绝对是周末惊喜。

我终于get了什么叫晋江军旅文男主。

虽然没有完整追剧，但是也看完了所有的高光cut，快速读完了小说原著《半吟》。

看《你是我的城池营垒》原著的时候，两三章节get了军宠文风后，立马停住，我还是专心追剧。

原著里的厉腾，某些时刻过于强势和大男子主义，持脸行凶的强硬举动，（如果不是两情相悦，就是可怕的PUA），我是不能接受的。

不过相较之下，《他在逆光中告白》本身原著没有那么多女性不适片段，配合改版后的情节和人设，在土甜宠爱剧里，算是还可以，尽可能保留了所有能拍的甜蜜互动（羞耻情节）。

最关键的是男主。

【详细】

14413597

《路过未来》很显著的一个问题是动作速率的问题，片中所有人物均以异常慢的速率进行动作。可能唯一例外是整容的女孩，她也是全片最有真实感的一个角色。这一动作速率其实跟李睿珺前几作类似，但移植到城市时既显拖沓，也无抒情效果。究其原因，人在自然环境下的沉默或慢速动作其实不仅仅是延宕，是包含着“聆听”和“等待”的综合动作。聆听动物的声音，聆听风声，等待因自然阻隔而不能马上到达的人。所以沉默不是静止的，而是运动的。而在《路过未来》当中，环境声效被不恰当地减弱，并且也并未调动城市中无处不在的音乐或手机音效等元素，此时沉默就仅仅作为停滞状态呈现。这种停滞在洪尚秀那里被处理为尴尬，李睿珺却无意做任何讽刺处理，因而失真。蔡明亮也呈现这种停滞，但是李康生的缓慢而细微的情感运动会对抗停滞。

再来谈谈镜头的运动，影片中出现了大量失败的横移或弧形运动。以某个在工厂的镜头为例，镜头横移过一排排的机器，最后聚焦于工作中的杨子姗。首先，这个镜头的光线和景别并没有塑造出禁锢和无聊之感，其次，镜头运动本身也并未加强复叠或漫长的感觉。原因是什么？我们再来看另两个李睿珺的镜头。其一是《路过未来》最后一镜，杨子姗闭上眼时，镜头穿过车窗看见沙漠上杨子姗追着那个已死的整容女孩。且不论幻境的设计是否高妙，但这个镜头运动是有效的。镜头突破物理障碍以表现主观意识。其二是《告诉他们，我乘白鹤去了》当中，孙子埋爷爷的镜头，镜头环绕土坑中的爷爷，一圈接一圈地转，这个镜头是非常有效的。首先，镜头运动的反复充分表明了动作的漫长，也比拟了念咒的感觉（由配乐强化），其次，这个机械的匀速的运动与周遭自然环境格格不入，它因此获得了强大的渲染能力。回到工厂的镜头，这一横移运动的问题是它与环境中机器的运动太相似了，因而没有半点主观性，镜头成了工厂的合谋。这也是为什么大量企业宣传片喜欢使用这一类镜头。

最后，另一个细节也体现了李睿珺对城市理解的偏颇。片中包含大量男女主角互发微信段落。微信没有音效，也没有对话框，仅仅以普通字幕显示。显然，导演仍将微信处理为“对话”，人物的表情成为唯一实在，与文本信息没有分隔。这显然与现实不符，现实中，我们发绝大多数消息时是面无表情的。表情与信息应当被分离，这是现代通讯的实质。这方面，商业片中以弹出微信对话框的动画处理，都是一种更好的形式。Miguel Gomes在《一千零一夜》中使用放在屏幕正中的大号字幕，并配合字符表情和缩写，不失为一种合理形式。

说了这么多，我还是非常希望大家走进影院，去看看这一部影片。

最近世界杯很热闹，然后我对象彻夜的看世界杯，我就比较闲，登着他的优酷账号，顺便看了这部《金銮藏妖传》，然后，我对象吃醋了。。。。哈哈。。。。

这部片子一听名字，以为是玄幻片子来着，但是内容确实历史长河中的一小节。

拓跋宏跟他父亲拓跋弘同音不同字，应该是历史上少有的父子名字。我查了下历史书，说当时有个很奇葩的规定，是子贵母死，也就是儿子如果是皇帝，则需要赐死他的亲身母亲，而且历史中，冯太后应该是拓跋宏的奶奶，嗯，这波操作也是醉醉哒

