《叶问1》在我心目中，堪称神作。多年前被惊艳到，至今久久不能忘却。从小被香港武侠电影喂养到大，从成龙到李连杰，各式打斗看得实在不少。《叶问1》突围而出的原因，在于功架扎实的拳法，招招分明、拳拳到肉，打得实在漂亮。更在于武术之间贯穿的人物之魂。饰演叶问的甄子丹先生，展现出了与之前其所有作品均截然不同的风度气韵。长衫峭立时，巍巍如青山，端方执中，于亲于友都仁爱亲和，而当面临国仇家恨时，又是一番慷慨赴义，将咏春拳法打得如此酣畅淋漓。

       正是因着对《叶问1》的极佳印象，当《叶问》2和3出现时，都抱着期待的心情进行观看。虽然知道影片整体达到最初的高度难度很大，但依然希望呈现的作品能尽量做得更好。

        可以看出，《叶问3》进行了各种努力。请来了一代重量级拳王泰森，实在噱头十足，光是这句“谁是中国最能打的？叶问，我为你而来！”宣传一出，想目睹甄子丹“约战”泰森的观众就多不胜数。与泰国拳师在非常狭窄的电梯空间里的打斗，正是将咏春于短兵相接中的优势发挥得淋漓尽致。最后结局中与张晋关于咏春的门户正宗之争，从棍、刀到拳脚，一一斗来，一样的招数、一样的套路，看的就是谁功底更为深厚，谁在应战时有更高超的应变能力。叶问师傅终究技高一着，然而，在激烈的打斗声中，叶问的爱妻也渐渐走完人生的最后一程。《叶问3》中对夫妻日常生活的描写，叶师傅平凡生活中对家庭的挚爱是对前两部的延续，而又更加重了笔墨进行详细刻画。当舒缓和平淡要与打斗时的激昂紧张共同构成整部张弛有度的电影时，对节奏、尺度的把控就实在重要。

       无奈的是，全剧终究呈现出一种不痛不痒的软绵绵的状态。泰森的拳法实在犀利，编剧大约也不好意思让他败在叶问之下，只好约定三分钟内不分高下，便是叶问赢。于是在泰森挥出重拳的三分钟里，叶问各种腾挪闪躲，通过走下盘避去锋芒，但总觉得太不过瘾。船厂一役，叶问因为儿子受到胁迫，屈辱下跪，后张晋加入战局，借助船身等地形，且战且挡，单人力斗群殴的画面，对于港片来说实在太过熟悉，不能算是本片中太出彩的部分。

       总体来说，《叶问3》倾注了创作者的思考和努力，续集不易，但总觉得，还可以做得更好！

这段时间一直在看金志勋的《来了！张宝利》《为什么来我家》《结婚的女神》，很喜欢他的表演，有颜值有演技。刚好看到他有新剧就追了。仅仅为金志勋看的这个剧，所以看得有些粗糙。从该剧的名字《小偷家伙，小偷大人》看不出这个剧是怎么发展的，对剧情一直有点懵的感觉。金志勋饰演的这个角色韩俊熙，身世很苦，倔强、聪明、隐忍、坚强、冷静、成熟、正直。因为父亲一而再地偷窃又不守信用，致使自己处境难堪，被别人侮辱嘲笑。即使这样，俊熙也忍了。后来父亲领回一个小孩子，母亲因为救这个小孩子离世，父亲又因偷窃入狱，俊熙忍无可忍，终于做出了离家出走，和父亲断绝关系的决定。一个人在外受尽欺凌，却扔抱着要完成母亲的心愿的坚定决心，考取了检察官，走上了专职打击犯罪的道路。十几年后与父亲相遇，虽然仍怨恨父亲，可毕竟血浓于水，俊熙心里仍然想念父亲想念家人，时不时回父亲居住的地方看看。但因为心里受到的伤害，仍然不愿意接受父亲。到这里看得我都很难受。因为手下的搜查官与父亲同住一个大院子，弟弟也参与了打击犯罪的工作，几个人工作的交织，使得俊熙终于和父亲正面相撞了。父亲终于意识到韩俊熙就是自己的大儿子，于是找过去相认，但是俊熙仍然无法接受父亲，拒绝相认。虽然拒绝和父亲相认，那只不过是因为爱之深恨之切，俊熙却开始暗中保护弟弟石睦，几次三翻后，石睦终于反应过来了，跑去认哥哥。俊熙起初拒绝相认，但是无法否认暗中帮助弟弟的事实，终于心软相认了。但随后又后悔相认，觉得自己那么苦地熬过来了，心里并没有原谅父亲，还是觉得无法接受父亲。石睦见此，诉说哥哥出走后，父亲和自己失去哥哥的痛苦以及自己寻找哥哥所付出的努力。俊熙心有所动，终于回去见父亲了。三人约定，为了弟弟、父亲和自身的安全着想，相认的事情不能透露给外人。金志勋把与父亲的爱恨交织的感情演绎得淋漓尽致，值得一看！韩国那边也对金志勋的演绎大加赞赏，认为他年底可以获得最优秀表演奖了。

