很容易想到《乔伊的奋斗》。还有韩国任昌丁的《爱情真可怕》。反而女主老公与“小三”的戏更抢镜，话说女配颇像周丽淇。太长了点，居然2个小时还有多。还有结尾最后一通电话为什么不是老公打来？就算是老公现场表白，能不能花点心思煽点情啊？前面都铺垫那么长了，怎么到后面就痿了呢？还让不让人高潮了？
       题外话：突然发现一样很有意思的东西：内地的电视购物、电信诈骗和成功学都是从台湾传过来的，他们是以假乱真的鼻祖啊。再联想到莆田系，这……好吧，我就不地域了。总觉得这有点奇怪。

先说点题外话。
记得看完张艾嘉导演的《少女小渔》，很是有感觉，到豆瓣上寻影评以平复那意犹未尽的感觉，于是看到一句话：“所有的女导演的电影里，都有一个坏男人”。
这句话用在《天水围的夜与雾》这部电影里，一样合适。呵呵。

施暴者的心理动因
电影里的李森看起来像是传统价值观之下的坏人，他性格简单粗暴，口口声声要杀死自己的妻子女儿，并且最终还真的实施了，之后为了逃脱法律处罚制造现场假象，结果却把自己送上了黄泉路。
李森不愿意去找正式工作，但每个月领的综援却只拿出四分之一来养家，尤其是当初他刚与妻子新婚不久，还强奸了妻妹，为了表现李森的残暴，导演花了一点时间讲他如何用木棒杀死晓玲家的狗，镜头之下殷红的鲜血透过麻袋渗出来，有那么几分阴冷和恐怖。
但是从另一个角度看，李森也有他的悲哀之处。
电影里李森的儿子说在自己父母的婚姻里，他很同情父亲，因为被母亲管得很严实，同时在她面前一直是无法抬起头来的。可以想见李森在前面的几十年里一直过着畏缩、压抑、隐忍、自卑、被轻视的生活。
而在晓玲和她的家人面前呢？在香港身为底层人员的李森俨然成了座上宾，他在四川享受着乡民们的崇拜、赞美，并获得了“工程师”的头衔，尤其在晓玲眼里他是个无所不能的男子汉，甚至某种程度上还是她们家的恩人，这一切将带给李森什么样的精神上的享受和满足啊！这也就可以理解为什么李森义无反顾地决定离婚，娶晓玲了。因为那都是作为一个男人最最渴望得到的东西：尊重、欣赏、崇拜、被认同、价值感、可控制感等。
然而结婚后，两个人的生活却从亲昵地一起洗头发变成了猜疑、谩骂、不尊重，甚至身体和精神暴力。那是因为从最初恋爱的激情坠入现实的生活，李森没有能够很好地处理自己的恐惧——被背叛、失去爱、缺少成就感、无力感、无助感等。
所有会做出家庭暴力举动的人，其实都有一颗脆弱的心，同时感受到极低的自我价值感。他们的强大、彪悍、坏脾气都只是为了伪装——由于害怕别人看到自己的脆弱，尤其是自己也不愿意承认和接受自己的脆弱，于是感到愤怒，或者可以说是用愤怒的情绪来对抗自己的脆弱和无力感，然后把这愤怒的情绪发泄到家人身上。在那实施暴力的时刻，他感受到自己依稀拿回了一点控制感，一点权利感，并由此寻回一点点可怜的自尊感。
值得一提的是，不见得所有的施暴者都是男性，这里的“他”只是统称。
当然，如果再往深了探究，施暴者的成长背景与他现在的行为肯定是有直接联系的，很可能他的父亲就是打他的母亲的，也可能成长中遭遇过一些很深的创伤性事件，当然还可能有人格因素，如果在咨询室里遇到家庭暴力者，就需要针对性地去探讨了。

家庭暴力为什么会发生？
曾经有人在我的微博上问过一个问题：“为什么男人要暴力打女人呢？”，记得我当时的回答是：“因为那个女人表现出了‘你可以打我，你打我我也没办法你的姿态’”，事实上这真的就是家庭暴力发生的原因。
大部分人都知道“女儿要富养，儿子要穷养”的道理，但是却不知道女儿为什么要富养，只是说女儿如果富养了，将来就不至于没见过世面，随便人家给点钱就把她哄走了，但其实这只是表面的理由。
往本质上来说，是女孩子如果富养，她的自我价值感就高，就有很高的自尊感，她会很清楚怎么为自己做选择，什么样的选择是真正符合自己内心的。她会有自主性，内心又力量，面临问题的时候会有自己的判断和选择，她不会为了外界的眼光而委屈自己，也不会为了别人的感受而放弃自己的尊严。
而电影里的晓玲，很明显是穷着养出来的女人。
所以当她的朋友羡慕她在家做少奶奶，而她只是微笑着对自己正饱受家庭暴力的事实只字不提，所以她会默认自己的丈夫强奸妹妹的行径（尤其是她的母亲也对此采取放任的态度），所以在明知道跟丈夫回去可能遭遇危险却置自身安全于不顾——这一切都是因为她内心有一些这样的信念：我是无价值的，我是不配爱的，我是不值得尊重的。
这些信念晓玲自己并不十分清晰，只是由她的潜意识散发出来，被李森接收到，然后李森也就认为她是无价值的，不配爱的，不值得尊重的，然后家庭暴力就发生了。

什么是家庭暴力？
家庭暴力的明显表现是一个恶性循环：盛怒——打人——后悔——哀求被打者——原谅——和好——又盛怒——又打人——又后悔——又哀求……
夫妻两个人在“受害者”和“拯救者”之间来回转换角色，如是循环，痛苦不堪。
说到关于家庭暴力的官方定义，以下资料来自互联网：
家庭暴力是一个全球性的问题。在世界各国，家庭中虐待妻子的现象都十分常见。据世界银行调查统计，20世纪全世界有25%-50%的妇女都曾受到过与其关系密切者的身体虐待。全国妇联的一项最新抽样调查表明，在被调查的公众中，有16%的女性承认被配偶打过，14.4%的男性承认打过自己的配偶。每年约40万个解体的家庭中，25%缘于家庭暴力。特别是在离异者中，暴力事件比例则高达47.1%。据资料统计，目前，全国2.7亿个家庭中；遭受过家庭暴力的妇女已高达30%。家庭暴力引起的后果是严重而且是多方面的，因为发生在家庭中而得不到及时有效地制止和处理，很容易导致婚姻的破裂和家庭的离散，同时使加害人有恃无恐。并且，发生家庭暴力的家庭中的孩子通过耳濡目染、潜移默化，在他们成长后大大增加了使用暴力的可能性。
　　30%中国家庭存在家庭暴力，而家庭暴力受害者有近15%是男性。重庆市婚姻指导中心负责人李晋伟认为，相比女人遭遇家庭暴力，男人遭遇家庭暴力，可能对孩子的影响更大。因为孩子总认为父亲是保护神，一旦父亲的这种形象坍塌，孩子更易缺乏安全感，就会产生心理缺陷。由于面子、性格等多方原因，重庆男人面临此问题时，也多数选择“关上自家门，沉默”。妇联维权部称，男性遭遇家庭暴力，同样可以向妇联寻求帮助和维权。
　　家庭暴力之所以受到特别关注，是因为它不仅是一个十分突出的社会问题，而且极大地危害社会治安、家庭稳定以及妇女儿童的身心健康，世界银行认为，暴力对女性来说与癌症一样是育龄妇女死亡和丧失生存能力的重要原因。因此在世界各国，都应当建立更为健全的法律制度以消除对妇女的暴力。

