矛盾体，一边深爱着男二，但她又不忠于男二还色诱慕绝尘，差点把慕绝尘给睡了，本以为就是个颜控党荡妇，你看后来又变成为爱牺牲的好女人……还有所谓千蕴四绝，就一个千斩能打，其他仨你都看不懂作用呢，千笑、千冉一次手都没出过，千语更是完全不会武功……所谓第一门派就是只有3个能打的……

文/满囤儿

习近平总书记“七一”重要讲话，开篇即庄严宣告：我们实现了第一个百年奋斗目标，在中华大地上全面建成了小康社会，历史性地解决了绝对贫困问题，正在意气风发向着全面建成社会主义现代化强国的第二个百年奋斗目标迈进。也就是说，2021年的我们都站在了“两个一百年”奋斗目标历史交接的里程碑面前。8月17日全国上映的现实题材影片《留住春天》，虽然呈现的只是一个普通乡村干部的尽职尽责，然而正是全国有无数份如此的尽职尽责，才推动历史的巨轮来到这伟大的节点。小人物，默默地奉献着大功绩。

《留住春天》由刘渂自编自导，实力派演员赵毅、卢婕领衔主演，知名表演艺术家刘亚津特别出演，以平实的镜头语言和轻松的乡土氛围，讲述了凤凰屯第一书记梁恩（赵毅 饰）带领村民发家致富的故事。不同于之前的扶贫攻坚题材，本片里的凤凰屯已经摆脱了贫困。第一书记梁恩的重担本该卸下，可他却自觉自己做的还不够。他还想带领村民们更进一步，从温饱迈向富裕。这份觉悟，正是共产党对“全面建成小康社会”的承诺。

梁恩也许是个逼格不高的男人，但他作为共产党员的格局却非常大。赵毅在普通观众记忆中的银幕形象，更多的是诸如《老炮儿》里“醉酒男”这样的抢戏配角。他的形象和大众认知中的正派人物浓眉大眼、高大威猛截然不同，因此即便是出演了第一书记，也是个被村民开玩笑打趣的公仆，没有丝毫的官威。这样没有官威一心向民的第一书记形象，其实更加真实可信。他并不是无所不能的，不是呼风唤雨的。他能做的，也只是绞尽脑汁，用时间和精力去学习去摸索。

梁恩“险中求胜”，带领全村百姓开始了大棚种有机草莓的产业化之路。正如他向镇里的刘书记（刘亚津 饰）保证的那样，他“里里外外都想得很清楚”。无论是资金来源、基建支持，还是技术护航、产品销路，他都可以靠勤快的双腿搞定。唯一令其头疼的，是人心难测。一个村民有一个村民的顾虑，一个老板有一个老板的难处。

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近两年，有个有趣的现象。男频也好女频也罢，但凡拍成影视作品，能出彩的往往是沙雕清奇向。比如《庆余年》，比如《传闻中陈芊芊》。《我就是这般女子》也是这类作品。这部剧跳脱出惯常的大女主剧套路，跃入了轻喜剧的怀抱。关晓彤饰演的班婳，不再是传统意义上的“完美女性”，既没有治国领兵的手段，也没有倾倒众生的魅力。但恰好是这番“不完美”，为观众提供了一种更适度的代入环境。花痴成瘾、强抢民男的桥段，《陈芊芊》中已经出现过一次了。颇为好用。换到这部剧里，效果依旧不错，逗得观众喜笑连连。这倒有点风水轮流转的味道了。过去的影视作品，男性“种马”是常态，如今主角换成女性，合情合理。不过，《我就是这般女子》顶多算是个“圈地自萌”的产物。和《庆余年》还有所不同，虽然后者也是网文小说改编，但编剧王倦笔力雄健，生生将一部小众自嗨变成了大众狂欢。这部剧则比较勉强了，虽然引入了不少如衣品、名媛、分手费这般新鲜概念，但也就只剩下概念了。断案儿戏，窥探滑稽，朝堂潦草，情感无趣。无聊的时候可以看一看，但不看也行。

期待了一年多的探险日记第2部终于播出了，但是希望越大失望也越大。整整2018年，熊出没没有出品一部拿得出手的系列动画片（熊熊乐园第2部和变形记大电影，不能算作其内）。早也盼晚也盼，终于盼到第2部开播了，但让人看得却是一头雾水，莫名其妙。一开场就搞出一种紧张的氛围，以为大boss在一开始就要出场了，结果却是熊心归来里面的马戏团成员归来了，或许它们要跟着冒险吧，但是第2集最大的反派天才威又出现了，但是天才威又不堪一击，这是要闹哪样啊？到了第3集莫名其妙的又出现了一个小反派，搞的人不知所云。到了第4集更加尴尬的出现了一个寻找野人的小朋友。现在已经播出4集了观众都不知道这部动画片在讲什么，出现的这些角色是做什么的？出现了这么多角色却没有一条主线贯穿其中，为什么呢？熊出没难道真的黔驴技穷，到了江郎才尽的地步了吗？我是一个90后，真心喜欢熊出没这样一部动画片，但是熊出没现在是一天不如一天了，哎。

