一、凝视（共10个）

“当你注视画中人，我又注视着谁？”

这句话几乎是整部影片“凝视”理论运用的注脚，在小姐和画家（以下均简称小姐和画家）互相较着劲儿揭示对方微表情背后的内心活动时。

“凝视”为劳拉?穆尔维于《视觉快感与叙事电影》一文提出的概念，指涉看／被看中的权力关系。“看”的主体是权力拥有者，而“被看”的客体则是被剥夺者。

电影初始部分，隐瞒身份的画家处于“看”的主体位置（自以为的），直至出现了类似“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你”式的对话。挂在小姐脸上隐约得逞的笑意，正是对先前画家“观察”的反抗，“你不是在暗中观察我吗？并有些许洋洋自得。难道我就不曾观察过你？”

于是在这里发生了“凝视”主客体的转换。

借由该转换，小姐与画家感情关系中因为仅一方“凝视”造成的不平等就此塌陷，从而恢复到平等状态。“平等的生活使人内心安宁”。

现实中，“看／被看”权力关系的转换得以实现的可能表现为：早期杂志、影视作品几乎均以裸露的女性身体吸引男性眼光，男性在“凝视”的过程中完成了对女性的想象性占有，从而获得快感；但近年“消费男色”潮流兴起，女性首次获得了“看”的主体位置，将男性置于自己的“凝视”之下。（但，小心消费主义的陷阱，eg.男明星代言化妆品）

由“凝视”中“看／被看”权力关系延伸的，是权力的可见／不可见问题。即福柯笔下的“全景敞式监狱”意象。你知道监视（权力）无处不在，但你又不知道它具体在哪个地方什么时候“在看”你，于是被监视者主动按照监视者时时刻刻存在的情境进行行动，完成自我规训。

权力隐身之时，却达到了效力最大化之际。

二、互文性(intertextuality)又名：让你泪崩的10个细节

1.“在即将触碰到边境之际，怀着对妻子的思念与不舍，痴情人心怀爱怜回头望去”，“也许确实是她说的，回过头来。”

小姐朗读神话，犹如朗读自己的自传史，虚构故事化身为她和画家同谋的寓言。她一袭婚纱，立在她的身后呼唤，回头。她转身相望，无声告别。

2.关于神话的原画作，画中人分别身着红、绿色衣服，现实中画家和小姐同样；

在画家重新阐释的作品里，俄耳浦斯与妻子的衣服变为蓝、白色搭配，此时看展的画家与存在于展览画中的小姐亦是。

3.开头画家让学生注意自己手的姿势，正是小姐习惯性摆放的姿势；

4.画家不小心点燃前画家遗留下来的小姐画像，燃烧的位置恰好是心脏所在之处，与片名构成了一语双关的互动。

“燃烧女子的肖像”，不仅是裙摆的燃烧，还有纵火芳心，甚至带有某种动词的毁灭性意味，燃烧掉“这幅画像”，如同燃烧掉我们的爱情一样。

5.女仆刺绣里会一直鲜艳绽放的花，和她旁边花瓶里最后凋落的残枝败叶；与画家和小姐讨论的话题关联，即那鲜活的生命力（爱情），到底是一瞬还是永恒？

6.女仆堕胎时，旁边一个无关男幼婴在触碰她的脸，关于生命的陨落与降生；

7.镜头下，给腋窝涂青草膏的动作，隐喻地指向了插入女性阴道；

8.画家给自己画像时，镜子摆放在了小姐的私处，那里除了镜子空无一物，那里除了画家也空无一人；

9.画家拙劣弹奏的虫鸣、蛙沸、雷鸣和飓风暴雨，与她最后一次见小姐的音乐会上是相同的曲子。但这次不是自然的协奏曲，而是眼泪，是你带给我生命里的那场沉默的飓风。

10.第28页。

如果给以上取个自媒体的标题，或许可以叫“让你泪崩的10个细节”。但从导演的创作意图和观众的感受来讲，这些情节在理论层面应该被称为“互文性”。

一般认为，“互文性”最早由法国学者克里斯蒂娃在《词语、对话和小说》中提出。她的“互文性”概念不仅指a.那种可以求证的某一具体文本与其他文本之间的关系，例如典故、引文、改编、回忆等，还包含了b.与赋予其意义的各种知识、代码和表意实践的整体性关系。