下面来说一下，我最最喜欢的部分，湘书出浴，啧啧，一袭红衣，简直让人流口水啊！！李湘书也就是这个电影的主角，啧啧，不得不说，颜值确实是高啊，而且湘书的扮演者还是个90后的小鲜肉。。。实在是好看啊，有丢丢的感觉，比男主还要帅气。

反正，蹭着我对象的会员，跟我对象插科打诨的过程中看完了整部影片，如果，你在看世界杯，不防广告的时间来溜达溜达这部影片哦！

【详细】

9466586

《老手》。8分。柳昇完导演作品。黄政民、刘亚仁主演，柳海真、吴达洙超级男配，马东锡友情客串。赞爆了。韩语电影确实进步太快啊，这么玩下去的话他们一定会出好莱坞级的顶级影星的，他们已经有了顶级的导演。这个故事真是看得触目惊心，也令观众咬牙切齿。一个普通刑警，因为追求正义，凭勇敢与智慧，单挑腐败的企业集团、部分警察同盟。都演得好，足见导演的功力。刘亚仁尤其演得好，太变态了，吸毒太逼真了，太欠揍了，最后被黄政民演的刑警揍得太让人开心了。韩语电影这些年越来越尖刻，直面社会的不公与贫富差距矛盾，毫不避讳毫不修饰。部分桥段令人愤怒到发指。比如送给小孩吃的饼干顺手丢给恶犬，比如对电影女明星的玩弄与侮辱。华语电影任重而道远啊。

案件基本都还行，感情线真的都比较胃疼，继毓文后，志辉又和关静的表妹有感情戏，哎。。家康和小护士比较烦，有点神经质，都被拒绝了，还死缠烂打。。

承宇又爱上了芷珊的妹妹，我也是服了，妥妥的恋爱脑了。。之后又遇到危险，承宇太惨了！

没想到周少聪居然变心，喜欢别人，承宙比较惨，她和李世宏这对还可以，就是两人一起戏份并不多。。打官司常常会成为对手！

还有演过第二部的郭政鸿，居然在第三部再次出现，是一个新角色，但是还是有点出戏。。一下子是警察角色。。

黎耀祥第一部演的绿帽男，第二部演同性恋，第三部演的被刺激杀死老婆的精神病，我也是服了。。

当中有时候承宇，在春，志辉都是有些笑点，承宇老是有点损友的感觉。。

最后丁柔和在春算是结婚了，追女神太不容易。志辉还是选择了关静，真是太强行了。。承宇和志辉的感情线不是太行，这两位也属于师爷，基本打官司的是在春，关静，李世宏，承宙，丁柔等人。。

汤芷琪人设也不讨好，还是要扣一颗星，承宇劝她离开反派马德钟，但是她不愿意，间接害死了好闺蜜，实在不太喜欢。。其他地方还行！

烂番茄新鲜度20%，IMDb开评6.1分，经历了5次改档的“真X战警收官之作”《新变种人》，尽管百般努力，但换来的结果仍然不尽如人意。

外媒《Vulture》发布了一篇有关《新变种人》幕后制作的文章，除了可以了解到这部电影的辛酸历程，还能窥探到一部好莱坞制作的前前后后。

【详细】

12859443

Even if I'm a thousand miles away, I will be hoping I'll see you come around the corner.即便远在千里之外，我仍期盼与你在拐角处相遇。

wise as a serpent, harmless as a dove.机警如蛇，纯真如鸽

We therefore commit the earthly remains of Anthony pisani,Daniel marx,and George cleveland to the deep, looking for the resurrection in their last day, and the life of the world to come through our lord Jesus Christ at whose second coming in glorious majesty to judge the world.The sea give up her dead, and corruptible bodies of those who sleep in him.Shall be changed and made like unto his glorious body according to the mighty working whereby he is able to subdue all things unto himself.Amen.我们在此将安东尼皮萨尼，丹尼尔马克斯，及乔治克里夫兰的遗体交付大海。愿他们在最后的审判日后得以转生。在主耶稣基督的指引下活在来世，我主第二次伟大复活时要审判世人，海里的亡魂将会离去，安息在天堂中，而他们凡人的躯体将得到升华和主光荣的身躯相似，他用伟大的力量一个人降服万物，阿门。

