



一天天的动不动就动手动脚暴力性骚扰 外加拿事情进行威胁 林杭景,要不然就联合别人一起羞辱她,再不然就是自己脑子不好理解错误老师学生师生恋,导致别人直接丢掉工作。
以前是真的对霸道总裁感兴趣,因为觉得又帅又保护多金多好!
现在只能看到男女力量悬殊,不把女生当人,当东西,扯来扯去。男的可以
一天天的动不动就动手动脚暴力性骚扰 外加拿事情进行威胁 林杭景,要不然就联合别人一起羞辱她,再不然就是自己脑子不好理解错误老师学生师生恋,导致别人直接丢掉工作。
以前是真的对霸道总裁感兴趣,因为觉得又帅又保护多金多好!
现在只能看到男女力量悬殊,不把女生当人,当东西,扯来扯去。男的可以随便对女生拖拽吼骂,女生只会一味地“你放开我你放过我我到底怎么得罪你了”这种白痴无力反抗,打他啊!!
没有一丁点空间,每时每刻不是在受男的的欺负就是学校暴力,好好说个都得往死里拽女生狗叫一般。总是自以为是认为自己没错,想公主抱就抱,女生挣脱男的就开始耍流氓“不答应就亲你”
我不明白这些剧情拍出来是想让观众洗脑变傻子?还是引导低年龄层的男女生潜意识里理所应当可以这样对待与被对待。
刚才我就看了25分钟,仅仅一集下来男的耍流氓力量欺负高达9次!
可能慢慢长大了 看的角度不同了。
我只觉得恶心 ,恐怖。
电视剧行业越来越不行了。
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先说结论,不及格!!!全片除了特效没有其他可以称赞的了,剧情老套,甚至没有什么剧情,杰克船长的表演也没有前几部那么精彩让人印象深刻了,另外新的男主角和女主角真的没啥辨识度,还不如最后精灵王子的客串让人有印象呢!还有不得不说的精灵王子保养的真好啊!看到这部男主和他站一起更像是兄弟!
先说结论,不及格!!!全片除了特效没有其他可以称赞的了,剧情老套,甚至没有什么剧情,杰克船长的表演也没有前几部那么精彩让人印象深刻了,另外新的男主角和女主角真的没啥辨识度,还不如最后精灵王子的客串让人有印象呢!还有不得不说的精灵王子保养的真好啊!看到这部男主和他站一起更像是兄弟!
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晚上一个人看 刚开始看他们絮絮叨叨真的无聊啊 后来简直越看越害怕 背后发凉 。看完之后只能懂个大概 具体细节我真的没怎么注意 现在还有点懵 看了一些影评才懂。
电影以米勒彗星来临为背景 8个人在一起聚餐所发生的不同平行时空的人聚在一起考虑如何面对另一时空自己的事 也诠释了著名物理学假象实验薛定谔的猫。电影就是已一个被"打开"盒子为背景 展现给我们多世界
晚上一个人看 刚开始看他们絮絮叨叨真的无聊啊 后来简直越看越害怕 背后发凉 。看完之后只能懂个大概 具体细节我真的没怎么注意 现在还有点懵 看了一些影评才懂。
电影以米勒彗星来临为背景 8个人在一起聚餐所发生的不同平行时空的人聚在一起考虑如何面对另一时空自己的事 也诠释了著名物理学假象实验薛定谔的猫。电影就是已一个被"打开"盒子为背景 展现给我们多世界理论和一致性历史 最后也看到了和哥本哈根诠释的不同之处 我们以为这些在不同平行时空走乱的人会想办法各回各处 没想到却是证明理论真实性 也揭露了人性自私黑暗的一面。女主为了获得发生打乱事情前的原貌毅然决然杀死了另平行时空的自己 结尾处Kevin手机接通 意味深长看着女主 不难想象 是那个被按在浴池里的另个自己打来的电话。这张海报真是看完了以后才会发觉是有多少小细节 包括电影里面各个角色交流话语 衣领扣子是否系好 还有酒杯的不同 写字的颜色不同 甚至后来投骰子有多少种可能 以及出门所带的荧光棒颜色不同 手机是否损坏 等等。电影细思极恐到不得不看完影评分析又退回恍然大悟。
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弗兰很生气,因为她是纽约街头唯一看路的人。她要起草一份宣言,标题就叫“假装我们在城市”,以警示那些目中无人的挡路者——这城里还有其他人呢!
在纽约生活了五十多年的作家弗兰·勒波维茨,对这座她离不开的城市和其间的当代生活都有诸多不满。
作为弗兰的多年好友,同样深爱纽约的马丁·斯科塞斯显然
弗兰很生气,因为她是纽约街头唯一看路的人。她要起草一份宣言,标题就叫“假装我们在城市”,以警示那些目中无人的挡路者——这城里还有其他人呢!