说人话，就是：a.展览画作中，小姐手里拿着的那本显示28页的书，只有在你先前已经知道了作家在第28页画了自己这件事，这两者关联起来才会给你带来触动和如鲠在喉的感受。

b.不仅两个文本本身有联系，你，作为观众或读者或看客，你自身对文本的解读构成了文本的二次生产，你的理解赋予了文本全新的意义。

也就是，如果你对以上10个细节没有感受，或有其他的感受，也是正常的，因为人与人之间的感受本就不相通，依赖于所处阶级、教育背景、同侪影响等等等等。

所以我们在使用同一个词汇时，我们说的根本不是同一件事情。

“互文性”延伸到罗兰?巴特宣称的“作者已死”，通俗讲，就是我现在写完这些话，这些话就跟我没有任何关系了。这个文本的生命，在于读者也就是你们的理解。

赋予这个文本怎样的意义，就像赋予影片最后2分钟小姐哭泣的意义一样，是你们的自由，也是你们的责任。

当然，一个负责任的读者，首先是对文本的尊重，即对自己智力的尊重。

美式人权、法律，要的不是平等，是命。美式人权、法律，要的不是平等，是命。美式人权、法律，要的不是平等，是命。美式人权、法律，要的不是平等，是命。美式人权、法律，要的不是平等，是命。美式人权、法律，要的不是平等，是命。美式人权、法律，要的不是平等，是命。美式人权、法律，要的不是平等，是命。美式人权、法律，要的不是平等，是命。美式人权、法律，要的不是平等，是命。美式人权、法律，要的不是平等，是命。

更新：目前看完36集好久了。会有一些不同意见，但罗云熙演绎的袁帅依然是我心中最完美的现偶男主角。

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目前更新到12集。

以前看的偶像剧不是来自港台，就是来自日韩，内地一直是家庭生活剧占主流，偶尔会有一些粗糙的翻拍剧例如《一起去看流星雨》，还要归类于校园剧的范畴，纯情偶像剧的模式只能吸引中学生，成年人只有鸡毛蒜皮的现代剧，看起来丧丧的，说甜不甜说咸也不咸。

代表作大概就是《奋斗》《我的青春谁做主》《北京爱情故事》《裸婚时代》《咱们结婚吧》《我的前半生》......等等

你说是偶像剧但又觉得不像，你说不是偶像剧又有挺多帅哥美女爱来爱去。

好像，内地人不怎么爱悬浮的东西，觉得不实在，觉得矫情，甚至有点土。我觉得这是谬误，如果故事编的好，什么样的背景之下，都能有打动人心的作品，所以我觉得《半是蜜糖半是伤》隐隐约约让我感觉到一种说不清的东西，是一种方向，就好像国产科幻电影里《流浪地球》，国产动画《大圣归来》给我带来的感觉，是一个比较完善的作品，虽然比不了亚洲经典的那些偶像剧，但在内地，的确是上乘之作。

当然也可能是我看得偶像剧不多哈，但我也奔四了，这几十年的国产偶像剧多多少少肯定都知道点，你要有水花我也会有所耳闻。但好像没有。

难道内地发展到现在，还没有精英阶层吗？还没有一个看起来光鲜亮丽的梦幻一样的人群的存在吗？非要家长里短才能谈爱情，但有谁拍一部关于纯粹的爱情生成过程的电视剧吗？没有。

《半是蜜糖半是伤》就是这样一部具有中国内地特色的成人偶像剧。男女主角是内地偶像实力派，故事背景是上海金融界，对于土老冒的我来说，已经足够高大上，毕竟内地也没有王子和公主，也没有财阀继承者们，也没有富豪公子。

袁帅和江君出生虽然优越，但也是靠自己的努力在上海立足的，属于白手起家第一代了，谁也别看不起谁，差距就是上司和下属那么近，说不定风水轮流转，哪一天江君就能超过袁帅。

他俩恋爱，一个毒舌冷酷无人敢靠近，一个眼泪过敏想爱却不敢爱，青梅竹马的同学，时隔十年之后再次相遇，开始了一段进击的媳妇改造大男子主义的控制欲强的直男的故事，同时也被改造，重新认识了一个可以纸醉金迷却选择洁身自好的有点沙雕有点萌的好男人，披着狼的外皮怎么在残酷的竞争中打拼，脱颖而出是多么不容易，我还记得那句一寸山河一寸血。

袁帅给在恋爱上手足无措，走一步错一步的内地老实男孩做了一个榜样，他在跟江君相处互怼的过程中，逐渐的明白如何才能够和女孩子和谐良性的相处，而不是控制和保护，那样只会换来好女孩反抗。同时国男也要好好向袁帅学习一下什么才是一个精英男孩该有的教养和尊重。

江君也给在恋爱上患得患失，失去自我，不知道什么才是正确的获取喜欢的人的青睐的懵逼女孩做一个榜样，她其实已经足够理智了，面对袁帅这样的大帅比的空手套白狼式的勾引，没有沦陷，足够清醒，虽然有动心，但仍然保持着一个女孩的底线，并且大方自然，与人坦荡的相处不陷入。最终让傲娇的袁帅泥足深陷，不可自拔，如果是个蠢女孩，大概真的进不了MH。

