这对父子不能称之为反派，只是彼此的立场不同罢了。而且，维克多更让人心疼！真希望他只是点数落败，或者平局。

另外，私心希望能像《终极斗士3》里面把原先的反派博伊卡那样，把维克多父子作为《奎迪3》的主角来演绎，奎迪和洛奇可以客串演出，《奎迪3》的名字也可以叫“救赎”。或者干脆重新打造一部，作为《洛奇》系列的衍生篇也可以。

如题。

情节推进的慢死，一堆莫名其妙凑数的群演，男配角莫名黑化，男主中间n集都在一辆破车上打酱油。

人物出场背景介绍的稀里糊涂，除了男主卖杂志比较清楚，其他几个人的背景故事都不清不楚不知道想说啥

警察儿子莫名要保护女老师，但保护方法主要是是站着不动以及挨打？？

中间在村公所搞大逃杀也是磨磨叽叽，男配在外边建立的凶狠形象进屋除了殴打警察儿子和村长狗腿，多数时候居然很克制，主要靠发表演说动摇村长决策？咋的要从政了？

进村莫名停车水一集，进村路上没啥雾非要30km/h安全行驶，后面雾这么重反倒是油门焊死冲进楼里撞佛，人为制造解决问题难度？啥思路这是？

导演编剧白瞎一个本可以有趣的创意。最后，求求不要瞎编佛教内容了

看的是粤语原声无字幕吧版本（看完竟然有种自己粤语十级的傲娇感，哈哈哈渣渣）

这部影片之所以出名很大部分是因为这是张国荣最后一部作品吧。张国荣的演技确实是很好。

但这部片子还挺一般的，虽然是恐怖片但是真的说不上恐怖，还挺平淡的，但是背景音乐还行（是戴着耳机看的，又关了灯，音乐突然来那么一下确实是会吓到，为了睡个好觉还是不要晚上看的好，虽然不是很恐怖，）但是整部影片的基调我觉得还是蛮沉的。结局还是好的。

影片女主章父母离异，章昕得知房东的妻儿死于泥石流后，总会看见她们的鬼魂，令男友无法忍受折磨离她而去，为了敷衍表姐才去看的医生，并不认为自己有问题，最大的问题在于心理问题吧（所以觉得其实真的一个家庭环境挺重要的，一个温馨好的家庭的话就不会这样了，跑题了！）心理咨询师阿占占清楚知道章昕所见不过是因长久孤闭所生幻觉，开始竭尽全能帮助她，两人在这一过程中渐生情愫。

一直不信有鬼的占最终也遇到了鬼。他中学时的女友小鱼因不想和他分手而自杀（这个场面还挺吓人）在将她的遗物都找出来之后，他又陷入与脑中前女友小鱼的鬼魂的无尽纠缠。片尾前女友小鱼要杀他，他在房顶把他对那女鬼的愧疚以及心里的话都说了出来“我不喜欢你了，我不要你了”阿占也终于从自己的心魔里解脱，阿茵跟阿占在楼顶抱在一起的时候觉得，两个孤独的人彼此依靠真的很好，起码遇到了，每个人都有那么一些孤独的日子，觉得难以撑下去的时候，但是都会过去的，能遇到那个陪你一起撑下去那就再好不过了！

东野圭吾说：「我能感受到自己在这本书中将想象力发挥到了极限，同时也能感到这部作品一定能够直击读者内心深处，我甚至觉得我以后的发挥永远不会再超越这次了。」

又见这货自我感觉良好八百年也不变的营销风格，大话真是张口就来，完全不怕被群嘲啊w

得知『假面饭店』要被搬上荧幕，说实话，我的第一反应是：编剧肯定很想死哈哈哈哈哈。

看完以后，我错了，这剧本改得绝了——基本没改。

作为原著粉（呃，原著有粉么）应该不会寄刀片了，因为小说的无聊程度和魔女不相上下，真人化至少不带脑子只看脸还是能看下去的（划掉）

从17年开拍到19年上映，其实我抱了一点侥幸心理，比如慢工出细活什么的，而现在我已经对东野大大改编的作品彻底绝望了。

入戏要深，出戏要快，先说感受，再谈看法，剧情太渣不想捋，简单概括就是刑警新田为了破案被迫卧底变成酒店前台山岸的小跟班，每天只能接待各种狂刷存在感花样翻新还绝不重复的奇葩客人。