对于环环相扣，层层深入的播客迷案，也需要点关注细节的态度，才能理解清楚吧。

以下是我看完《大楼里只有谋杀》后注意到的几点细节和推测。请对此片感兴趣的朋友们帮忙批评指正。

关于毛衣针杀人的方式，在第一季中梅布只有两次提及，一次是自述，一次是跟奥斯卡说。由此可以预测，第一季结尾邦尼被杀的方式一定和奥斯卡或梅布有关。奥斯卡第九集没有和众人进电梯前说：我还有一些别的跟这个电梯无关的事要做。后文没有交代，应该照应了结尾邦尼的死，是为第二季准备的伏笔。另外，奥斯卡的父亲是大楼管理员，他能方便的拿到所有人家的门钥匙，能为他或许的犯罪制造方便。

第一季中一个非常重要，但是若隐若现的配角，是乌玛 海勒（UMA HELLER）。大家可以试试在剧中找找她的名字在哪里出现过。她甚至在第一集就出现过两次，开篇就有。而第八集和邦尼坐在一起听播客揭露泰迪 迪马斯，第十集和邦尼一起进电梯等，证明她与邦尼的关系十分亲近，但也似乎暗示了邦尼的死与她有关。

第一季没有解开谜底的两封恐吓信很可能也和乌玛 海勒有关。她住宅应该是3层F，但是在6层也有居室（似乎是6C），也经常去梅布和邦尼（12A）所在的12层。第七集梅布偷偷进入泰迪 迪马斯（6B）居室，查尔斯在门外掉落手机，乌玛 海勒很警觉的打开门查看。同理可以推知，第三集奥利弗在泰迪 迪马斯家门口争取赞助支持，然后发布播客一小时后就收到恐吓信和狗被下毒，乌玛 海勒嫌疑最大。很巧合，珍也住在6层，后来她也收到恐吓信，逻辑应该一致。理由也应该是对引发对大楼负面消息的行为的仇视。

而第九集大会上她第一次发言，就是对引发对大楼负面消息的行为的仇视，并且用以下对查尔斯近乎直白的话暗示了她未来的意图：如果一个谋杀犯去调查谋杀，这会是多么完美的伪装。第十集最后梅布嘲讽邦尼的话是：你已经成为大楼里最受大家讨厌的人。也正好可以和前面所有行为找到一致的动机，就是仇视一切引发对大楼负面消息的行为，于是为此杀人。

另外，剧中还有我目前不确定的几个疑问，当然这些明显是需要等第二季来回应的吧：第十集结尾的悬疑：发给查尔斯和奥利弗短信的是谁（应该也发给了梅布）。第十集结尾的悬疑：女警察威廉姆斯 哈迪森为什么对三人说一句话也别说。第十集结尾的悬疑：三人被押走的时候，三个粉丝和辛答 坎宁为什么也在楼下。

最后是剧目的一个小瑕疵：根据已知的人物居住的楼层设定，第三集第一次见珍的情节中，电梯楼层的切换可能有顺序问题。

去哪里看啊 谁知道告诉下 谢谢了 去哪里看啊 谁知道告诉下 谢谢了 去哪里看啊 谁知道告诉下 谢谢了 去哪里看啊 谁知道告诉下 谢谢了 去哪里看啊 谁知道告诉下 谢谢了 去哪里看啊 谁知道告诉下 谢谢了 去哪里看啊 谁知道告诉下 谢谢了 去哪里看啊 谁知道告诉下 谢谢了 去哪里看啊 谁知道告诉下 谢谢了 去哪里看啊 谁知道告诉下 谢谢了 去哪里看啊 谁知道告诉下 谢谢了 去哪里看啊 谁知道告诉下 谢谢了 去哪里看啊 谁知道告诉下 谢谢了 去哪里看啊 谁知道告诉下 谢谢了 去哪里看啊 谁知道告诉下 谢谢了 去哪里看啊 谁知道告诉下 谢谢了 去哪里看啊 谁知道告诉下 谢谢了 去哪里看啊 谁知道告诉下 谢谢了 去哪里看啊 谁知道告诉下 谢谢了 去哪里看啊 谁知道告诉下 谢谢了 去哪里看啊 谁知道告诉下 谢谢了 去哪里看啊 谁知道告诉下 谢谢了 去哪里看啊 谁知道告诉下 谢谢了 去哪里看啊 谁知道告诉下 谢谢了

