米国佬真不是东西，硬是丢原子弹强迫我们接受日本投降，不然早就杀到日本境内了

还有最搞不懂的一点就是，为啥队伍里会允许存在中枪就死的战士存在，这不是纯粹拉低队伍战斗力么，一身神装直接推高地不好么，有的中枪就死的FIVE，死了之后还会为他们哭一哭，我都不知道拖后腿的家伙存在战斗队伍里是做什么的，给敌人+钱+经验么？

之前有一段时间很讨厌家庭题材的故事，一方面是因为个人原因，一方面是看了很多并无法做到“客观”去描述的家庭故事。《小伟》的三段性叙事，其实很大程度上助益了“客观”而又“主观”地去阐述一家三口中的每一位，在自己的故事中，其实其他人都会相对地没自己那么好，但三个视角看下来，在真实性最大化的情况下，还是能够通过三个人主观而又令人稍微抽离的视角去对这个故事感同身受。

也在公映之前看过一遍，成都叢林办的“夏日重逢”企划，当时还对那几个难以调度的长镜头、超现实镜头，还有一看就知道勘得很仔细的景有更多的技术方面的思考，而这次公映与背景近似的两广朋友再看，反而也抛开了对“完成度”（为什么是处女作却完成得这么好）的疑问，而去感受这个故事本身。也可能也是因为在这半年间，生活与世界还是变幻莫测，这次观影最大的感受就是——其实可能在家庭题材之外，最后这个故事所要和解的并非是“家庭关系”，而只是那些并无法在“主观”下察觉到的变化本身。就好像“伟明”与“尾声”衔接的那一场戏，动车匆匆而过，而生活还是会继续。

以前在广州的时候很喜欢去逛天河北的宜家，在没有动力继续往前走的时候，在宜家里看到的家具、摆设，总能让我有种错觉，是在未来的某一刻，也能过上那种如同样板间的幸福生活。刚好这部电影的英文名也叫“ING”，“宜家”和“ING”，白话烂Gag的恰好重合。但其实《小伟》又不是那种幸福的样板间，每一句台词都能在所想要逃离的传统家庭环境下找到近似样本，这种如同被洞悉了过往20多年的人生的冷静视角，反而也能让人找到一种把这种生活当成幸福样板间的心态。

其实人还是有贪欲的，也正因为如此，才会因为无法脱离社会而害怕成为走失的痴呆老年人，才会对自己早已心知肚明的问题产生不理性的疑问，才会在某一次阳光晒下来的时候怀念故乡的阴冷。但本身在生活之中，每一个词语又都不会是单纯的“褒义词”或者单纯的“贬义词”。贪欲反而也会变成一种现实地去爱别人的力量。虽然嘴上说的是“我地咁高你点解会咁矮”、“我似你咁大嘅时候都出来广州打工啦”、“唔好逼上来啦床咁细”，相互折磨是因为相互疼爱，因为可憎所以也可爱。可能广东人的乐观心态也是这样来的吧，“幸好我什么都不是”，所以“幸好我什么都可以是”。

所以即使并没有一字一句在互相阐述着彼此对自己的重要性，而也的确“主观”视角里的自由、束缚和回忆是并无法让其他人真正完全感同身受的，最后的结局，还是在用一种生活态的形式，纪念着每一个对自己重要的人。这样也算是真正和解了吧。

期待已久的纪录片《但是还有书籍第二季》更新了，一如既往地高质量，特别是第三集《词语摆渡人》，标题就一下子吸引了我，摆渡这个词形象生动又准确，学过德语的朋友一定都知道übersetzen这个词在德语里就有两个含义：翻译和摆渡。

说起雅各布·格林，可能有些陌生。但说起《格林童话》，便家喻户晓了！那正是这位德国法学家、哲学家、与弟弟一起搜集并编纂的。雅各布·格林在他 1847 年的文章《论德语中的迂腐》（ über das Pedantische in der deutschen Sprache）中就已经阐述了翻译的永恒困境：应该逐字翻译还是逐义翻译？ 应该优先考虑形式还是内容？ 这个问题从古至今几乎没有变化。就翻译和摆渡这件事，他的描述大意如下：

