心理学认为人的行为，是可以预测的。人格结构就像一个背景，所有行为、幻想、想法都是在大框框里。 比如在心灵猎手和不要搞猫里，就是典型的反社会型人格。 一般来说，偏执狂会容易激情杀人。比如医患纠纷里，捅死医生的，都是清一色的偏执狂。他们的心理活动就是，你给他看了1...  (展开)

一个不怎么好的故事。

很难说得清我现在的感觉是什么，心里沉下去一块，但也为美好的结局扬起嘴角。
一篇情感的发泄物，不需要斟字酌句要交给谁点评。我于心不忍。

我不是很喜欢看裸体，但我觉得裸体是比所有衣服都好看的东西。

两个男人，肢体交融，no talking，就是深情。可爱的是阿龙做完了还问我们做了多久，还让你满意吧。瞬间就觉得，总算还是很平凡的人。

之前他们聊到信仰，我很为此感触，有信仰的人，我都认为是不平凡的平凡人。
我有宗教情结，我喜欢面对巨人这样的作品，不是真的相信上帝的历史，而是觉得，上帝像母亲一样，在门外看着自己的孩子受苦难，克制住自己想要推开门帮他的冲动，流着泪看孩子遍体鳞伤地作战。

真的令人心疼。

看到阿龙回家后的待遇，我有点感同身受。为了坚持也跟家里人闹翻，也有过跟母亲对峙，然后抱头大哭。我有过要是父母都开明一点就好了的想法，没恨过，但我一直明白父母无论怎样都是为了孩子。
在母亲眼中，上帝，信仰不敌自己孩子面对社会的重要，孩子气的母亲。笨拙的保护，在孩子的坚持下，像一件多余的物品，静静地呆在角落，被无视，甚至憎恨，旁观者心酸。

我们就像小点，相互联系。当我看到纯白色的阿龙在各种混色衣服里摩擦，被很残忍的对待，我仿佛就在门外，流着泪，酸着心，好想当一把伞，不求为他抵挡风暴，只愿有一份暖心的支持。在他身上
，我一下子就感受到那些不被理解的同性恋者曾有过的剜心遭遇，我支持同性恋，像是支持异性恋那样的支持，他们不特别，很正常。

我知道我是个敏感至极的人，别人一言一举会放大千百倍传达到我的感官，让千万脑细胞激烈运作，半分钟想到百种我记得过失别人的动机客观的影响等。
看到这部电影，像万只爬虫钻过心灵，在血液里翻跟斗，我想到太多的东西，包括音乐人的过去，克里斯顿的父亲，血液像江河一样，表面沉稳，深处却翻涌不息，我感到深深的难过。

希望我的坚持也可以像结局一样美丽，愿每个阿龙在自己的风雨里坚持，慢慢强大，遇见圆满。

（这是给《南都周刊》写的初稿，后来刊发的时候被编辑改了很多，现在文章已经刊出了，为了让更多没有看过片子的朋友了解影片和导演，贴在这里。）

     “他们是一群困在时间河流里的长者，深受失智症的困扰，记忆中的岁月点滴，如今只留下泛黄照片上的陌生影像……”。六位老年阿兹海默氏症（即失智症）患者，被家人安排到某养老院生活，他们或者有记忆障碍，或者有被害妄想症，或者是定向感障碍……因为失智症，这些老人和他们的亲人生活在两个世界：一个是在我们所谓的正常人的世界，另一个是在遗忘的疾病的世界。
    台湾纪录片导演杨力州的新作《被遗忘的时光》，讲述的就是这六名失智症老人的故事，谈起拍摄的感受，他说他在片场已经被感动了无数次：“我想要落泪是因为发现这两个世界的人没有办法沟通，但是残酷的事情是他们竟然是父子或母女。如果家人已经去世的话，那是另外一件事，可是他们活生生在你面前，你却必须接受他忘掉了你。”在台湾，65岁以上就叫老人，65岁以上18个就会有一个失智症，85岁以上4个就有一个。大陆的情况并不乐观，面对人口老龄化的挑战，长辈的照顾与健康问题日渐引起政府和子女的重视。
    从07年至今，杨力州拍摄了四部纪录片，其中三部的主角，都是老人。在拍《被遗忘的时光》的同时，他意识到有另一大群健康或想让自己更健康的老人的价值更应被展现，因此拍摄了《青春啦啦队》，以高雄市一群跳啦啦队的老人家为主题，展现了一群平均年龄70岁的老年人的乐观与活力，阐述“老与病并不是老人唯一的定义”；此前的《水蜜桃阿嬤》则讲述了一名泰雅族阿嬤在高山上种植水蜜桃，艰辛地抚养负债自杀的儿子媳妇留下的七个孩子的故事。虽然有朋友提醒说“老年人”是票房毒药，但是《被遗忘的时光》在台湾上映，票房居然超过了明星主演的爱情电影，进入了台湾电影票房前十名。