在纽约生活了五十多年的作家弗兰·勒波维茨,对这座她离不开的城市和其间的当代生活都有诸多不满。
作为弗兰的多年好友,同样深爱纽约的马丁·斯科塞斯显然了解也欣赏她的愤怒。继2010年的纪录片《公众演讲》后,马丁在Netflix原创纪录剧集《弗兰·勒波维茨:假装我们在城市》里再次将镜头对准了这位手上无权却意见多多的友人,捕捉她在访谈、演讲、城市漫游和咖啡桌对话间的连篇妙语,一同为纽约献上一封辛辣而真挚的情书。
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一般是不带手套的,为了保持对主绳的触感,因为主绳就是生命。
主绳一般是大拇指中指成环形,用手背去触摸的,半个手指太容易脱绳了,这种水下能见度脱绳太危险了。最后带孩子那个潜水员崩溃也是换手脱绳导致的
补充个细节,为啥最后那个带孩子的高个潜水员会崩溃。因为低能见度洞潜的第一准则是“永远保持对主绳的接触”。绳是靠左手的,前面是个绳结,单手没法直接过节,这样他想
一般是不带手套的,为了保持对主绳的触感,因为主绳就是生命。
主绳一般是大拇指中指成环形,用手背去触摸的,半个手指太容易脱绳了,这种水下能见度脱绳太危险了。最后带孩子那个潜水员崩溃也是换手脱绳导致的
补充个细节,为啥最后那个带孩子的高个潜水员会崩溃。因为低能见度洞潜的第一准则是“永远保持对主绳的接触”。绳是靠左手的,前面是个绳结,单手没法直接过节,这样他想把绳压在左腋下,用右手去够,可能是带来孩子浮力很难控制,最后右手没够到,左腋的绳滑脱了。作为一个有经验的潜水员,他知道这种情况下脱绳是什么结果,尤其还有个孩子需要他带出去,所以直接崩溃了。
这对夫妇拍摄的纪录片一如既往的好看。《徒手攀岩》也好,这一部《泰国洞穴救援》也好,实际都内含一个主题,就是在我们的人群中总有一些人是无法适应社会的,无论是性格原因,还是在世俗层面无法获得既定标准下的成功,总之,他们或自觉或被迫的远离人群,在偏僻处找到了自己的生存空间和价值。这其实是非常让人感动的,也是骨子里最反成功学的,它其实在描述一种无人知晓、无人见证的自在。比起《徒手攀岩》,这次《泰国洞穴救援》还向外延伸了一点,就是“人类共同体”这个概念,这在目前这个疫情和分裂占据绝对主角的世界,显得尤为可贵。两者最后又扣回到一起,一群远离社会的人因其具备的特殊能力最终又帮助到社会人脱离险境。这一闭环并不是在表达一种回归,而是在说:我们本就是一体的。
看完电影有些好奇为何片中提到过两次中国救援队,却未曾出现一个中国面孔。经查,中国救援队此次派出志愿者6人,“发挥自己在绳索搭建上的特长,大量建造、修整洞穴内的绳索系统,并在力所能及的洞穴深度内,传递气瓶与物资”,但因该救援队是中国民间的力量,与美国所派出的国家救援队不同,国家代表性不够强;且因本次救援系国际联合行动,国别并非重点所在,故中国救援队员在实施救助时刻意低调,未张扬国籍。中国救援队员表示,救援是集体合作行动,每个个体只需做自己能力范围内的事即可,“淡化国籍,融入国际协作体系”,勿勉强勿越界才是对行动最大的保障。影片未给中国救援队员镜头大概是因为其未参与到核心工作中,这同美国PJ及日本、缅甸等国救援队员未露面应是同理。最专业的人反而是“爱好者”,爱好实是最好的老师。
看到全世界的人为了同类一起努力的时候 会恍惚觉得这个世界还是有希望
年度纪录片观影最佳。金国威涉猎的小众极限运动给予他纪录片制作中敏锐的事件切入点、与运动者们难能可贵的同理心以及对人性闪光点极强的捕捉和放大能力;需要做好一个完整视角的叙述也需要强悍的素材编辑和文本组织,本片都做到了。这部纪录片真的是当下世界非常需要的一剂肾上腺素,观影本身就是在被救援重生的过程。我被密布的细节和缜密的叙事所治愈:第十天才知晓他们还活着,有个孩子在镜头前用手背揉着眼睛;潜洞人诉说着自己的共性,字幕弹出他们不同的本职工作,而最后又都是这些来自不同国家的普通人代替海豹队员做最终营救;身故泰国男人的遗孀谈到骄傲时落下的泪水;一整个秘宗故事,正是洞穴在孕育和诞生着孩子的比喻。生与死,失去与欢庆,冒险与权宜一线之隔,呼吸和溺亡翻转腾移,在狭窄深邃的岩石与洪水之间,是极限,是希望,就是生命