时隔多年终于翻出来看完了的老剧。

它的精彩之处或许就是 没有英雄。
人们就这样活着

在懦弱跟外强中干的尊严中活着的许家全家 可以慷慨凛然以德服众 也可以在黑夜狠心要把喜凤扔进井里
他们用那么多年念叨的一句 怎么就没人把罗玉璋杀了呢。老天怎么这么不开眼呢。
有时候觉得许家讽刺了沉默的大多数。怀着仇恨 不满 却等着别人的解决。
而他们又那样擅长欺负女人。带着骨子里的陈腐 带着骨子里的值得商榷的骨气 肆意地欺负女人 欺负他们占领了到的高点之后所能看到的唯一弱者。
他们是可恨的。所以当刘十三要了老爷子的腿的时候，在他们全家被罗玉璋假扮的土匪炸死的时候
没有悲伤却只有唏嘘

许望龙是一定要单独拿出来的角色。他懦弱到底，却为了自己的女人挡住小白狼的枪口。他勇敢一时，又用君子报仇十年不晚来告诉自己默默等着别人去杀罗玉璋。他从头到尾只开了一次枪，杀了守着罗玉璋尸首的女人。他一脸仇恨跟胜利的表情终于成了明目张胆的讽刺。
你很勇敢吗，在你跟着全家一起排斥喜凤的时候。你很男人吗，在你狠心要怀着自己孩子的喜凤远走高飞的时候。
他拿着枪要杀喜凤 最后被墩子拦下 离开关门的时候 二人四目相对。
仇恨不在 埋怨消散 只剩下陌生跟两不相欠的遥远。突然想起第一集的时候
许望龙对他爹说，我要娶喜凤。她就像春天里的一阵清风。
所以他的一切负心与无奈在我看来都不可原谅。

墩子，被仇恨贯穿人生的人。仇恨带着他认识了人们，也失去了人们。他似乎是全剧最正面的角色，只是因为他的欲望更加单纯。
报仇。几近癫狂的执念。终于要实现的时候，罗玉璋确实自行死在了墩子的枪口下，在墩子还未扣下扳机的时候。
这一刻墩子笑了 又想哭。这一幕也成了讽刺。望向身后累累尸骨，突然觉得，墩子并没有赢。
一路有花开，有友情，有亲情，有爱情。被他隔绝了的 珍惜了的 最后都消失不见。
他只身去延安，圆了玉竹的梦想，也算真的开始了自己的人生吧。

白玉竹。天真执着得像一个笑话。几次剧集里的她让我忍不住爆粗。若说天真的人都值得被原谅，那她自己作死非要吃墩子仇人送来的水晶饼，那我只能说一句no zuo no die了。只想说，当时留在刘十三身边当压寨夫人多好。你这是何苦呢。

喜凤。从天真的女孩，变成深宅大院里的好媳妇。再到被罗玉璋凌辱的受害人，被家人排挤敌视的可怜人。她想过自救。她让许望龙给她个娃，她自己走去西安找许望龙说清真相。她的梦太平实却偏偏无法实现。
于是她爆发，对着许望龙喊，你们全家只知道欺负我。于是她带着铁了心要流掉的孩子上山找刘十三给他当压寨夫人。她要找一个她能靠得住的男人，为她报仇，还她公道。她是全剧中让我感到切身无力的人。无出头之日，无法拯救。
好在刘十三给了她依靠，给了她体贴，给了她她想要的一切。她安心想要当土匪的女人的时候，土匪却被正规军剿灭了。
本想一起死的她却被刘十三托付给了墩子。于是她下山。生娃。带着娃对着空山头喊着，十三爷，你看到你儿子了吗。你看到皇帝了吗。
空山里有十三爷灵魂的回响。
她只身带大了儿子。人生还要继续。风雨过后，仇恨散去，天空空洞平实。
她是第一集里土匪来了都不下戏台的勇敢妮子。她是隐忍沉默的受害者。她是拔枪神采飞扬的土匪女人。她是土匪的儿子的妈。她是喜凤。她有入骨的仇恨跟天生的弱小。她抗争过，她失败过，她反抗过。好在给她的结局，是几乎最完满的。

