太可怕了 他哥没摔死 他不去医院 他哥躺在医院 他不接电话 人力总监不会发短信吗 z公司应聘都不需要面试看脸的吗？一个人力总监凑到项目谈判桌上干啥的 这编剧就没上过班么 男主的脸是不会动吗……第一集就看的心累 9012年了 还这样拍青春偶像剧 真的是逆天了 于朦胧同学 你的资源真的差到这样啊

上海疫情隔离在家一个月了，天天过的暗无天日的，最近看了这部剧，太开心了，每天都乐呵呵的。陈学冬演的真的很棒啊，小时代的时候就开始粉他了，张佳宁也是喜欢了很久的女演员，张俪也很棒，两个女演员都超级可爱又漂亮，还意外发现了宝藏帅哥王瑞昌这枚宝藏帅哥！

学生戏部分比较尴尬，有些是跳着看的，但是总体来说小演员们的表现是很棒的啦！

希望这些优秀的演员以后多多贡献好的作品，加油

月七变成王爷，地位上升了，撩妹技能也UPUPUP，前八集看下来，沉迷于王爷盯妻技能中，话说王爷是不是有自动识别功能，面对原身，黑脸不接触，一到活泼的檀儿瞬间变脸，盯妻怼妻，各种撩妹，这种套路我喜欢。

虽然是网剧，成本也不足，现场收音也不稳定，但不影响我对这部剧的喜爱，男女主套路与反套路齐行，也不用费心思动脑子，全剧基调甜甜甜，看的人心情荡漾，饭都能多吃几碗。

当年，由梅丽尔·斯特里普和罗伯特·雷德福主演的《走出非洲》，不仅带我们一览非洲那雄浑壮阔的旖旎风光，而且也让我们感受到一段虽然短暂却回味隽永的爱情，由梅姨饰演的凯伦，从带着期望来到非洲，到她历经磨难离开非洲，被改变的，是那片大地让她那颗爱慕虚荣的心洗净铅华。

当年，由梅丽尔·斯特里普和罗伯特·雷德福主演的《走出非洲》，不仅带我们一览非洲那雄浑壮阔的旖旎风光，而且也让我们感受到一段虽然短暂却回味隽永的爱情，由梅姨饰演的凯伦，从带着期望来到非洲，到她历经磨难离开非洲，被改变的，是那片大地让她那颗爱慕虚荣的心洗净铅华。

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终于完结了，没想到最后一季又是关于时间的，真的有点乏味了，但制作和剧情看出来还是非常用心的。

但实话对个人感觉来说，对于含有时间元素的剧情，没有第一次去太空那一季好看。当然，那一季主要讲的也不是时间。

对比精彩程度，可能框架那一季还要更精彩些。

骆驼客性情豪迈，彪悍，并且始终恪守着属于他们的信条。整部电影感情上收放自如，真挚感人；场景上既有大漠的苍茫，亦不缺乏胡杨林的唯美。细节上从制弓烙饼到饮驼喂马让人感觉当年骆驼客的生活也大抵如此，丝毫没有矫揉造作。但是，但是，白老板你干嘛呢，什么装备一个连什么的，把八路也给弄出来了，一下子感觉就好像一个彪形大汉被裹了小脚，不装B似的向党靠拢一下会死呀，就他妈两分钟把一部电影都给弄坏了

第一季第八集 Reddick v Boseman

我一直在想，剧中的律所叫Reddick, Boseman & Kolstad，但是第一季过一大半，只出现两位冠名合伙人Adrian和Barbara，另一位不会又半路杀出来抢夺胜利果实吧？果然，第三位合伙人Carl Reddick本集现身。母剧

第一季第八集 Reddick v Boseman

我一直在想，剧中的律所叫Reddick, Boseman & Kolstad，但是第一季过一大半，只出现两位冠名合伙人Adrian和Barbara，另一位不会又半路杀出来抢夺胜利果实吧？果然，第三位合伙人Carl Reddick本集现身。母剧《傲骨贤妻》里，Stern, Lockhart & Gardner律所的冠名合伙人Jonas Stern是伴随着前台女接待的尖叫声而出现，这次，Carl Reddick却是在一片寂静中登场，虽然带了一个案子来律所，但是，Carl的目的可不仅仅是一个案子这么简单……

这集剧情挺简单的，不烧脑。Lucca和Colin因为误会而分手；Maia爸则上演了一出苦情戏，居然一哭二闹三上吊，也是醉醉的；牧师性侵案穿插其中，虽然赢了，却引发了律所的分裂。

