人说山西好风光，地肥水美五谷香。左手一指太行山，右手一指是吕梁。而这部纪录片的主角是晋西北黄土高原中部的岢岚县。正如影片开头所述：“从这一年夏天开始，岢岚县的百姓感到了“脱贫攻坚”这四个字背后所蕴含的巨大力量正汹涌而来。在这股力量的催动下，一个个家庭在兴奋、喜悦、迟疑、惶恐中，踏进了一个新的时代……”岢岚县水峪贯乡的脱贫之路，也是全国脱贫之路的一个缩影。影片开始，我们可以窥见水峪贯的整体风貌，山青，天蓝，原生态。而村民们通往城镇，需要走一条条蜿蜒曲折的山路。在这里，因为交通不便，移动通讯困难，需要走很久的山路，才可以找到信号；在这里，最密集的居住地，是一排一排的土窑洞；在这里，人们只能靠天吃饭。做农活的时候，在田间烤土豆，烤玉米，这大概是小孩子最香的“野味”了，就像我们小时候田间的“燎小麦”。上学的小孩回了家帮忙打猪草，放羊。村里的老人，不敢生病，不敢住院，住院可能会花掉打工挣来的辛苦钱。这就是农民的疾苦。在脱贫攻坚工作开展后，水峪贯乡也加入的搬迁队伍。老百姓们有兴奋，有迟疑。可以搬进新房子了，但是进城了不能种地，做什么营生？老一辈人舍不得离开故土。面临重重困难，脱贫攻坚工作开展缓慢。乡里的领导班子开展全体村民会议，了解群众想法，向乡亲们解释新政策，深切体悟群众难处，寻找解决方法。这是一个比较漫长的过程。随着挖掘机轰隆隆的开工声，第一家拆迁户开始搬迁，自己生活多年的家轰然倒下，难免心疼不舍。这一走，即是穷日子的结束，也是新生活的开始。进城之后，一片新气象，以前人工挑水，新房子自来水送到家；住的土窑洞成了新楼房；在村里只能种地放羊，进城了工作机会多了，收入也增加了。领导班子有句话说得好，扶贫扶的是“志、智”，志气和智慧。走出来的志气，能生活的智慧。脱贫攻坚能扶持的是物质上的满足，精神上，还需要个人的上进。住进新房子，摘的是物质上的贫困帽；自己努力奋斗，创造价值，才能摘掉精神上的贫困帽。这一年，是脱贫攻坚决胜之年；这一年，是贫困老百姓的跨越之年；这一年，也是希望之年。这部纪录片在优酷上映，虽然没有上推荐位，但在我心里，是今年纪录片的top1。九十九分钟的影片，是摄制组历经两年的跟踪拍摄，还有整个团队的心血。看到这里的你，去优酷搜索一下，保证会看到停不下来。