刘十三。全剧最爱的男人。因为自在而无牵绊。他占山为王，带着一百个弟兄。杀人越货，毫不留情。却在见到曾给快冻死的自己披上过衣服的许云卿的时候跪下致谢。他讲义气，有骨气。保护自己的兄弟，保护自己的女人。
为了女人与义气，他可以被喜凤唆使着去剁了许云卿的腿。
他挡过了山头合并的纷争，挡过了多少事端。最后被墩子带着如山倒的军令给剿灭。
他本想让自己和喜凤一起死，却转念，把怀着儿子的喜凤托付给了墩子，而后举枪自杀。
他的柔情成为了他形象里带着暖光的缺点。空山灵魂笑着说 我刘十三有儿子啦 的时候 突然就很想哭。
他的梦想其实很平实。想带着喜凤跟娃一起隐姓埋名。说官位的时候 他只觉得县太爷是个很牛气的官位。
只怪他的梦太小太暖。不然或许又是一个白鹿原黑娃的故事。


罗玉璋。罗玉璋的存在就是为了拉仇恨的。
他猖狂，愚蠢，又有足够自保的机智。他横行霸道，小人得志，又有贴心跟着他的手足。
于是他可以开心地跳着傻逼到极点的步子大喊 最后长命百岁的就是我罗玉璋。
他与墩子性格的完全对立成就了这部拖沓的剧。于是我按着快进键，大喊着，你怎么还不他妈的杀了他。
他可以让你恨得牙痒痒。而从头到尾，无法让人觉得一分同情。
可是他只能这样活着。从底层爬上来，靠自己，靠跟班。靠枪杆子。得志。
心狠手辣，杀人无数。却因墩子而几年没睡成安稳觉。
他实在太渺小，太卑微。是飞进眼睛的沙子。
固执而难以摆脱地膈应着你。
人物形象塑造实在太成功。

师长，参谋长。这两个角色让人不知如何评价。
他们像土匪一样心狠手辣，自私自利，又像光辉军人形象一样正面而有理。
或许他们的存在是为了说明 人的一生会做很多选择
有的或许会让你良心不安。但是无可奈何。
因为路要一直走下去。

全剧让我哭出来的角色是许家的管家郑二。他带着绳子去找喜凤，却说，少奶奶你对我们下人好。你快跑吧。
或许一无所有的无欲无求的人 最善良吧。

三十集的电视剧。没有一个英雄。
人们都在走着或对或错的路。
看完之后只剩唏嘘。活着不易。经历的一切都成为背上的负累。
走到最后，没有一个人是赢家。

黑色幽默电影《迷与狂》，与其说是一部充满了励志力量的创业指导片，不如说是一部题材大胆而尺度又恰到好处的青春性喜剧，相对于众多的卿卿我我或者撕逼扯肉的青春片而言，《迷与狂》更真实的呈现出三位毕业季大学生的喜怒哀乐，那些自我小世界的陶醉，女友面前的招摇炫耀，职场中的故作沉着，尽管每个人都被社会磨砺成了“多面人”，但他们的逃亡，他们的甘蔗梦想，无疑才是最正确的选择。

由此可见，《迷与狂》这部影片，有着明显的优点，其一是故事接地气，剧情很真实，众多新鲜桥段虽然令人捧腹，不乏令人难以启齿的爆笑桥段，其三是演员挑选恰到好处，没选最贵，但选最对，典型的是人物刻画来胜出，其四是影片没有流于俗套，虽然年少轻狂谁都有，虽然社会万象令人厌，但最后还是将落点放到了三位同出校园的好基友携手创业，共赴美好前程的故事，不仅令人物变得更加饱满，而且也升华了当下年轻人拼搏不息、收获不止的正能量主题，无疑会带给观众极大的安慰。

如果探寻《迷与狂》的诞生之路，就不得不提影片的出品方浙江本真影视发行有限公司，本真影视的公司定位即为“致力于成为中国喜剧电影优秀制作商”，其实很少有公司将自己定义为某一类型影片的专业制作商，并以此为目标，全力前进的，在当下影视产业中，热钱不断涌入，人人发热发疯，各个公司都贪大求全的当今，本真影视，走的是一条精进却稳妥的道路。