编剧现在已经没有办法好好讲一个故事了，只能通过不断的尴尬加入新角色或者加入曾经的角色。重复无数次曾经玩过的烂梗，给观众看的是过期的冷饭，发霉的馒头。目前我看了4集，很伤心的给了一颗星，因为第2部确实非常不合格。且行且珍惜，继续看

呵呵，说实话，自成为孕妇以后，我也总想杀人。每次都以一种挑选猎物的目光来审视他们，最终确定杀哪一个。

片中孕妇满足了我的杀人幻想。而且孕妇杀人是不会被判死刑的。从抑郁症变成肝火旺盛的躁郁狂，希望那些我想杀的人都离我远远的，否则哪天我可能真的控制不住我自己内心的小疯子，该死的世界。

我觉得泰剧很有感觉耶！拍的也太好了吧，主要演员也很棒，一点都不比韩剧差。这泰国导演也是蛮厉害的?? 主要是怎么说呢，每次看到泰国的剧就觉得很狗血，脑洞很大，大多数属于家庭伦理。其实我觉得多拍些这样的剧挺好，年轻人爱看啊。多看看小鲜肉也养眼啊，内容还很不错??

这个好像评分挺高的，挺火的。好多点击率，我看的时候因为点击率很高进去看了一下，没想到还看下去了，一直看完了。没想到看得太入迷，又看了第二遍。我拜托泰国导演多拍点这样的年轻内容吧！！！我会一直支持的。

在甜宠网剧扎堆的现在，我仍旧觉得这个作品还可以~因为这个剧里面有输出了几个意识和观点，我觉得与其他的甜宠剧相比比较特别，也是在我心里面很加分的部分~

演员的演技都还说得过去，虽然没有很尴尬，但是有点不稳定，有些时候会有一些肢体僵硬和没有带入角色的感觉（就是人物全都像站桩一样的站在那里读台词），而有的时候，你会觉得他就是剧里的人，因为一些动作做起来，自己情绪的表达和反应又很自然，我不知道这是不是跟拍摄的进度和演员熟悉剧本的过程有关系。。服装感觉也很精致，感觉用了标准的甜宠剧磨皮滤镜，失去了很多真实感。。中间一些结合漫画的动态插画也挺有意思的，加强了轻喜剧的效果~

剧情稍微弱一些，甚至有的时候觉得有点尬~但人设基本都很好~相较之下，人设最不好是女主角吧，但她自己也有说"我总是惹事，又没有能力"；男主智商在线、能力也很强~男二女二是一对cp，感觉也比较顺~另外两个分别喜欢男女主的"炮灰"男二女二，也有对比出不同走向~

这里面提出了之前一直我都没有考虑过的一个观点，就是那些喜欢主角的配角们，他们不做危害主角的事情，只是追逐着喜欢，更何况有一些还有着古代的"名分"。死缠烂打也是，没有对对方做出伤害，还一直处处以喜欢的人为先，提供帮助，救助爱护，爱的卑微，只是想要一个争取的机会。。看到后面真的觉得女主的未婚夫（算是男二吧）看的很透彻，人也很豁达，放手放的我很心痛，他真的是一个很好的人。。

再有就是，女扮男装的如意姑娘也提出了这样一个观点："为什么好人要经历九九八十一难，而坏人放下屠刀就能立地成佛，我做了坏事，所以我还需要时间去原谅自己"，竟然觉得也好有道理。。包括最后结尾的时候，女主角弟弟回忆的，女主角关于镜子破碎了透出来的光来说，一个看起来不好的事情背后带过来的希望和乐观，这种积极的解读我也很喜欢~以及从开篇就提过的男女平等，还有结尾女生不应该为恋爱就放弃自我的价值~

我觉得它里面还是有很多观点和意识，比起那些单纯的甜宠剧要好很多~这也是为什么我知道有很多地方还很不足，我仍旧认为这部剧还可以~

相反，看到最后，我反而觉得女主角在这部剧里没有大家说的那么精彩（我也不知道为什么女主角很出名）。

??这可能是我唯一一部只看了五集就弃剧的剧了 并且还是快进看的

??可以理解偶像剧找没有演技的爱豆来演 毕竟颜值很重要 但是找又演技颜值都没有的演员啥意思

????看小甜剧就是为了 放空脑子解压开心的 女主的颜值 小姐姐真的不丑 但做女主 并且还是被男主深情喜欢了那么久的女主 达咩！

还有女主的人设????拜托 这都2022年了 同居 为了家族和不喜欢的男主朝夕相处 明明是自己有求于人 还天天趾高气扬的 ????这世界是没有女生了嘛？还是男主有那个啥啥症 就是喜欢被虐？？？

男主必定有病 必定有个关系超好的医生朋友 ????再次申明 搞腐可以 但是在bg剧里请别乱腐好嘛？ 还有男主 颜值尚可 体态真的让人出戏 驼背好严重????还有那黄毛 真的一点都玛丽苏不起来