最为触动的除了成功救援这件事儿之外,就是几个洞穴潜水员说自己是loser;说自己木纳冷漠但;说自己经过这件事之后自信了。
看到最后简直要热泪盈眶了。世界级的救援行动。印象最深刻的是困在里面的孩子们,消瘦憔悴,眼睛大大,可是一点都没有崩溃。这个世界上,有些地方为了十几个孩子,动用了五千多人费时良久去救援;有些地方只需一个导弹,一群孩子就轻易地死掉了。这个事情不能想。另外有个疑惑,其实是有中国人参与救援的,但是没看到他们的画面。
拍出《徒手攀岩》的金国威夫妇,在21年拍出了一部同题材的纪录片《泰国洞穴救援》,记录了一些非常动人的细节。
比如瑞克发现幸存的野猪队少年时,让孩子对着摄影机喊出口号“感谢中国人,感谢美国人,感谢澳大利亚人”等等,却始终没提“感谢英国人”,直到有孩子追问,他才说自己是英国人。最后救援时决定哪些孩子先被救时,顺序是这样确定的:家里离得最远的孩子先被救,这样他们就可以在回家途中,把好消息告诉离得近的家庭。而在两部片子都充当背景板的中国救援队,是他们主动选择不出镜不露脸,前去救援的有平澜公益基金会和绿舟救援队,他们承担了非常多的搜索和勘探任务。在最后那场救援里,也有五个中国人参与了,电影里运送孩子们的长距离绳索,就是中国救援队的绳索专家架设的。
这些英雄或许不愿意抛头露面,但绝不该吝啬送给他们他们的掌声。
当地政府部门和居民、各国的志愿者、海豹突击队、业余潜水爱好者、医生、祈祷的高僧……没有政治斗争,没有立场对立,每个人都齐心协力,就是为了救出洞里的13个人。导演朗·霍华德在采访中说的一句话:“在如今这个国家、民族之间越来越分裂、矛盾越来越激化的年代,一个能展示多个国家救援队团结一致集中精力完成一个创举的故事就更显得难能可贵,也更值得大家关注。”投入那么多的人力物力,受到那么多关注,这一切值得吗?这其实是个现实版的电车问题。或许电影不是最优解,或许很多时候都是运气。但很庆幸我们也这样的运气,有这样的勇气,有这样疯狂的想法去改变电车。这就是我愿意相信人类最闪光的那部分人性,最珍贵的感情。虽然已经知道了结局,但还
心里总有点想说的话,但又无法用文字表达出来。就是一种很温暖很感动也很安心的感觉。就好像是柔软的那一部分被戳了一下,脑海里浮现出了那一年的回忆。说一点自己的小小感受。其实我总是对人性抱有很大的希望。我知道世界有很多很坏的部分,我也会警惕的保护自己,但看到类似这样的事情总是会让我感动。
当V叔和科林第一次发现他们的时候,不知怎么地我突然有点想哭。看到那些孩子想他们道谢,看到他们想挖洞出去,他们瘦骨嶙峋的身子,教练收到父母们的感谢而哭泣,害怕无法成功带出孩子的潜水员,没能见到父亲最后一面的医生……
人类在自然面前是多么的渺小和脆弱,大部分我们只是那个小小的沙子,但我们有情感有人性,会哭会笑,会生气会感动。当所有人都在为那13个人成功被救出欢呼时,我感觉似乎在天地万物之间,人类向宇宙轻轻敲击了一下,发出了灵魂的回荡。已经四年了,希望这些孩子能开开心心健健康康的长大。
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《一片冰心在玉壶》是为数不多展昭同人文中,我最喜欢的一部。因为与《锦衣之下》是同一个作者,另两部同系列顺承的还有《月魄在天》和《月斜碧纱窗》也非常好看。原著非常可,但是改编的确实差强人意。三颗星,一颗给原著,影视剧本改编的逻辑有漏洞,不知是否是剪辑的缘故。一颗给音乐,许嵩的歌曲很贴合,引人入胜。一颗给几位配角,尤其是后期的赵渝和苏醉的隔着身份地位的爱情让人
《一片冰心在玉壶》是为数不多展昭同人文中,我最喜欢的一部。因为与《锦衣之下》是同一个作者,另两部同系列顺承的还有《月魄在天》和《月斜碧纱窗》也非常好看。原著非常可,但是改编的确实差强人意。三颗星,一颗给原著,影视剧本改编的逻辑有漏洞,不知是否是剪辑的缘故。一颗给音乐,许嵩的歌曲很贴合,引人入胜。一颗给几位配角,尤其是后期的赵渝和苏醉的隔着身份地位的爱情让人唏嘘,还好最后有情人终成眷属。原著中很多细节和伏笔都未能展现,前期展昭对莫研心细如发的细微观察欣赏,宁王船上看到莫研手腕上绳索勒痕的心疼,得知小七将要离开开封的不舍,去辽国之前怕展昭唠叨在月光下的碎碎念,得知展昭受伤仍然坚持成亲,展昭毒发离开后小七默默进沙漠寻找无果无奈之下回了开封,三年后得知展昭还在人世的时候小心翼翼的试探、确认心意,生怕一个不小心会暴露了他的身份,带累所有人。所有人都徘徊在家国大义和儿女私情的选择中,选择牺牲小我成全大我。因为家是最小国,国是最大家。