作为本真影视的当家人，同样是《迷与狂》的独家出品人和总制片人，民营企业家卢瑛，则代表了搅动市场的“鲶鱼”力量，中国的影视产业，就是需要有新鲜血液、新鲜创意来不断补充“体力”，高擎“喜剧电影”大旗的本真影视，便是其中不可忽视的重要力量。对于电影的创作，卢瑛自是有自己的观点和看法，她表示作为制片公司，在销售的产品是电影，不是什么名演员，对名演员她只采取相信而不迷信的态度，所以她宁愿制作出合格的让观众喜爱的电影产品，也不愿意把钱砸在名演员身上粗制滥造出欺骗观众的电影。

在卢瑛眼里，能把剧本中角色创造性地演绎到位能被观众喜爱的就是名演员，就是好电影。她还表示：“本真影视致力于成为中国喜剧电影优秀制作商，但仅仅是喜剧还不够，喜剧片要有意义，不能胡编乱造。相信这部电影让年轻朋友们获得快乐的同时，也能获得启迪。”

当然，《迷与狂》的片名，还是充满了文艺气息，这是影片坚持品质的呈现，当众多的青春电影，纷纷打着怀旧的幌子招摇过市的时候，《迷与狂》无疑更具有现实意义，影片在看似不经意间，将当下年轻人的“迷”与“狂”进行了细致的解构，并以预言式的风格，摆出了狂迷一代因自身性格缺陷及社会教育失格所引发的学校与职场的脱节，爱情与婚姻的脱节，理想与现实的脱节，嬉笑怒骂之中充满了批判力量，挖苦讽刺中又不乏关切之情，贯穿了本真影视的企业理想。

Agent Carter终于迎来了号称Hollywood Ending的结局，以Carter为首的特工成功化解了零物质的威胁，而Carter纠葛的感情似乎也开始有了新眉目。同样也挖下了不少新坑，以下做个小盘点，如有不全，欢迎补充。
九头蛇的前身竞技场俱乐部之后的发展。作为引出第二季整个故事的理事会，在故事的后半段露脸次数并不多，显然Vernon的死（或者说失踪）并未能使所谓的理事会彻底消失，并且事实上在几十年后，它差点摧毁后来的神盾局，本季末尾，Thompson发现了那支Dottie费尽心机偷窃的胸针的秘密，相信Carter未来还会继续与之斗智斗勇。
Carter和Sousa的感情线经过两季的培养终于相交，未来Sousa是否能成为Carter的终身伴侣，Carter又会经历哪些新感情，恐怕也是未来故事不可缺少的章节。根据美队2的花絮，Carter在1953年左右结婚，丈夫是曾经参战被美队解救过的士兵，不知这一点是否可能涉及，如果把Carter的结婚作为整个剧集的结尾，未尝不是一件好事。
Carter与Jarvis的配合/助攻在本季进一步深化，Ana的出现并未使二者的关系显得尴尬，反而还成了增强二人关系的催化剂。但Ana的受伤显然会让Carter和Jarvis之后的合作蒙上一层阴影，二者未来如何互动也令人十分好奇。
在回答Thompson找到的秘密文件时，Carter没有否认文件的真实性（画面中给出的描述似乎是讲战争中因为Carter的失误导致某镇的居民全部死亡），一直在强调自己当时处在战争之中，身不由己。本季末这份文件被不知名人士拿走，恐怕是希望作为Carter的把柄之一。当时到底发生了什么事，Carter是否扮演了不够光彩的角色，未来将如何处理这段“黑”历史，这里面也大有文章可做。
Samberly和Rose的感情戏只处于剧情边缘，虽然二人性格互补，十分般配，但编剧还是忍不住让Stark插了一脚进去，二人能否终成眷属也就有了一个小问号。
Vernon的死活在最后一集中并没有明确交待，十分好奇他是否会成为又一个Doctor Wilkes，以一种虚无的状态漫游于世界。
另外关于Thompson的遭遇，编剧给出的说法是“你们看到的是Thompson中枪了，其余的别多想”，言外之意Thompson或许还是可能回归的（当然前提还是第三季能够继续出品）
Dottie与Carter的关系可以说是相爱相杀，惺惺相惜。根据Carter与Dottie交谈时提供的信息，Dottie显然已经被苏联彻底放弃，因此对这位美女间谍（一直觉得她面貌很像Cate Blanchett）而言，留在美国的唯一生存之道就是替人办事，无论是谁。之后的故事中，恐怕她还将继续作为出人意料的反派出现在Carter的生活中，继续与Carter的虐恋情深。
SSR作为神盾局的前身人所共知，同样根据美队2的花絮，1953年时神盾局已经成立，第二季所处年代为1947年，那么Agent Carter未来是否有机会涉及到神盾局的创立也令人期待。