本来是很期待这部剧的，文物修复+四色视觉，很好地题材，男女主之前也都看过他们的剧（棋魂、雪中），没想到最后拍成这样。

三观不正。罗有钱自己大包大揽找秦志远修复，老哥你动动脑子想想行吗，秦志远那个脾气会理你吗，随便一幅书画没有出处，谁敢乱修。幸好有好徒弟秋媛，这修复修的天衣无缝，这么多天学了个啥，没有接触过修复，不过这色差也太明显了。拿着师父的名气去招摇撞骗，最后还怪师父不帮他，有你是你师父的服气。还说不懂什么规矩，做不到不管你哥。人家的字画你拿过来就修，人家同意了吗，谁给你的勇气，这就是品性的问题。罗有钱给妹妹惹了这么大一个祸，不仅毫无悔改，还把锅全部甩给秋媛，好家伙利用了就扔？罗有钱能变成这个样，多亏了身边秋媛这类人。

感情线混乱。除了左怀仁喜欢秋媛，是青梅竹马，其他的完全不知道为什么喜欢，可能编剧也不知道。再说下罗有钱，谁也不喜欢自己女儿嫁给这种人。

毫无内容。文物修复+四色视觉，本来可以拍出很好的内容，结果一集里面不到四分钟在讲文物修复，其余时间全在讲些搞不懂的感情戏。不行的话就多看看人家的作品，看看最近的《 三悦有了新工作》，有内容有思考，中间穿插一些感情戏。看过几部韩剧，也是类似题材，《匹诺曹》、《听加你的声音》，剧情不拖沓，感情戏真挚又甜。现在的感情戏就不要搞什么三角恋、四角恋，各种虐来虐去了，留下些美好让人去向往不香吗。

【包含剧透，建议看完电影再阅读。】

我对这部续集期待了好久，北美先于国内上映，于是媒体评价一放出来我就迫不及待地去看国外影评人的感想。等到终于看完电影，再翻翻中文影评，完全说得不像一部电影。这部片子不只是个搞笑酷炫的合家欢动画片，Brad Bird花了14年打造出来的续集里包含了很多他想传达的信息。

【家庭劳动的价值】

Mr. Incredible当全职爸爸，恐怕是这部电影前期宣传的最大卖点，也是这部续集和第一部最大的反转。

爸爸带不好孩子，恐怕已经是个全球通用的梗了。Bob当超级英雄能上天入地，结果带个孩子手忙脚乱。这部分剧情承担了全片大部分笑点，可是在搞笑背后，我们应该看到它不同于网络流行梗的地方：

首先，Bob在妻子有机会获得一份好工作的时候，主动提出承担照顾全家的责任，让妻子能安心工作。这一点看似简单，但恐怕很多男人都做不到。

第二，Bob遇到困难时，没有就此放弃，而是想办法克服。做不出算术题，就整晚研究；女儿的爱情遇到问题，就帮她制造机会（虽然有点帮倒忙）——顺带说一句，看人家的父母，对青春期的孩子情窦初开，从来不会嘲笑或打压。

第三，也是最重要的，Bob从一开始觉得带孩子容易，到向Lucius（国内字幕好像翻译成路易斯？怎么想的）和衣夫人求助，逐渐认识到了家庭劳动的难度和意义。待在家里照顾孩子，并不比打击超级罪犯轻松，而且两者一样重要。甚至Violet最后主动留下来照顾Jack-Jack，而不是和Dash争着去当英雄，也是这种价值观的传递。