特工尹伯
    “这个照片拿出去，说句不好听的话啊，是不是拿给共产党了？”85的尹伯找不到自己的照片，对摄影师说：“这个机构这么大，共产党不知道吗？他知道得一清二楚！自己骗自己他不知道！”身患帕金森症和被害妄想症，当他晚上看到对着他的摄像机的时候，一下子大发脾气：“白天拍一天还不够吗？现在都要睡觉了，忙了一天，你们还在这个地方来拍，做什么？”直到护工小姐说不拍了，摄制组停下，尹伯还一直无法平静。护工转身告诉杨力州，尹伯把摄制组的人当成了匪谍。而对机构主任王宝英来说，有一段时间，每天听尹伯诉说共产党迫害史，是她的例行工作之一。
    这位原国民党特工曾被派去刺杀毛泽东，行动失败，他换了好多个名字，“我父亲，共产党斗争，死在大牢里，连尸都不叫收，我那个时候才十几岁耶。我哥哥、我父亲都杀了，我还有两个弟弟杀了，我大陆上的老婆孩子都杀了。”尹伯操着河南口音，眼睛红了：“我的腿都断啦，逃到新疆、西藏，在喜马拉雅山上，那么冷，化名西藏人，穿西藏衣服，用各种方式逃到印度，由印度政府接我到台湾来。一百个人也出不来一个啊。”尹伯激动得身体开始颤抖，“这冤仇有多大？”
他的儿子还记得父亲当年细致地“做记号”：门关上和打开的缝隙间，他都会夹一片树叶，这样有人开门他就会知道。而下课回家的时候，父亲会问他：“你怎么从外面走进来？”还坚持自己中午就看到了孩子回来。那个时候的轻微症状没有被人发现，直到后来，尹伯要搭计程车回他河南的“家”，并以为台湾是归河南管……
    工作人员忍不住问他：“尹顺周是你的本名吗？”他说“对”，可是他很害怕被人家知道，他甚至认为同一层楼的很多人都是共产党。可喜的是，参加了复健活动之后，尹伯恢复了一些，他告诉王主任说：“我知道他们不是共产党，整个事情我已经了解得七七八八了”。有一天摄像跟随他和护工外出，护工走开一会儿，尹伯转过身告诉摄像师：“就剩我一个人了，你想怎么照，你告诉我”，摄像师抓住机会问道：“尹伯伯，你以前在哪里工作？”“这个我忘掉啦。”“那我们聊你知道的事情。”“你知道我知道哪些？”“我不知道啊。”尹伯大笑：“你不知道我也不知道啊，我没办法给你答复啊。”

水妹要回家
    水妹65岁，是泰雅族原住民。得失智症是因为脑血管破裂，医生告诉家人，做手术以后有三个结果：死亡、植物人和失智症。如今女儿最欣慰的是“妈妈还在”，虽然手术后语言功能基本丧失。当她想要表达而无法实现的时候，水妹会露出焦急而自责的神情，家里人也尽力配合她，猜她想要说的话。然而有两件事情让拍摄团队和观众都感到惊讶：水妹可以很清楚地表达“我要回家”，“回西林村”——西林村就是她在花莲的老家，而不是都市的孩子家里，她甚至给工作人员看故乡的照片。此外，尽管说话有困难，但是她可以流畅地唱歌。杨力州对一个细节印象深刻：有一天，水妹自己在唱《绿岛小夜曲》的时候，歌词是“姑娘啊，你为什么还是默默不语”，唱到这句的时候她突然就不再继续唱下去，周围的人就突然意识到歌词的内容。“她都知道她唱的是她自己的困境，之后她就往房间走去，我们的摄影师跟着走进去，她去换上她最喜欢的衣服，戴上她最喜欢的帽子，然后把衣服整理好，提着行李就走出来，她突然转过头来对我说：西林村到了。她指着病房里她的床，这里就是西林村。”
     杨力州说，那一刻他好难过，因为他发现，水妹连心中最美好的故乡的想象，都放弃了。“她告诉我们，她也试图告诉自己，在这个四面墙壁的病房里，就是她最怀念的故乡。我们在现场，能够感受到非常强烈的失落感，因为她已经什么都没有了，她连说话的能力都没有，她连青春，她连健康，她连记忆，她连语言能力都没有了，可是这最后能让她记起的东西她都放弃了。”
     电影最后，水妹年轻时候的照片笑意盈盈，穿着泰雅族服饰，散发着青春与美丽。她喜欢唱歌，曾经是五个孩子的好妈妈，是一个男人的好妻子。如今记忆散落，可是，疾病再怎么厉害，有一些非常深刻的东西是夺不走的。所以她还可以安静地歌唱——或许在梦中，她真的回到了故乡。

