9号秘事走到现在，已经不仅仅是反转。第一集是戏剧，第二集是自白，第三集是结构，第四集呢？

女主送男主拼图的时候，男主说反正他们从来不出门。这说明以前从没发生过因为出远门男主要帮Agnes提前作准备的情况。结果女主破天荒地说要去巴黎旅行一周，去the city of light。然后她马上说到暗房，貌似无心地问男主是多少年前建的。女主希望他从那里“上来”——三重意义：最直接的是不要老在暗房里待着，回到她身边；身体上up；精神上摆脱那个暗黑世界，回到the world of light。男主慌张地奔向暗房时，女主又貌似无心地说了很多话：不希望回来时候有东西死掉，可以参观地下墓穴等等。她计划7天6夜的旅行，不动声色地把密室里的Agnes饿死，希望以此挽回男主。她安排重温婚誓也是想挽回他。然而，男主此时的心思已经都在暗房里。他不想让Agnes活活等死，但又无法承受直接把她放出来。于是决定把钥匙攥在手里摔死，好让女主发现钥匙，然后发现密室。只有自己死掉才能把Agnes救出来同时不用面对这个局面。当女主发现男主最终如此抉择，她知道她再也无法挽回他，于是以其人之道还治其人之身。

最后年轻夫妇再次登门时女主拼好拼图又把它毁掉以及之后面对他们还有Agnes时心如死灰的怅惘，可能也不是因为发现自己的丈夫是monster，而是为了她心心念念的像拼图中那样全家人一起出行的幸福画面最终只能由自己毁掉。她想不明白的不是为什么丈夫是这样一个人，而是为什么她就是无法挽回他的心。婚誓在女主心中和整个故事线索中都是举足轻重的。

女主当着Agnes的面说如果不是预订了旅行如果不是男主摔下去就不会发现她可能是撒谎，因为她原先计划的是饿死她。Agnes说当时应该放着男主不管让他流血流死，说明女主发现男主摔下来时就拿了钥匙把Agnes放出来了。然而正常情况下发现摔下来不是应该赶紧叫救护车吗？说明女主直接在男主昏迷的时候给他包扎然后锁起来了。

回到开头，男主拼解谜拼图的时候，女主靠在冰箱上的神情也很奇怪。另外细思恐极的是，九年前男主告诉女主他把Agnes解雇赶走了，然后Agnes就凭空消失了，说明男主此时已经准备好了密室，甚至可能是为此才改行当摄影师来用暗房掩人耳目。这么大的工程都是在女主和Agnes眼皮底下完成的。

刚好最近看了好几篇毛姆写类似女性爱恨心理的短篇，尤其是《赴宴之前》。人心真有意思。

最近热播的《外科风云》让我想起了这部几年前得电视剧，这是我看的第一部关于医生这个职业叙述很详尽的剧。

医改失败 各种医患事件层出不穷 在这个特殊的时间 《心术》走向了观众 这是一部反映医患关系和医疗工作者真实情感的电视剧。在反映国内医患关系尖锐现状的同时，也展示了同样“憋屈”的医生群体。剧中还原了真实的医院工作环境、棘手的医疗事件，以及剪不断理还乱的亲情、友情、爱情纠葛……希望能够打开医患关系之间的那扇“生死门”。

虽然有些情节过于"艺术化"，但不影响他想要传递给我们的思想:理解每一位医务工作者 不能一杆子打死一船人 这个社会是需要互相理解 互相包容的。

我们国家的教育和医疗改革任重而道远哪！

百万余人给出五星好评，豆瓣评分高达9.6的《霸王别姬》，是无可置疑的经典之作。

而这部影片的原小说，实则是李碧华写的一篇衍生版“同人文”。

让李碧华入戏、沉迷，爱上戏中人物，并因此创作了《霸王别姬》的，就是1970年5月上映，由张彻执导，姜大卫、狄龙主演的《报仇》。

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昨晚独自看了期待已久的《不成问题的问题》，很享受，在微博上胡乱发了一通感想。今天想正儿八经写点什么，但从何写起？想想自己做服装也写点故事，就从电影里的人物造型说去吧。

这部电影改编自老舍1943年的短篇小说——故事背景设在1940年代，抗战中的重庆。虽在那个年代，但到了影片中的主场“树华农场”，却有脱离尘世之感，如陶渊明所述世外桃源，与时代无关。因此如把影片中的置景、服装造型和人物口音抛却——这个“树华农场”即使放到现在，某个建设中的新农村，抑或某个城市中的创业公司，想来故事都是成立的。因其主旨是讲中国的人情社会，而主角丁务源便是深谙人情之道，在庞杂的关系中不断周旋总能化矛盾冲突于无形的“Mr.No Problem”（没有问题先生）。他的一言一行、一词一句、一颦一笑，在电影的放大镜下，把重人情的荒诞也放大到了极致，细细想来，好笑，又令人感到恐惧。