为什么说这个很重要？无论是全职妈妈还是全职爸爸，在很多人的观念里，不外出工作就是“被养”的状态，赚钱的人才是“养家”的那个。这种想法其实忽视了家庭劳动的价值。全职父母也是一份工作，而且是24/7不停歇的。这部电影用一种娱乐的方式展现出全职爸爸的困难，也是在强调家庭劳动的价值。

然而，一批喜欢第三人称指代自己的营销号，一上来就给这部电影贴上“政治正确”的标签，说它不纯粹。看到这个我白眼都翻上天了——凡是艺术作品，都是创作者的表达，世上根本不纯粹客观的艺术作品。说不纯粹或不客观，只是因为他们不赞同罢了。

何况，这些连术语都用不对的营销号（女权=“女性权利”，不是“女性权益”谢谢），为什么对性别平等如临大敌呢？动不动就攻击政治正确，请问宣传性别平等、种族平等、人文关怀，有什么不对吗？究竟什么样的人看到性别平等、种族平等会反感？也难怪国产片总爱拍中年油腻男人精神出轨初恋情人，再回到糟糠忠贞妻身边，这样“政治不正确”的故事了。

【新媒体时代的营销】

Deavor兄妹第一次见三个超级英雄的时候就说，如今要达到合法超能力的目标，就得营造超级英雄好的形象。用国内当下媒体的话来说，就是得立好人设。为了这个人设，超级英雄得戴上摄像头工作，当起兼职主播。

Helen（国内字幕好像翻成了荷利，也不知道为什么，Holly明明是配音演员的名字）和Evelyn在酒会上的一段对话也很有趣。Evelyn问Helen，她和哥哥，一个设计所有产品，一个负责营销，哪个更重要？Helen回答，乐观地看呢，当然内容重要了；但是愤世嫉俗一点的话，如果会营销，买的是什么并不重要。Evelyn回应说，是啊，如果我造出了宇宙飞船（大意，细节记不清了），我哥哥可能也会包装成足部按摩器。

是啊，如今所有的营销，都在追求短、平、快——人要突出人设，也就是标签，要把复杂的人格压缩成一两个词；产品要接地气，复杂的航天技术没几个人能理解，足部按摩器人人用得上啊。我们的自媒体不也是这样吗，前不久火爆的美剧《了不起的麦瑟尔夫人》，明明是讲女性婚姻失败后自强自立的电影，却被一些营销号包装成“精致女孩是这样过的”。只要包装得好，标题够耸动，就有流量，内容并不重要。

为什么会有这种现象呢？请看下一点——

【屏幕的奴隶】

反派屏霸，Screenslaver，字面意义就是，屏幕奴隶主，而被屏幕控制的我们，都是屏幕的奴隶。在Helen潜行追踪屏霸的同时，屏霸播出了一段非常令人深思的信息。大意是说，如今人们都坐在屏幕前面，抛弃了现实生活：不去旅游，只看旅游节目；不去运动，只看体育比赛。所有东西都要包装成一个节目，在屏幕上放出来。

是啊，如今各种电视节目层出不穷——好看归好看，也占去了我们许多时间。我们没空去创造自己的经历，于是就看别人的视频：看别人吃东西，看别人养猫，看别人打游戏。看起来要丰富自己的人生更方便了，但我们也习惯了走这样的捷径，被动地接收信息。

有人把反派的理论解读为告诫如今离不开手机的一代人，但我觉得不是这么简单。首先，这部续集的时间线是紧接着14年前那一部，大家也注意到了，电影里手机并没有普及，大家打电话还是用座机，不存在手机控；第二，对手机的依赖，和上面反派叙述的问题，并不完全重合。

屏霸背后的人，Evelyn，成为反派的动机是当年父母的死亡。父亲过于依赖超级英雄，却放弃了最直接最有效的避难方式，执着地给超级英雄打电话而不肯躲避，结果遇害。看多了超级英雄电影的我们，会不会内心深处也认为，危难时刻会有别人来拯救？Bill Maher也有过类似观点，认为超级英雄电影让人对灾难无动于衷，总希望有一个强大的人来解决所有问题，甚至他就是这种心态，造成了一些人把Trump当作救世主。

