社会议题的电影，或者说试图使用纪录形式的电影，不是只凭兴趣拍摄。

在同一上映档期，有一部电影叫《小伟》，作者有丰沛的情感，这情感有数十年的回忆和生活细节，足够丰富，以支撑导演灵活运用他学习到的电影技巧，视角和风格每一次转变都浑然天成。

采用纪录形式，又与纯纪录片不同，展现一个东北家庭风貌的《吉祥如意》，是和《小伟》完全不同的作品。它必须要有社会议题设置，如果没有，就没有可“纪录”的空间，它的形式便不成立了。因此要想完成它，需要做大量的调研，案头和田野一个都不能少。除非你要创造影史，兴趣和天赋对于社会议题类电影来说，是不如烂笔头灵光的。

内容上和《小伟》一样，《吉祥如意》是一件发生在创作者身上的私事，但是别忘了，“主角已有十年没有回去”，自己和家人各自发生了变化，双方在生活方式和价值观认知上的差别，恐怕才是影片最重要的根基。故而对导演来说，这个议题看似熟悉实则不然，虽是私事，也没有那么“私人”，他和家人犹如“如意”中呈现的一般，不过是熟悉的陌生人罢了，熟悉而陌生，就存在遮掩、谎言滋生的空间，对影片就是伤害。

这种容易滋生谎言的空间，需要靠扎实的功课进行填充。不妨让我列一列《吉祥如意》几处无法深入的点，其中存在见仁见智的部分：

关键人物王吉祥的丰富性欠缺。导演交待了王吉祥的职位、身份，交待了王吉祥帮二哥的子女落定城市户口等信息，目的是突显兄弟之间的情感羁绊。但是，在这里几乎可以确认，就连导演自己似乎也对了解他的舅舅本人的过往兴趣欠缺，关于他的过去，曾经的生活环境、为人处世和生活方式，都没有更丰富的信息。这导致，站在观众的角度，王吉祥并不容易给我留下深刻印象，二哥二嫂也被简单带过。

关键人物丽丽的层次欠缺。影片交待了丽丽和这个家、和父亲过往的细节已经足够，但是丽丽鲜少提及自己如今的生活。在“如意”中，刘陆问丽丽“为何十年不回来”，导演精明地借此让观众自动带入自己的生活，实则这块内容在影片是被绕开了，或许受到丽丽影响。丽丽角色的调研没有做好。

议题缺少更公共的连结。《吉祥如意》停留在一种私人影像状态，只是它足够让一代人熟悉，尤其东北人。比如，东北人为何都离开了家乡，或者多少东北人离开了家乡，缺少环境交待；再比如，王吉祥去不了精神病院，恐怕不是简单的他本人状态的原因，似乎可以指涉东北社会福利体系构建的环境，倘若导演再多做一点功课，这里存在把观众的思考引向公共议题上的可能（缺少对东北的了解，我不确定）。

整个电影看下来非常流畅，似乎结构很完整。因为欠缺更丰厚的调研积累，它的纪录听从天意，漂浮在表层，除了能被几场点睛戏触动一下之外，它的影像于我而言是失败的。

现实情况支持了我的观点。豆瓣上的影评小作文写得云里雾里的，像玄学一样，他们不断把它的影像进行拔高，上升到实验的层面，把贾樟柯等前辈十几年前做完的探索抛在脑后。而对于它讲述的议题，人们讨论不起来，也无可讨论，或许逃避的观众只是被它假装深刻地撞了一下腰。它甚至没有任何艺术力量，足够召唤我们抬起头面对。

它的悲伤就像在《红楼梦》里读到“凹晶馆联诗悲寂寞”章节，贾府还没有散，但你已经觉察了什么隐忧。这种悲伤在这片土地上，从南到北，像生老病死一样每天都在上演。它并不缺少讲述者，它缺少的是更好的讲述。

这个国家在60年代斩掉了社会学和统计学，直至今日这俩学科重建也不过20年的被夹光景，高等教育里更是不存在这一章，因此，也没有人真正接受过调研训练，不知道过去中国也有定县调查这么厉害的模型。当观众不具备调研和思辨思维时，尚且可以在豆瓣影评小作文里搞玄学，但创作者必须不能偷懒，要想方设法补上这一堂功课。