丁务源由范伟主演，去年范伟凭此角获得金马奖影帝，昨天看了电影，实至名归。导演梅峰在谈创作时就说到，看到小说中的丁务源立马就想到范伟。他的形象与丁务源一拍即合，演技也着实为那些看似平凡的言语动作加持，把这个老练油滑的人物刻画得淋漓尽致。

小说是怎么写的呢？先来看老舍的原话——

“四十来岁，中等身量，脸上有点发胖，而肉都是亮的，丁务源不是个俊秀的人，而令人喜爱。他脸上那点发亮的肌肉，已经教人一见就痛快，再加上一对光满神足、顾盼多姿的眼睛，与随时变化而无往不宜的表情，就不只讨人爱，而且令人信任他了。”

不知是不是“肉都是亮的”那一句令导演灵机一动。范伟确实讨喜，让人见了就不禁发笑。然而老舍先生刻画最妙的却是丁务源的衣着——

“最足以表现他的天才而使人赞叹不已的是他的衣服。他的长袍，不管是绸的还是布的，不管是单的还是棉的，永远是半新半旧的，使人一看就感到舒服；永远是比他的身材稍微宽大一些，于是他垂着手也好，揣着手也好，掉背着手更好，老有一些从容不迫的气度。他的小褂的领子与袖口，永远是洁白如雪；这样，即使大褂上有一小块油渍，或大襟上微微有点折绉，可是他的雪白的内衣的领与袖会使人相信他是最爱清洁的人。”

用爱做裁缝的我妈一句话说，“领袖领袖，衣服就是领子与袖子最重要”。你看丁务源，即便身上有点点龌龊，都被最重要的“雪白的领与袖”遮掩。人们看他只记得他领口的洁白如雪，哪顾身上的肮脏和背后的不整洁呢。

于是我们看到了影片一开场，丁务源的第一个镜头就从他照镜穿衣开始，那宽大的长袍上身，朴素的颜色，洁白的袖口，布的质地厚质，既像穿了些年数了，又没有破旧不堪。他对着镜子说了句“三太太”，马上就要靠这一身踏实稳重的“戎装”，去解决问题了。

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本文为国际著名电影杂志《银幕》（SCREEN）在《柔情史》柏林电影节首映后为其撰写的评论。

原文作者 | SARAH WARD翻译 | GlueYoung

如果将萨克拉门托的底层中产阶级换成北京的胡同老百姓，那么《柔情史》则可以被称为中国版的《伯德小姐》，电影展现出爱恨交织却又坚不可摧的母女关系中所有的起起伏伏。编剧、导演、剪辑师和演员心中似乎都隐匿着一处黑色漩涡，这漩涡不加修饰地吞没了所有的温暖与柔情，时不时发出一阵阴郁却有点好笑的咕噜声。

“世上唯一还不清的债就是母爱。”

《柔情史》毫无畏惧地探索亲子关系中的不融洽，并且得益于两位主演精到细腻的表演，电影将日常冲突生动地表现出来。杨明明和耐安从婚姻吵到钱，从钱吵到餐桌礼仪，而也恰是这吵闹使《柔情史》愈发精彩迷人。

然而，这部电影虽然充分彰显了演员的精湛演技和初执导筒的导演的不俗能力，但是丰满的人物和敏锐的洞察力却难以与叙事主旨相匹，因此影片的影响力极有可能局限于电影节。

片中最明显的无疑是二十多岁的编剧小雾和她的单身母亲各自的绝望，她们深陷生活与事业的双重泥潭，将自己心里的不快抛掷给对方。母女间的怨恨无时不在，无处不在。小雾无法原谅母亲以前做出的决定，怨她让一笔不菲的拆迁费打了水漂。而母亲也从来没落下任何一个批评小雾的机会。如此的针尖对麦芒使小雾发出“世上唯一还不清的债就是母爱。”的悲叹。

影片深谙亲子相处之道，上一秒可能还不共戴天，下一秒就可能相拥入怀。有两种情形能让这对母女暂时偃旗息鼓，平时不可遏止的狂怒到饭桌上变成了涓涓细流，再不然也只有外公的在场才能压下她们的互撕炽焰。

母女的每次交流都让观者感慨她们是那么的相像，即使两位当事人都不愿承认，而这种相像不仅限于她们共有的创作追求和遇人不淑上。《柔情史》的爱情线稍欠说服力，小雾和离异电影教授纠缠不清，母亲对刚离异的宝刚突然来电，不顺遂的感情生活更是加强了两人的联系和对彼此的依赖。