男二?? 偶练我是认认真真看了 周锐好看真的是因为造型氛围感 哥哥你真的不适合温柔男二OK？ 首先 个子就是硬伤 这是和女二一样高嘛？ 个子不高颜值突出也行啊，或者演技出彩???? 这愣是没一个及格的

女二赵尧珂小姐姐 真的超喜欢小姐姐 创时就很喜欢 宋相思冷月都是我很喜欢的角色 但唐暖?? 小姐姐演技真的要好好磨炼啊

剧播之前女二吐槽男主pua ??贵圈真乱 这个剧也是活该糊 阿西 写了这么多 都超短评字数了 写了这么久的剧评来吐槽都比我用这些时间追剧有意义 看到这儿的姐妹 打消看它的念头吧 快跑！毕竟比消磨时间更恐怖的就是浪费时间

嗯~说不上来是哪不对~~可是吧，就是觉得有点不太对~~

吴谨言在这部剧里的表现确实完全脱离了魏璎珞的感觉，女主傻白甜的人设表现的蛮好的。有人说她在这部里表现的烂，我觉得不能这样说，可能表演的是有点用力过猛了，但这么一个人设搭配这样的表演风格，也没毛病。

其他演员的演技好象也没问题~~可是吧，我无论如何都找不到CP感~~~~

后来我仔细想了半天，这种奇怪的感觉倒底是为什么？后来终于想明白了，也不知道我这么说对不对，大家姑且看看吧。

男女主的演技都不能算差，但是吧，总感觉他们两人演的不是一个部剧~~男主是在一部刑侦正剧里~而女主分明是在另一部浪漫偶像剧里~~就是吧，两位演员的风格完全搭不到一起的感觉。怎么说呢，我觉得每部影视作品，不管好也罢差也罢，他都有自己独有的气质或者说是风格~~演员的表演呢，不是技术高超就行，你总要和这部剧的风格搭配才好，搭错了风格就会怪怪的~~就象我在这部剧里看到的感觉这样，无论如何都不能在这对男女主身上找到CP感~~

不知道这样说对不对，反正我个人的感受是这样的。就是男女主表演风格错位了~~不过这应该是导演的锅吧？？演员的技术问题应该不大，但表现出来的风格就要由导演来确认的才对~~毕竟一部作品的风格是导演的标签呀~~就象王家卫作品里的梁朝伟不可能按着王晶作品里的风格那样演~~所以，我觉得是导演的锅没错~~

全剧人物没有一个智商在线，各种奇葩剧情，下到十岁孩子上到六十岁老人，非呆即傻、皆为残障，要么是没心没肺、要么是没头没脑、要么是有眼无珠，加之情节拖沓，让人不知所云！尤其是苏然拯救公司的一系列举动，完全经不起推敲，不仅难以对家庭甚至明齐有利，反而是在拖身边所有人下水，若能柳暗花明，纯属胡编乱造！

开头强硬发糖组队的剧情太尴尬了，尬的我都不期待发糖了，反而想知道剧情到底还有什么设定，男二与迷路小女孩/男主绝交的恩怨，看男主爸爸套路 反套路再套路，后为了儿子承认错误道歉，或是从女主的舅妈表姐那里看狗血家庭戏，看隐忍的伪白莲爆发决裂，结尾女二无限黑化，帮自己父亲偷男主设计最后 再忏悔洗白，反而是这部剧的看点。

这部戏男主的颜值，在最近的甜宠剧里有点低，加上爱讲大实话的人设，开头看的很出戏，除了笑时，其他都看不出演的是什么情绪， 特别是演喝醉酒，根本是把酒醉演醒了，剧情像没接案公司不能运营，却三番两次为女主得罪甲方，公司一样开的下去，太戏剧化了，把女主被 塑造的楚楚可怜，像朵白莲花，转头又给镜头让她要有勇气抱怨不满的事，明明是自己可以拒绝的事，要当滥好人又不开心，让人从同情理解变成想抽她 ，同时有一次，富二代小鲜肉也因为工作能力不足被同事怼，结果怼回后转头要离职，被女主劝服的男主鼓励几句就回来，结果还是看不出来，他除了 跟女主闺蜜恋爱的技能，到底工作能力在哪里了，真的很不励志，人设是可爱讨喜，但是剧中存在理由太牵强，他去工作的时间都在八卦和外出约会中结束了 。

这部只能推荐给最近剧荒，想打发时间的人，可以用两倍加跳转看完，后期有莫名其妙的船戏，或是两人温泉共浴，明明有名场面，就演的很不脸红心跳 ，是甜宠的部分又不酥，本剧最好的设定，就是有个可爱懂事，早熟又能教人恋爱，当传声筒解除误会的军师妹妹。

受不了了23集之后都是什么东西，一定要为了狗血而狗血吗，乱加的什么剧情，本来把妹妹的人设改了就已经很难看了，怎么还捅了一刀就切子宫了？？是要凸显无脑狗血还是泰国医疗落后，作妖女二女三也让人很无语，拜托拜托女三快点反水吧，我不就想看个甜宠吗，顾漫知道剧本改成这样了吗，芒果就算出海投资剧本也不能没有心吧………开头4星，现在想打2星了，要不是推哥我为什么要遭这份罪??????