如何应对家庭暴力？
据说在中国，也就是我们的身边，家庭暴力是很常见的，只不过更多的人都没有正视自己正在面临的问题，只是简单地归结为“打老婆”，就像电影里晓玲的妈妈在电话里说的那样：“哪个男人不打老婆啊？你就忍忍吧”。
这种身体上的肢体暴力还比较容易鉴别，身体上的瘀伤就能说明一切。但还有一种更隐秘的暴力行为——言语和精神暴力，就是对家庭成员进行言语上的攻击，采取谩骂、侮辱、轻视等语言对家庭成员进行情感上和心理上的伤害，并且是持续性的，不间断的，这种暴力行为对人的伤害更大，影响更深远。
比如电影里李森边婚内强奸，边要求晓玲说：“如果不是你，我没有今天”，这是一句极其羞辱的话，就属于精神暴力范畴。
关于身体暴力，现在我们国家已经有了相关的立法，如果遭遇家庭暴力，是可以打110报警的，同时也可以去妇联求助，如果家庭暴力已经危害到了自身的人身安全的地步，就一定要报警，千万不能像电影里的晓玲一样轻视丈夫要杀人的宣言，因为那很可能就是真的，哪怕只有百分之一的可能性，比如他已经说过要如何报复你，就一定要相信他的话，因为但凡有家庭暴力行为的人，都有人格不够健全、且自身承受太多压力和情绪的可能性，他很可能随时丧失理智。
关于精神和心理暴力，如果实在因此而自我价值感极低，感受到很大的心理和精神痛苦，甚至因此影响到自己的存在感，自尊感极低，建议尽快求助于心理咨询师，来看看自己该如何应对这个局面，有专业人士的支持和帮助，相信你会更加容易走出来家庭暴力的迷雾，使得自己以后的生活可以过得更好。

正在“北京卫视”热播的抗战剧《红色护卫》剧情已经进展到小高潮，护卫队保卫物资和图纸突破重重国军的阻挠，取得了阶段性的胜利。看着队长陈子萱激动的与队员和自发参与保卫行动的村民一起欢呼时，真心为他们的坚韧精神和伟大的革命信仰所感动。

 

尤其陈子萱，作为护送对里唯一的女性又是队长，在这次的保护ZB-26图纸和物资行动中发挥了重要的作用。很多观众记得她入狱后被周岳廷残忍拷打逼问图纸下落的伟大英勇表现，面对各种刑法和非人折磨以及周岳廷打出的卑鄙感情牌，她不畏酷刑不为情感牌所动，最终守住秘密简直大写的巾帼英雄！

 

陈子萱让人敬佩，而其表演者孙茜也因此给人眼前一亮的新鲜感。毕竟在她以往的角色塑造中，多是诸如《甄嬛传》种智慧坚韧的“槿汐姑姑”、《芈月传》善良顽强的“向氏”、《婚战》中那个为爱隐忍的“谢婉婷”等温顺文静温柔画风的角色，因而《红色护卫》中陈子萱这样性格刚强的女汉子画风一出，孙茜给人的惊艳感倍加明显。

 

比如陈子萱一出场是大气端庄优雅迷人的贵气小姐模样，但华丽的服装和脂粉下却是忠诚的共产党战士，在行动中各种霸气干练勇敢刚毅，面对敌人枪法精准毫不手软，标准的女中豪杰。而孙茜在演绎陈子萱的共产党战士身份时也是特别干脆利落的，没有多余的小动作，从眼神到气势，惟妙惟肖的演绎英勇形象。

 

小分队护送过程跋山涉水，更要面临国军的围追堵截，双方交战开火频频，因而有剧中大量的枪战动作戏。所有的动作戏孙茜都是亲自上阵出演，完成度非常高质。比如小分队和国军周岳廷在桥头枪战一场戏，陈子萱勇猛枪战毫不畏惧，一方面配合杨建邦部署战略，一方面考察地形巧妙迎战，更要观察战况尽可能的保卫队员安全，尽管战争场面激烈混乱，但孙茜高度保持演技的冷静和到位。

 

陈子萱作为队长总是冲在一线战斗，翻山越岭摸爬滚打如家常便饭，而孙茜对角色动作部分完成度不仅高，更没有肤浅的表面化，十分注重刻画角色的战斗气势和精神，这是非常关键的。如果一味的强化角色的动作戏，干扁而缺乏说服力，所以孙茜着重演绎角色的信仰力量和革命精神，点燃角色的灵魂之火。

 

好比眼技的到位，孙茜的眼睛是很漂亮的，有着女性特有的柔美和温柔，但在陈子萱身上，收起了标志性的漂亮眼神，换上坚定无畏的神色。就拿很多人印象深刻的周岳廷逼供陈子萱的戏份来说，孙茜眼技中全是视死如归的刚烈，赋予角色震慑力。眼睛是心灵的窗户，孙茜眼技到位眼神精准，在呈现人物精神信仰的高度时起到了绝对性的作用！

 

雷厉风行的行动力，坚贞不移的革命信仰，孙茜演绎的陈子萱有灵魂的高度，也有影响人心的力量，更有真实的生命感。无论是《红色护卫》类型剧的意义，还是陈子萱一角的里程碑式演艺价值的体现，孙茜的实力形象无疑更加突出。

 

此外还有一点值得细说，以陈子萱留洋背景的经历来看，孙茜以往深入人心的婉约形象其实是非常符合角色背景身份的。高学历高智商走上爱国救过的革命路，有敏锐的洞察力和领导力更有通情达理的高情商，人物所具有的优势高度，就应该是孙茜这样知书达理的气质感更为契合，而不是打造成草莽粗狂的乡野女汉子。

这篇剧评可能有剧透 请你活着爱我吧~the ice storm 冰之世界 看这么老的片子~~ 除了剧情之外~最习惯说的就是我看到是有多卡~ 呵呵~ ———————————————————————————————————————————————————————— 发源于英国的人生保险，就是传...  (展开)

为了反转而反转，是在烙馅饼吗编剧小姐？

编剧在写这类题材的时候，很明显有野心要下一个很大的网，让剧情不断反转以满足观众的好奇心。其实观众在看到简介的时候，就暗暗对这种暂时猜不到的剧情抱有很大期望。这种期望在前三集对男女主特异功能和特异功能给第一个案件带来的强烈影响(完全改写案件，改变至少3人命运)中得到了满足。第一集开剧就直接说出来女主做梦可以印照现实，随后介绍男主也做梦，并且能和女主的梦连接成同一个事件。男主救下女主后，解释说是因为做梦看到了女主不幸的未来的时候，编剧也没有让女主浪费一分一秒在狗血的质疑上，而是选择直接让女主相信男主，两人的信任和联盟在第一集就很强壮的形成起来了。剧情紧凑，逻辑通畅，即使在非常容易出错的、混乱的时间线的剪辑上也没有让观众confused，这就是为什么豆瓣上只播出一集就直线9分的原因。

编剧的大故事线让观众沉迷剧情而没有过于关注细节和演员的演技漏洞。演技漏洞是有的，谁能解释秀智看到梦中相拥的男生搬到家对面后，那种强烈的嫌弃、没有礼貌的拒绝送来的年糕到底是为啥？因为梦到自己投怀送抱，怕自己一不小心爱上男主？那么那种摆脱不了宿命感的迟疑或者恼羞成怒的过程可不可以表现出来啊？狰狞的关窗帘和粗暴的拒绝真的让我满脸疑惑，不知道这种情感表达的来源在哪啊！想象一下男主的搬家工人不小心把女主家网线拆了，女主是不是一样的暴跳如雷，男主是不是同样的一脸懵比？哇感觉裴演员的表演完全符合这个剧情呢....尤其是在码字的时候断网嗯....还有做和男主的小春梦的时候女主已经有了律师男友，做完梦至少有一丢丢愧疚感，对男友表表水得唔得啊？怎么全都在自恋的关注自己主动拥抱，和傲娇的“怕”男主爱上自己啊晕....大姐你的男朋友还要不要了，不要我捡走了啊。
-强插小广告- (??????) ?表白宥凡律师～Signal里的病态犯人就看得我瑟瑟发抖，这次又是个斯文小禽兽啊～演技赞赞赞(??ω??)！！

因为过于注重人物超能力，角色的性格描写被抛弃。第一集因为角色刚出场个性无法展开，还看不出那么多毛病，所以从第二集就开始崩盘，举个凉了的山西烤栗子：现男友没做错任何事，为什么能接受女主发脾气并且对另一个男人投怀送抱啊，而且俺们律师的反派性格能就这样对女主的白眼和责骂忍气吞声？抓个细节就能打成无罪的人diss女主还不容易啊？打她啊！上啊！加油啊律师！（╯‵□′）╯︵┴─┴
不过编剧的小标题我灰常灰常喜欢～好家伙坏家伙怪家伙，真的非常贴切啊！！我看红猪自恋的时候真的觉得莫名其妙怪到没朋友的说.....

