“京城最抠首富”碰上“京漂财迷少女”，两个人又会演绎出什么样的爆笑故事？

古装剧向来是颇受欢迎的影视题材之一，而古装轻喜剧更以轻松的剧情，活泼的叙事风格和贴近现代化的台词演绎方式，成为近年来备受关注的题材。

最近，芒果TV“大芒计划”工作室出品的一部古装剧《兄长大人，解约吧！》就将于11月27日在芒果TV开播。

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没事做，随便找电影的时候看到《六连煞 》，封面上有王泷正就打开看了。怎么说呢，这个电影吧，也没那么差，可是真的也不是很好看。主要的锅就是导演自己的，他也是编剧。其实整理整理，其实故事还挺丰富的。包括了几条线：一条是贫苦出身的底层员工被辞退后连续犯案；一条是苦命的姐弟两个相依为命长大之后，弟弟为自己受过的苦难复仇；还有一个是散漫但能力高潮的古队长夫妻、家庭。。。。。然后中间还插入了弟弟为了复仇利用自己的同父异母的妹妹，还有古队长和妻弟之间诡异的关系。。。。导演在剪辑的时候，使用了很多技巧，比如：多次使用了对同一事件不同视角的剪辑，还使用了倒叙、插叙。。。。。但是感觉并没有使用的很好，故事给弄的沥沥拉拉，有些情节剪的太碎了，连接不上了；比如唐安玮的父母来这个城市。。。这个小情节没意义啊，也不乘上也不启下，对唐安玮的性格表现也没啥具体作用；比如：古队长夫妻之间的感情相关的戏份，就整理不出来，还有古队长和妻弟之间的感情，说实话，看到古队长喝完酒抱住宋昱的时候，真是惊出了一身冷汗，吓死了。。。。。这场戏意义是啥啊？还有一个问题就是，无论是唐安玮那五次案件还是后面宋昱的案件，感觉都是有点牵强。唐安玮如果是这么的睚眦必报，他目标不应该就这么少吧？而且用一个女老师模糊视线，硬性跟古队长妻子扯上关系，太勉强了；还有李向辉被勒成那个德行，竟然知道是他儿子？？？还有都法医竟然在凶手都找到了的情况下，才告诉古队长李向辉的真正死因，这顺序不对啊；至于古队长违反条例把案件材料放在家里，宋昱拿到唐安玮指纹，还冒充警察去一个正规公司获取人士资料什么的。。。。。也太扯了吧。。。。。反正吧，这个电影故事其实底子还是不错的，但是编剧导演的功底有点差，所以，把故事弄的细碎，逻辑问题一大堆。。。。喜欢看推理故事的观众，看着这个故事，估计会很难受吧。

1）老村长对民兵的分工安排”少数民兵留下、大部队外线进攻“就体现了《论持久战》中”坚决地实行外线的速决的进攻战和发动敌后的游击战争“的决策

（2）在日本军队实行”三光政策“和反复清剿的过程中引出了游击战的持续进行的思考——于是村长带领大家挖地道保存实力，同时进行地道斗争，同时动员群众参与斗争和根据地建设，一边游击一边耕种。对应《论持久战》段落：”中国如能在作战方法上坚持主力军的战役和战斗的进攻战，猛烈地发展敌后的游击战争，并从政治上大大地发动民众，我之战略主动地位便能逐渐树立起来。“

（3）老村长牺牲后川保接替领导位置，他继续研读《论持久战》并对当前的游击战进行了系统改革：

①地道战从防御转向了进攻，而地道的作用也从”防御“改为了“战斗地道。”大量的消灭敌人，才能有效保存自己“这是川保在研读《论持久战》中不断重复的，而原文中也强调：“进攻是消灭敌人的唯一手段，也是保存自己的主要手段，单纯的防御和退却，对于保存自己只有暂时的部分的作用，对于消灭敌人则完全无用。”；”战争的目的不是别的，就是“保存自己，消灭敌人”（消灭敌人，就是解除敌人的武装，也就是所谓“剥夺敌人的抵抗力”，不是要完全消灭其肉体）。“