虽然Bill Maher的结论值得商榷，但他的确没夸张视觉媒体对人们的影响力。Jack-Jack大战浣熊的开端，就是小宝宝看见电视里演坏人偷窃，一个英雄式的角色出来制止。这里的镜头语言非常精准，电视里戴眼罩的小偷，摇到窗外有着同样形状“黑眼圈”的浣熊。可怜的浣熊，只是想在垃圾里找点吃的，结果被当成罪犯。

更别提各路真人秀明星和网红给人的影响了。从卡戴珊家的拜金生活，到你朋友圈里看到的岁月静好，都是一种包装好的表象，却引起围观者无尽的焦虑。女孩们过分注重外在，花大把的时间金钱减肥、整形，就是媒体持续轰炸的结果。而她们就像Evelyn的父亲一样，执着地依赖于一种幻想，却看不到这种导向的荒谬之处。

【有钱人的为所欲为】

电影最后，当反派Evelyn落网，看似皆大欢喜的时候，Violet说了一句话：她这么有钱，恐怕在监狱待不了几天就出来了。就是这句台词，足以把这部电影和那些大团圆结局的英雄片划分开来。

传统电影里，总是由一个人或几个人拯救世界，而坏人也就是一个人或几个人。当好人把坏人打倒，世界就得救了，甚至坏人的百万大兵都会立即停止战斗。通常故事到这里就结束了，世界又恢复了平静。

但Brad Bird偏偏加了这一句愤世嫉俗的话，把人拉回现实中来。有钱人似乎总有特权，而世上的罪恶也不会一下子消除。也正是Brad Brid这种思路，才会有这个系列的开端——超级英雄拯救完世界之后发生了什么？

他们要面对索赔，要结婚生子，要面临中年危机，要被老板骂，要担心孩子的成长；被政府当做累赘，被民众当做破坏狂；拼了半辈子连个像样的工作都难找，全家几乎流落街头，而有钱人的孩子可以轻而易举地扭转局势，甚至帮助自己逃脱制裁。

是不是很现实了呢？

《飓风营救》系列已经拍了两集，一集救女儿，一集救女儿他妈，看样子，《飓风营救3》终于轮到救老爹他自己了。然而，编剧们没有这样的想象力和魄力，于是，电影还是这一家人，拉来扯去，玩的还是“爸不得爱你”之类的老把戏。在中国人看来，老东西就意味着情怀，还有经验教训。其实，老家伙也没什么不好。自从《敢死队》系列火了以后，阿诺史泰龙等老家伙，舞枪弄棒得更起劲了，连成龙都敢从火山口上滚下来。可是，看着苦大仇深的连姆·尼森六十几高龄，还非得跟人赤膊拼命，这已经不是行或不行的问题。毕竟，别说演电影了（还是惊险火爆的动作电影），换成拍电影，中国导演到了这把岁数，大多已经拍不出像样的东西了，赶上风和日丽好天气，出门打打高尔夫还在行。《飓风营救3》让连姆·尼森继续攀墙走壁、飞车下水，用又刁又狠的近身格斗，放倒了十几个壮汉。可是，就跟看去年的《光辉岁月》那样——一堆还在吊威亚的香港老炮，虽然知道他们用替身，我却总在担心，下一秒钟，他们会从半空中掉下来。连姆·尼森在电影里也给人这样一种尴尬，虽然知道龙套们对他完全不起杀伤力，但还是担心某一秒钟，一把老骨头的他会被人KO在地。除了可以显摆下高龄岁数，《飓风营救3》就没有了其他野心，不管是叙事上还是镜头上。所有的桥段都是老的，无论是被人栽赃陷害，钻下水道、高速飙车以及开保时捷撞飞机。真的，我也非常讨厌被剧透，可是，这部电影完全不需要剧透，因为你闭着眼睛也能知道后面会发生什么。我不只一次在想，如果把连姆·尼森换成李连杰成龙，把其他人变成黑头发黄皮肤，那个黑人变成英国佬。那么，这就是一部如假包换的香港警匪片——活动的地方太小，想整点爆破大场面都找不到地方。但是很遗憾，这部警匪片的导演不会是吴宇森也不是林岭东，而是装腔作势的陈木胜或者陈嘉上，玩着上个世纪的警匪游戏。疲于奔命的连姆·尼森，他就差把好人两个字写在脸上了。前妻的那个坏丈夫，横竖看也不像是老实货——千万不要忘了开头的铺垫。最搞笑的，莫过于那个脱裤子的黑社会老大了。电影一直在说，他是个狠角色。可惜，除了脱个裤子，真没看出他狠在哪里，倒地扫射的开枪姿势还挺不雅。综合说来，他这个人物也代表了整部电影，“裤子都脱了，你就给我看这个”。或许，连姆·尼森当然还会继续拍戏，但我觉得，这个拍不出新意的《飓风营救》系列，可以寿终正寝了。这部电影还告诉我们三件事情。一，如果你想当一个坏蛋，你要先学会盲打手机短信，并且以迅雷不及掩耳盗铃之势，在发送成功后，把它删除。二，不要相信警方的话，尤其是一个喜欢吃甜甜圈的黑人警察。三，天塌下来，我们的主人公都不会腿抖，叫他害怕的，只是一根双红线的验孕棒。差点忘了，这部电影还是3D。基本上，在当今的中国电影院，3D就意味着没有良心。除了又摇又晃，害我头晕，我对《飓风营救3》印象最深的3D场景是开头字幕上的“基基美美影影业业”。【凤凰网】