还是原著好看,再去重温一次。
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重刷了,我真的还是好喜欢凌凌七和柏海,怎么说呢,唯一的不足就是结尾真的很仓促吧,当年湖南台是真的狗,乱剪辑,是真的恨!迪丽热巴就是这么神奇,演可爱的人儿就是不会让我出戏,明明是个明艳浓颜美人,可是看剧的时候就是会直接忽略这件事,她就是可爱本身!邓伦的柏海真的好苏啊啊啊啊,救命,祝热巴邓伦友谊长存!!
重刷了,我真的还是好喜欢凌凌七和柏海,怎么说呢,唯一的不足就是结尾真的很仓促吧,当年湖南台是真的狗,乱剪辑,是真的恨!迪丽热巴就是这么神奇,演可爱的人儿就是不会让我出戏,明明是个明艳浓颜美人,可是看剧的时候就是会直接忽略这件事,她就是可爱本身!邓伦的柏海真的好苏啊啊啊啊,救命,祝热巴邓伦友谊长存!!
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今天在一部电视剧里看到了这样一句话:有些人的生命是为了传宗接代,有些是享受,有些是体验,有些是旁观,她更愿意做生命的旁观者,她来到这个世上就是看一棵树怎么生长,河水怎么流,白云怎么飘,甘露怎么凝结,花儿怎么开的。而我更愿意做生命的体验者,去亲自感知一棵树怎么生长,去慢慢感受河水的流动…总之,比起旁观者,我更愿意做生命的体验者。去体验一切我没有体验过的事情,
今天在一部电视剧里看到了这样一句话:有些人的生命是为了传宗接代,有些是享受,有些是体验,有些是旁观,她更愿意做生命的旁观者,她来到这个世上就是看一棵树怎么生长,河水怎么流,白云怎么飘,甘露怎么凝结,花儿怎么开的。而我更愿意做生命的体验者,去亲自感知一棵树怎么生长,去慢慢感受河水的流动…总之,比起旁观者,我更愿意做生命的体验者。去体验一切我没有体验过的事情,无论是任何事情,酸甜苦辣我都愿意去尝试,去体验。
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被宗教驯化的男人们在某种程度被他们信仰的神们控制着,而他们美其名曰通过神得到的力量又用于驯化女人和他们的孩子身上
与“施加暴力的人往往也是受到暴力的人”有点类似
恐惧的不是人们自己的本性 恐惧的是内心的空虚与对自我的不自信
被宗教驯化的男人们在某种程度被他们信仰的神们控制着,而他们美其名曰通过神得到的力量又用于驯化女人和他们的孩子身上
与“施加暴力的人往往也是受到暴力的人”有点类似
恐惧的不是人们自己的本性 恐惧的是内心的空虚与对自我的不自信
外界的力量就像是一股说来就来 说走就走的风 不是你自己的终将受制于人或者美其名曰的神
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评分:(剧情3.3+演技3.8+幕后3.7+观后感3)/4=3.45
这个剧评拖了蛮久,因为我要让自己平复一下心情,我很久没看这么烂这么拖拉的剧了,并不希望一篇满是指责的剧评,虽然不一定客观,但绝对是我的感受。
这个剧情真的是让我大跌眼镜,我不敢相信这是tvb的编剧写出来的剧本,虽然看之前我已经大概知道这一步评分不高,但只是没猜到看完之后感受这么差…首先很扯的就是Li
评分:(剧情3.3+演技3.8+幕后3.7+观后感3)/4=3.45
这个剧评拖了蛮久,因为我要让自己平复一下心情,我很久没看这么烂这么拖拉的剧了,并不希望一篇满是指责的剧评,虽然不一定客观,但绝对是我的感受。