②让地道战更有计划性。详尽的地道改造示意图、周密的作战计划（麻雀战术、迷惑战术）、村村地道联通、分阶段的诱敌和进攻、后勤安排，包括和武工队的配合都体现出此时的地道战士专业且有计划性的战争。对应原文：”游击战争要取得胜利，是不能离开它的计划性的。乱干一场的想法，只是玩弄游击战争，或者是游击战争的外行。不论是整个游击区的行动或是单个游击部队或游击兵团的行动，事先都应有尽可能的严密的计划，这就是一切行动的预先准备工作。情况的了解，任务的确定，兵力的部署，军事和政治教育的实施，给养的筹划，装备的整理，民众条件的配合等等，都要包括在领导者们的过细考虑、切实执行和检查执行程度的工作之中。没有这个条件，什么主动、灵活、进攻等事，都是不能实现的。“

③攻占黑风塔的计划也体验了地道战在战术上的进阶。对应原文：”如果敌情特别严重，游击部队不应久留一地，要像流水和疾风一样，迅速地移动其位置。兵力转移，一般都要秘密迅速。经常要采取巧妙的方法，去欺骗、引诱和迷惑敌人，例如声东击西、忽南忽北、即打即离、夜间行动等。“；

《地道战》确实是当时游击战的缩影，而《论持久战》也给游击战的实践提供了有效的指引和支持，要想进步还是要多学习多专研；另一方面，整个地道战有非常多生动巧妙的设计，比如地道的入口设计、排水防毒工事、各种伏击角度，切实感受到群众的智慧是无穷的，这种因地制宜的作战方针展现了游击战的灵活性；另一方面从时间季节变化也感受到了整个游击战的持久，人民也是勤劳勇敢、吃苦耐劳，坚持就是胜利！

多幼稚的电视剧啊，好像全世界都在陪着那对主角玩。逻辑不通到极致，情节夸张到可以。可是那时候我们却是很认真很痴迷的看着，就算现在重温，虽对情节已经吐槽无力，却也依然还是能痴痴傻傻的笑出来。

说不清是那时的我们太傻太天真，还是那年头的剧烂都烂的那么精彩，总之好像现在所有会被骂的狗血喷头的桥段出现在十年前的剧里，都会被我们边笑骂着当年真傻边坦然的接受感动着。果然，青春期接触的东西永远是深刻且珍贵的。而成晓诗那些傻傻的大道理，到现在也依然鸡汤的无法反驳啊！

知道好久不见张栋梁和王心凌，但是真没意识到已经过去12年了呀！

原本想等全剧结束再写剧评的，但恐怕等不到那一天了，毕竟还有差不多一个月才剧终，天知道到那时我还有没有热情写评论。

虽没有看过原著就先看了剧，但以马亲王的一贯水准以及豆瓣对小说的评分，原著应该是一个脑洞极大但很精彩的故事，我以为这部剧的故事结构应该远胜那一堆网文改变的电视剧；看了前几集刘平的身份疑云，虽则在节奏和表演上小有瑕疵，但仍然不失为一个精彩的开端，而精美的服化道也让我增添了不少的信心和好感。这部剧甚至改变了我对马天宇的态度。

然而越往后越伤心，越绝望，看着万茜和马天宇在糟糕的剧情中硬挺，我的情感深深的受到了伤害！我曾经喜爱的东西却硬生生的被糟蹋，我感到无比的心痛！

导致这部剧越来越烂的最直接原因是愚蠢的编剧。此编剧有四大蠢：

第一蠢：把三分天下的战争变成了一座城一个人的输赢：官渡之战变成了乌巢之战，天子亲临成了左右战场的关键因素；北伐胡人变成了卢龙攻守战，司马懿认为占领了卢龙就可以击败曹操；天子和曹操的斗争，变成了“是选袁绍还是选曹操”，是要不要娶小曹后，要不要救司马懿的权术；须知，在三国时代的背景下，汉献帝的命运不是他个人的因素造成的，即便他杀了曹操，也无法改变汉室衰亡的命运。

第二蠢：莫名其妙的司马懿和弘农王妃。这是一条与原著完全不同的故事线，然而增添的极其糟糕，完全没有应有的故事逻辑，无原则无底线的卖腐更是让人无法忍受！

第三蠢：对刘平“仁”的低劣理解。仁，是古代君子之道，不是圣母，不是白莲花！编剧你搞搞清楚好不好！不分场合不分对象的同情和宽恕，就是没脑子的圣母，时时刻刻把挽救生命与天下挂在嘴边，动不动就要牺牲自己成全他人，就是虚伪的白莲花！