最后，这部影片还获得了环球国际电影节Globe Award奖（阿姆斯特丹），实至名归！

四星改二星。

寒假放假在家陪着父母看了人世间，一直到二十多集，我都觉得这是部好剧，即使有很多人不理解周蓉这个角色，说塑造失败，说她自私，我却觉得周蓉恰恰给大家展现了女性的另一个形象，她不再是贤妻良母，不再是谁的附属品，而就做为她自己活着。（由此可见大部分观众还是接受不了除了贤妻良母无私奉献以外的女性角色）。直到骆世斌抢周楠这条剧情线展开，我才越看越觉得不对劲。看到最新的34集，骆世斌竟然那么轻松就跟周楠搞好了关系，相比周蓉跟月月，周蓉因为没有母性被批评，这么多年虽然陪在月月身边，却因为没能跟月月一起住，导致母女俩那么深的隔阂无法修复。我不知道这样的设置是想说明什么，想说明骆世斌带孩子比周蓉强？还是想说明周楠比月月懂事？无论是哪种背后的逻辑都很奇怪。骆世斌弄断了郑娟的肋骨，不简简单单是强奸，更是暴力是人身伤害，却被这么轻飘飘的揭过，郑娟在这件事中的伤害和影响也没有展现，女性在强奸中受到的伤害在剧里被大大低估了。周楠知道这件事的时候问周秉昆，水自流他们是不是一直给他妈送钱，一直到被抓，难道送钱就说明他们是好人，他们对郑娟做的事就能够被原谅吗？骆世斌被周秉昆打伤，躺在医院病床上跟周楠说让他自己做决定，还说自己无论如何都不会起诉周秉昆，我不理解这个情节是想说明什么，想说明骆世斌大度吗？而且骆世斌前面反复说，楠楠的事儿跟郑娟和楠楠没关系，关键在周秉昆，这潜台词是想说儿子生下来就是爹的？跟他妈没关系，也不属于他自己？后爹都比亲妈对他有发言权？《人世间》的原著获得过矛盾文学奖，编剧也都是业内知名大编剧，连这样的高知分子潜意识里都是这样的想法，结合最近的丰县事件，让我觉得真的有必要说些什么。与此同时我也发现，这部剧里的女性角色都非常单薄不合理且刻板印象。周蓉如果一直坚持自我，人设反而能立住，可她后面一边要接女儿，一边又不愿意送礼，蔡晓光送的礼她给要回来，完了又后悔，一系列操作莫名其妙，不知道她到底想干嘛；国庆的老婆跟泼妇似的，一听周秉昆要房子就大吵大闹；秉昆妈不抗事，一听周蓉出事急火攻心植物人昏迷三年；就连那些不知名的小角色也是，饭店里的女服务员不讲卫生不干净被开除。郑娟和冬梅倒是好女人，可是她们好在无条件地支持丈夫，冬梅妈那么厉害的女人，最骄傲的事也是老公夸自己。就算那个年代的女人有局限性，可那个年代也有很多女性靠自己的力量撑起一个家的例子，她们的能力贡献不输男性，为什么不去展现这样的女性形象？与这些刻薄无脑的女性形象相对的，是剧里就连一个强奸犯都有情有义的男性形象。这些剧情人物背后是可能连创作者自己都没意识到的性别歧视，而且已经深入骨髓。《房思琪的初恋乐园》是我看过的最难受最窒息的一本小说，再看最新两集剧里的骆世斌，大仰拍和柔光这种对正面人物的拍摄手法，真的让我本能不适。

又重看了一遍「惊天动地」。基本上隔两三年我就会重看一遍这一部，因为不想忘记。太容易共情导致一直在流眼泪。不知道是不是由于入党的缘故，这一遍我的视角和观感又不一样了些，听见“党员先上”这种话，有种自己被召唤的使命感出现。在重大自然灾害面前，我们没有选择，只能接受并尽力挽回。我清晰的记得，2008年5月12日，那时候我在一完小读二年级八班，正上着课，班主任胡老师突然进来让我们全部撤离到操场去，其实我已经不记得我记忆中的晃动是被语言添加进去的还是真的存在，我总感觉我当时是感受到了前桌和黑板的晃动。但真正感受到地震的余波是在2018年6月，我和舒去成都，第一个晚上住在一个13（还是14记不清了）的民宿里面，我刚敷完面膜在客厅玩手机，舒在房间里。我眼看着茶几上的东西和机顶盒都在摇晃，我愣了几秒才喊舒，太没有这种经历了，导致我和她在意识到是地震之后，跑出去我还在说坐电梯。跑下楼路过10楼，有两个小哥哥和我们一样慌乱的跑到门口，看到我们问是不是地震了，我说好像是的，他又跑回去抱狗。现在回想觉得搞笑又可爱。又蛮后怕的，万一真的是大地震我这速度人早没了，那天发生的时候是晚上十一点多，快十二点了，我也不敢和家里人打电话说，怕爸妈担心。没几分种就在热搜榜上看到了宜宾地震的词条。仅仅是这种程度都让我清楚记到了现在，更不必说那场大地震给震中的人们带来的阴影有多大。同样是真实事件改编，同样是国家重大灾情事件，「惊天动地」就拍的特别震撼和真实，比「穿越寒冬拥抱你」展现的好了几个档次。希望能看到有关疫情的影视作品，真正能够打动人的艺术作品。