第二季Agent Carter自开播以来收视率就一蹶不振，加上主演Hayley Atwell已试演新剧，未来第三季的前景更加渺茫。恐怕确实是当剧情难以与其他漫威宇宙产生强关联互动后的必然结果，相比之下，第一季牵扯进了大量《美队》中的人物，Howard Stark，Dum Dum Dugen，Zora博士甚至万年酱油Stan Lee，同时还不断牵扯Carter与美队的感情纠葛，这些显然对吸引观众起到了助推作用，第二季中，这种剧情的交错就显得较为薄弱和稀少了。美国本土观众似乎也对这样一部以无超能力女性为题材的电视剧不够感冒。从剧情上讲，第二季也确实不如第一季紧凑和精彩，多了太多的反转和意外，难以经住推敲（如最初恨不得敬而远之的零物质，到了最后一集众人与之同处一室也未受任何影响）。但个人还是非常喜欢这种仿50年代的风格的，无论是画面处理还是道具设计，都有一股浓浓的年代感，片中的女演员颜值也是一个比一个高（第一集中Carter初下飞机，戴上墨镜，红唇轻启和Jarvis打招呼的画面实在是美到爆）Anyway，希望这部短小精悍的剧能够被续订，让Carter继续在银幕上活跃。

5/14 Update：本剧确认被砍

       
      韓子曰：“儒以文亂法，而俠以武犯禁。”二者皆譏，而學士多稱于世雲。至如以術取宰相、卿、大夫，輔翼其世主，功名俱著於《春秋》，固無可言者。及若季次、原憲，閭巷人也，讀書懷獨行君子之德，義不苟合當世，當世亦笑之。故季次、原憲，終身空室蓬戶，褐衣疏食不厭。死而已四百餘年，而弟子志之不倦。

      今遊俠，其行雖不軌于正義，然其言必信，其行必果，已諾必誠，不愛其軀，赴士之厄困，既已存亡死生矣，而不矜其能。羞伐其德。蓋亦有足多者焉。
　　
      且緩急，人之所時有也。太史公曰：昔者虞舜窘于井廩，伊尹負於鼎俎，傅說匿于傅險，呂尚困於棘津，夷吾桎梏，百里飯牛，仲尼畏匡，菜色陳、蔡。此皆學士所謂有道仁人也，猶然遭此災，況以中材而涉亂世之末流乎?其遇害何可勝道哉!


       鄙人有言曰：“何知仁義，已享其利者為有德。”故伯夷醜周，餓死首陽山，而文、武不以其故貶王；蹠躋暴戾，其徒誦義無窮。由此觀之，“竊鉤者誅，竊國者侯；侯之門，仁義存。”非虛言也。

      今拘學或抱咫尺之義，久孤於世，豈若卑論儕俗，與世浮沉而取榮名哉!而布衣之徒，設取予然諾，千里誦義，為死不顧世。此亦有所長，非苟而已也。故士窮窘而得委命，此豈非人之所謂賢豪間者邪?誠使鄉曲之俠，予季次、原憲比權量力，效功於當世，不同日而論矣。要以功見言信，俠客之義，又曷可少哉!


                                                           ——《史記?遊俠列傳》

      它们虽然躯体庞大（其中白犀是仅次于象的第二大陆生动物）象貌丑陋，却是无害、不伤人的动物，一般来说，它们宁愿躲避而不愿战斗。不过在它们受伤或陷入困境时却凶猛异常，往往会盲目地冲向敌人。它们虽然体型笨重，但仍能以相当快的速度行走或奔跑。非洲黑犀在短距离内能达到每小时45公里的速度。

      1993年，中国政府颁布禁令，禁止使用犀牛角。中国境内现在虽然已经没有了野生的犀牛，因此没有犀牛种类被列为国家级保护动物。
       中国的最后一只犀牛于1922年因人类猎杀灭绝。


      “我杀了多少人？我也不知道，我没数过。不过，伊茨希啊，相信我吧，我不是反犹主义者，从来就不是。我只是一个随大流的。”