然后的单元剧情模式是大概两集一个案件，男女主分别汇报做梦信息，由男主操刀用法律主持正义。第5-6集的所炫妹子和男主弟弟cp感超强！全剧最喜欢的couple！！不过可能因为所炫出场费太贵。。给强行送出国了，要不然留这么一对校园couple没事插个腻腻歪歪也真是能满足朕的少女心啊，毕竟实在对男女主或男二粉红不起来呢(●′ω`●) 这集开始警察小哥加入做梦大军，果然是年轻人什么都敢想啊，三个龙亲故以光速接受现实，达成了联盟。检察官和警察联手，给了这个打击犯罪的联盟非常坚强生产链：警察小哥收揽信息锁定嫌犯抓人??移交男主检察院走司法程序定罪，女主暂时后勤部睡大觉＋提供伙食。

5-6 隐秘而伟大 7-8 好人寥寥

三龙联手的第一个案件家暴案给我一种严重头重脚轻的感觉，刚开始以弟弟为索引牵出来所炫家庭的家暴案，除了女主很机智的用火警预防了一次家暴救了弟弟外，整体展开非常平淡且缓慢。一次小高潮应该是警察小哥发现和红猪做的梦的不一样，告知男主让崔系长审问家暴男才会有好结果的时候，可以说是吊足观众胃口。但审问过程完全是开玩笑的程度，请问鞋印和裸脚的size不一样是个人都知道吧？？律师和家暴男为什么好像手握关键证据一样，量完尺寸之后会心一笑啊喂！我们瓜众不要面子不要智商的啊？结果崔系长最后下了有罪定论是因为家暴男在没有人问他夫人身上脚印由来的时候就撇清和自己的关系，所以说男主去实地勘察找人做笔录画图标搞回来的一车证据材料p用都没有啊( ′???）....但这个漏洞显然不能作为证据给他定罪，我还在等律师的狡辩和重磅证据的时候，我亲爱的罪犯同志啊，就这样啊，认罪了呵呵呵?_?，还说是我们律师让他不承认的，我说能不能有点坏人的职业操守？你都不要脸多少年了，怎么稍微被人说一下漏洞就虚了？你这样我们律师怎么办啊摔！所以我苦苦期待的重磅证据就是家暴男一句时机错误的话？？wuli丁检察官和所有人都对崔系长强大的逻辑思维和缜密的思考深深震慑！！无不赞叹这常人根本无法想到的逻辑，来，我们也一起赞叹，来！

噢对了，孩儿她妈也是个rio奇怪的人，不想让女儿人生有污点所以一直忍受丈夫的暴力。但你能做到被打不喊不叫完全不让女儿知道这件事也行，女儿每次都知道，每次都目睹妈妈被打爸爸的残暴，遭受一次心理折磨，那么继续这件事情的意义在哪里？？怕女儿钢琴家之路不成功更甚于担心女儿的心理上和人生的成功吗？所炫妈这么软弱的性格，又有个恶心的爸，她这明朗的公主性格到底是从哪来的？

然后这个案子就这样结了。无力感，软绵绵。看似强大狡猾的律师轻易就被拆穿下不来台(这次80%责任在猪队友)，罪犯轻易认罪，证据轻易被列举。从而让观众最期待的，崔系长上场的理由被揭开后，是一种哭笑不得的心情??。

从这里，编剧最大的失误：为了制造惊喜强硬反转，一切为反转服务，开始显现出来了。

Loveline: 很多人说男主为了让红猪给自己贴创口贴，把自己贴的摘下来很暖，我真没这种感觉啊....太套路太刻意了吧！男主刚开始躲着红猪不想见她，后来又为了照顾她情绪摘掉bondi，这个转折也有点生硬啊！！

－－－－－－看了很多集开始写前面 才发现有很多剧情记得不是很清楚，还好槽点还记得，准备midterm期间开始写，持更吧，就当休息啦－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