个人观感：情节走向很不合理，主角靠勇气可还行，在世界中心呼唤爱，还好最后没在一起。

以下是我发自肺腑的两段吐槽。

Part1

反派：太委屈，我要代表大雨消灭你。

主角：傻了吧，我有主角光环哈哈哈。

我：惹不起惹不起。

Part2

女主：我的意中人会敲门来救我。

男主：亲爱的，可那并不是爱情。

我：一谈恋爱就变傻原来是真的。

本以为会看到精彩的群像戏，结果还是用了脸谱化的拍法，演技就不点评了，可能大家的内心戏都比台词多吧。

至于它的立意，感觉在东野的作品里进行道德评判没什么意义，如果非要强行解读一波只能从人性下手了。

电影里每个角色和背后的秘密似乎都在印证菲利浦·津巴多的「路西法效应」和荣格的「人格面具」。

编导真是用心良苦，为了让我们意识到原来善良需要承担风险，甚至付出代价，帮助别人的前提，是能够保护好自己，真正的主角光环，应该是聪明的头脑和强壮的身体。

对于交到自己手上的工作，无论大小都该保持专业的态度以及认真负责的精神，尊重别人的面具，戴好适合自己的面具。

好吧，我实在编不下去了……

即便如此，以上缺点都可以忍，因为这群星璀璨巨烧钱的神仙配置真的太吸引我了！

偶像派，实力派，老戏骨，我就想知道导演是怎么把他们秒变白菜和板砖……啊不是，物尽其用，人尽其才的。

1、鱼叔打酱油那几秒的镜头（找到眼睛快瞎了）

2、胜地凉和前田敦子的人设（请允许我笑一会）

3、小日向叔的台词全是戏啊（走错片场的队友）

4、最后的大boss竟然是……（为毛看出一种百合感）

5、Royal Park Hotel才是真赢家（Logo根本就是爱马仕&香奈儿啊喂）

送给诸君一些忠告，不要试图推理，不要寻找逻辑，更不要仔细分析，这些坑挖出来，作者是不打算填的，我没法承认这是部悬疑片，连最大的伏笔，都是为了拉近男女主的关系，让我们看到风雨同舟，患难与共的人间真情。

估计路人看了不怎么开心，但粉丝应该挺开心，谁让片中的木拓帅到没天理，傲娇又绅士随你吵随你闹，戏外宣番也是大写的优秀，饭撒，撩妹，女装，业界调查，样样来一套。

一个有趣的人，做什么都有趣，脱去那层商业包装，用心对待每一件事，这个主演选的，我很服气。

能去电影院贡献票房，甚至刷上十几遍的观众，不是因为喜爱，而是爱吧。

这大概就是迷妹和路人的区别。

总的来说，编剧负分，导演一般，情怀加分，布景出色，配乐五星（不愧是佐藤大神），没有好到眼前一亮，也没差到不值票钱，或许拍成SP更合适，当成『行骗天下JP』电影版番外篇也行。

PS：最后的镜头总让我觉得麻酱准备骗大神钱了w

并不会有特工大叔把皮搋子射到你头上帮你清除被剧透的记忆，所以还没看过电影的人，请谨慎下翻。

正片之前有一段八分钟的短片《包宝宝》，讲述了一个华人母亲和包子儿子的亲情故事，一句台词没有，却温馨感人，很像当年《飞屋环游记》的开头十分钟。然而妈妈的美食攻势居然一度失效，这我是不信的。西方文化能腐蚀华人子弟的大脑，难道还能腐蚀他们的胃吗？连超能家庭Parr一家都喜欢吃中餐，区区一个熊孩子居然想逃出家常菜的支配？最后想说的是，看的过程中一直无法把视线从眼镜上移开，以及人类形态的宝宝长得真像宋丹丹老师的儿子。

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看到一半走了，实在看不下去。首先没有什么剧情，特别无聊。

然后就是一会来个煽情音乐，都不知道怎么回事，就又哭了。老套得煽情路子，没有故事感就硬套。

刘烨的演技也是太刻意了，没有松弛感。

已经猜到结局的电影，没有意志的感觉，只有降智的剧情。其他的

我们都是追梦人，可以一起相互交流，相互学习，共同进步 我们都是追梦人，可以一起相互交流，相互学习，共同进步

我们都是追梦人，可以一起相互交流，相互学习，共同进步

2022年新年最好的一份禮物，當屬看到了澤東電影歷時兩年多，剪出的一部27分56秒的短片——《零點零一公分的距離》。原來，《東邪西毒》中，歐陽鋒最終回到了白駝山，看到了自己的兒子；原來，王祖賢真的曾經在這部電影中出鏡過；原來，黎耀輝和何寶榮是互換了名字；原來，多年後蘇麗珍去找過周慕雲，想和他聯手敲自己老公一筆錢……我相信，那些從沒有曝光過的素材，足以再剪出一部部和現在已呈現出的完全不同的電影。但，這也正是菲林的魅力。一些些短的瞬間，一段段長的瞬間，最終定格成永恆。這部短片，需要付費，而且有觀影期限。我想，是為了呼應“在什麼東西上面都有個日期”。這世上，所有的東西都會過期，包括此時不看的電影、買來後便束之高閣的書籍……如果硬要說有不會過期的東西，比如屏幕上永遠年輕鮮活的張國榮，比如你我被光影聲效所感動流出的淚……