警察故事系列实在太经典了，以至于拍了很多部，也是我心中龙叔电影最经典的系列。最近每天一部，回味了整个系列，从故事情节到武打动作，再到玩命的特技以及龙叔电影式的喜剧幽默（或者说是香港电影式的幽默）无一不经典，无一不令人拍手称快！很怀恋以前的电影，要武打有武打，要幽默有幽默，而且不同于现在讨喜式的幽默，是带一点批判性的诙谐，往往笑完能引发一点思考！龙叔的电影在豆瓣连8分都上不了让我震惊，甚至是气愤，美国好莱坞特效一堆却个个9分以上，龙叔这种真枪实弹真人冒险（甚至是冒生命危险）的经典演绎却上不了8分不禁令人唏嘘！

题材不是另辟蹊径，香港电影中涉及收受贿赂的情节比比皆是。关键是老题材新演绎。这个新演绎是指演员对角色的把控。梁朝伟饰演的头皮，一个典型的古灵精怪但却得瑟的警察，总是给人心不着地的飘忽感，这份不放心恰恰是他的致命伤，最终他的命毁在这份得瑟上，眼神表情让人不住感叹，刘德华延续当时的耍帅风格，汤镇业的恶人形象深入人心。

在魔王的城堡里安眠，这个设定意外戳心窝子的甜！

不是就此长眠，如果长眠了，我怎么会感觉到安眠的甜蜜呢？

所以求的是甜甜的安眠大法！

恶魔世界代表危险混乱，麻烦头疼，难以安心，就跟失眠一样的痛苦。

所以在这里如何安眠呢？

这是什么神仙设定！作者是天才吧！

第一集的最后给出答案：这一天过得充实就能睡得很好！

那么什么叫充实呢？公主每次努力的找材料，达成任务时，那个哈欠就是充实的标志！

城堡这个意义双向，既代表保护，也代表限制占有。

每次魔王气冲冲的来找公主，结果都被公主的睡颜治愈，守护在一边。公主不见了，魔王城翻天覆地，大家一起出动找公主。

公主离不开城堡，一开始也睡不好，但她也没想着要逃跑，她只想在这里每天也能幸福的安眠。

并且身体力行。

什么也阻挡不了公主的安眠！

这样的女主我爱了

席梦思和黄昏这对CP我站了

在你危险麻烦的世界里探索，寻求自己的幸福之法，受到你的庇佑爱怜，成为你世界温暖美好的光与爱。继莉可和雷古之后，我的世界又一对伟大的CP诞生了！

我太激动了！

黎明卿：哦呀哦呀，这真是斯巴拉西！

另外魔王一开始把公主抓走，说什么拿统治权来换，我心想这是什么沙雕交易，魔王真是单纯的可爱。

听到这个交易的国民们开始闭眼为公主祈祷：公主，您就放心去吧，牺牲您一人对大家都好

从后面的话来看，公主也绝不是什么摆架子的设定，而是有勤勤恳恳的为国民们工作

很好，公主没陷入那种自我悲伤中，而是继续寻找自己的安眠大法

后面，公主不见了，魔王城里慌慌张张大吵大闹的样子，真的很暖心可爱

首先，这是一部女性视角的影片，全程的内容是关于如何“成为自己”——女主的那句“想成为真正的人”表达了她的心声。这部影片让我想起了第74届戛纳电影节的最佳女主角电影《世界上最糟糕的人》，同样的女性电影，同样的寻找自我和碎片化叙事，一次次的尝试怎样才是真正的自我。这位将满33岁的女子来到熟悉的故乡的一块新的区域，准备在这里寻找自我。**她所穿着的衣服颜色很好的映衬的