与世界和解
      虽然拍摄计划很有意思，但在拍摄之初，杨力州并不清楚自己要拍什么，“我特别怕自己拍成一部讲失智症是什么的卫生教育片”。整个拍摄持续了两年多，摄制团队几乎都待在这个养老院里面，为了真实自然地记录老人们的状态，工作人员花了一个多月的时间去说服整层楼的30位病人及家属，拒绝拍摄的老人必须不能出现在镜头里。
      一直以来，社会对失智症存有误解，感觉像是一种忌讳丢脸的疾病，甚至会出现歧视的现象。公众对这个病如果有点印象，大概会是因为2009年诺贝尔奖物理学奖获得者高锟，现年77岁的他六年前被证实患病，也是因为他获奖，病情才被广泛报道。
    “我做这个纪录片就是为更多不了解失智症是什么的人开一扇窗户，我们没有办法决定这个病会不会找上我们，如果很不幸找上我了的话，我至少知道应该用什么方式去面对它。”在台湾国立政治大学放映之后，杨力州上台与学生交流，面对台下的三百多名学生，他半开玩笑半严肃地说：“所以，可能五十年以后，台下的你们当中就有几十个失智症患者。”下面的观众不禁“啊”了一声。
    “这部影片我很高兴它好像撞击到每个人心里，尽管他家里人不是失智症，可是他好像找到了，尤其是年轻观众，他找到一个跟自己、或和自己最爱的家人和解，或者表达爱意的一个方式。我觉得这就是做纪录片很重要的一件事。”杨力州乐于通过自己的作品，让观众有所思考，有所改变：“当你看到一部会感动你的纪录片，不管你是哭还是笑，其实导演已经把一个讯息，或他要传达的一个观念，用一个胶囊装好，趁你不注意的时候丢进你的嘴里。那一刻觉得喉头有东西进去，可是你不清楚到底是什么。没过多久，可能一看完电影，那个胶囊慢慢溶解，你发现非常得苦涩，你就开始有一些思考，这也是可能你有机会产生一些改变的原因。对我而言这就是纪录片。”
    有一名中年美容师在Facebook上给他留言说，在电影院看完《被遗忘的时光》，他瘫在椅子上走不出去，因为母子关系紧张，他已经有20年没有跟妈妈好好吃饭，而看完电影之后，他想在周末约妈妈出来，好好吃一顿饭。在网络上，他只是对杨力州留言：谢谢你。杨力州开玩笑说，自己最讨厌的就是这样的观众，因为每次都是因为这种人让他觉得自己应该继续把纪录片拍下去。

蛮好看的，比很多动画电影有趣。游戏设定就很棒，改编成电影很理解。有些人太双标了，动不动就“圈钱之作”。看预告片被惊艳，正片诚意之作，完整地展示了一个故事，虽然故事比较简单，但包装地很好。笑点很密集，色彩很好看，小鸟的萌值可以比肩小黄人，配音也加分，BGM也好听，整个电影大片质感。想看植物大战僵尸改编成电影。

常常看影视剧，听大家讨论那个角色谁演的怎么样，谁谁谁没有演技，演技是什么，要我说演技就是演员饰演的角色跟故事情节完美融合，让人看了完全信服。演技这东西被有些人说的很玄乎，其实我觉得有些演员完全是在演他自己而不是演剧中人物。 刚刚通过电影频道看到这部电影，感叹...  (展开)

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平生最不能容忍的是，在观看破案电影时提前知道凶手是谁，在阅读推理小说时发现自己思维超过了作者。这样的话，顿时会觉得索然无味。 你觉得高明的东西，往往是超过你本身的理解和智商之上。在中国电影集体玩娱乐的当下，谁还会去真正注重智商这玩意儿？大多数人会认为，摒弃...  (展开)

股民的心声太多太沉重，而话语权太少太无奈。无论影视市场，还是芸芸投资者、数千万社会家庭细胞，都需要相关的现象级作品予以引流、疏慰、反思、提升。。。 希望此片不单应时应景，更能直通市场各方灵魂，并给中国股市留下笔宝贵精神财富。 这是股民的名义，也是全社会良知的...  (展开)

富贵是一种怎么样的体验？开着玛莎拉蒂、吃着俄罗斯鱼子酱、住着香港的豪宅，任何东西就一个宗旨——贵！在喜剧片《贫穷富爸爸》里，郑嘉颖和小小彬饰演一对父子，父亲是李兵，儿子叫李之，在电影里，这是个单亲家庭，但爸爸是大富豪，儿子要啥有啥，但是两人的感情很淡薄，因为父亲整日忙着赚钱而忽视了孩子。