分段式血腥b级恐怖片，全剧贯穿的一队搜救小队来到废弃大楼发现了各种各样死去的人，他们的眼睛都被挖了出来，然后队员陆续死去……第一个故事:女记者和摄影师来到城市下水道探寻城市怪诞“鼠人”传说，二人在下水道里发现了诡异流浪汉，然后被打晕，女记者醒来后一群流浪汉盯着她和摄影师，出来一个会说话的领头者，召唤出了怪物鼠人，鼠人吐出的黑色液体有强烈的腐蚀性，摄影师被腐蚀而亡，女记者被众人献祭给鼠人。最后她得救了，出现在电视台直播中，吐出黑色液体把旁边的搭档脸腐蚀了。第二个故事:女子独自一人守灵，跳楼自杀的尸体如同丧尸般复活了，断掉的手、半张脸，以及残缺的尸体一起攻击女子，最终女子似乎也被咬成丧尸了……第三个故事:一个疯狂的机械科学家囚禁了人们，进行人机合一大改造，成功了两个，一个是失去半个头加上摄影机的女孩；另一个是完全机械化的杀人机器男。警察找到了这个实验室，杀了科学家，准备杀了这个还有记忆的怪物女孩，结果被机械男反杀，女孩被机械男追杀，被警察追杀，其中有个好心的警察想救下女孩，结果同事一心想杀了怪物，好心警察杀了同伴，到又被机械男杀害，女孩暴怒，碾碎了机械男的大脑，然后逃走了。。第四个故事:一群反美分子每天枪杀一人，用血液喂养怪物，最后被团灭？！（没看明白）第五个故事:就是一直穿插在整部电影的警察小队，最后就剩下长官和两名警花，警花设计了这次诡异屠杀，最终目的就是虐杀长官，录像成名……

我应该理解的对的呢吧，三倍快进确实没好好琢磨，所以就觉得第二个故事和第三个故事好看！！

《阿尔法：狼伴归途》国家地理专题纪录片！这可能是世界上第一条狗的由来，讲述人与自然的交汇与融合。故事特别特别的简单，甚至可以说没什么剧情，全片所有的亮点都在导演对自然景观的呈现上。整部电影大量使用中、远景广角镜头，最大角度呈现自然风貌，配合特效，展现出一幅幅美轮美奂的自然风光。同时也表达出人在大自然中的渺小，要想继续生存只能更深层次的融入自然之中。缺点在故事个别细节上略显生硬，例如父亲放弃孩子的桥段，太过草率，应该可以想出更多的办法，比如用绳子或者用石头扔。再有应该是由于制作成本的限制，特效上还是有些粗糙，星空的制作能看出明显的CG感。7分！ps：其实剧本不一定要多复杂，简单的故事也可以拍的很好看！