被人称为爱国主义影片而实际是卖国主义影片的《清宫秘史》，在全国放映之后，至今没有被批判。
——毛主席：《关于〈红楼梦研究〉问题的一封信》
一九四九年的十月，朝霞照亮了东方的大地，灾难深重的祖国像巨人一样地站起来了。
中国人民在毛泽东思想的指引下，经过无数次的艰苦斗争，终于推翻了帝国主义、封建主义和官僚资本主义三座大山，获得了全国的解放。
人民大革命的暴风骤雨洗荡着中国大地上的污垢，但是，反动统治阶级并不甘心死亡，他们在各个领域里继续进行着疯狂的大反扑，阶级斗争非常尖锐。文化思想战线上的阶级斗争尤其复杂，充斥于文化阵地上的反动影片、戏剧、歌曲、书刊，是配合反动统治阶级向革命人民进行大反扑的重要宣传工具。一九五○年还在北京、上海和全国其他城市大量放映的反动影片《清宫秘史》，便是最突出的一例。
胜利了的中国人民在这种反动文化的大反扑面前，究竟采取什么态度？是进行无产阶级文化革命，还是同大肆泛滥的反动文化妥协投降？每一个革命同志都面临着新的抉择和考验。
围绕着《清宫秘史》这部反动影片，以毛主席为首的无产阶级革命派同党内一小撮走资本主义道路的党派，展开了一场严重的斗争。这是解放了的中国，在文化思想战线上的第一次重大的斗争。
毛主席严正指出：《清宫秘史》是一部卖国主义的影片，应该进行批判。他还说过：《清宫秘史》，有人说是爱国主义的，我看是卖国主义的，彻底的卖国主义。但是，反革命修正主义分子陆定一、周扬和当时的中央宣传部常务副部长胡××等，以及背后支持他们的党内最大的走资本主义道路的当权派，却顽固地坚持资产阶级反动立场，公然对抗毛主席的指示，说这部反动影片是“爱国主义”的，拒绝对这部影片进行批判。
当时，担任文化部电影事业指导委员会委员的江青同志，坚持毛主席的无产阶级革命路线，几次在会议上提出要坚决批判《清宫秘史》。但是，陆定一、周扬、胡××等人却大唱对台戏，他们极力宣扬这部反动影片的什么“爱国进步性”。江青同志要按照毛主席的指示办事，他们却抬出了他们的后台老板、党内最大的走资本主义道路的当权派的黑话，说：“某某同志认为这部影片是爱国主义的。”江青同志坚持真理、力排众议，义正词严地驳斥了他们这种反动的、荒谬的主张，坚持要批判这部影片。他们不得已，只好敷衍了事地指定一个思想反动的历史工作者，写了一篇假批判、真包庇的小文章。但是，就是这样的文章，他们还嫌“太激烈了”，扣住不发。无产阶级同资产阶级在文化思想战线上一场重大的斗争，就这样被他们活生生地扼杀了。
一九五一年，毛主席亲自领导了文化思想战线上批判反动电影《武训传》的斗争。一九五四年，毛主席又在全国范围内，发动了另一次重大的斗争，即对俞平伯的《红楼梦研究》和胡适反动思想的批判。同年十月十六日，毛主席曾经给中央政治局的同志和其他有关同志写了一封信，严肃地批判了党内的一些“大人物”压制新生力量向资产阶级开火，甘心作资产阶级的俘虏；并且再一次地提出了反动影片《清宫秘史》的问题。毛主席就两个青年写的关于《红楼梦研究》批判的文章指出：
“这是三十多年来向所谓红楼梦研究权威作家的错误观点的第一次认真的开火。作者是两个青年团员。他们起初写信给《文艺报》，请问可不可以批评俞平伯，被置之不理。他们不得已写信给他们的母校——山东大学的老师，获得了支持，并在该校刊物《文史哲》上登出了他们的文章驳《红楼梦简论》。问题又回到北京，有人要求将此文在《人民日报》上转载，以期引起争论，展开批评，又被某些人以种种理由（主要是“小人物的文章”，“党报不是自由辩论的场所”）给以反对，不能实现；结果成立妥协，被允许在《文艺报》转载此文。嗣后，《光明日报》的《文学遗产》栏又发表了这两个青年的驳俞平伯《红楼梦研究》一书的文章。看样子，这个反对在古典文学领域毒害青年三十余年的胡适派资产阶级唯心论的斗争，也许可以开展起来了。事情是两个‘小人物’做起来的，而‘大人物’往往不注意，并往往加以阻拦，他们同资产阶级作家在唯心论方面讲统一战线，甘心作资产阶级的俘虏，这同影片《清宫秘史》和《武训传》放映时候的情形几乎是相同的。被人称为爱国主义影片而实际是卖国主义影片的《清宫秘史》，在全国放映之后，至今没有被批判。《武训传》虽然批判了，却至今没有引出教训，又出现了容忍俞平伯唯心论和阻拦‘小人物’的很有生气的批判文章的奇怪事情，这是值得我们注意的。”
但是，阶级斗争是不以人的意志为转移的。在毛主席这样尖锐地提出问题之后，以陆定一为首的一小撮反革命修正主义分子，以及背后支持他们的党内最大的走资本主义道路的当权派，仍然继续坚持资产阶级反动立场，顽固地对抗毛主席的指示。从一九五四年到现在，十二年过去了，反动的、彻底的卖国主义影片《清宫秘史》，还是一直没有得到批判。
史无前例的无产阶级文化大革命运动，把这个问题重新提了出来。
欠帐总是要还的。解放以后一直没有被批判的反动的、彻底的卖国主义影片《清宫秘史》，一定要在这次无产阶级文化大革命运动中受到革命群众的彻底批判。对抗毛主席指示的一小撮反革命修正主义分子，以及背后支持他们的党内最大的走资本主义道路的当权派，也一定要在运动中受到革命群众的彻底批判。他们明目张胆地反对毛主席的无产阶级革命路线，猖狂地反党、反毛泽东思想的罪行，必须受到彻底的清算。革命群众一定要把这一小撮反革命修正主义分子打倒，一定要把党内最大的走资本主义道路的当权派拉下马，让他靠边站。
反动影片《清宫秘史》，是一部所谓历史题材的影片，写的是清代末年戊戌变法运动和义和团斗争。它公开站在帝国主义、封建主义和反动资产阶级的立场上，任意歪曲历史事实，美化帝国主义，美化封建主义和资产阶级改良主义，歌颂保皇党，污蔑革命的群众运动和人民反帝、反封建的英勇斗争，宣扬民族投降主义和阶级投降主义。
反动影片《清宫秘史》是永华影业公司摄制的。这是一家反动的电影公司，它成立以后拍摄的第一部影片《国魂》，就是借文天祥的幽灵，来为垂死的蒋家王朝招魂。它的第二部影片就是《清宫秘史》。作者姚克，是一个坚持反革命立场的反动文人。他曾经编辑过反动的《天下》月刊，反对中国革命，积极为英、美帝国主义和买办资产阶级效劳。后来，又投靠国民党反动派，并不断写点反动的、黄色的剧本。他是反动统治阶级的一条小走狗。全国解放前夕，逃亡香港。这样一个反共、反人民的反动文人写出一部反动影片《清宫秘史》，是丝毫不奇怪的。奇怪的是那些披着“共产党员”、“无产阶级革命家”外衣的党中央宣传部的部长和某几个副部长，以及背后支持他们的党内最大的走资本主义道路的当权派，却对这样一部极其反动的、彻底的卖国主义影片如此垂青，把它誉之为“爱国主义”的影片，积极充当帝国主义、封建主义、反动资产阶级的代言人，这岂不是可以发人深省的吗？！
在对待这部反动的、彻底的卖国主义影片问题上，以毛主席为首的无产阶级革命派同一小撮反革命修正主义分子，以及背后支持他们的党内最大的走资本主义道路的当权派，究竟存在着哪些重大的原则分歧呢？概括地说，有三个方面的分歧，即：怎样对待帝国主义的侵略？怎样对待义和团的革命群众运动？怎样对待资产阶级改良主义？
怎样对待帝国主义的侵略？
帝国主义同中国人民的矛盾是近代中国社会的主要矛盾。帝国主义是中国人民第一个和最凶恶的敌人。怎样对待帝国主义的侵略，这是革命的首要问题。
在对待帝国主义侵略问题上，被一小撮反革命修正主义分子，以及背后支持他们的党内最大的走资本主义道路的当权派歌颂为“爱国主义”的反动影片《清宫秘史》，完全是一副极端可耻的恐帝、崇帝、亲帝的奴才面孔。
影片对所谓英、美、德、俄、日、法、意、奥“八国联军”的帝国主义侵略害怕得要死，在影片中大肆宣扬恐帝思想。叫嚷什么“中国从甲午之战以后，财力亏损，兵力单薄，……众寡不敌，强弱悬殊”，“外衅必不可开”。大臣许景澄被帝国主义吓得放声大哭。
毛主席教导我们，在帝国主义野兽面前，革命的人民不可以有丝毫的怯懦。但是在电影的作者及其歌颂者们看来，在帝国主义侵略面前，除了举手投降之外，没有别的出路。——这是赤裸裸的民族投降主义，十足的亡国奴论调！
与此同时，影片又大肆宣扬崇帝、亲帝思想，极力散布对帝国主义的幻想，公开贩卖卖国主义理论。作者公然通过影片里所安排的帝国主义代理人珍妃之口，欢迎帝国主义对中国的侵略。说什么“各国一定会原谅皇上”，“我相信各国非但不会伤害皇上，还会帮助皇上恢复皇位，重振朝纲。”大臣孙家鼐也声称：“东西各国的使臣，也都向着皇上。”如果对照一下当时侵略中国的帝国主义分子的反革命宣传，就可以看出，影片所宣扬的论调同帝国主义所宣扬的论调简直是同出一辙。例如沙皇俄国就欺骗国内人民说：它“不是在同中国打仗”，“只是在平定暴乱，镇压叛乱者，帮助合法的中国政府恢复正常的秩序。”列宁早在一九○○年写的第一篇有关中国的论文《中国的战争》中，就无情地驳斥了侵略者的这种反革命论调。
一小撮反革命修正主义分子，以及背后支持他们的党内最大的走资本主义道路的当权派，极力宣扬反动影片《清宫秘史》的“爱国主义”，究竟是一些什么样的货色呢？原来他们所宣扬的“爱国主义”，就是影片里所描写的光绪皇帝等人那种不惜依靠帝国主义的力量来恢复和巩固他们对人民的统治的所谓“爱国主义”。他们在中国人民推翻了帝国主义、封建主义的反动统治之后，还提倡人们去学习那种为了恢复和巩固剥削阶级对人民的统治，而不惜当卖国贼的所谓“爱国主义”，其用心何其毒也！