牧师Jeremiah想请律所发一封驱逐令，虽然不是很赚钱的工作，但是出于对老朋友的帮忙，Diane接了下来，本以为很简单，没想到却被对方反咬一口，要起诉Jeremiah牧师性侵犯。

Diane听了对方律师Kovac的陈述后觉得他是在毫无根据的无理取闹，可以向ARDC举报了▼

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史上最猥琐油腻丑陋做作的韦小宝！假太监演成了真太监。上蹿下跳表情夸张，又宛若一只剥了皮的猴子。

和张一山一比，黄小宝瞬间变得清纯可人，陈小宝也格外俊秀起来，更不要提张小宝，周小宝，啊，还有永远最帅最灵气的梁小宝。

茅十八为什么变成了鲁智深？为了突出两人身材反差萌的喜剧效果吗？不明觉厉。

台词：非常生活且自然，几乎听不出舞台剧惯有的戏剧腔，他们就像现实生活身边随处可见的好基友那样说笑聊天，插科打诨，在不知不觉，笑中就带泪了。不论是大段爆发的争吵，还是平淡如水的闲谈，都毫不做作，自然流淌，并且在角色的身份之中，这点如果说是及格水准的话。再把暗喻、隐喻和绵里藏针的潜台词巧妙编织其中，以对白道出美国当时的巨大动荡和漏洞那就真的是神编剧才能把握的了。

台词：非常生活且自然，几乎听不出舞台剧惯有的戏剧腔，他们就像现实生活身边随处可见的好基友那样说笑聊天，插科打诨，在不知不觉，笑中就带泪了。不论是大段爆发的争吵，还是平淡如水的闲谈，都毫不做作，自然流淌，并且在角色的身份之中，这点如果说是及格水准的话。再把暗喻、隐喻和绵里藏针的潜台词巧妙编织其中，以对白道出美国当时的巨大动荡和漏洞那就真的是神编剧才能把握的了。

故事：魔幻主义，反映了当时美国彩虹革命的社会现状，但更多的是人性的反思，爱、背叛、性、日子、权力、欺骗……没有亲自置身于美国里根保守主义的那种外表稳固内心纷乱的环境，自己也不是同性恋，但是在移情上很能体会那种被情人背叛的绝望，因为身份认同问题被母亲质疑的愤怒，无法满足所爱之人的无力，被欲望遮蔽双眼犯下错误的悔悟。这些感情并不会因为时代和身份的改变而改变，将会永远占据人类的历史，这也是人类之所以为人的原因。

表演：知道大家都欣赏加菲的演技，也有人说这是特殊角色给他带来与众不同的张力空间。但仔细想想，其实尽管加菲有着角色光环加持，可这也同时给他套上了极高难度，要站在聚光灯下就必先有能够与之抗衡的光芒，而他做到了。这里惊讶的是其他几位演员要一人饰演多角，还能在气质上区分得如此清晰，在换装的短时间内改变情绪状态，真心不容易。

导演手法：从《深夜小狗奇妙事件》到《战马》都是看过现场的，一路看过来，

Elliott这位导演给了我太多惊喜，善于利用同时空并置的手法加强情绪，就像厉害的厨师能以甜和辣这两种极致的味道兑出新鲜的异样的口味，反正我是很享受的，互无干系的台词因为并置接续产生了新的暧昧的意义，引人深思。

同时她在调整演员上几乎也做到原汁原味展现文本的同时给予最大的感官刺激，将绚烂的舞美和入心的台词完美糅合，炫耀而又克制、宣泄而又隐忍。

舞美：

第一部舞台是基于三个转台的基础上进行场与场之间的转换，既丝一般顺滑又有环状吻合的美感。霓虹灯条既是美国那个年代街头的标志物，又使得整个氛围多了同性恋间诱惑而神秘的暧昧氛围。

第二部更多地是用了纵横平移起落的装置来构造舞台，实现了人间天堂的落差感，同时也暗喻着混沌趋于向秩序靠拢，一切都将循规蹈矩找到支点。

总之，长达八个小时的剧假设让我坐在剧院里沉浸体验的话或许我会像看《如梦之梦》一样睡过去，但感谢NTL的影像能让我在一边记笔记一边回看的同时分段看完它，不能说这样有悖于戏剧的欣赏规律，但从而很多值得寻味的细节都浮于水面，像走马观花的那匹马顿足失蹄才让我有机会蹲在路边细细观察花的纹理脉络。也感谢这部剧，让我能够走进这些的各种阶层群体的同性恋，看到他们面对政府腐败体制和AIDS的勇气，看到爱终将能拯救堕落的天使，拯救一切。