这个剧情真的是让我大跌眼镜,我不敢相信这是tvb的编剧写出来的剧本,虽然看之前我已经大概知道这一步评分不高,但只是没猜到看完之后感受这么差…首先很扯的就是Linda那里,我明白剧本需要冲绳作铺垫,但可不可以找一正常一点的事情啊,还被车撞,又死又残的…至于吗…然后Nana那里也太扯了吧,还梦到,你觉得有可能吗,你觉得可能吗真的是…然后是罗威信的人物设定,什么年代了,还相信正义可以战胜邪恶,这里宣扬的社会主义核心价值观是好的,但是这个念头发生在一个大公司的老板身上是不是太扯了…还有龙少失踪那里的剧情我也不懂,勉强理解为放下Nana回澳门吧,但放在这里是不是很大材小用…真的有必要吗…而且剧情会不会真的太拖拉了,很多东西比如李佳芯要陪睡那里可以见略一点暗示性的拍下就好了,有必要从相识到给钱都拍出来?不懂。结局还好是大团圆,就是太扯了,真的特别不懂编剧在想什么,辛苦演员了…
演技为什么给这么低呢…我觉得也不怪演员,就是人物设定太扯,让我看不到the real person inside…就像陈凯琳,我觉得也还行,她每次反抗那里我觉得都挺真实的…luck演得好…龙少演得好!高天鹫mvp,但人物设定真心不喜欢…高太,琳琳演得好!李佳芯不行…说不下去了…田蕊妮如果靠巨轮2拿视后的话我觉得emm配不上,第一部还ok…
幕后真的太差劲了!配乐太难听了!你哪怕用回第一部主题曲也比你在这里自由发挥好很多…每次特别是那个钢琴的伴奏也是难听到令人发指。然后nana和罗威信床戏那里看得出萧正楠没有操练,太胖啦,蛮影响感官的…罗威信发型也挺丑的…em
看完感觉也说不出了,结局倒是还好,就是conflict和climax太垃圾,不会看第二遍。em
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最近看了电影频道的版本,电影频道译制片配音进步很大,翻译更是神还原。感觉为这部电影平反了,这部电影是被以往的翻译毁了的。电影节奏很快,虽然少了原著中的某些情节,但是作为电影主线剧情把控很好这就够了。画面很真实,幽默的情节也很多。立体的恐怖效果也很惊艳。我觉得电影中真正的主角是男孩,男孩觉醒的过程很吸引人,男孩和家人还有抢王之间的情感也拿捏的很好。很喜欢这种题材的电影,喜欢这种觉醒意味的转折。
最近看了电影频道的版本,电影频道译制片配音进步很大,翻译更是神还原。感觉为这部电影平反了,这部电影是被以往的翻译毁了的。电影节奏很快,虽然少了原著中的某些情节,但是作为电影主线剧情把控很好这就够了。画面很真实,幽默的情节也很多。立体的恐怖效果也很惊艳。我觉得电影中真正的主角是男孩,男孩觉醒的过程很吸引人,男孩和家人还有抢王之间的情感也拿捏的很好。很喜欢这种题材的电影,喜欢这种觉醒意味的转折。
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城户士郎(吉田宗洋饰)这个角色,很微妙的,在多瑙视频的评论区和B站见面会录像(av48611610)的弹幕区得
城户士郎(吉田宗洋饰)这个角色,很微妙的,在多瑙视频的评论区和B站见面会录像(av48611610)的弹幕区得到了两种基本相反的评论。前者以大骂其“渣”为主,而后者则洋溢着更多粉红色的赞美,从“比起久住,感觉城户和33更有cp感”到大夸“吉田本田”的深厚演技云云,不一而足。
想说,丸木户老师真是画出了一个完美三角,每个尖尖都惹人心爱。笑。木岛老师的带着透明感的工口气质有一万种撩人自不必说,久住年下小狼狗的率真人设也实在让人心跳砰砰——但是,但是,在就着六话《靛蓝色的心情》喝完三杯威士忌的此刻,我还是愿意把我所有的爱献给城户这个角色。私心觉得,是他那恰到好处的瑕疵感,功不可没地让这部漫改作品“站”在了三次元的荧幕之上。
城户其实是个怪没劲的人。有过文学的初心,却没多少才华;在同学里人缘尚可,却远远谈不上主心骨的地位;等出了社会,会和女友应酬,会陪社长假笑,但既没形成独特的人格魅力,也没能混成个真正意义上的世俗人精。硬要说的话,可能也就每次在“地板咚”木岛老师的时候分外使劲罢了。那逢做必“咚”的套路,一度让我心里嘀咕:到底舞台剧演员,又是钢铁直男,次次只晓得这样表现。嘀咕的也不止我,深受其痛的竹财さん就取笑过他演得太“吉田”。可全片看完后再回味,反倒从中嚼出某些理据:和一人一宇宙、坦然接受自己同性取向的木岛不同,对于处处活得中不溜秋(用木岛的话说,ぺらぺら人間)的“普通人”城户而言,每一次与这位世外美人的切肤痴缠,莫不都是在越过自我顾虑的藩篱。故而做起爱来,他就是该狠的,要莽躁,要bold,要全凭这一瞬百般燥动到爆发的荷尔蒙,才好抵挡心下时时潜藏的怕与迟疑。说到底,木岛是偶像,城户是素人,偶像有轻拢慢捻的余裕以及“我就如此又怎样”的底气,而穷途末路匕首现的窘迫,是素人须得日日招架的现实。