【详细】

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总的来说，没啥大意思。叙事节奏也不好。人物弧光也有点硬。我理解导演想表达这种自我救赎之类的。但是不强烈，没劲儿了。这个力没攒起来，所以最后也没有什么可以消耗。像昆汀说的，剧作的悬念，像一个橡皮筋一样，要拉到极限。但是这里看。林家栋这个人物的塑造就不够。弹簧压不下去。他即便欠了一百万高利贷。生活压力山大，有创伤前史，也依然很硬气。没受过什么屈，也没见他多么狼狈，多么因为这种困境而难受，。这样这个人物后来的爆发和良心发现抉择就都没有劲儿。这样剧作的弹性，观众的共情，就都不到位。几路人马的铺排也都没有铺垫，台湾两个找上门的人物根本形成不了故事线。人物更是乱。他到底是来报仇的，还是来要钱的。一会一变，最后走的也是莫名其妙。这些都是剧本层面的问题。

值得多给一勺的地方是，最后的侧面打戏很有创新尝试的意味，颜色的设置也很好，有霓虹美学的意思。还有这个贩毒完事过上了幸福生活，干票大的就收手的结局设置。在大陆审查是不可能过的。这些也是有趣的点。

不配。

一场儿戏他不配。

请不要因为这是一部沙雕甜剧就对它包容异常，这部剧现在的分数他真的不配。

剧情，服道化一切一切都…

陈芊芊的人设和当时满天的投稿宣传完全不一样，甚至本想塑造的傻白甜人设在后面完全变成了白莲表（不上升演员，我自己就吃肉丝的颜）。

演员都有在努力让角色变得鲜活可爱起来，可是重点是剧本不行啊。

除了一个披着女尊壳的背景比较新颖(女尊是古早题材，借这个吸引了很多人，结果还是普通的偶像总裁傻白甜剧)，逻辑硬伤一大堆。

因为陈小千是三流十八线编剧，好像前面所有的一切都能用这个来洗地一样，太无耻了！！！

我在评论区回一个姐妹的原话:

比如我觉得这部剧服道化很糟糕，可以用这部剧是架空历史的，陈芊芊是个十八线小编剧，对这种服饰等研究不深来解释；

比如我觉得二公主以及花垣城城主这些npc的存在就像工具人，可以用陈芊芊笔力不行无法细致塑造小说的人物形象……

诸如此类。

对于这种不觉得很“流氓无奈”吗？就算再差都能用“陈芊芊是个三流编辑”来圆。

可是大部分都是这个剧本本身就不行以及剧组的用心程度不够造成的啊。

——

大家可以无脑甜？反正我不可以。

那能无脑三观吗？反正我不可以。

请不要带演员滤镜去看它，恰颜是另外一回事，跟这部剧的公正评分关系不大。

(看完十集有感)

———

（以下是当初情绪化时的废言，喜欢这部剧的玻璃心勿看，我也是玻璃心^_^ 骂我喷我会拉黑骂回去。）

目前没看到韩烁的改变！他身为玄虎城的少城主他身上的男癌思想重的狠，可目前没有看到这部剧的任何批判之意，而我们的女主也无所谓。不知后期男主是否会改变。

(注意！！！这里我原文就说了不知后期是否会改变，因为小姐妹们都说最后有改变所以我把前面关于男女权的删了。)

剧情真的很……一言难尽。你说沙雕吧我觉得尬的要死，有时候真的觉得不好笑，逻辑很多上面都有问题，服道化都还蛮low的。如一个城应该相当于一个小国家吧，一国之主的宫殿也太节省了叭。