男孩和女孩不是没有纯粹的友谊，而是两个好男孩和好女孩在没有承诺也没有得到确认的情况下，如何清醒的保持距离又自然了解，不急于被荷尔蒙裹挟毁掉这段关系，让自己后悔。

这部剧背景悬浮但情感真实，好像一部恋爱宝典，没有混乱的男女关系，真的是我最向往的爱情了。这部剧的精神内核涤荡掉了臭气，留下的是幽兰的清香，三观正，健康又美好。

不仅如此，这部剧还在职场线这块没有敷衍，我们都能看出的认真，虽然我对投行一无所知，但各个行业万变不离其宗，通过几个故事让剧情线更丰满，各个配角粉墨登场，都演得那么好，让人看了身心舒畅，那些烂剧带给你的憋闷终于一扫而光，是一种纯粹的享受。

我们继续享受吧。

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很多导演编剧麻烦你们学好本行的基本功再来拍电影可以吗？

模仿别人根本不管用。拍电影和做菜一样，你要掌握厨艺，而不是把别人的剩菜再加工，其他不想多说。

凑字数，??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

这剧六集看下来，第一感觉是:刘敏涛在努力地演，江疏影在努力地装，彭昱畅在努力地缩短与江疏影的CP感!《女士的法则》以两个女性律师为主角，即刘敏涛饰演的陈染和江疏影饰演的许婕。许婕有个爱好:喜欢在职场谈恋爱。支线背景大多取自女性在社会上所面临的问题。如:郑妍怀孕被辞张悱因病被离胜利集团欠薪六集三个事件都是时下热点。但被这部剧演的很悬空，很空洞。主线是两条:一，两位女主因前后的经历都与濂创集团产生了关系，从而联手揭开背后的秘密。二，彭昱畅与江疏影的恋爱。两位女主刘敏涛属于超级“甘草”演员了！但是，做主角还是支撑不起这部剧。江疏影到底有没有演技!剧中二人的矛盾点太刻意，而且很弱!在事件上，江疏影负责客观理性与刘敏涛负责主观感性，而且刘敏涛演着演着就奔着配角去了！两人在办理业务时，互相不提前告知对方的情况下，向客户说出自己的决定。而把这种事情总结为二人理念不同，真当观众是傻子么！江疏影在感情关系上有伤痛，刘敏涛在家庭关系上有伤痛!介于男主与配角之间的彭昱畅彭昱畅当年的《大象席地而坐》如果没碰上徐峥的《我不是药神》，2018年的金马影帝彭昱畅应该会握到手里了!但彭彭这几年的操作有些让起点变巅峰的意思!目前彭昱畅这个角色的作用是为江疏影服务的——配戏!（江疏影想用，就拿来用用）在彭昱畅面前怎么看江疏影都像个“女牛忙”，而且彭昱畅太稚嫩了。在角色上，一个是职场社畜与一个是律所负责人请来的经济名律师，他俩人真能发展出来感情嘛！我怎么看他俩这对CP都是“大人哄小孩儿”!然而，就在第二集伊始两人就“羞羞”上了!（感情线真是一点不拖沓哦!）BTW整部剧中会有明显的被配音!所有的英文对话全是配音！can you speak english这是一句中式英语!别在说了又是一部假大空的剧，也很符合基本水准!不推荐!散了吧！

9月8日走进影院观看了《阿尔法：狼伴归途》，相对好莱坞流水线的商业大片，该片有许多温暖，人性，精彩和回味的地方。

首先，从类型上讲，它让我直接对照想起的影片是2012年李安导演的《少年派的奇幻漂流》，用四个字表述共通点，就是“震撼人心”。

其次是影片的画面，符合大片气质，远景镜头下的冰川时代，原始部落的人类，野性的动物，变化多端的自然细节。作为传媒院校毕业生，对观影会有更多挑剔的目光，但客观的说，该片在美术构图、特效表现和摄影运用下做的趋于完美，大量全景镜头，展现出平原的自然美丽。通过实景的地理环境，呈现富有质感的影像。光是为了画面，就值得再刷一次IMAX版本。

然后说说故事，主线简洁，流畅。人，狼，伙伴，三组关键词印象深刻，一人一狼，很有带入感，我们跟随着主人公和阿尔法狼，从被抛弃的开始，共同体验青涩到成熟。印象深刻的片段，有山洞养伤互相照顾，面对自然挑衅和野兽攻击的共同退敌，多次的惊心动魄拉扯着我的心跳，随着剧情发展，二者从敌对到互助，从防范到相依，从分手自保到生死相随，影片最后，人抛弃了标枪，与“狗”组建的家庭式和谐相处，完美将影片推向高潮。

最后，作为营销人，该片的触动也是深刻的，个人可以英勇冲锋，但不可或缺的是伙伴的携手奋进，尽管过程中会有激情，矛盾的交织，但只要有共同的目标，坚信的脚踏实地，都终将在社会中获得“进化”。