记得么,第5话里真相拆穿,两人各执一词形同debate,却有一点完美共识:
“我真讨厌自己”——讨厌自己没有你的才华,你的热情,你的不惧寂寞的强大内心。
“我真讨厌你”——讨厌你优柔软弱,讨厌你畏首畏尾,讨厌你连真实的自己都不敢面对。
这真是天才和凡人的对话。
城户,如果拥有他憧憬的木岛所拥有的一切,少年成名,师长厚爱,同级仰望——甚至,哪怕他只拥有其中的一项——他又何尝不想扮演一个目不斜视、在文学这座独木桥上全力奋前的天才角色。而现实中,揣着自知之明、作为凡人努力活过数十年的、软弱的、庸常的、不得不顾虑重重的城户,何尝不也挣扎到了自己能获得的最好境地。一份可以糊口的工作,一位尚可陈情的老板,一段进度正常的恋爱,以及最后,一个可以设为手机桌面的自慢的家庭。机会成本这样高,即便怀有十分爱意,换作你我就真能不怕吗?
对于爱情观有洁癖的观众来说,第二次在出租车中想要吻住木岛的城户是不可原谅的。此时他已有妻女,对着往日亲手辜负的恋人,也明知车子正在开往对方现任爱侣的住家。但是啊,我是如此理解他这明知没有结果却仍无法按捺的一吻…
很多年前,在长滨博史さん导演的《虫师》里看过一话叫做「露を吸う群」的故事。讲的是一个海岛岩洞里,生长着被虫寄生的昼颜花,闻过它香气的人的时间会与虫同步,成为“活神仙”般的存在。每个白日,他们以青壮年的姿态醒来,夜晚再以老朽的样貌死去,如此循环。银古解开了真相也治好了患者,“但是,每次大潮来临,通往那个洞的道路开启,又会有人变回了活神仙。”
一个被治愈的女孩对银古这样说道:
不知怎么,总觉得不安。在做活神仙的时候,太阳落山后就开始衰弱到睡着,一直,都是非常满足地闭上眼睛。现在却觉得害怕,即使睁开眼睛,也只是在等待昨日的现实的延续。我面对眼前虚无缥缈的时间洪流,束手无策。
结局中,她再一次吸食了花中的香气,回到了朝生暮死的时间里。
倘若城户也看过这个故事,在他向木岛探过身去的那一刻,一定会理解这个二度捧起昼颜花的女孩吧。他哪里不知道自己是再一次的饮鸩止渴,哪里不知道即便木岛真的默许他吻下去,即便两人就地从头来过,也不过是再一次的朝生暮死。可不吻呢,不吻时,他面对的便是属于凡人的虚无的时间洪流,得去过每天都是前一天的翻版的日子。
他见过天才的光亮,也情知那光亮非自己可以跻身。然而,那确是他一生中不止一次想要踏入的河流。
第6话的末尾,在久住将木岛迎入橙黄色灯光的屋门之后,屏幕再次转到楼下,给了凉夜里仰望二人的城户。这里,三木康一郎さん的镜头语言明白如话:是,这不过是一层楼高的距离,却也彼此遥远如云泥。——他重新坐回来时的出租车,随着轻微的颠簸,缓缓驶入靛蓝色的真夜。轻柔的钢伴声中,响起吉田さん低徐的嗓音:
我心里的某处一直,有片小小的火苗在摇曳。那时候,若没能将这片火苗烧尽,也许,这火苗,一生都不会熄灭了吧。
所以你说,这部由城户担任全片旁白、娓娓道来的前传故事,讲的究竟是一位天才的某部分官能逐渐萌芽的故事呢,还是一位凡人的某部分官能不断挣扎堙灭的故事呢。所谓“靛蓝色的心情”,指的是某人功成名就的起点吗,还是某人无声沉入的终点。
如果说木岛、久住、以及他们的爱情来自漫画世界,那么城户与自身的纠结显然出自于现实人间。前者是我们在生活缝隙里愿意买来一睹为快、仿佛强心剂般的甜蜜fiction,而后者,恐怕则是更多人如同揽镜自照的写实。如此说来,我对城户的爱,或许多少也掺有一点功利的意味吧——比起强大到非人类的木岛老师,或是年轻率性且has nothing to lose的久住,在这部前传里,城户是如此温柔地撑起了这个成人童话的暗影一面;他身体力行地告诉我们现实大抵不能尽意,却也告诉了我们即便不能尽意,生活也并非不可继续。
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一开始感觉女主演的有点尴尬.总觉得可爱度不够.想到了谭松韵!坚持到男主出场以后感觉还行.剧情总体逻辑在线.可以一看.江湖和爱情的掺杂.这种设定非常nice
但是这剧居然没什么人气.评分都出不了.
