如题，这部剧莫名地喜欢，首先惊艳的女主的演技，其次是克隆人的设定。好像是在看复数的世界另一个我。

主要角色：Sarah

最具有反抗意识，最具有人味的一个克隆。莎拉遇到贝丝之前的生活是怎样的呢？不断下坠，可以说是我们传统观念里的堕落。混迹街头，哥特朋克风格，一群狐朋狗友，生了一个女儿却没有能力抚养。间歇性颓废，间歇性丧，间歇性叛逆。莎拉简直是生活中那种迷茫却又危险的一个人物。这也让她的人性最足，她有最珍爱的家人，有着几乎触底的原则底线，有着一种独立而又危险，颓丧而又凶狠的气质。

Cosima

最具有亲切感的一个克隆。知性，脏辫，特立独行，友善。柯西玛自带亲切感，不是那种邻家女孩的亲切，而是知性女生的亲切和善感，讲究科学讲究逻辑，脏辫还带着些许叛逆。病情的反复自带悲剧属性。柯西玛的人设更加接近我们东亚社会中知识分子的身份，但是她的蕾丝，脏辫，又带着一股子与周遭世界的格格不入感。

Alison

最平凡且最伟大的一个克隆。家庭主妇，控制欲强，容易惊慌，一惊一乍。艾莉森的生活是最普通的，最贴近普通人生活的。不同于叛逆且凶狠的莎拉，知性且友善的柯西玛，她的生活更加平淡无奇，她有着明确的软肋，明确且狭窄的社交圈，更多的生活中的一地鸡毛。经营好一个家庭太难了，懦弱且平庸的老公，宛如宫斗剧的主妇社交圈，如何在一个社区内维持形象，维持一个家庭的形象。艾莉森的控制欲，严厉和易慌易怒都是源于她最平凡，她的生活是收紧的，不是外扩的。

Helena

最混沌，亦正亦邪且无法掌控的一个克隆。论一个人如何成为一个疯子，毁掉她的童年。海伦娜半疯半傻，多数时候不是在被迫害就是在被迫害的路上。她比莎拉更加凶狠，也比莎拉更加不稳定，如同一个定时炸弹般无法掌控，她的一切行为都源于她的本能行为，本能地有仇必报，本能地反击，本能地行动。当一个人失去一切社会身份会怎样，会像海伦娜一样，行事如同一个野兽。

Rachel

最苦命却又最拧巴的一个克隆。高知精英，女王气质，拧巴。为啥说她苦命呢？她的成长过程中除了爱，其他全有了。物质条件比其他克隆不知好了多少倍，但唯独缺了最核心的爱，全是例行公事的冷漠。可以说她的所有社会关系都是虚假的，虚伪的。以至于她很难去信任别人。生活就是有苦说不出，为啥呢？论物质，她不苦，可她却不像是一个人，更像是一个物件。当一个人不被当成一个人来看待时，她也不会把自己和其他人当成人来看待。

Beth

最正常且最脆弱的一个克隆。贝丝的生活可以说是最无法令人诟病了。有着体面的工作，有着优质的居住环境，有着帅气的男友，她的生活轨迹在普通人水准稍微偏上一点。可以想象这样的她在这条“正常人”道路上经历了多少压力，导致她有了独立坚强的职场女强人形象，这也压垮了她，她默默承受了常人无法承受的压力，因此她才是脆弱的。剧集开场就是她的死，因为越“正常”的人越无法直面生活的真相。

Kajta

红发德国女，戏份少，无法逃脱死亡的命运，只能是个推动剧情的工具人。

Jennifer

绝望的一份子，跟红发德国女一样，克隆姐妹的悲剧人。

Tony

好奇他的戏份怎么这么少，改变自己的性别，混迹街头的枪战。简直是加强版的莎拉。

Krystal

最幸福最好命的克隆。肤浅有时候是一种福气，有时候只在乎事物的最表面，也许是一种福气吧。克里斯塔很多时候最接近真相，却总是与危险擦边而过。只需要考虑容貌和身材，其他都不需要考虑也考虑不到，是一种平凡者的福气。