毛主席教导我们：“爱国主义的具体内容，看在什么样的历史条件之下来决定。有日本侵略者和希特勒的‘爱国主义’，有我们的爱国主义。对于日本侵略者和希特勒的所谓‘爱国主义’，共产党员是必须坚决地反对的。”[（１）]同样，对于一小撮反革命修正主义分子和党内最大的走资本主义道路的当权派提倡的所谓“爱国主义”（即彻底的卖国主义），也是我们所必须坚决反对的。
影片宣扬的欢迎帝国主义帮助中国“重振朝纲”的卖国主义理论，同美帝国主义的强盗逻辑也是一路货色。美国国务卿艾奇逊之流在一九四九年曾经操着当年侵略中国的帝国主义者的同一个腔调，在《白皮书》里大谈什么美国如何“关心”中国，把侵略说成“友谊”。毛主席在《丢掉幻想，准备斗争》、《“友谊”，还是侵略？》等文章中，早已对这种反革命的强盗逻辑，给予了严厉的驳斥。毛主席指出：将侵略说成“友谊”，是“美国老爷的逻辑”。但是，一小撮反革命修正主义分子，以及背后支持他们的党内最大的走资本主义道路的当权派，屈服于帝国主义的压力，对帝国主义害怕得要命。他们幻想同帝国主义妥协，希望得到帝国主义的“谅解”和“帮助”，他们对毛主席的“丢掉幻想，准备斗争”的伟大号召，极端不满，他们大肆吹捧反动的、彻底的卖国主义影片《清宫秘史》，实际上是公开抗拒毛主席对艾奇逊《白皮书》的批判，这是对毛泽东思想的猖狂进攻。
十分明显，在全国解放前夕，反动的电影公司和反动文人所以要制作这种宣扬帝国主义可以帮助中国“重振朝纲”的影片，就是要通过电影制造反动舆论，公开鼓吹依靠美帝国主义来镇压中国人民的革命运动，为处于崩溃中的国民党反动派出谋划策。影片完全站在帝国主义和国民党反动派的立场上，迎合美帝国主义侵略中国的需要，为美帝国主义及其走狗效劳，企图维持其摇摇欲坠的反动统治。口头挂着“反帝”招牌的一小撮反革命修正主义分子，以及背后支持他们的党内最大的走资本主义道路的当权派，把这样反动的、彻底的卖国主义影片吹捧为“爱国主义”影片，不正是暴露了他们假反帝、真投降的真面目吗？他们爱的是什么国？爱的是帝国主义的国，爱的是地主、资产阶级的国，而不是我们无产阶级专政的伟大祖国。他们所歌颂的“爱国主义”，正是全国革命人民所要打倒的卖国主义。
需要特别指出的是，党内最大的走资本主义道路的当权派，把一部反动的、彻底的卖国主义影片吹捧为“爱国主义”影片，这决不是偶然的。他早在抗日战争胜利以后，就在美帝国主义及其走狗的侵略面前吓倒了，他对中国革命的前途悲观绝望，在党内积极推行所谓“和平民主新阶段”的民族投降主义和阶级投降主义路线。毛主席号召我们丢掉幻想，同敌人进行针锋相对，寸土必争的斗争，他却大肆散布对美帝国主义及其走狗的和平幻想，公然在报上发表文章，感谢美帝国主义对中国的所谓“帮助”，向美帝国主义乞求“和平”，麻痹人民的斗志。他还欺骗人民，说什么“中国革命的主要斗争形式已变为和平的、议会的，斗争是合法的群众斗争和议会斗争”，“党的全部工作要实行转变”，“一切政治问题要和平解决”。毛主席说：敌人在磨刀了，我们也要磨刀。他却要人民交出自己手里的武装。他大肆宣扬卖国主义理论，认贼作父，心甘情愿地要去当美帝国主义的奴才，说什么：“美国非要在中国找买办不可，我们也可以给他当买办，红色买办么！”买办就是买办，就是帝国主义的走狗，什么“红色买办”！全是骗人的鬼话。在这种早就想当帝国主义买办的卑鄙无耻的奴才思想的支配下，反动的、彻底的卖国主义影片《清宫秘史》，成了最适合他们口味的影片。因为影片里所安排的帝国主义代理人珍妃所宣扬的帝国主义可以帮助中国“重振朝纲”的理论，恰恰反映了他们热衷于充当帝国主义买办的卖国心理！（⑴⑵）
“心有灵犀一点通”。影片里光绪皇帝望湖兴叹的一句诗，正好是一小撮反革命修正主义分子和党内最大的走资本主义道路的当权派同光绪、珍妃之流心心相印的写照。在充当帝国主义代理人的问题上，一小撮反革命修正主义分子，以及背后支持他们的党内最大的走资本主义道路的当权派，同六十多年以前的地主、资产阶级发生了共鸣，这就是他们要把一部反动的、彻底的卖国主义影片吹捧为“爱国主义”影片的思想根源和阶级根源。
怎样对待义和团的革命群众运动？
毛主席说：“马克思主义的道理千条万绪，归根结底，就是一句话：‘造反有理。’”[（２）]对于义和团的革命群众大造帝国主义的反、大造封建主义的反的革命运动，究竟采取什么态度？是支持还是反对，是歌颂还是仇视？这是检验真革命和假革命、革命和反革命的一块试金石。
震撼祖国大地的义和团运动，是近代中国历史上的一次伟大的反帝、反封建的革命群众运动。这是一次表现了中国人民历史首创精神的伟大运动。当时，几乎整个中国的北方，无论是城市或者乡村，到处都有义和团在进行革命活动。在敌人统治最严密的政治中心北京城内，义和团就设坛八百余所，景山后面的宫墙下，每天都有参加义和团的青少年在操练。
义和团的英雄们，在祖国处于被帝国主义瓜分的严重时刻，挺身而出，高举反帝爱国斗争的革命大旗，同帝国主义强盗及其走狗进行了英勇斗争。他们一开始就在大街小巷，贴出各种标语，表达了中国人民的反帝决心：
“还我江山还我权，刀山火海爷敢钻，哪怕皇上服了外，不杀洋人誓不完。”
义和团严厉禁止洋货，蔑视帝国主义分子。他们把驻有外国使馆的东交民巷改名为“切洋街”，御河桥改为“断洋桥”。义和团在游行时，经常同市民齐声高呼“杀洋鬼子”的口号，使帝国主义分子听了发抖。有的吓得躲进棺材，雇人吹打着，企图逃出城外。
一九○○年的六月，义和团的革命活动达到高潮，京郊各县的义和团三五十人一队，不分昼夜，一天数十起地涌进北京城内，守卫城门口的士兵，向他们致敬礼，为他们喝道让路。浩浩荡荡的革命群众，头裹红布，腰缠红带，鞋镶红边，手持大刀长矛，在大街上威风凛凛地游行。前门外打磨厂等处的铁铺里，炉火熊熊，日夜不停地为义和团赶制各种刀枪。
当帝国主义侵略军疯狂镇压义和团的时候，义和团的革命群众用大刀、长矛等原始武器同以洋枪、洋炮武装的侵略者进行英勇的搏斗，显示了中国人民大无畏的革命战斗精神。在著名的“廊坊阻击战”中，英国海军大将西摩尔率领的一千五百多人的联军，被义和团“直逼火车，持矛猛触”，死伤将近一半，最后狼狈地逃回天津。后来西摩尔胆战心惊地说：“义和团所用设为西式枪炮，则所率联军必全体覆没。”在保卫天津的战斗中，义和团同侵略军进行肉搏战，在火车站一仗，就把一支二千人的俄国侵略军，打死打伤了五百多名。帝国主义者不得不承认：“此次天津华军与西兵苦战月余，西人咸谓如此死战，实为从来所未见”。在杨村的战斗中，美帝国主义的侵略军，被义和团战士打得落花流水。帝国主义侵略军一听到义和团的军号声，就惶恐万状，惊呼：“闻此声，可以使人之血凝而不流。”
在义和团运动中，青少年是一支最生动、最活跃的力量，他们在这次伟大的革命运动中，建立了不朽的功勋。震骇中外的“红灯照”，就是当时北方许多地方女青年们的组织。她们很有纪律地自己组织起来，练习武艺，保卫祖国。她们着红衣，戴红帽，提红灯，拿红枪，前方作战，后方除奸，积极参加义和团的起义行列，坚决反对帝国主义及其走狗，表现了中国青年妇女反帝、反封建的革命英雄气概！
“红灯照，义和团，亲兄妹，闹的欢，一个心，杀洋官。”
这首歌谣生动地反映了“红灯照”反帝的坚强决心。“红灯照”英勇斗争的事迹，一直在人民群众中广泛地流传着。他们说，“红灯女儿，一入兵阵，视死如归，于枪林弹雨中，惟恐落后。”“中国自道咸以来，沿海防夷水陆各战，望风奔溃”，“得此番小儿女一振疲癃，不特寒众国之心，且壮中原之气。”
义和团的英勇斗争，是中国人民的光荣和骄傲，是五十年后中国人民伟大胜利的奠基石之一。它使侵略者亲自尝到了中国人民铁拳的滋味，粉碎了帝国主义“瓜分”中国的迷梦。帝国主义侵略军的头子瓦德西为此向德皇威廉报告说：“皇上诚然常有瓜分中国的思想”，可是，“不应忘去者，……彼等在实际上，尚含有无限蓬勃生气”。“中国所有好战精神，尚未完全丧失，可于此次‘拳民运动’中见之”。“无论欧美、日本各国，皆无此脑力与兵力，可以统治此天下生灵四分之一”，“故瓜分一事，实为下策”。
对于这样大规模的革命群众运动，真正的马克思主义者从来都是热情歌颂的。毛主席在他的伟大著作中，曾经一再高度评价和赞扬义和团运动的英雄业绩，他把义和团运动看作是中国资产阶级民主革命重要的发展阶段之一。毛主席指出：义和团战争是反抗压迫者的义战，它同一百年来中国人民历次的革命战争一样，“都表现了中国人民不甘屈服于帝国主义及其走狗的顽强的反抗精神”[（３）]；表现了“我们中华民族有同自己的敌人血战到底的气概，有在自力更生的基础上光复旧物的决心，有自立于世界民族之林的能力。”[（４）]“中国人民，百年以来，不屈不挠、再接再厉的英勇斗争，使得帝国主义至今不能灭亡中国，也永远不能灭亡中国。”[（５）]
但是，被一小撮反革命修正主义分子，以及背后支持他们的党内最大的走资本主义道路的当权派所歌颂的反动的、彻底的卖国主义影片《清宫秘史》，对义和团反帝的革命群众运动却抱着刻骨的阶级仇恨，竭尽诽谤污蔑之能事。影片把义和团反对帝国主义的革命行动，描写为一种野蛮的骚乱。并且尽量地丑化义和团，恶毒地攻击义和团是什么“杀人放火”、“状如疯魔”的“乌合之众”，是什么专搞“邪术妖法”的“无知愚民”。
影片及其歌颂者对义和团的这种恶毒污蔑同帝国主义者完全是一个鼻孔出气。当时美帝国主义头目艾奇逊就在《白皮书》中咒骂义和团是“中国的排外骚动”，是“拳乱”。美帝国主义在中国的御用学者也大肆攻击义和团是“无知迷信与暴民歇斯
底里的产物”，是“没有理性的行动”，是杀人放火的“拳匪”。