可惜了.一共才36集.是部良心剧.
感觉剧情设定比
一开始感觉女主演的有点尴尬.总觉得可爱度不够.想到了谭松韵!坚持到男主出场以后感觉还行.剧情总体逻辑在线.可以一看.江湖和爱情的掺杂.这种设定非常nice
但是这剧居然没什么人气.评分都出不了.
可惜了.一共才36集.是部良心剧.
感觉剧情设定比琉璃还跌宕起伏.
喜欢琉璃的可以看这部剧.
我是看完琉璃以后无聊找的剧看了以后感觉还行.'
里面开始女主喜欢的是男二后来喜欢的男主
里面有琉璃罗喉计都
陈情令的小可爱
这种剧都是喜欢的环节正常速度不喜欢的2倍数
以上剧评仅供参考
另外看上男主的颜 准备追了一下他的两世欢
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抖音剧,3分钟,8集,超级迷你,且惊艳。
节奏紧凑,剧情不拖沓。爱情、喜剧、悬疑、科幻、惊悚、烧脑、狗血、脑洞,统统都有。
截止前面七集,嗯,这是一部中上水平的有创意又俗套的小清新高甜都市爱情剧。渣男、出轨、车祸、爱作女友、穿越、挽回生命、拯救爱情,到此为止,无数少男少女心中荡漾,这就是爱情的模样。当大家沉浸在“说出了分手,不是什么大问题,大不了从头再来。说出了分
抖音剧,3分钟,8集,超级迷你,且惊艳。
节奏紧凑,剧情不拖沓。爱情、喜剧、悬疑、科幻、惊悚、烧脑、狗血、脑洞,统统都有。
截止前面七集,嗯,这是一部中上水平的有创意又俗套的小清新高甜都市爱情剧。渣男、出轨、车祸、爱作女友、穿越、挽回生命、拯救爱情,到此为止,无数少男少女心中荡漾,这就是爱情的模样。当大家沉浸在“说出了分手,不是什么大问题,大不了从头再来。说出了分手,不代表感情就这样结束,磨合过后,彼此会更好。说出了分手,不要紧,不过是分手。只有在我们连挣扎都放弃的时候,才会真的结束。”这样的爱情鸡汤中感动的难以自拔,以为这就是“让世界充满爱”的正能量剧。
第八集,超级大反转,嗯,这是一部披着爱情羊皮的恐怖狼剧。加上第八集,画风急转直下,暗黑风格、恐怖程度让我想起了《消失的爱人》。当然正是因为第八集的大反转,才使此剧闪闪发光。
不剧透,来谈思考。
看完最大感触----人都是恐怖的自私者,受害者往往也是施虐者。
男主,为了救女友,一次次穿越,尝试各种可能,变成她爱的模样。看似渣男浪子回头,为了爱情奋不顾身,可实际上,一次次的穿越不过是满足自己的爱情幻想,一次次的穿越不过是享受着一切都掌握在自己手中的权力至上。他掌握着爱情和时光,我们老了,死了,不要紧,不过是分手,大不了从头再来。一次次,把爱情控制成想要的模样,把爱情囚禁在无限轮回中。
女主,开始是纯粹的道德绑架于爱情,想救我就是爱我的,我不会放弃爱我的你,爱我就不能提分手,并且要每生每世的爱我。把分手作为触发的“开关”,只要提出分手,就会时空错乱,所以,不管身体还是大脑,都不能和我分手,你要完完全全的属于我,忠诚于我。掌握了出轨的男友,那背叛的闺蜜同样可以重来。如果你想重活一次,不过是分手。一次一次,把我爱的人高高兴兴的禁锢在爱我的游戏里。
现实中,太爱了的,就想紧紧的握住。有时候,可能不爱了也是一种爱,不过是分手,放开也许是能给予对方的最好的爱。
最后。
你以为的掌握、控制才叫爱情,不,那是恐怖。
愿我们成为有趣、善良的人,拥有无私、自由的爱。
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他们眼里充满着光芒,闪烁着是对生命的崇敬和对工作的热爱,大概这就是每个人对自己人生赋予的不同意义吧。这个片子里面所有的苦难都是解开一道道的伤痕和治愈良药。他们做事也是处处体现了极大的专业,同时不乏温情的将一些故事娓娓道来,虽然鸡汤很多,特写更是不要太多,但也不觉得厌烦,心里也是暖暖的。看着看着突然想起了小时候看港剧,英雄总是孤胆又孤单,做了99%的事情但永远为了那点臭脾气无法提拔,那时候总为