兴趣驱动导演把社会议题拍出来，只能让观众触动一下，伤感一下。真正做好了调研的议题则充满力量，刺痛社会的“七寸”。它不仅仅关系内容的厚度，更关系到创作者使用什么技巧来挑拣、选择、排列素材。

案头和田野没做好，台词就不会抓得更好，在拍什么不拍什么上容易选择相对差的，镜头和场景就容易缺失，剪辑就显得粗糙，整体技巧就没那么突出。所有电影想要做到技巧足够恰当，都是因为要表达的东西足够厚，一般、普通、平庸的技巧无法满足。

两家报刊，the Herald 讲真相， 侧重“严肃” “正确”的真相，the Post 也讲真相，但侧重“娱乐性”的真相。他们都讲了真相，但都是片面的真相，这就是选择的不同所造成的力量。

剧情到五六集的时候，Holly从想报道Duncan的丑闻到后面想放弃报道，也是种选择。因为Holly清晰地知道自己的言语，会对他人产生影响，甚至造成伤害。所以她想报道Duncan的丑闻，有出自私心报复之意。后面她不想写了，也有个人心软的原因。所以，她专业吗？也不见得。

言语，和影响力搭配的时候，会变成威力很大的武器。

因为你可以选择说什么，也可以选择不说什么。而你的听众，无法选择听什么。

作为读者，作为观众，作为言语的第三方，我们要记得的是，所有与人相关的内容，我们永远得不到全部的真实。

所以，当你开口的时候，请谦卑些，尤其是你知道你有影响力的时候。而当你聆听的时候，请傲慢些。

每个人，因为成长环境，教育背景，人生阅历的不同，天然地，无法避免地带着偏见去看待世界。我们以为自己看到了全部，但其实只是看了立体事物的某一平面。

我们，以为的真相，可能只是一种真实感，不过是片面的真相罢了。

所以，面对很多热搜，很多事情，作为读者的我，其实越来越不敢随意相信，随意做出判断，怕被打脸。但无法做出判断，其实也是个问题。

顺带想到《奇葩说》，前几季的时候，我一直认为辩手所讲的就是他们所相信且践行的，所以我很相信，而这种因为信任而产生的真实感，让我看得很投入。但看到现在，我觉得辩手的有些观点，只是为了辩论，为了赢而已，他们本身并不一定这样认为。。。。但很多观众都会相信他们，从而受到影响吧。

可能当初看迪士尼影片的小朋友，已经成长为当今社会的成年人了吧。就像影片教母发现十年前寄信的那个小女孩已经成为了为人母的大人了。但是，不是只有小孩才需要wish啊，成年人也需要，只是成年人需要的不是wish，是hope。

因为这个低分，我差点没看，我简直无法理解豆瓣打分是手长在脚底板了吗，打两三分的是何居心?这部影片其实内容很深刻，也许我们从头到尾需要的不仅是南瓜车，西瓜车也是okay的啊，没有什么是一定的，爱也不是一定要住在城堡和王子or公主，迪士尼把美好变成了触手可及的生活，这其实就是社畜的当代的希望啊。

二次元的故事搬到三次元世界来展现，这一类题材注定是那种会有很多人喜欢和好奇但是总也称不上优秀的，无关演技和角色，就是跨次元带来的不和谐，很难弥补。

全剧没有特别讨厌的角色，男女主、男女二三四都很顺眼，除了剧情有点过于玛丽苏，一丢丢不适之外其他都可以接受。

不要代入政治和社会意识啊！！会毁了看这种不费脑小甜剧的好心情，看小情侣撒糖就好，编剧很识相！安心嗑糖！

我觉得这部剧最好的地方就是编剧上道，提前把cp组全都透明化，即使有点误会也变成无伤大雅的闹剧甚至是推动剧情发展的催化剂。

巧合，无限巧合，过分的巧合，在这里都可以合理化，并且对于这类题材来说，非常合理。

前期：舔狗舔到最后一无所有

后期：舔狗舔到最后应有尽有

不过，女主有时候也太卑微了，怎么这么自卑哇，不自信，这也怀疑那也怀疑，虽然也就一会，剧情起伏然后感情又好了，总觉得不太对劲。这铁定是小说改的吧？肯定是小说改吧！如果是小说里，“理由吗？陪老婆！”“走吧，我的女王大人”这样的台词确实会让人觉得好甜呀，真人剧就真的无限尬，但是，好吧，我能忍！