完了我也变得完全受不了慢节奏电影了，甚至为自己时间毫无价值流逝而生气！关键是这片慢的毫无营养，除了最后几分钟从黑夜走向黎明的情节、9个长镜头故作创意的手法勉强过关，其他时间都是在极尽拖沓之能事讲述一个落后国家陈旧的司法系统和愚昧的治理体系。当老警察说出：这个...  (展开)

第一次注意马东锡，是在2012年拍摄的电影《与犯罪的战争》中。马东锡饰演崔岷植的妹夫，一个没有大脑的白痴。转眼间就到了《釜山行》和《犯罪都市》，觉得这个面无表情的哥们儿挺有意思。 萨德之后，哥们儿基本不看韩国电影，一个是因为这个事情觉得韩国人没脸没皮。另外一个是...  (展开)

SORRY，愿望良好，不等于效果良好。本片再次验证了这一点。

不管导演有什么来头，我只关注电影本身。可惜的是，电影本身没多少东西。
我要负责任的说，这不是烂片；但单单不是烂片是不够的。首先，本片选择的帮助他人达成愿望的主题，已经太泛滥了。叫“爱情维修站”，还是“三T公司”、或者“好梦一日游”，其实没有什么区别。都已经翻炒了无数遍，滋味营养尽失。不添加新鲜猛料，肯定是做不出新花样了。
此外，从《顽主》以来，这一题材极有沦为什锦拼盘的危险。段子戏、单元剧，一个套路来回绕。几位闲人，唠点闲嗑，就着众生百态，东家长西家短，就能攒出一节又一节戏。单元来单元去，很容易就把电影整丢了。
而选择的主要角色又有大熟脸英达，就尤其危险。十多年前的《甲方乙方》、或者二十年前的《编辑部的故事》（客串），英达就和这类型题材脱不了边。十年二十年，没有更多的突破，但也没有太大的失手。看到他，立马亲切地想起的不是这个劈腿的房地产商，而是那个想过一把将军瘾的死胖子——还是那么贱，还是那么欠扁。那个经典之下，其它全部化为泥沙。不给力啊！

编剧起点虽高，仍然没有把握好整部电影的主旨。可能正是同时兼职导演，所以剧本变得有点夹生，一切卖点都落在明星上。这也是我不认同试片会后导演苦衷的原因。你说制作费紧缺，还请那么多明星干什么？你好好讲一个故事，真正用好一两个明星，省下点片酬把道具布景服装化妆搞精致点，不比这13不靠的强？
现在故事写得凑凑合合，实际诸多细节不堪一击。最后编得兜不住了，蹦出个三八富婆砸银子就算保底，魔幻超现实后现代大团圆。就这水平居然还想大而全：搞笑就好好搞笑，可是又怕格调不高；生活戏就好好生活，可是太严肃会流失观众；青春就好好青春，可既不卖青、又不卖春，只有俩凤凰男孔雀女叽叽歪歪大玩小清新。靠煽情，煽得过《大撒把》吗？有情人生离死别诶。《甲方乙方》葛优把自个儿新房都借给绝症夫妻了，大年夜没地儿住难兄难弟挤一堆，你追个把空姐不成就跳河？你ＴＭ死不了我上去弹钢琴接着捅！

说到演员，吐槽只有更多。郭涛的喜剧根本不是这种整蛊型的。好好一个性演员，何苦非逼成全能选手；只要一没词了，就狠狠地来一脸假笑。不管是在搞笑、感动、深情、抽风，统统露一嘴牙床完事。真替他的表情肌群担心，哪天功能失调罢工阵亡了怎么办。你说你一身表演细胞都死哪去了？自己不笑逗人大笑，那叫本事；你这笑得满地找牙，下面观众木着脸不知所云，演的是哪门子喜剧。看得我直想上去就是一巴掌，先把脸给抽正喽！

胡静基本没有喜剧感，不管是大龄钢牙妹、黄瓜专业户，还是股疯子钱串子，都一脸正气。时时刻刻大陆正统表演专业青衣正旦范儿，脸不能歪，嘴不能斜，笑不露齿，邪不胜正，永远象在拍五十年代结婚照。桌子一摆，背景一放，前面就是四个大字——“新●闻●联●播”。这样子，还演什么床戏咧？怎么看啊！情何以堪嘛。正经扮豪门怨妇合适。

少芬、张晋夫妇俩当然是不完全现实版，炒作要点。可是真要说表演，蔡少芬虽然洋泾浜国语生点，也好过张晋大义凛然地拒绝小三诱惑那木瓜级水平。我就记得两人吵架的几句话。
女：你就仗着你长得帅……　男：你就以为你身材好……
哇！我肯定两人的内心戏和潜台词全吼出来了～～赶紧地，须叔来接一句：
……“全世界的猪都笑了”！
可惜蔡JJ的TVB式夸张技法很有点水土不服，张DD的卖肉伎俩也货不对版。最后就像那一场情到恨处的床战，你侬我侬，结果鼻青脸肿；花好月圆，不敌鸡毛满天。
牛犇爷爷，听小夫妻墙根儿可不好哦。您老奏洗洗睡吧，今天不管饭～～

谢园老得不成样，不是苍老，而是像变了个人。死活没认出来。就像流得滑50岁和20岁的差别——那当然不是一个人，你懂的。
石榴姐……回家绑沙锤去吧~
酱油小胖、知音体空姐、绷带男、舌头拌蒜的花痴妹……

内地演员放不开，港台演员搂不住。
可那个放开了的狐狸精，更加可怕！

最后，连摄影都不靠谱。只要有人物，永远置于画面正中，构图直白得接近大一水平。

导演确实很诚恳。
可诚恳顶什么用？
我还诚恳呐——打一进场就像上了床，两腿一摊、沙漏一翻，啥也不想就等着天雷地火、干柴烈火，可是导演你真不是男人，快两个小时，你一分钟高潮都不给我！

第二十七届台湾金曲奖在上周六落下了帷幕。

几年前还轰轰烈烈的金曲奖，今年尤为悄无声息。默默地公布了入围名单，默默的颁了奖。第二天登上头版头条的竟然是康熙二人在颁奖时针对苏打绿主唱青峰所开的玩笑，并且事情越演越烈，从一个玩笑变成对平权的探讨，从网友讨伐，到青峰疑似发声，然后小S两次声明，蔡康永声明道歉，青峰再次发声表明自己的立场……堪称金曲奖最大的一场戏。

相形之下，对金曲奖得奖人本身的探讨倒是少得可怜。

终于，这场风波也算平息了，现在我们来聊聊典礼本身。

不讨论奖项最终归属是否合理，那是专业乐评人和粉丝们要做的事；也不评价出席明星们的红毯服装，对这部分请出门左转去看“gogoboi”的微博盘点：

金曲奖红毯不负众望｜丑的个个惊天动地，美的也没那么好看（精彩到值得干掉一瓶82年的拉菲）

在这部分gogoboi做的非常全面，且观点深得我心。

每年台湾地区三大典礼，金曲金马金钟。我喜欢一遍遍的回顾这些颁奖礼，听那些颁奖人和得奖人的发言，还有典礼中的一些人为制造的，或是无意中创造的一些有趣的瞬间，都是很有意思的事情。典型案例请参考金马五十的颁奖礼，空前绝后的精彩绝伦。