第四蠢：用小言偶像剧的手法来改编战争。官渡之战中帝后二人的f微服私访、卢龙之战中皇帝的力挽狂澜，是因为编剧无力描写大的战争场面所以只能偶像化言情化。皇帝在貂蝉的帮助下拿到印信从袁绍处逃出，是为荒唐，皇后在卢龙之战中用溪中的小石子代替冕旒，是为可笑！无力展现更宏观更冲击人心的大义，只能用细节来忽悠观众！

故事结构的苍白混乱，这部剧的倾倒已然无可挽回。这不是演员可以拯救的，也不是服化道可以弥补的。

追究更深层次的原因，是源于制作团队的缺陷。想要捧红自家艺人，所以强行修改剧本；对市场和观众判断失误，以卖腐迎合观众，却搬起石头砸自己的脚；惯于言情剧偶像剧的制作，无力提升故事的格局；在资本的追逐下，以市场的名义，蔑视原著，以套路填充剧情。

可惜了我的马亲王！

真心觉得挺好看的，非常励志。天呐那几对CP，我真的好爱，只要哪对CP发糖，我就尖叫。真的，里面每个角色的眼神都好有戏。真的年轻演员的眼神都那么清澈吗？我太爱了，你们可以感受的到吧，我真的好爱这部作品。真的，我真的要彩虹屁一万字，此处省略......我今天还跟我娘聊天（毕竟我娘也是成绩巨烂的一个憨批）跟她讲如果我穿越回她的初高中，教导她搞学习，引导她走正路，让她可以选择自己的人生，问她什么感觉。然后我娘说了一句挺感动的话吧，她说如果这样的话，我就不会出现了，她不会遇见我爸，就不会跟我爸在一起我，更不会有我。所以，还是不用了吧。其实我也意识到了，那一瞬间就突然感受到什么叫母爱，然后我回答她，我说，那可不一定，如果没有我的话，我也不会出现在这个帮助你的时空，那就时空悖论了，说不定我只能是拯救另外一个平行世界的你。说实话，I think我娘那个憨批压根没听懂，在那笑得跟个傻子一样的。其实后面还有一句话我没说，我想说，无论哪个时空的你，其实我都想去拯救。但我更希望，我所在的时空所知道的你，可以过得比现在要好，可以不用去羡慕别人的人生。哪怕没有我。

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该剧导演和编剧近年来执着于京味年代剧情，做出了一部部优秀且喜人的口碑好剧，如《正阳门下》《傻柱》《正阳门下小女人》等。

唯独美中不足的是总有逻辑神经、三观不正的争议，遭人诟病。

需要祝贺导演和主创们的是：到了这部戏，终于再也没有了争议！那是千真万确比狗屎还真的三观不正了！开头还算是及格线吧，后来剧情真是越来越恶心，恶心的我无力吐槽！所有的人物集体崩塌！

简单举例35-40集剧情就是：严振生俩老婆必须离一个，严振生自作主张跟林翠卿离了婚，林翠卿寻死觅活，心灰意冷后和宝翔好了，牧春花又自作主张告到法院，让他们离婚无效，自己和严振生离了婚。严振生还恬不知耻的证明了自己和林翠卿仍是夫妻关系，林翠卿于是成了名副其实的偷汉子。whatF？都他娘的新中国了离婚复婚竟然还一个人说了算？你说离婚就是离婚，说复婚就是复婚。林翠卿都跟宝翔有了孩子了，竟然还不知道自己和严振生仍是夫妻关系！？最可气的是孩子都生出来了，还臭不要脸的声称这孩子是捡回来的。人设全体崩塌，一锅烂屎??什么玩意儿！

可惜了这帮好演员！从傻柱起对我何冰凝聚的爱意，至此宣布消散。幸好倪大红老师没有参与这部戏，估计就是对剧本不满意。

这锅编剧必须背！还有导演，难辞其咎，你说你正阳门下非要让韩春明和苏萌因为各种傻逼无脑强撑硬踹的剧情拖到六十大几才他娘的结婚还能怀孕来膈应人也就算了，我们忍了。现在你又弄出这么几个脑残人物你睡我我睡你，你跟我生儿子我跟你生闺女的集体下崽又是几个意思？