且不说李兵这样的大富豪，即便是现在普通的工薪阶层，也都是忙着上班赚钱，真正陪孩子的时间很少。父子间缺乏沟通和理解是常见的事情，所以，修复父子之间的感情非常重要。在《贫穷富爸爸》戏里，李兵大胆设计了一个假装破产的局，借此和儿子一起感受贫穷，但贫穷让父子俩真正相依为命，这样的故事真的又感动又好笑。

富贵是很享受的事情，要什么有什么，但就是缺少真感情。因为人有了钱，就会忽视很多东西，周围的人也不会真心对待你，大家都想着沾光挣钱，这就让一个富豪生活在一个很冷漠的世界里。

在李兵“破产”之后，李兵带着儿子简直是过着乞丐一样的生活，什么都是尽量省钱和不花钱，两人表面上是在香港游玩，但和偷渡过去似的，干啥都不舍得花钱，日子过得很心酸，但是父子俩紧紧抱团，这样的体验是富贵时感觉不到的。

郑嘉颖演喜剧很有一套，表情严肃，但配合错位的剧情就有了很好的喜剧效果。小小彬的爸爸小彬彬就是童星出身，这一次他出演电影，就和当年小彬彬一模一样了，他很好地继承了父亲的喜剧天赋，是一个乐观勇敢的小男孩，片名是《贫穷富爸爸》，但其实全片都是以小小彬为核心，讲述怎样教育一个戏骨了奢华生活的小男孩。

其实，生在富贵之家，也能搞好父子间的关系。但李兵用这种方法，是为了尽快修复父子间的感情，以及让孩子知道贫穷并不可怕，可怕的是亲情的缺失。所以，李兵设的这个局真是一举多得，能让孩子获益良多。不过，假如有一天李兵真的破产了，他儿子还会信吗？这当然是说笑，但经历过这样一次考验，相信李之已经能面对生活的各种打击了。

《贫穷富爸爸》是一部很好的育儿经，教导父母不要过度宠溺孩子，每个孩子都有无限的发展可能。仅仅把孩子的物质生活提高了是很单一的，要让孩子懂得坚强勇敢地面对生活，是更重要的人生道理。这部电影娱乐化足够，而且还能够让人思考，并且学习到教导孩子成长的方法，是一部用心制作的影片。

       看了大清盐商的片头，听了费玉清的二分明月， 捎带看了第一集的开头的场景，那种大气，精致与古韵就开始撩人了。一下子又不舍得看了，想等等，攒足了，慢慢的看。

       为什么？ 中国现在又不缺电视剧，荧屏上天天充斥着新面孔，却为什么总感觉没剧看，中国的电视剧去哪儿了。

       纵观这几年， 让人回味与静心的大剧屈指可数，谍战剧潜伏，悬崖，借枪，黎明之前，正剧除却大明王朝和走向共和，人间正道是沧桑，中国往事，捎带上大秦，甄嬛，步步与生死， 中国的良心正剧真是乏善可陈。

       好歹今年有了北平，红色和长沙。让人看到了些许希望。

       不知道为何这么多的出品方都把大笔的投资放到无谓的制造荧屏垃圾的项目中去，没有打磨的剧本，没有才情的导演，光有巨额的投资和闪耀的明星，这不仅是在浪费金钱，对观众更是一种浪费时间与生命。潜伏之前无（孙）红雷，借枪之前无（张）嘉译，沧桑之前无（黄）志忠，黎明之前无（吴）秀波，这么浅显的道理难道不懂吗？

       年底几部大剧一起上，武则天，锋刃，大漠苍狼，二炮手，镖门，大清盐商。抽空都看了第一集，看他们的时间分别是武则天（5分钟），锋刃（8分钟），大漠苍狼（5分钟），二炮手（40分钟），镖门（40分钟），大清盐商（40分钟），孰高孰低，立竿见影。雷剧大成的武则天被叫停，这是观众的幸事。跨入2000万的黄渤这次触礁了，光有你星光灿烂，却无本无导，再好的播出平台也是枉然。大漠苍狼中的黄志忠离开了张黎的指挥，苍狼真的迷路了。相反卖萌可爱的二炮手虽不是正剧，但不低俗，也不雷人，难得的战争戏。

       看了镖门与大清盐商，再看了两部戏的背景资料，不由感叹，两戏的作者和北平无战事一样都是N年磨一剑创作出的剧本，有底蕴，有沉淀，有意境。更为惊奇的发现导演是一个人，再搜一下竟然发现他一直是张黎的助手，不愧名师，教的好徒。

       真的，这算是中国的电视界之幸，也是悲哀， 中国电视界缺的就是这样的编剧与导演，他们用心良苦中的才情纵横，他们对观众输出的价值观，伦理观，史实观，文学观所承载的意蕴与厚重，所带给观众的打动和鼓舞，是一般的文学作品难以企及的。电影太短，书不活现，而有良心的电视大作却是一卷长卷，徐徐展开，慢慢品茗。