感觉跟儿戏一样都在闹着玩。

这部剧男女主不需要演技吧，反正一直在崩坏搞笑，没看出什么演技。

挺喜欢肉丝儿的，觉得她肉肉的好有灵气，唉:-(。

一分都不能给，还优酷VIP呢，垃圾。没有之一！　　晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。渔人甚异之，复前行，欲穷其林。林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入。初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。土地平旷，屋舍俨然，有良田、美池、桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。见渔人，乃大惊，问所从来。具答之。便要还家，设酒杀鸡作食。村中闻有此人，咸来问讯。自云先世避秦时乱，率妻子邑人来此绝境，不复出焉，遂与外人间隔。问今是何世，乃不知有汉，无论魏晋。此人一一为具言所闻，皆叹惋。余人各复延至其家，皆出酒食。停数日，辞去。此中人语云：“不足为外人道也。”既出，得其船，便扶向路，处处志之。及郡下，诣太守，说如此。太守即遣人随其往，寻向所志，遂迷，不复得路。南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往。未果，寻病终。后遂无问津者。

通过观看，可以感觉到熊兔子贝贝是一部真心为孩子制作的良心动画。真正为孩子量身制作的集美感与教育意义的作品。

软萌且有个性的角色，富有特色又漂亮的设计，严谨幽默的剧情，让人觉得眼前一亮，印象深刻。

每集的故事讲述一件发生在主角贝贝身边发生的故事，每个故事不仅有趣，还是孩子们的学习的课堂，在故事中学习知识，处世的道理，寓教于乐。

为这样佳作点赞，希望能一直保持下去。给孩子们带来更多的欢乐。

首先声明虽然已经有六集流出，人物形象也已初步建立，但当前分析仅针对已有剧情，至于该剧之后是否魔改就不在谈论之内了

鉴于大家谈论最多的是屁股问题，看待历史人物必须要坚持一点就是历史局限性的同时人物行为是否顺应历史潮流，是否最终站在了人民这一边才是唯一的评判标准。以此为出发点，已经出现的五个主角中，在当时的历史背景下俞就是最正面的人物，前六集里这个角色表现出很多缺陷，包括风流轻浮私德有亏，不计后果行事莽撞，但同时这个人物的思想也是最进步的。一心争取民族独立唤醒民众实现国家复兴，对于封建帝制和满族统治阶级极度仇视，放在当时的中国就是最大的zzzq：驱除鞑虏恢复中华。相对应的，秋这个角色看来淳朴善良聪慧漂亮近乎完美，同时这个角色也是完全没有家国和民族主义意识的，不仅没有而且对俞的观点比较反感，她所代表的就是当时中国未完成民族主义觉醒的普罗大众，而且可以预见的是她必然会在俞的引导下完成蜕变并最终成长为新时代的进步青年。

然后就是同袍三人组了。杨17岁就参加革命而且差点就义，也敌视特权阶级，同时对先进事物保留学习的态度，由于前六集其表述不多暂无法确定其全部思想就不过多叙述了。良和李都属于特权阶层，所做所为都是为了巩固自己所代表的阶级，且船上的对话就很清晰的展现出两者的价值观。良认为无论男女有能力者都是可以做家长，因为自己身处特权之中（虽然家族没落算是特权底层）所以无法反对特权，言外之意即我只认皇族内能者治下的家天下。而李出自袁世凯私军，所以看不惯满族特权阶层但也对朝堂不感兴趣，目前只忠于统领本人。除此之外，良本身受过较好的儒家教育，性格谦逊正直加之日本公爵对良的点拨应该也会引起良对于愚忠的思考，也许将会是人物思想转变的诱因之一。而李人物性格油滑缺乏底线好勇斗狠应该是后来北洋军阀之流。

以上就是六集所大致展现出的主角思想性格，真实的历史洪流下曾经的革命者也会背叛新的革命思潮，仅以屁股作为剧情人物的评判依据未免太过浅薄。只要剧情表现出的是历史不断滚滚向前的必然性就不失为好的历史剧。至于对历史人物的抹黑或者粉饰，只要剧中名字不完全对应真实的历史人物就依然只存在借鉴意义，我的暴论就是坚持划等号便是二极管！

科幻剧里超越科幻，剧情片里跨越剧情。不得不说，太多科幻剧的套路基本都是先挖一个大坑，然后拆东墙补西墙，最后越填坑越大无法完成反而把自己给埋了……真正能讲个大体经得起推敲且全程无尿感的好故事的少之又少。刚开始看，老套的故事引子，一大堆玩神秘的又是失踪又是先知那套，以为编剧也是一如既往在挖坑，越到后面才发现其实所有剧情进展其实是把坑外都掘了，最后第五个人出现时才发现其实最初的坑就在脚下，根本不需要填。此剧构思之精巧，创意之隐晦且诚意满满，甩某部世界十条街。编剧是真厉害。某些遗留线索处理得好第二季应该还能继续，期待。