咱能不能尊重一下逻辑，尊重一下人设？不要因为前面的戏成功了，有人捧了就自我膨胀好吗？再说经年累月的老吃一道菜也没什么意思吧？一点儿新意都没有，那叫不求进取。

说实话，挺喜欢导演和主创们之前几部戏的，这次说这么狠，也算是爱之深责之切。真是被气到了。

2019.03.15.凌晨

我真的是太想写这部电影了。

无意在微博上看到预告，各种恐怖惊悚的关键词在预告上显示，预告也剪辑得激发你看起来有种想知道发生什么事情的好奇心。结果，结果，我真的，真的连一颗星都不想给，但是，我不给不行，不给我无法告诉其他人这部片有多难看。

全程六个演员，我要是没看漏的话，包括一个在迷雾中爬来爬去的老人家，一个在黑暗中连样子也见不到的变异人。整部片迷雾大得，我很想问，导演你能看的清楚演员不。

垃圾剧情。从一条连五毛钱特效我都觉得给多了的类似水蛭的生物出现，我就不应该看下去。从两个人在荒无人烟的旅游海滩滚床单的时候我就不应该看下去。从男主让自己学霸女朋友别去读研究生，一起留在这人影都没有的海边开始我就不应该看下去。从四个人一起无缘无故开始吸大麻我就该停止了。我为什么还是看下去了。那一阵又一阵的大浓烟，那突然海面亮晶晶的自然景象。我到底是看了一部什么电影。这到底是要说什么？要让人类热爱大自然？敬畏大自然？

听说是部藏语的片子，所以找来看。一看，原来是部情色片，耐着性子看下去，居然这是莫大的“悟”。达世在阿普面前，在大殿前看着佛祖说：“他在29岁前，过着世俗的生活，我们怎知他的觉悟不是由世俗而来？”“佛祖说：‘你不应道听途说，接受我的教诲，除非你明白我的立场’，所以有些东西我们必须拥有过，才可放弃”。于是他离开了寺庙，在一条河水前换掉他的袈裟后来得到了燃起他心中欲火的姑娘琵玛，娶她为妻，而且有了孩子。阿普在圆寂前的信里问：“或者我们再见面时，你能告诉我，哪个较为重要，满足一千个欲望还是战胜一个”在达世和那个印度姑娘的**，达世的眼神有种说不出来的味道，仿佛充满了疑问，可能在那个时候，他已经对“满足欲望”的“满足”有了疑问。于是他离开了，在那条他来时路过的河里沐浴，换上了袈裟，仿佛一切从来没有发生过琵玛出现在达世回去的路上说的话，让我想起，琵玛在河边问孩子树枝在水中会怎样，其实和达世在经历三年三个月三个星期三天的闭关坐禅之后回到布达拉宫的路上，看到的“怎样让一滴水不会干涸”是一样的，达世还需要把石头翻过来看：让它流入大海；而琵玛却知道，它会流入大海。琵玛说的对，或许达世的悟源于琵玛，可是以后，他们是两个世界的了达世的恸哭，让我明白“悟”背后的意义达世来时归时路过同一条河，同样的沐浴、换裳，也让我想起有人说过的：历史就是一条长河，人们只是千百次的，踏入同一条河流。这个故事让人不禁想起了六世达赖喇嘛仓央嘉措，想起了他的诗：曾虑多情损梵行，入山又恐别倾城。世间安得双全法，不负如来不负卿。————那一月我摇动所有的经筒，不为超度，只为触摸你的指尖；那一年磕长头在山路，不为觐见，只为贴着你的温暖；那一世转山，不为修来世，只为途中与你相见。本评论见odimpleo的blog ：www.blogcn.com/user13/odimpleo/blog/26742599.html