          “他们甚至不相信什么理论、什么学说或宗教信仰，他们的生存观不过是：纳粹来时，站到强者的队伍里，跟风屠杀犹太人；纳粹战败时，转向道义胜利者一边，打着犹太复国的旗号，跟风去杀戮、驱赶巴勒斯坦的阿拉伯人。由此，身份的转换既不源于人生观的转变，也不会带来人生观的改变，这就更值得我们去反思：只要恃强凌弱的生存逻辑仍然存在，大屠杀的恐怖就会再度发生。”------摘自《纳粹与理发师》

       我提前一年上学，在班里相对瘦小，世纪之初的乡下很少有胖孩子，班上一个卡车司机的孩子叫孙伟，长得粗壮，其他小孩子都受他节制——不是单纯的欺负和勒索，而是领导、约束、裁判、分配好处。
         玩玻璃球游戏，赢者得到输家的玻璃球，而输家往往抵赖，依据规则质疑对方作弊，于是，需要他来维持秩序，把球从一个小孩子手里要过来给另一个，而后者，往往是球艺高超的孩子会回报孙伟一个或更多的玻璃球——视其战果而定。其它游戏也大致如此。
     
        后来合班到中心小学，我们作为乡下小学单独成一股力量，其他地区的学生是我们的“敌人”，我们彼此很少讲话，默默观察对方。起初，在一些游戏中，作为人数较少的一方，总是吃亏。一段时间过去，我们都知道对方的“大哥”是刘泽璋，平时避免与他单独相遇，害怕对方挑衅而无力反击，白白受屈辱。
       

      直到一天中午，我们在教室午睡，孙伟和刘泽璋的课桌只隔着一个过道，不知道谁先出手，总之两个人扭打起来，老师在办公室午睡，班长是他的儿子，这会儿也在办公室床上舒舒服服睡着，没有人打小报告，也没人制止，直到孙伟打赢他，他背靠墙壁瘫坐在屋角，捂着胸口骂不出话来。从此我们在做游戏时能让人数占优的中心学校学生公平对待，甚至有所让步。
      
       父母是农民，我的零花钱很少，一星期输不起几个玻璃球，往往不到周末，我就只能在课间眼巴巴看其他孩子拿着我的玻璃球在玩。有一次，我和孙伟的“亲信”马乐在校园的皂荚树下玩玻璃球，他不太明显地作弊，在开球时偷偷将手移过划定的界限，因此比我更接近目标球，有更大机会命中。所以我不肯给他自己的玻璃球，他没有说什么。
      下午放学后，我和孙伟走同一条路回家，经过一条山路，先要上岭，然后走一段缓坡开始下岭，其间没有人家，也少有行人，只是村民空手走路时的便道，这条路从山中间用人力凿开石头，坡度很大，一侧是山的岩层，一侧是伸向河谷的陡坡，我体力不支，走在其他人后面，被孙伟和他的堂兄联手退下山崖，我顺着一段细沙地下滑，直到抓住了一株香椿树，但随即他们把石头掀翻，冲我滚下来，想要砸死我。
        
      我四岁时，叔叔刚结婚，在北京做厨师，回家过年，到大伯家吃全族的年夜饭，吃过年夜饭，与大伯家的儿子出门去其他人家中打牌，路上大伯的儿子告诉他，本村赵家毒死了他家的牛，包干到户后，生产队的牛也分给各家，而本村村民多阴毒之辈，互相下药毒牛，及我记事时，村中一头牛也没有了。乘着年夜饭的酒劲和夜色，两人踹翻了赵家盖在屋外靠近村路的农具茅屋。
       第二天，赵家的几个儿媳妇在村口叫骂，正巧我的爷爷不知情，一大早到老舅家去，被她们拉住，又吐又骂，脸上还挂了彩。傍晚，我的父亲和叔叔拜年回来，抄起铁锹径直奔赵家去，在路上碰见赵家的大儿子和他媳妇，打斗之间，赵家的大儿子从路边柴堆抽出枣木杠搏斗，两方都受伤了，直到村中主事的生产队队长出来劝解方罢。
       
        前一年给叔叔盖新房时，要占用自家的一块麦田，有规定不许麦地建房，但村人并不理会。麦田邻近赵家的玉米地，房屋一旦建成，势必荫住庄稼，所以农人在庄稼地边上很少种树、建屋，就是为了不遮挡庄稼的阳光。爷爷提出用其他田和赵家交换，可赵家也有几个没娶亲的儿子，如果我家房子盖不起来，叔叔很可能娶不到老婆，减少他们家娶老婆潜在的对手。从房基地始建，赵家告到官府，诉讼不休，爷爷只好凿开后山，另建房子。
       