杨明明本人就是和她的母亲在片中的环境长大的，这也就解释了《柔情史》中氤氲的艺术模仿生活之感。电影模仿的不光是母女关系，还细致地描绘了家的角角落落，邻里邻居的生活气。鲜活的摄影也为电影增色不少，摄影机跟随骑着滑板车的小雾在大街小巷随心所欲地横冲直撞，让胡同老巷也熠熠发光。盘桓在日常场景的镜头像眼波流转，喜爱之情尽显，直接剖开电影内核：你我的爱与憎往往是为一物。

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影片结尾处，两位主角一个锒铛入狱、另一个被软禁在医院，这也许是他们最后一次见面了，终于可以安安静静的聊聊往昔的美好时光了。命运总是喜欢开这样的玩笑，医生治好了病人自己却得了不治之症，如果能再一次回到那段你有病我帮你治的过去该有多好啊，如果真的能有时光机器，我们可不可以就那样一直一直在一起。想到这里，黄晓明的眼睛湿润了，那么努力的想要给一个人幸福，到头来却逼疯了自己，怎能不叫人伤感。《暴疯语》在悬疑惊悚的外表下有一个伤感的内核，到底谁是病人，谁是正常人，只有病人才能懂得病人，你没病过又怎么能知道得病的苦。两个病人惺惺相惜，电影演到了最后才发现，竟然是个爱情故事。我爱你，我真心爱你，我疯狂地爱你，我向你献媚，我向你许诺，我海誓山盟，我能怎么办。我怎样才能让你明白我是如何的爱你？我默默忍受，饮泣而眠？我高声喊叫，声嘶力竭？我对着镜子痛骂自己？我冲进你的办公室把你推倒在地？我上大学，我读博士，当一个作家？我为你自暴自弃，从此被人怜悯？我走入精神病院，我爱你爱崩溃了？爱疯了？还是我在你窗下自杀？告诉我该怎么办？你是聪明的，灵巧的，伶牙俐齿的，愚不可及的…………（引自恋爱的犀牛），上面这段台词完美贴合《暴疯语》的故事内核，完全可以用来当做是剧情简介，主演是黄晓明和刘青云，真叫人无法拒绝，是不是？影片的漏洞的不少，剧情架构基本上经不起任何仔细推敲，谁让它是个爱情故事呢？爱情本来就是没有逻辑的。当它个悬疑、惊悚片，确实不太好看，但你把它当成是个爱情片动作片，仔细回味，回想影片中铺陈的种种细节确实有很多巧妙之处。我想导演也是把这电影当成是爱情片拍的。整整三年的时光，他们朝夕相处，心底早已滋生出绵绵的情义，碍于医生和病人的尴尬身份，他们都不愿意向前一步，于是他们决定给彼此自由。于是病人出院，医生留守，虽然他们在肉体上分开了，但精神上却无法割舍彼此。于是找到各种借口和理由一次又一次的见面，不自觉的拿起电话拨给对方，无论是开心、低落，他们习惯性的彼此分享。这是爱情啊，可有的时候爱情是危险的啊，当他们就要抑制不住情感的迸发向彼此狂奔而去的时候，刘青云却失手伤人，为了保全他的名誉，黄晓明决定杀人灭口帮其逃离凶案现场。于是在命运的推动下，他们的爱情还没有开始就夭折了。在雨夜的大巴车上，黄晓明劝刘青云去自首，他的内心如此纠结，一方面不忍爱人锒铛入狱，另一方面却把自己逼入了无路可走的绝境，于是他“疯了”，在体内隐藏了20多年的遗传性精神分裂基因终于爆发了。黄晓明疯了，为爱而疯，他把自己和那个幻想出来的情人一起关在了密闭空间里，他和他聊天、给他治病、给他做饭、看他睡觉，而那个人却终是想跑，他怎么也无法控制他，无论他怎么努力，刘青云就是不爱他，于是他大开杀戒……影片结尾处，黄晓明眼含热泪的看着刘青云，我心里突然觉得有那么点儿感动，这一份多么癫狂而又美好的爱情啊！影片里的病人不少，神经病、精神分裂、岳母癌、低情商癌、结婚生子癌，人人都有病到是挺符合当今社会现状的。这样的电影其实难为晓明同学了，连正常人都演的十分吃力，却要塑造这么复杂的角色，有点儿勉为其难了。刘青云依然是影帝范儿！没啥优点，也没啥大的缺点，摄影音乐都不错，偶有几个镜头让人印象深刻，剧本过于无聊，能不看就别看了吧！这个导演还是挺让人眼前一亮的，期待后续佳作！