几年前把朋友带进了脆莓公园的坑，几年后朋友反手就是一部天堂镇警局甩了回来，壮哉我大三俗文化的传播力。

和脆莓一样，一口气看完跟玩似的，段子密度、叙事节奏都是让人智熄的高与快，不过，还是先定个调——这部和脆莓比起来，多少差点意思。

个人挺反感在作品间比来比去这种事情，但怎奈两部作品的配音、人设、风格甚至那俩像是跑错片场的主创一出，都让人没法不去比较，然而就是这一比较，天堂镇原本那些不算缺点的缺点就暴露出来了。

也可能是我太过先入为主了，虽然两部作品都贯穿着节操丧尽的台词和漫天横飞的屎尿屁，但天堂看完以后脏乱差仍旧是脏乱差，可回想脆莓时居然油然而生一种清新脱俗之感，难不成大自然真的如此魔性？

仔细想想，先不提脆莓那个各种动物伴随着悠扬的培尔金特组曲啪啪啪的开场有多震撼，单说最直观的一点——形象方面，脆莓的角色看起来要比天堂舒服很多不是吗？

如果给脆莓的所有角色排个人气序列，想必腹黑的小熊（Molly）是登顶的角色，那么它在天堂里的镜像角色警犬“子弹”又如何呢？

先说结论——子弹也很有特色，但总体来说比小熊弱很多。

塑造风格鲜明又别具一格的角色一向是这个系列主创的强项，这个强项在天堂里依旧保留着，但天堂的问题在于角色的特征虽然鲜明但是并不讨喜，从某种角度上来说甚至有些讨嫌——肥仔（Dusty）和老头（Hopsen）在搞笑的角度来说是“有效的”，但从形象和行为来说这俩货实在让人喜欢不起来。

回到小熊和子弹两只宠物的比较上，可以发现：也许是主创太过想要脱离脆莓的窠臼，所以强行给角色附加了不少差异化的特征，主角（kevin）的橘发，警长（Randall）那青蛙样的脖子都是如此，而子弹也从小熊那种萌萌的外形走向了流里流气的流浪狗样式。

所以，说白了，脆莓的人物形象要比天堂好看，作为动画片，这实在是一个很大的优势，足以让人看过以后的观感印象很大的差别。

但形象毕竟只是外在，角色最重要的还是内在。

脆莓的人物个性构建很简单，虽然主创不一定刻意而为，但他们还是在总体上呈现出二元对立的趋势——主角（Steve）是野比大雄式的角色，平时软弱而无用，关键时刻还是能有点作为；警长（woody）身兼强势的领导和弱势的父亲两种身份，而他的熊孩子则看似萌萌哒而内在腹黑无比；最鲜明是女同（Connie），更是巴黎圣母院男主角卡西莫多的无节操版本，外在丑陋而心地善良。

这种简单的二元对立不一定就是“好”的标准，但对于动画片这种形式的作品却无疑更加适合一些，天堂同样采用了这种构建手法，但过于将重心放在一些猥琐和无节操的特征上，因而出现了肥仔和老头这种有点引起观感不适的角色。

值得一提的是两部剧的女性角色，也就是脆莓里的女林警（Ethel）和天堂里的女警察（Gina）。

从特性上讲，女警察Gina的识别度要高于女林警Ethel，两者都是剧里的颜值担当，但前者的“暴力狂”标签显然要比后者“绿茶婊”有趣一些。

然而，正如前文提到的那样，天堂的角色太过于偏向“无节操”的特性，故而给予了女警察“对肥仔死心塌地”的这一设定，这不仅有点摧残角色，而且——虽然在这种剧里寻找正常的“爱情”是很扯淡的事情，但比起Gina来说，女林警Ethel的单身状态让她能够在林警Steve、女同Connie之间产生出更多的表现空间和微妙效应。

当然，决定作品好坏的元素不光是人物的设计，叙事也是很重要的一环，比起脆莓的完全分集叙事，天堂里则多出了一条若隐若现的主线，两种叙事方法孰优孰劣无法判断，但也许因为我偏爱脆莓，所以觉得天堂的叙事有点将情节限制住了，导致主创们那强大的想象力无法像脆莓那样无拘无束的发挥。

不过，虽然字里行间都透露出一种隐隐约约的不满，但口嫌体正直一向我等的作风，如无意外，天堂镇警局应该还有续集，尽管来吧，来一集看一集，来一季看一季。