       儿时，父亲在县里开出租，从客运站出来的停车区，按照影响力大小排位次，他初来乍到，被其他人挤到后面，客人下了大巴，肯定是先到最近的出租车询问价钱。一天下来，父亲也载不到客人，只好减价揽客。
       我是违犯计划生育的胎儿，父母在县城隐姓埋名把我生下来，租着一间屋漏成河的旧房子，每天吃粗玉米面疙瘩，掺点儿盐巴和白菜叶子，直到我四岁，家里吃不起酱油。有一回母亲在百货大楼的同事送了她几个梅子，就是闲谈时的零嘴，她藏在口袋里带回来，给我和姐姐吃。父亲从早上五点去赶第一趟大巴，晚上十二点回来。母亲已经睡下了。房东是老太太，老人缺觉，等到父亲回来，给他一碗热水喝。
       
       停在车站第一个车位的车老大和他后面的城里司机，强行把父亲的车从每天很早来占的前排车位挪开，还阻挠他载客，用更低的价钱把父亲谈好的客人拽走，想要逼父亲改行。
      有一天父亲没有去载客，打听好车老大的家门，带了一大桶汽油和一把菜刀上门。前来应门的小孩子吓得哭起来，他母亲随后跑来问，父亲推门进到屋内，翘腿坐在客厅，告诉他老婆，“我是你男人的同事，我给他留个话，杀人不过头点地，我知道你的家门。”

       父亲后来贩卖药材，每天做大巴到邻市药材市场，有一回他的前座坐了一个妇女，长得挺俊，一把一把磕着瓜子，把皮利索地吐到过道上。一会儿上来个男人，非要做妇女的座位，两个人并不认识，男的耍横，就抽妇女嘴巴子。妇女很犟，死活不肯让座，男人揪住她的头发，把她拉到在过道上，用脚踹她肚子，一车人、司机和售票员，都木然不语，男人洋洋得意坐上座位，坐在父亲前排，妇女跑到车后面依靠窗口站着。父亲手里拿着捆药材麻包的绳子，他用腿蹬着前座，把绳子套上男人的脖子，勒住他半天不松手，直到男人脸色酱紫，剩一口气了，父亲叫司机停车，把他扔下去。
       

        父亲有一个朋友，外号“眼镜蛇”，进了很多回监狱，每次派出所打得他牙齿碎了，肋骨断掉，都不咬出同伙。父亲到外地买卖药材，难免被当地人坑害，”眼镜蛇“恰好在那里做工，一次下班时遇到父亲，而父亲正在与一个地痞争论，地痞拿了药材不给公平价格。”眼镜蛇“一言不发，招呼不打，从后面揪住流氓的衣领，将他的后脑勺重重磕在石板地上。
       ”眼镜蛇“在两县交界的国道上打劫车辆，打死一个反抗的年轻司机，进了监狱。有一度，他的父亲到处求人，都求到我的父亲，希望能有一线机会免掉死罪。父亲除了给他一些钱，不能有所帮助。
       
       
       村中有赵家，恃人口多，欺负其他庄户人。近几年，本地发现铁矿，赵家和我同辈的儿子好吃懒做，流氓成性，每每发现矿脉都要霸占。日里开着铲车在村路上兜风，将两边碍眼的树木铲倒。冯家人毒辣暗弱，愚昧猥琐，遭赵家流氓儿子经常欺负，路边冯家的树木，被他毁坏殆尽。
       我家的房前有一座大山，蕴藏矿脉，赵家儿子听到消息后，雇了一辆挖掘机开到我家门前的公路上，距离我家的大门有一百米，父亲听到机器响，拿了铁锹站在门外，两人对骂，直到父亲冲下路，大喊要”手劈这个王八犊子。“赵家儿子还想还口，被他爹——我家的世仇，边嚷嚷着”王八羔子瞎叫唤什么“（训斥儿子）一边拉走。
      
      赵家的儿子开了一间修车铺，高中父亲去镇上借我，回来路上车爆胎了，那是夜里九点钟，秋夜星光满天，附近最近的修车铺只有孙家，孙家的门前写着招牌”流动补胎，电话······”，父亲给他打了电话，就是当年因牛和农具茅屋打得头破血流的赵家大儿子。他来，我在车外树林里晾热，他俩一言不发，赵家大儿子补好胎，父亲拿了五十块钱给他，他说“要什么钱”，再给，还是收下默默走了。赵家大儿子满手油污，皱纹满面，脸黑黑的，儿女都没考上高中，终日生事，孙子掉进硫酸桶里，花了几万元才救回来。