就像看了一部90年代的台湾言情剧，N个台湾腔男配，假洋鬼子女反一号的一口假外国人说中国话，还能在普通话和假洋文之间任意切换。剧情更尬，不知道谁保护谁，男主为了保护爱人，和她结婚，结果把自己成吨的仇家都拉来了。真的，这帮台湾人骗钱骗顺手了，觉得大陆人均白痴吗？

整部剧从导演编剧到演员台词，只有一个字形容“辣鸡”，喜欢朱亚文，但这部戏如果是他的出道作，那他肯定没有今天。

2012年国内有一部动漫叫侠岚，被认为是失败的借鉴了火影，直到我看了咒术回战。虽然很多人说咒术是借鉴的火影，但是我个人感觉更像是侠岚，可以自己去找找侠岚，除了画质仍然具有明显的早期普通国漫特色，其他碾压咒术。

第一，人物塑造。

只有七海的人物形象是丰满的，动漫用了整整两集来介绍他生活方式和战斗方式，同时这两点高度统一，这个形象就立起来了。

主角的形象最令人不解，凭什么有人做就等于我应该做？凭什么我吞了手指就应该死？不想死还得继续帮忙吞手指，事先还说清楚吞完还是得死。这什么离谱逻辑，而且主角还真就是这种人。

主角团的其他成员也是逻辑怪物。

五条悟，很多人会觉得他的形象还不错，但是真的是因为塑造的好吗？我看未必。五条悟就是那种我无敌我随便浪的人，就这一句话就概括完了，他的形象大多都是我们自己脑补的，其他动漫从来不缺这种类型的角色，直接搬过来也大差不差。类似的角色还有东堂。

伏黑惠，莫名其妙的和主角有了羁绊，火影的羁绊好歹也用了几百集来说明，你凭什么一场战斗就有了，关键是男主还是打到一半就挂了。

其他正面角色都像是纸片人。倒是反派给人的感觉好一点。

第二，战斗过程。

热血漫最重要的要求之一就是战斗要爽，可是我觉得咒术的战斗看起来非常无聊。首先是格斗，每个人打起来都是一个样，还喜欢用静止画面，另外我认为体能和技巧应该是两个东西，但哪怕是刚入学的虎杖悠仁都能和东堂打的有来有回。第二是放技能，有些技能明明特写会更震撼，结果就随便给个画面，一点感觉都没有，五条悟那个大球明明可以画出全貌，类似于火影里大蛇丸打九尾那里一样，偏偏就不画，最后只给个灰蒙蒙废墟画面??。是经费不够？

另外就是打斗逻辑不要这么离谱行不行。

打训练怪那一场好家伙，隔着墙就感受到了敌人一拳过去？那你还在楼里找那么久。

打顺平那里也是，免毒之前不说，之前说两面宿摊就是诅咒之王，后面解释就说是诅咒与毒之王？

打真人那里，明明是虎杖悠仁的灵魂在支配身体，凭什么两面宿摊的灵魂会攻击真人？

八十八桥那里，怎么说你都对，反正就是克制了，和之前一样就是克制，你能怎么办吧！

想起来之前看九州缥缈录里的一次战斗，吕鹰扬对着阿苏勒用大劈之刀，画出一个完美的圆，败了，问阿苏勒为什么能破他的圆，阿苏勒回了句我用的极烈之枪破一切圆，这是就是设定的力量，反正作者想怎么写就怎么写。机械丸和熊猫打架，我死了，嘿我没死，我又死了，嘿我又没死，反正作者写着我没死，随便你怎么杀，关键是作者连伏笔都没有，观众看到自然也就无动于衷的接受，一点惊喜都没有。

最后就是打架的时间线。

经常这边打完跳那边，但是观众不知道哪边先打完，而且哪怕一边明显先打完，也不会有人去帮别人，问就是赶不上，有种火影大决战鸣人赶路跑了两百集的感觉，但是这次路程只有几十几百米，很降智的一点。

第三，剧情。

这剧情真得是稀碎的，就像是机器人在刷副本，每个剧情之间人物行为变化极大，而且前面发生的事对后面剧情没有影响，虎杖死了，五条悟被袭击了，交流赛照样开，一点影响都没有。一般不应该趁热打铁进入主线吗？结果我就是不进，服不服？刚刚暖起来的热情又冷了。

第四，战力。

问：为什么反派总是洋洋得意？

答：因为他们知道自己打不过五条悟，但他们成功骚扰了五条悟。

战力差距之悬殊真得罕见，五条悟开局就是战力天花板，反派来的人一个技能就能秒，这还打个屁。主角团其他人也是，打不赢就开挂，什么黑闪、加班、影子释放，反正就是一有事就爆发，战力系统等于没有。