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有些人天生就是笨的，在柳岩演的角色放弃一切顾忌，爱上大鹏的时候，大鹏根本没有爱她，都是一次一次的套路，孝心送按摩器的套路，结扎的套路，送表的套路，女人一层一层被击破，轻易的卸下伪装，全心全意爱一个人，缺一星就缺在这，这个电影巧合的是，好人遇上了好人，如果结婚的是一个心更狠的男人，他不会去救女人，如果是一个更有心机的女人，她不会全心全意为这个男人。全心全意的爱融化了冷漠，欺骗，唤起了全心全意的爱。如果是一个好人遇到了一个坏人呢？好人一再被伤害，不会再去爱，好人越来越少，能全心全意爱人的人越来越少，假作真时真亦假，真作假时假亦真，来来回回的套路，模模糊糊的真假，伤了多少人的心，最终也会伤了自己吧。我们对爱人的标准哪有这么简单，爱我就足够？我们要求心灵契合，颜值顺眼，还要爱我，唉，怪不得我要单身一万年

头一次长评，因为三集积累的吐槽太多了。弃剧，如果家里长辈看可能会看两眼。

问题一：陌生人涉嫌藏毒品。你会帮助他吗？我可能会。但不会成为她保证人，并收留她在家住。因为纯陌生人，不了解，第一次见面。万一人家真的好这两口，那我有理说不定，过几天变收容他人吸毒，被抓进去了？再说咱也没这几十万闲钱去交这保证金。（男主富二代说相信女的人品，然后就赶着走人了。）

问题二：合约同居有必要吗？

第一集认识没几天，俩人说话的语气就像小情侣打情骂俏。女主心太大了点吧，天天跟陌生睡袍男共处一室不慌吗？女主洗脱嫌疑后，男主却主动说继续签合约互助？从男主的角度来说真有那么必要吗？找个钟点工还省心一点，他要求女主角做一日三餐，可是我看男主角也是在英国有工作的人呀，难道不用上班，能天天在家里吃？女主当时指望对方出学费生活费辅导英语等才留下来，我倒是能理解一点点。

问题三：从前，女二听了男主妈妈话，拿钱逃走，乖乖读书，拼个剑桥学历。为了男主妈妈那句“等你配得上我儿子的时候，我有可能会同意。”她就不怕男主第二年就闪婚有孩子了吗？男主又不知道前女友的打算，情伤好了后再找也正常。果然她离开这几年，男主就跟女主日久深情了。（歪个楼，女二演过墨兰，现代戏好美。正脸微笑低头时，有点点像baby。）

问题四：第三集：合约同居N年，男主经历火灾后约女主餐厅聚餐，貌似要告白。女主接了发小电话，赶紧回国斗后妈，然后不告而别？！有必要吗？男主一开始就知道你想着复仇，日常有事都请教男主，为啥这时候就不告而别？就算不请教，可能是怕男主阻拦，或者太着急。总得打个电话或发微信说一声我走了吧？！

问题五：富豪爸爸不管我。闺蜜发小交代剧情，女主爸爸N年前昏迷做手术，所以当时联系不上。我默认他爸成植物人了，所以女主回来斗后妈保家产。结果一看，他爸就是坐轮椅，可行动自由没被人控制，那女儿失踪三年都不着急吗？有钱人都不请个私家侦探查查在英国情况吗？就算外国手机号，一下子弄丢了，那搞个微信QQ联系也正常啊。如果爸爸没有加女儿好友，还不会问女儿同学要吗？他爸的解释是以为女儿还在生气，所以她一直不联系他。这真是亲爸啊！当初女主出国语言都还没学会大学也没考上，就这么放任着？？如果当初是安排好就读学校了，那每年交学费，从学校那里打听一下在不在读，默默知道女儿近况也成。

问题六：女主的社会关系主要是外国认识的男主和国内男闺蜜？为啥她当初联系不上他爸不打个电话给保姆、司机、公司里的其他认识的长辈副总或者女主角的娘家亲戚？！第一集没马上回国，是觉得回去也复仇不了。那就趁着寒暑假回去先了解家里情况，等大学毕业后，复仇集团夺权呗。

看了一下原著简介，豆瓣分数也有6点多，好像有点虐。原著的这个大纲比较吸引我，好像和电视剧是两部剧。以下图片来自于豆瓣图书简介。

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主人公太郎是一名处于青春期的少年，他没有户籍，甚至都没人知道他的真名和实际年龄。他和母亲一起生活，不过母亲并不管他，当然他也没有上过学。他整日在河滩上无所事事，把别人正在建造中的房屋当成自己的基地，然后带上2名高中生好友玩一些危险的游戏，像是盗窃、攻击混混等等。。。。。。。。。。。。。。。。。