纪思齐和路清舞这对也太好嗑了，我都快忘了起初想看这部剧就是因为看了这俩人的cut。周开开演技真的强，前期出场作为一个“反派角色”，气势很足，好看的同时也有一份坏坏的媚感，和思齐确定关系之后，直接转型小女生姿态，我见犹怜，楚楚动人，实在可爱。主要是她真的太好看了，私心说个人觉得全剧最佳就是她了。只不过感觉可惜的是周开开的外貌特征会很限制她的戏路，她真的就特别适合都市女性，女强人，最好是那种给人印象坚强但是实际也有柔弱一面的那种角色设定，周简直是本色出演一般。

有一段她向思齐要求“打卡”，被思齐暴力对待，那一幕的佯装坚强，眼角泪光，属实印刻在心中了。

嗯，除了演员的演技，在同类型作品中值得夸一夸之外，导演的选角也要夸！参演角色的气质非常符合人设！纪言信！高冷，傲娇，禁欲系，季完美诠释！戚年的傻白甜纯女形象也很贴合，基本没有崩的。

邵醉和纪秋这一对，发糖最晚但是进展最快，不过合情合理，因为他俩相处时间最长，所以感情不需要再酝酿，只需要一个导火线。

演纪秋的女生也太瘦了，略心疼。

这三组cp，全部是年上年下的组合，蛮有意思的。

还有值得夸的是编剧！虽说是小说改，但是这个编剧也肯定有两把刷子，这部24集不多不少的小甜剧，编剧用一些合理的手段使这部剧看起来丝毫不累人，而且很吸引人想一口气看下去，在剧情上不兜圈子，就是纯白小甜剧，剧情根本不用猜。三组CP组合发糖/受虐，一组虐心时另一组发糖，反之亦然，使整部剧的甜度维持在一个能让人接受的范围内，这一点就很Nice！

22集那个男演员的插入有些多余；24集两分半那地方，剧情应该展开描述一下，快速略过观众意犹未尽啊；23集老板一出现我就猜到是他爹；周开开是真好看啊，虽然不是人人都想戚年这样的老婆，但是路清舞这样的红颜没有人能拒绝！

以上，完毕。

对了，小贾和肖黎最后没在一起可惜了。

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对身材不自信的人，大概都会被推荐看这部片子吧。女主从不自信、到突然自信、再到回归现实不自信、再到重新认识自己变得更自信的这样一个过程。最让我感动的是，是在最后产品发布会上，女主对着自己的两张照片，说这两张照片看起来没什么不一样吧，但是又突然停下来，说“oh 好像真的不一样”，我就突然泪目了。大概自信与不自信真的是可以一眼看出来的。我想在现实生活中，我们可能会在某些方面就是不自信，这没有关系，但是在某些方面，拥有绝对的自信，在他人怀疑自己、在自己怀疑自己的时候，就把这些事拿出来给自己看看，这是很酷的一件事。在女主刚开始变得自信时，很多人说都成自恋了，并不推荐这样。但是我想，每件事总有一个度，只有在自信的过程中体验到自恋，未来才能把握好这个度啊，这样的事情是在所难免的。在未来的生活中，我也会不断想起这部影片中女主的自信表现与不自信的表现，然后提醒自己更自信一些。Cool！祝福每个人都越来越自信。