内心状态**：- 搬家的第一天，也就是从旧住所出发来到新家，所穿的是一件循规蹈矩的杏色长袖衬衫。- 到新家一番休整之后，她敞开了衣服，随后换上了红色短袖，这是代表洒脱奔放的颜色，如同《罗拉快跑》中罗拉的发色——我认为这是她在主动的寻求改变和突破，相同的大红色系上衣几乎出现在她所有“突破自我”或者是“主动出击”的情节中了。- 这天结束回到了家，她换上了冷色系的纯蓝色短袖，显然，突破自我是没有那么容易的，她躺在床上看书作为一天的结束，这天的她没有朋友，也没有自己。第二天她漫无目的跟随一名游客来到博物馆，偶遇老友讨论起关于各自对夏天的感觉：老友认为夏天代表的“好混”和“低要求”，女主热爱着夏天，认为夏天最容易达到完美。这其实是镜子的两面，对人生积极和不积极的不同态度。在遇见邻居奥尔卡和两位乐队成员之后，影片使用**大量动静对比的手法**来使观众抽离出剧情，落入真实，引人思考，如酒吧戏。后面他们相约去游泳，引出了本片重点——女主认为”成为一个真正的人很困难”，她穿着借来的泳衣站在池塘边犹豫了很久，不敢下水，同行的英国男子过来陈其不备抱起她一下扔进水中，她短暂的惊慌失措了一会儿，便迅速在水里获得了安宁。其实这很好的解释了她自己抛出的问题：只要勇敢踏出舒适圈，虽然可能会短暂的不适和惊慌，但这是成为“真正的人”所必不可少的一步。后面她确实更加勇敢了，在电影院主动认识了两名新朋友、做了经脉按摩、认识了那名站在河边的男子、酒吧与公寓的经历，她最终成为了真正的人吗？我想这个答案只有她自己知道，但她如同这部电影的标题，**在这盛夏的八月，她的每一天都在获得全新的感受、靠近全新的自己，如同初来世界的婴儿、如同饱含期待的处女。**

小时候看铁齿铜牙纪晓岚，觉得三个人斗嘴十分有趣，最近又重温了一遍，感叹张国立老师，王刚老师，张铁林老师的铁三角演的依旧的那么深入人心，张国立老师把一代才子大学士纪晓岚的聪明才智，足智多谋发挥的十分出彩，王刚老师更是把和珅形象表现的淋漓尽致，张铁林老师的皇帝，运筹帷幄，三个人在朝堂上斗智斗勇，一点都看不厌，每个单元的剧情丰富又紧凑，袁丽老师的杜小月也十分出彩，这样一部诙谐有趣内容丰富的剧很难得了!

看完之后感动于醒狮文化中舞狮人的努力与骄傲，以及他们对于文化传承的思考。第一期在我看来已经不仅仅是一档男团综艺了，可以肯定地说，它就是一部通过拍摄“三位门外汉接触、学习、理解醒狮文化”，在带着观众沉浸式体验精气神的同时，来宣传醒狮文化。在点睛仪式后，三位少年眼神坚定地行出三拜狮礼的一刻真的非常震撼。希望我国的文化输出可以越来越好，一些传承下来的事物的确有存在的意义。

是最近一口气追完的，已经很久没有这种毅力了，一开始是为了郑爽去看的，没想到很惊喜，整部剧给我的感觉就是烟火气，浓浓的生活氛围，和韩国请回答系列很像。里面老演员的演技也是让剧整体有了提升，郑爽的原声也让我觉得很自然，尤其看她和罗晋吵架的片段都让我觉得两个真的演技派，整部剧48集有一些片段我个人不是很喜欢跳过了，但是真的值得每一集都去看一下??这是我第一部想要推荐发声的大陆剧。

评分：3/10

曾经看到过一句话：“所谓的民主，只是在政治家煽动之后，让你做出他们想看到的决定罢了。”

很难理解，为什么这部片一直在说政治家用科技手段影响人们的决策是不道德的。尤其是本片只抨击了特朗普以及英国脱欧时，受到舆论影响严重而获得胜利的党派/利益群体的那一部分人，而很明显的是，IMDb以及新闻/纪录片中都有提及，竞选/脱欧过程中，党派双方都在利用技术手段动摇特定选民。

我对爬虫和数据科学稍微有一些了解，我们的数据一经提交，是很容易被互联网上的各种爬虫所获取的（此处只针对例如豆瓣影评等公开数据，私密数据爬虫一般无法获得），比如我写这一篇影评的同时，百度的爬虫就会将我的影评关键词摘录到数据库以便搜索。你主动在网络上发布所有人可见的内容，回过头来说某些个人/公司侵犯了你的隐私权，是不是有点无理取闹？很多知名科技公司（如抖音母公司字节跳动）也在收集用户数据和行为习惯，作为广告推荐以及用户粘性培养的方式之一；另一些公司可能会将用户信息出售获取报酬（但本质上来说，公开数据是可以通过爬虫获得的，爬虫只是自动化获取信息的手段，如果你足够有时间，你可以用Contro/Command+C获取）。这部分内容其实在至少10年前已经被广泛讨论。