他们眼里充满着光芒,闪烁着是对生命的崇敬和对工作的热爱,大概这就是每个人对自己人生赋予的不同意义吧。这个片子里面所有的苦难都是解开一道道的伤痕和治愈良药。他们做事也是处处体现了极大的专业,同时不乏温情的将一些故事娓娓道来,虽然鸡汤很多,特写更是不要太多,但也不觉得厌烦,心里也是暖暖的。看着看着突然想起了小时候看港剧,英雄总是孤胆又孤单,做了99%的事情但永远为了那点臭脾气无法提拔,那时候总为他们不愤,现在想想其实也未必他们就过得不幸福,不必太多注意别人怎么评价你的成功,活出自己的样子—这样的人生才充满了意义啊,所幸的是这部剧里面有一群志同道合的小伙伴一起成长相互帮扶,虽然各有自己的苦恼,但只要大家在一起就觉得很温暖。最后用印象比较深的橘医生的话来结个尾“我不知道,我每天也一边迷茫一边工作,啪啪”。有时候不知道该怎么办的时候,那就just follow your heart吧,加油 。
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魏娜被逼在KTV玻璃茶几上跳舞,欧大师想帮她摆脱尴尬局面,结果自己被搞得更尴尬,这画面太真实的残酷了。这个片子是难得之作,不应该所有的片子都拿票房去衡量。泰囧这类片子大家喜闻乐见,但摩登年代可以去温抚你的内心。
有些人悲伤会嚎啕大哭,有些人悲伤是内心默默流泪,《摩登年代》属于后者,你看不到他流泪,并不代表他不悲伤。
现在还能拍出这样的片子吗?
魏娜被逼在KTV玻璃茶几上跳舞,欧大师想帮她摆脱尴尬局面,结果自己被搞得更尴尬,这画面太真实的残酷了。这个片子是难得之作,不应该所有的片子都拿票房去衡量。泰囧这类片子大家喜闻乐见,但摩登年代可以去温抚你的内心。
有些人悲伤会嚎啕大哭,有些人悲伤是内心默默流泪,《摩登年代》属于后者,你看不到他流泪,并不代表他不悲伤。
现在还能拍出这样的片子吗?
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【作者简介】陈墨,男,汉族,1960年出生,安徽省望江县人,文学硕士,二级教授,中国传媒大学兼职博士研究生导师。现为中国电影艺术研究中心研究员、中国电影评论学会理事,中国台港电影研究会副会长,中国武侠文学学会副会长。主要从事中国电影史研究。著有《张艺谋电影论》、《刀光侠影蒙太奇——中国武侠电影论》、《半间斋影话——陈墨电影评论集》、《陈凯歌电影论》、《影坛旧踪》、
【作者简介】陈墨,男,汉族,1960年出生,安徽省望江县人,文学硕士,二级教授,中国传媒大学兼职博士研究生导师。现为中国电影艺术研究中心研究员、中国电影评论学会理事,中国台港电影研究会副会长,中国武侠文学学会副会长。主要从事中国电影史研究。著有《张艺谋电影论》、《刀光侠影蒙太奇——中国武侠电影论》、《半间斋影话——陈墨电影评论集》、《陈凯歌电影论》、《影坛旧踪》、《流莺春梦——费穆电影论》、《中国电影百年闪回》、《中国武侠电影史》、《中国电影十导演论》、《黄建新的电影世界——成人的游戏》、《张艺谋的电影世界——青春的呼喊》(新版)、《陈凯歌的电影世界——少年的诗篇》(新版)等。此外,还有《刘心武论》、《新武侠20家》等。
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