虽然今年的金曲颁奖典礼着实没有什么惊喜，但我们还是来说一些小细节吧。

先说现场表演的部分。

今年的开场打破了往年主持人先出场的模式，开场表演是苏打绿的歌曲串烧。不得不说第一个镜头阿龚单手弹琴那幕简直帅呆！金曲奖今年大手笔，启用了大规模的交响乐团，但在最开始跟青峰有些单薄的声音搭起来还是有些不合拍，幸好很快苏打绿全团燥起来，让人瞬间转移了注意力。第二首歌《痛快的哀艳》，在唱到“我想跑开”的时候，青峰突然跑下台绕了一圈，可惜现场导播切了大远景，让人看得云里雾里，好久我才反应过来原来是这个梗。

主持人黄子佼的开场独白迷之尴尬，开了金马奖的玩笑却没得到回应，穿着众歌手的自创品牌把自己打扮的跟圣诞老人一样，不知道是真的要帮艺人品牌推广还是一种觉得歌手都不误正业的反讽……

典礼间的第一个现场表演来自日本歌手平井坚和吉他手保仆，对这个节目我只想说，请欣赏平井坚的颜值和保仆感人至深的吉他谢谢。

台湾人极其喜欢宣扬台湾文化，所以在每次的三大典礼上，都必不可少的有关于致敬台湾的表演。今年的表演是由纪晓君贡献的，关于爱护家园和环境的议题，从保护台湾扩大到了保护地球，关于这点，真的，请给主办方鼓鼓掌，他们终于开阔眼界了。

第三个正经的表演来自Alin，不知道为什么全程有一种高级夜总会的感觉。开场极其酷炫吊在半空中坐在一大秋千上，穿了一薄纱大长裙极具飘逸感。但第二首歌的时候不知道为何突然把手伸到腰后去解衣服拉链吓我一大跳以为她要变装脱衣服了结果最后也不了了之……也是迷之尴尬……

更尴尬的是来自数字组合八三夭和玖壹壹的表演，rap到一半突然跑出来一堆穿着比基尼的选美小姐，在舞台上走了一大圈秀，我实在忍不住只好拉了进度条。

最后一个现场表演是张惠妹，简直是在现场开了个小型个人摇滚演唱会，奉献了经典歌曲《Bad boy》和《开门见山》。不知道从何年何月开始，张惠妹都不好好唱情歌了，每次这时候我都觉得扼腕叹息，《我可以抱你么》和《剪爱》时期的张惠妹多么的迷人啊！

金曲奖唯一动人的一个现场表演来自莫文蔚。引言人林依晨讲述了一个关于爱的议题，提到校园霸凌、家庭暴力、独居老人、同志平权等社会议题。她的一段话非常感人，她说，

「爱是与生俱来的能力，更是每个人都具有的温度和权力，可是在这些人身上，他们的爱非常缺少，因为他们缺少了被人用爱对待、理解、接受，所以他们生活得很辛苦。而且最令人感叹的是，这些剥夺他们爱的人，他们可能忘了，他们是在爱中成长，而且在祝福当中，拥有被爱的能力。」

接下来，莫文蔚进行了一场名为《all about love》的演唱，演唱了收录在她《不散，不见》专辑中的歌曲《看看》和她的经典曲目《忽然之间》。在演唱《看看》时，大屏幕上出现了因暴力和凌虐而受伤和失落的人们的脸，与歌曲氛围极度契合。

演唱结束后，出现了对今年的已逝艺人的缅怀环节，看到安钧璨的脸的时候，说实话，我还是恍惚了好大一阵。

希望小安在天堂愉快。

以上是关于现场表演。

接下来说说关于颁奖人。

除了入围歌手之外，今年的金曲奖颁奖人邀请到了twins、戴佩妮、信、徐佳莹、蔡依林，陈奕迅一众人，甚至请到了张清芳压轴颁奖，当然了，还有制造了金曲奖最大话题焦点的康熙二人再度合体。

大家基本照台本走，没什么大惊喜。

受邀颁发新人奖的Boxing贡献了第一个脱序演出，全程不照台词，嘻嘻哈哈的聊了很多不正经的细节故事和自嘲，竟然造成了一波典礼小高潮。

自古以来，各大典礼不知为何都很喜欢找入围歌手颁自己入围的奖项，今年林俊杰就遭此厄运，同时作为颁奖人和入围者颁发最佳专辑制作人奖。虽然林俊杰最后临时出招请出了主持人黄子佼帮忙颁奖，但站在台上看着自己的竞争对手上台领奖，还是有一种说不出的心酸和尴尬。真心希望以后典礼要出这种幺蛾子的时候要不就确定这奖就是给他的，要不还是别搞这一套了。

关于颁奖人方面，最大的爆点当然不负重望的来自康熙，一上台先调戏了蔡依林和张惠妹一番，接着又旧梗重提关于苏打绿主唱青峰的外号事件。尽管青峰的大白眼和作势要离场在现场的大家看来都是逢场作戏，但后来领奖时候阿龚针对小S的一句话还是让人觉得有倒吸一口冷气觉得「完蛋了不会是当真了吧」的感受。

这件事在金曲奖结束后的几天持续发酵，引发了网友的大讨伐，甚至上升到了对性别议题的歧视上来。最后逼得当事人接二连三发表声明说明整个事件来源。

说说我的观点，娱乐圈的很多玩笑，都会被无意中放大成很大的娱乐事件，这种事出现过几次，比如包贝尔婚礼事件。尤其是涉及到性别和同志平权这些敏感话题时更是如此。很多网友喜欢替自己的偶像操心，然后就展开了大规模的讨伐，最后发展成一个大事件，搞得当事人很尴尬。但其实，我们都不知道当事人自己的态度和想法，他开心不开心，怎么处理这件事都应该是他自己的观感和选择，最后却被迫因为大众的意见讨伐做出一个似乎该有的“反应和交代”，这难道不是另一种道德绑架吗？我认同青峰和蔡康永声明中的一个主旨思想，就是不希望这件事的影响扩大，被模仿，造成可能造成的霸凌。而我真的觉得，他们的道歉，应该是为「可能发生的引导大众的错误示范」而道歉，而对于这件事本身，朋友之间的一个玩笑话，该道歉或是不该道歉，都不关社会大众的事，而应该是他们自己的决定。

言归正传，当然了，这种玩笑的影响力下，小S和黄子佼的又一次隔空合体似乎就变得不足为道了起来。

不得不提的颁奖人还有蔡依林和张清芳。

蔡依林极其够意思，一项都没入围还是穿的漂漂亮亮（简直是全场第一美）来颁奖，甚至还盛出了六座金曲奖奖杯造型的翻糖蛋糕，诚意十足。然而在模拟颁奖环节张惠妹手里的奖杯当场断掉了，也是迷之尴尬。

台湾歌坛大姐大张清芳小姐压轴出场，颁发最佳专辑。不得不感叹，虽然时光匆匆，但张清芳简直是美的不可方物啊！甚至比几年前在金钟奖上跟林宥嘉合唱的时候更美了！大姐说话也是很有气质，我来来回回看了好几遍，反复舔屏。

以上是关于颁奖人。

最后来聊聊得奖者和他们的得奖感言。

苏打绿当然是今年的大赢家，包揽了最佳作词、最佳编曲、最佳乐团和最佳专辑几个最有分量的大奖。作为一个小清新的乐团，苏打绿的获奖感言都充满了文艺青年的气息，十分值得学习。

林俊杰终于如愿以偿的拿到了最佳男歌手，顺带还抱了一个最佳作曲人回家。还在台上感谢了曾在“我是歌手”一起合唱的颁奖人徐佳莹。

“我是歌手”的出镜率并不止这一次，获得了最佳女歌手的彭佳慧也在台上哭着感谢了湖南卫视洪涛导演，内地综艺大刷存在感……然而内地音乐人在这次金曲奖依旧没啥收获，虽然李健和苏运莹分别入围了最佳男女歌手，但最后也只有崔健抱回了一个没啥分量的最佳演唱录音专辑奖。

彭佳慧也是实诚，哭着说自个儿真的没准备得奖感言，因为觉得得奖的一定不是阿妹就是蔡健雅。我当时心里默默的想其实我也这么觉得的:-D

来说说今年的特别贡献奖得主黄莺莺。主持人黄子佼的一段介绍词非常非常非常的棒，从刘家昌的《云河》开始讲起，以极快的语速回顾了黄莺莺整个歌唱生涯的成就，而且非常全面。如果能把他发言中提到的黄莺莺的每一首歌都翻出来听一遍，基本也就把黄莺莺了解的差不多了。