看到让·雷诺去看的，买了票才知道是冯德伦。

基本算是及格的商业片，但套路也是套路，聪明点的看看演员表、笨一点的看个五分钟，就能猜到大boss是谁了。一些重要情节的细节也是完全不能细想、经不起推敲的……

如果各视频网站会有的话，不觉得有去影院的必要。

写于2017-8-11

（不是很理解140字的规定，我只有两句话要说就不能写影评了么？）

今天是2021年最后一天，在12月16日看完前两季后，我又花了半个月，终于在2021年结束前看完了三四五季。不得不说，这一次的劫案比抢劫皇家制币厂又上一层楼，从第三季制造混乱智取西班牙银行，到第四季不逊好莱坞大片的刺激战场，再到第五季以神计拿捏政府逃出生天，真的是一季比一季精彩，让人叹为观止。我也不想针对剧情细节写啥影评，随笔几句抒发抒发观后感吧。首先的首先，插一段题外话，这两天我正好在看兰小欢写的《置身事内》。在讲到国家债务时，作者提到了西班牙的极端事例。“在大多数国家，还不起房贷的人可以宣布破产，银行把房子收走，也就两清了。但在西班牙，哪怕房主把房子给了银行并宣布破产，也只能免于偿还按揭利息，本金仍要偿还，否则累计的罚金和负债将一直存在，会上失信名单，很难正常生活。在金融危机中，这项法律引起了社会的不满和动荡，开锁匠和警察拒绝配合银行驱逐房主。破产也消不掉的债成了沉重的负担。金融危机爆发五年后，西班牙是全球经济衰退最严重的国家之一。”——引自《置身事内》通过这一例子以管窥豹，或许能在一定程度上回答为什么如此多的民众支持教授团队，为什么军警如此害怕教授释放具有煽动性的讯息。当然，这些例子或许不一定能帮助我们理解西班牙人，但是可能能让我们知道我们无法理解西班牙人。好了，简单的来点儿观后感吧。《人类简史》中有个观点，我深以为意。人之所以为人，与动物最大的区别就在于人类能够通过讲故事来创造信仰，共同的信仰能把几千万、上亿人团结起来，大到国家、政党，小到球队、公司，莫不如是。那么回到《纸钞屋》，第二季末，教授对拉克尔说“印钞机可以在一分钟内印出成千上万张这种纸，拿这张纸就能交换别人的劳动果实，国家可以印，为什么我们不能印？”当时我就在想，这都已经开启过自助印钞模式了，后面还能劫些啥？这三季教授团队给出了最佳答案。虽然布雷顿森林体系已于1971年终结，但黄金仍然是许多国家最重要的储备资产之一，也是国家信用的重要支撑。每一个国家银行都会定期通报国库情况，因此大部分人都知道，国库中有金库，金库里存放着大量的黄金，这些黄金是国家经济的压舱石。但是绝大部分人其实都不知道，国库在哪，金库在哪，到底有多少黄金，这些黄金是方形的还是条形的。没错，这一切其实都可以算是统治阶级创造出来并深植于人心的信仰。当巴勒莫们从金库里一根一根的拿出金条，再化成金粒，最后通过下水道运走的画面通过电视信号传遍全球后，国际社会和本国民众们发现原来这十几个人真的突破了西班牙国家银行的防线，在国家金库里予取予求，于是整个西班牙崩塌了，币市、债市、股市全面崩溃。

对统治阶级来说，眼下紧要的事情有且只有一件——稳住局面，守护信仰。而在这个时候，到底有没有黄金，有多少黄金，甚至那些玩意儿是不是“黄金”都变得不再重要了，只要让民众相信“黄金”被追回来就行了。因此统治者们别无选择，只能依着教授的剧本，配合教授的演出，不仅送出九十吨黄金，还要豁免一切罪行，最后还得扶上马、送一程，保一生平安。对此我只能说“窃钩者诛，窃国者侯，窃国之信仰者，神！”

即使已经过了这么多年再重新看，也还是充满了想象力的片子。

各个车的表情都非常生动，设定也很有趣，很多地方都有笑点，疲劳驾驶困的眼睛都睁不开的货车，汽车晚上去住汽车旅馆，因为赛车马力大所以让赛车拉修路的柏油车，被收割机疯狂追赶逃命太逗了。

麦坤的车灯是贴纸，晚上看不见路，别的车冲他喊：把你的前灯开开吧，SB。哈哈哈哈哈…

麦坤把小镇搞得乱七八糟，然后法庭上小镇居民谴责他的时候，有的说法西斯，还有的居然说共产党…呃…

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如果满分有10分的话这部电影给5分吧。上海电影节去看，感觉很普通的剧场版。背景做的不错，无论是星空还是坐船升天这些远景描绘的都不错。剧情就是我们要自由（误），人类经历了压迫和各种受限后依然会发自内心向往自由的天空。不过货币会随着时间腐烂这想法挺有趣，人物感觉都没怎么展开所以塑造不行。总体而言开头不错，后面越来越平淡了 。