MK

最悲情的克隆。从她的穿着感觉个孩子，也许换个剧本，就是个校园黑客，学校怪咖，有个性有技能，受到某些男生的青睐等等。

Camila

碎花上衣给我的感觉像是菜市场大妈，出场形象是健谈，热情且友善。也许是茫茫人海中为了生活奔波的平凡人且普通人。

不久前终于看了贾樟柯的《小武》，看的时候一个恍惚，觉着自己又到了那个不大不小的县城，像是喊着我的名字，我大街小巷的奔突着，身后的灰尘飞扬成不可名妆的模样，额头上的汗水成了一种多余的发泄。是啊，年轻的小伙子们，在一个学校里，除了荷尔蒙分泌，就只剩下汗水分泌了。当然，那时候，年轻的小伙子压根不知道是什么在不断的远去。有一天我们毕业，咣当的一声，哦，是我们的青春在远去，不断的远去。可是已经迟了。那时候的我们精力旺盛非凡，你知道，这样的形容词尽管有些夸张，可是你却可以想见，一群年轻、精力旺盛的小伙子们，在尘土飞扬的县城里到处飞奔的场景，那是何其的壮烈。是的，我说的是那首歌：《霸王别姬》。屠洪刚在喇叭里唱得荡气回肠，谁也不知道，喇叭里的前一首歌里还放着小虎队充满奶气的声音：.....你的心我的心结成一个同心圆.....。我们完全不顾及什么突兀以及虚假，那些刚刚还在聊聊我我的男女生们，猛然间有了一种壮烈、凛冽于心间，站在食堂里敲起饭碗，叮叮当当："我站在，猎猎风中，剑在手......"仿佛食堂外面就是乌江，那三楼的教室就是战场。在歌声中有人匆忙奔走，埋头不闻耳边的呼喊以及壮烈，直至将一个女生的饭碗撞倒在地上。然后，有人唱一句，"问天下谁是英雄"。这完全不合拍的事情屡屡发生----这本该是多么美好的青春的啊，作家、教育家、科学家们都在叫喊----然而就在这懵懂以及机械中，转眼即逝。这世界是荒唐而合理的存在。小武与那个陪唱的小姐梅梅在唱着《心雨》----这首在中国大地上流行许久的爱情歌曲。贾樟柯以一首湿漉漉的歌来让我们知道，小武的爱情确实存在过。他像那时候的我们一样，与一个女人（我们的年代是女生）压马路，唱歌----这是小县城的爱情存在的普遍方式。小武不善于表达自己的内心，他只是抽烟，给女人关心，不停的找女人玩。而那时候的我们，只是学得很嚣张，让我们的情感像一场电影那样充满神奇而美好。然而我们失去了成年人的耐心，我们没有那么多的时间，我们莫名的行为，成就了一出可笑的闹剧。我们还是做不到那么多的美好倾注于这段时光。我们渴望的美好，在一个本该可以美好的年岁，被我们生生的错过，转瞬消逝。那时候我喜欢上了行走----或者说，是喜欢上了四处走走。周末的时候，我们穿上白色的球鞋、运动服，在那个县城四处奔突。我们雄赳赳的追上并超越两辆并行的自行车----那上面坐着一对疑似恋人的年轻男女学生，然后在转弯的地方慢下来大口呼吸着，捂住不停要奔突而出的心脏，那自行车上的少女啊，她怎知我们对她谈论已久？我们在县城居民诧异的目光中自鸣得意的奔跑着，或者，他们很久没见过奔跑的少年了吧。当然，他们也可能怀疑我们是神经病。我们与县城的生活秩序不符，因此我们要被注视、忽视、蔑视。穿过附近的民居的时候，我们忽然想唱起那首歌：爱江山更爱美人。我们最喜欢那一句：那个英雄好汉宁愿孤单？我们没有江山美人，我们有很多的教辅和试卷，我们都不愿孤单。那个我们喜欢的姑娘，就像那个梅梅一样，后来不知去了何方，没跟我们说再见。那段我们奔跑过的路，据说已被钢筋水泥覆盖。我们走了，那些见证我们成长过的东西正在往后退去，往后隐去，往后逝去。小武的生活里有台球、电影院（或者录像厅）、卡拉OK厅。那时候的我们，去得最多的是前二者。在台球厅里，染发的少年抽着烟，很臭屁的学着港台明星的扮相，喇叭裤，中分头。在录像厅门口，我们被耸人听闻的影片名吸引，那些影片名里蕴涵着：性、暧昧、武打。一个当街的喇叭清晰的传递着录像厅里的配音击打着我们稚嫩的耳膜，我们热血沸扬起来，像是唱着那首《霸王别姬》的那样激越，血脉顿时到了任督二脉。这样的生活在记忆里显得真实而荒诞。那是当时的我们么？记忆里曾帮忙同桌写过情书，向那位漂亮的姑娘许一个今生今世。诺言写在花绿的信纸里，在当时的我们看来，显得馨香而美好。后来这样的情节随风而去，我们迎风而长。小武生活在"市场经济大潮"里，许多人翘首期盼能过上新的好的生活。"改革开放"像一阵风吹过，万物复苏然而诸如小武这样县城小民，却是难以受益。这样的情节随时上演，随风而去。这是多么不相合的两个比喻，却都显得如此的不真实。我们后来逃出了县城，到了城市，到了一个更为荒诞的所在，我们美其名曰：发展。可是那个小武，锁在电线杆上的小武，用舌头顶在腮帮子上，他是反抗还是忍受？他毫无办法的，要过着县城里荒唐而平常的生活。像一头行走在沙漠里的骆驼，被绑在一根突如其来的电线杆上，看着满目的荒凉，看一切生活发生、消逝，又继续发生。