给黄莺莺颁奖的台湾的文化部长，她也讲了一段很感人的话，她说：

「人们或许不相识，人生各有喜怒哀乐，但是透过土地上一首首的歌，彼此相遇，彼此交汇，拥有共同的记忆，从我，变成我们。」

这段话很好的诠释了音乐的力量，透过旋律来获得认同感的那种契合精神。

黄莺莺特地从国外飞回来领奖，虽然已经有了一定的年纪，但真的可以称作是近几年来最美的特别贡献奖获得者了。她的发言也很有逻辑，提到自己过往的歌手生涯，提到要创新未来，就要回顾历史，另外，用大篇幅表达了要「用音乐来传递爱和快乐」这个理念。有意思的是，居然还在发言的最后呼吁大家要爱护动物，支持领养不弃养，也是有一种诡异的温馨感。

接下来说几个不太被人注意的奖项的得奖者小细节。

演奏类最佳作曲人的得奖者黄裕翔是一位盲人，曾经拍过一部以他自己的个人经历为原型的电影《逆光飞翔》，这部电影非常感人，充满了台湾文艺片的气息，女主角张榕容也非常美，值得一看。

黄妃打败了大热的秀兰玛雅获得了最佳台语女歌手，获奖作品是《无字天书》。同名歌曲《无字天书》里的台语歌曲的味道实在是太浓厚了，让人瞬间回到了夜晚八点档电视剧时段。送上链接~

今年的最佳新人奖给了谢震廷。他曾经是第一届超级星光大道的选手，那时候还是小孩子一枚，经历了变声期、抑郁症，重新复出之后音乐风格大变。歌曲《灯光》是他写给一位已逝的抑郁症朋友，虽然我在曲子里听到了陶喆方大同等好几个人的味道，但歌词非常感人:

「我不想做太阳，我不想再逞强，我只想为你做一盏灯光，在你需要我的时候，把开关按下」

舒米恩演唱的《不要放弃（母语版）》在斩获今年的金马奖最佳电影歌曲后又获得了金曲奖最佳年度歌曲。作为电影《太阳的孩子》的主题曲，这首歌确实非常感人。舒米恩原生态的演唱方式让人心里莫名的平静。

演奏类最佳专辑制作人给了《刺客聂隐娘》的林强。林强本人没来领奖，但留下的得奖感言最后一句话却很有意思：愿上帝保佑大家，阿弥陀佛。引发了全场的莫名笑意。

好了，盘点到此结束。

最后，让我们感谢全程陪跑的蔡健雅和张惠妹，敬业精神真的……明年再战嘛反正蔡健雅都得了那么多次了对不对！

片名：《熊猫大侠》（Panda Express）
导演：王岳伦
主演：刘桦、邓家佳、阿朵
上映日期：2009年11月20日
读家：白小顶
推荐指数：★★★☆☆☆
一句话评论，管他“笑点”是否有“笑果”，山寨喜剧就是要把山寨进行到底。

最近两年，中国的低成本喜剧片在大导演，大制作，大明星的“大片”的夹缝中，逐步演变成两条初具规模的道路：《夜店》、《斗牛》、《倔强的萝卜》等片，沿着“黑色幽默”方向，从形式到内容依然在试图重现《疯狂的石头》的成功套路；而《大内密探零零狗》、《追影》则套用《十全九美》很囧很恶搞的模式，坚持只求搞笑不求质量的态度，把山寨喜剧发扬光大。
一看到《熊猫大侠》这个片名，很多人马上就会想到去年大红大紫的《功夫熊猫》，对，这就是山寨喜剧，借鉴和模仿是它生存的基础。借鉴的要是最热门的——风光无限，备受瞩目的国宝熊猫自然要被用来大做文章，并可以引发一系列故事；而模仿的则是最受欢迎的：这回更是全面模仿了自己，不仅保留在《十全九美》中大放异彩的演员，而且依然是一个古代草根故事。
山寨的特点就是越模仿越强大，虽是新瓶装旧酒，虽说没有原创精神，人家从来都是这么理直气壮，胡闹起来变本加厉，恶搞起来面不改色，明显给人一种“轻车熟路”的感觉，以求“青出于蓝而胜于蓝”的效果，而这同样有套路可循。

《熊猫大侠》的剧情很简单，基本上可以忽略。“习武只为混口饭”的黄老吉，阴差阳错送熊猫去临安，期间发生了一大堆匪夷所思的事件，遇到了一个又一个的搞笑人物。就是这么无厘头的故事线索，千万别认真推敲，通俗易懂就是法宝。
当然，看山寨喜剧关心的可不是剧情，而是笑点。所以，一定要恶搞。台词要诙谐幽默，与时俱进。所有网络流行语都被一网打尽，“唱的不是歌，是寂寞”，“他妈妈叫他回家吃饭”，“躲猫猫”……这些话被用地方方言“本色”说出，别有一番味道；恶搞桥段更是层出不穷，“想唱就唱”被演绎成“想跳就跳”，“熊猫”被掉包成“草泥马”；“哎呦喂”（LV）一定会流行，这样的恶搞场面层出不穷，真可谓“笑点”密集，充分反应了山寨喜剧源于生活又“高”于生活的特征。
为了让笑点更好的爆发，演员也要彻底颠覆，自毁形象。阿朵、何炅、吴佩慈，一个个我们很熟悉的演员，造型夸张，举止大胆，表演出位，好不好先别说，雷不雷人也不无关紧要，这也是一种风格嘛。

在模仿和借鉴的前提下，无厘头剧情，恶搞桥段和台词，夸张表演，有了这三板斧，山寨喜剧就不愁没人捧场，再弄点漫画烘托氛围，编首小曲调节氛围，也不失对作品的“锦上添花”，反正《熊猫大侠》就是要放低身段，把山寨进行到底。至于有没有深度和高度，至于是否突破，电影可一点也不关心，就像大多数山寨喜剧也都只是满足于在重复中平庸，而不是在模仿中超越。
套句山寨的话，其实我们看的也不是山寨喜剧，而是寂寞。不过，如果每一部山寨喜剧中都只有这样的“三板斧”，只在这样的层次停滞不前，这些似曾相识的笑料被反复加工后，恐怕到了最后，观众真的只能挤牙膏式挤出笑容了，连笑都没有了，山寨喜剧还能有啥？
【北京青年报】

这个片子很弱智
这个导演很弱智
这个编剧很弱智
这个制片很弱智

难道罗守耀在用这样的事实证明之前署名“罗守耀作品”的片子都是别人代劳拍摄的？

这么一部烂片，真是创造了人类智慧的极限。
我忽然觉得Wicked、DP这样的公司实在是一个高级的公司
Stormy，John Zorn这样的A或者AV的导演编剧可以到香港投资拍片，然后一决金马、金像的高下。

这篇影评可能有剧透 微失联的终极形态~跟《127小时》一样，着力刻画的是过程中的种种感受，当然凡是都得有个因果，都得有个存在的价值，本剧的基础应该是偷窥失联后的影响力，当老婆不在当你是丈夫，女儿不在当你是父亲，即将抹去你在世上的最后的影响力的时候，主人公坐不住了，必须出现了~于是就...  (展开)

一部轻松搞笑的偶像剧，情节不拖沓，不像以往的韩国肥皂剧，这部戏制作的精良程度在韩剧中属中等，但是情节和人物的丰满程度却比很多韩剧要好很多。希望编剧一直这么给力，终于不是那些狗血剧了，要么是王子爱上了灰姑娘，要么是公主爱上了流浪汉，还要加上身患绝症之类的，这些套路只用看第一眼，就知道结局，真是无聊透顶。
这部戏挺能引起共鸣的，你心中是不是也有那么一个人？喜欢了好久，却止于朋友恋人未满。如果人生能重来一次，你是否也会像金在中一样一定抓住任何一个可以改变的机会，改写你们的命运

这篇剧评可能有剧透 《生活像阳光一样灿烂》这部剧，是我近几年看过最神经质的一部剧了。奔着宋佳、袁弘、刘芸、涂松岩等人的组合而来，被毫无逻辑的剧情和突兀的人设所打败。该剧主要讲述了两点。第一点，欺骗爱情。第二点，对孩子不负责。 一.女性角色，仿佛都对爱情有误解 1.白灿烂（宋佳饰），...  (展开)