但现在，这部纪录片说在进行选举时使用用户数据进行个性化推荐是错误的。

当抖音利用你的点赞、评论情况给你推荐更符合你口味的内容甚至广告时，你不说这个是错误的；而当政治家发现你是可以被说服的人，而给你推送阅读内容时，你说这是错误的。大企业通过用户行为个性化地为用户投放广告，能够更好地发掘潜在的客户；政治家也是一样，他们通过用户行为筛选可能成为自己支持者的人，定向进行宣传，本质上和广告投放又有什么区别呢？如果政治家有足够的资金支持，他们也愿意进行全国性质的广告投放，而不是只针对特定人群进行投放吧？

针对全国性的宣传就是政治正确，而针对特定人群投放就是心理战术？??

最终的诉求，是获取科技公司针对个人数据提取的、用于推断个人行为的位点。从理论意义上来说，如果这些位点让所有人知道了，那么人们便有机会改变自己在做某些事情时的态度和方法，这些位点也就再也无法准确预测个人行为了，则会有新的位点产生，又会有新的位点收到被披露的诉求，将是一个无尽的循环。如果人们诉求披露个人位点，本质上来说，这将是一起全人类的作弊。这不就像是量化金融里的各种因子么，当因子得到检验并且作为论文被发表之后，因子就会失去效果，而真正能够产生超额收益的因子从来不会被披露，而是会被用来获得超额收益。

记得很早有个朋友告诉我，我们无法决定自己的出生，也决定不了什么时候离开世界，唯一能决定的就是生与死之间的这段时间，怎么去活着。

毕业后发现最近20年过得特别快，一晃已经要毕业30年了，越到后面越快，十年一晃就过去。可能是时间过得太单调，每天每月做着同样的工作，眼看就退休，好可怕。

看了辛巴的纪录片，很想自己再重新活一次，能够活得更精彩一些。

看到老极一家的旅行在不同地方，很多人说是需要钱，是炫富，可是我觉得勇气是比钱更珍贵的，这是我最佩服辛巴爸爸和妈妈的。路途中遇到的种种困难，光是想想可能就放弃了。

可是国外旅行那段影片中没有煽情，只有亲情和爱在镜头背后流动。

回到国内，爬雪山那段，我之前看过，可这次是完整看完，整个过程都想替辛巴放弃，直到最后90米，到了雪山顶，辛巴和妈妈的视频时，我哭了。应该是那份坚持终于有了回报吧。

漂流有点小惊心，八九岁的小朋友，一个人扔到水里去，救生筏离着有几十米远。被浪头打翻好久才被救上来时，第一句话却是"我的彩虹糖呢？"。

影片中辛巴总是在这种落难的时候，突然蹦出一两句搞笑的话。比如爬雪山中途想放弃，问爸爸“如果我现在回去，明天还要再来吗？”，让平时感觉很乏味的纪录片，有种酸中带甜的感觉，不知不觉看到了最后，却意犹未尽。

这部电影应该是描写的关于作者创作时应该如何塑造角色。整部电影实际上是作者（女主）在跟随角色探究其生平的故事，从一开始教授就提到：“作家写小说就应该像是上帝造万物一样，隐匿无踪却又万能。”所以女主能够在和男主并不熟络的情况下找到男主曾经工作的地方，去找到男主常去的教堂，甚至知道桌子上有线索，找到骗男主的人。从中也分别有两次提到“你应该去探究他们的生平，和角色共同经历一些事。”“我要给陈墨创造一个世界。”从中可以看出来很多怪诞的地方。命案为什么不报警？尸体为什么不腐烂？酒店为什么没有别的旅客？在街边的小号手为什么上了游艇？男主买酒为什么不付钱？男主被车撞却若无其事？一本小说最忌讳的就是生活化的事情过多，掩盖了剧情的主线，在寻找剧情主线的这条主线上，是不需要任何支线剧情的。“当你创作出一个角色，他会开始有独立的自主意识，当角色失控时，你就即将成功了。”