从参演到现在不觉已时隔两年了，两年时间做了很多事情，回想起来也是在不断找到自己的路上。

很奇怪观影时不可抑制的发笑，看完却沉默良久。很佩服导演的勇气，拿着两页纸的大纲就敢踏上拍摄的路程，其中苦乐也只有参与者能品味。拍摄过程中很多时候还是不懂为什么要这样安排，而今两年过去看到片子很有共鸣。

陆文博逃避着家庭带来的控制最后终于有勇气面对父亲说出自己的看法，也才明白父亲的感受和想法。高飞沉溺在股票市场和金钱当中，历经风雨也深刻体会什么是友谊，什么是两肋插刀。耿汉一直掩饰着自己的失误甚至祸水它处引，最后也有了担当。佩佩作为监视保护陆文博的存在，戏剧性的进入到几个人的生活当中，慢慢发现任何事情都不能先入为主。在几个“流亡”大学生身上认识到了自己。很有意思的一个过程。

导演虽说不是中国人，却抓到了现如今中国九零后的孩子们初出茅庐时和家长之间最突出的矛盾，一方想要自由飞翔一方拼命想为对方遮风挡雨，毕竟在爸爸妈妈眼里我们一直都是小孩子。我想最让我动容的是陆文博对父亲说：您不让我去摔跤，我如何才能长大。

刚开始蛮喜欢的，接档前看的正阳门下小女人，蛮喜欢这种时代发展剧。

但是越看越尴尬，剧情发展莫名其妙，像老太太的裹脚布。强行把改革开放和电视连接到一块。

广告插得很硬，洛娃，江小白，我去~

男主金世佳让他演北京爷们实在是难为他了。全程装的很玩世不恭的样子。

现在基本每天看一眼下集预告就知道演什么了。