 
        到市里上高中，临行前一晚，父亲叫到我他的卧室，说“以后我罩不到你了。”
      住集体寝室，遇到一个胖子，他哥混市里的摩托厂，周末他和他哥一起去砍内鬼，在一间旧楼的二楼公寓里等着人上门，用报纸包着开山刀，坐沙发上抽烟。等敲门，内鬼背后还带着一个人，来不及胖子他们抽刀，新来的从怀里掏出一把“铳子”，就是改装气枪的俗称。胖子吓得脸都白了，回头看他哥，早从开着的窗户跳下二楼。

高中时，我睡过的每一个床铺下都会小心地压上一把棒球棍，木头实心的，一些事留下的阴影。

父亲出车到外地，座底下总是有一把刀，近几年司机们流行电棍。到山里收特产，车开进山谷里，回来时，被流氓堵住，搭几句话，发现是“三老倌”的弟弟，“三老倌”是有名的地痞，年轻时好赌好打架，中年以后垄断了当地的零售业，成了“受尊敬的人”。正巧出门前，我把砍刀从座位下拿出来放到车玻璃后面，因为嫌硌。流氓头子把头往里伸，突然瞄到砍刀，急忙缩头出去，话也软了一大截，终于是一团和气地过了山口。

母亲的堂兄弟们，打跑了市里几个街区的搬家公司，经营了几十年这个行当。老家的土地和山林都托付老辈子们经管。近几年开矿，邻近的矿越位盗采他们的山，女人们三番五次到矿上闹，没起作用，告官府，没有矿上给官府的黑钱多。于是，小学三年级暑假，我在姥爷家消暑，傍晚，几个兄弟开着车回来， 从舅舅那里借了铁锹上山，将矿老板、主事的和矿工悉数打跑，矿老板领着入股的矿工反击，被几兄弟活劈死一人，花了几十万了事。




      
         

文/梦里诗书

电影有着一群俊男靓女，甚连女三都透着女神范，也有着诗意唯美的镜头，那随风而动的稻田仿若绿的海洋足以为人沉醉，还有着神秘莫测的少数民族文化，古老的传说与风土人情是电影的脉搏，但《北回归线》却唯独没有剧情，当看过这样一部电影，自感其并不欠缺任何外因，但失了神韵的画再美亦不过也是难堪。


神似王力宏在《岁月神偷》中而被世人熟知的李治廷，英俊帅气的他在《北回归线》中饰演情场骗子对电影言显然是契合的，一众绿叶中甚还有快乐大本营吴昕的身影，但电影剧情架构的羸弱使这一帮俊男靓女的配角在电影中毫无存在感的价值， 李治廷饰演的情场高手更是除了一张帅气耍酷的脸庞，毫无手段可言，若是呆萌的小生还说的过去，情场骗局的高手至少在剧情上是无从得见的，至于反派的设计从头至尾更是个笑谈，剧情的低幼堪比儿童动画可谓是如出一辙。


从电影定位看，这是一部再明显不过的云南旅游宣传片，简单暴力的甚至根本无需爱情的积淀，李治廷所谓的情场骗子连大山都还没侃就与目标阿隆（黄龄 饰）一面功夫间就已能是如胶似漆，有着矢志不渝的爱情，然后便迫不及待的切到旅游宣传的“正事”上，但这种连人物感情都困乏的电影，再美的风景也不过是给人以画虎不成反类犬之感，这样的方式甚还不如就单拍一部风景记录片来的写实。


神秘的云南少数民族文化本可是电影的一张王牌，在《北回归线》中有着红白喜事的传统习俗和村落里的风土人文，但电影却用错了渲染的氛围，以一种搞笑嘻哈的形式来呈现，而不选用当地人的本真，却找了一个肥胖型并不熟悉当地文化的特型演员来撑起当地村落的配角主场迎合搞怪，更使得这种少数民族文化浮于了表像，仅是成了电影的噱头。


《北回归线》本具有着诸多先天的定位优势，呈交的却是这般难堪的神片，当电影把低俗恶搞作为了一种博人眼球的必备良方，这光影中的映画又何谈能有其神在呢？（转载须注明：原作者梦里诗书)