"翻译即摆渡，驾船远航。任何准备出海的人都可以扬帆远航全速驶向对岸，但终将到达一片不同的土地，充斥着不同空气的地方。我们忠实地传达，因为我们吸收了外语的特点并用心去模仿，但又过于忠实，由于两种语言的文字形式和内容永远无法完全吻合，总是顾此失彼。自由的翻译只求到达思想境界，并给它穿上一袭华丽的衣服；而严格的翻译则拼尽全力迂腐地编织着衣服，坚定地站在原文的背后，对于形式和内容不刻意追求，使二者自然地结合。” （小小一段感叹翻译好难！水平有限多见谅，下面附原文！）

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听说白发：这剧情太狗血了一定不会很水[doge]看了剪辑：哇这两个角色有点意思打开白发：emmmmmm要不关了吧……后来：好像快开始虐了，再等等/微笑（算是拿出看剪辑的宽容度来降低要求ing）明明是有点家国情怀的意思，剧情却崩得很厉害。最反复桥段：脚滑/踩空最郁闷情节：大小误会发生时，角色们生硬地装聋作哑，“你们永远也别想知道我在想什么。”有趣EP：12，13，51，52孙继周会让我想起太巳仙人。傅筹 痕香无忧 容乐镜像人生

①卫国大将军私下结交禁军将领，深夜在府邸见面，这些人却穿制服（甲衣？）出来晃，生怕别人不知道自己是禁军的人。

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在近年来最好的“五一档”，四部国产片《喜欢你》《春娇救志明》《拆弹专家》《记忆大师》质量都不低，就连广电总局电影分局局长张宏森都在深夜发朋友圈为四部影片叫好，在文末，张局长也顺道表扬了即将上映的黄磊的《麻烦家族》和陈嘉上的《荡寇风云》。这无疑让人对黄磊的《麻烦家族》更加期待，该片翻拍自日本知名导演山田洋次的《家族之苦》。只是看完《麻烦家族》，笔者却不得不遗憾地说：如果这是一部原创电影，勉强算合格，可如果翻拍却还只有这个水准，那就是平庸了。

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作为一个根本不吃药的精神分裂患者，作为一个能把现实生活完全用另一套虚拟现实替代的人，好处是自己只承受自己能承受的部分，超出的部分都由Robot人格承受。比如不顾人命，比如承受殴打。Elliot把自己分成了不同的硬盘区间，作为Elliot，他敏感，正直，善良，不善言辞，洞察秋毫，体贴，但是作为Robot，飞扬跋扈，横冲直撞，魅力无限，邪恶没有底线。Tyrell就是被Robot的这一面所吸引，因为跟他自己太像了，一样的不择手段。Tyrell从小在父亲的威压下长大，一直告诫自己不要变成父亲那样，年少有为，梦想出人头地，掌握权力，遇到了同样有野心的老婆Johnna，两人配合默契，所向披靡，直到晋升遇到障碍。长期的不正常生活，让Tyrell的暴力失控，之后他跟妻子坦白说，我遇到了一个人，我们只看到了眼前的小目标，他看的更远。确实，跟着Elliot/Robot的计划，they will be gods。对于一个追求权力的人来说，还有什么能抵得过成神的诱惑力。原来那个手机和小礼物根本不是Tyrell送的，他根本不在乎了吧，或者说即使是他在乎，黑暗军团那边也不可能让他有闲心做这种事情。Elliot经常睁着大眼，一脸迷茫，这是咋回事？这是我的计划？我为什么一点都不记得？这人为什么还活着？这个司机存在吗？大神，要是整天这样，你肯定得死机啊。外表一片迷茫，内心翻江倒海，快速运转，各种对话争论思考都在他的大脑中。他只是不能接受自己邪恶的那一面，所以才把那些事情都交给Robot去做。I wanted to save world, 这个只是想法的一部分，成为拯救世界，创造新世界的英雄，这种成就感，使命感无与伦比，但是有个问题不得不考虑，就是代价，正是在这个问题的看法上，Elliot和Robot产生了分歧，促成了分裂。两面永远在交锋，没有人能完全胜利，没有人能完全消失，只要还活着，就一定会遭受这种拷问。到底是因为代价太大而放弃，还是要不惜一切代价去完成那个既定的目标，计算机的世界里是清楚的0和1，但在人类的心灵中，永远都存在中间地带，永远都需要考虑谁是那个代价以及代价有多大。