因为排片过少所以一拖再拖。今天早上陪爷爷去医院，看见平时稀里糊涂的他跟以前的部下聊起来特别有兴致，突然就觉得还是很想去看。刚开始十分钟，优酱得知爸爸的病时隐忍的表情就受不了开始哭了…哭点对我来说几乎是全程，纸巾不够用只好用手臂整体来说是弱化了这个过程中病人和照顾者的一些艰辛时刻或消极的情绪，更强调爱在其中的支持与舒缓作用。两个女儿和妈妈似乎从未在自己遇到其他烦心事的同时得知爸爸又走丢了或者出了什么事而感到烦躁，反而痴呆的爸爸是她们可以诉苦和依赖的存在，即使他说的话意味不明或者根本不能说。不过游乐园的部分实在很触动，在那个时刻真的只觉得感动而不会想到给她们又添了麻烦，也是四平八稳的全剧唯一的高光时刻。孙子说：“外公可能忘记了很多事，但他自己好像也没有很难过。”正因为这样所以即使是这样的主题也没有让人很难过的感觉。看这部片也是希望能从中取取经，希望它能教会我怎样去对待这些事。但它确实还是有些理想化。以孙子做结尾有点不解，可能是为了点题和呼应前文吧。前面外公曾说：很多人和事，都感觉离我好远啊。孙子问：什么很远？外公：各种事情。结尾校长告诉孙子：阿兹海默症也被叫做漫长的告别，因为记忆会一点点的衰退，离他们越来越远…不知道孙子当时悟到了什么，可能也想起了以前的对话吧（演技不太行生活里一地鸡毛是常态，如果能从中窥见点阳光就好了。

最近把半生缘的电影和电视剧都看了，觉得电视剧的得分可以更高一些，尤其是相比现在大部分电视剧，在剧情的逻辑性、服化道的设置、矛盾的推进上都值得一看。

影版最心疼曼璐，因为曼璐的苦是掀开一点点就能窥伺全貌，不忍去看，不忍去想，她的命运太悲惨。带着这份心疼去看剧版，蒋勤勤无疑是极美的，美艳风尘泼辣但犟不过命运，有很多触目惊心的台词在影版看过后那份震撼有所减少。比如豫瑾说“我现在看年轻时的自己太幼稚可笑了”。比如曼璐劝曼桢“我们家什么时候出了一个烈女，都是一个妈生的，凭什么你就那么高贵我就那么卑贱”。

由于个人感觉林心如的颜值演曼桢更有说服力，且剧版各个演员都很给力，所以此评给电视剧。

最心疼的是曼璐

曼璐的悲剧在于她从来没有尝到生活的甜头。她背负了全家的生活压力，被迫沦落风尘，她没有选择。在坑妹妹这件她最大的错事上，直接导火索是妈妈和奶奶要撮合豫瑾与曼桢，深层原因是作为一个没有独立生活能力的女人她只能从封建旧制度里找出路“借腹生子”。她不得不依附男人，因为当舞女的她没有谋生技能，但她又找不到好男人，因为那个年代看轻舞女者多，看轻嫖客者少。看似是她做错了，其实是她无力抗争。

当后来杰民都大学毕业在银行工作了，强民（一直分不清这仨弟弟谁是谁）的老婆也能和婆婆闹矛盾了，弟弟们都有自己的生活了，只有她，已经死了，就算没死，也不会有平静的生活。不知道弟弟们会有多少记得她的牺牲，记得也没有用，她的一生已经消耗尽，报销了。

全剧中她都是一个勇士一个侠士：扛起全家的负担送弟妹上大学，哪怕被弟弟不理解，是她的大勇气大担当；祝鸿才帮她挡了一刀，就拿出自己全部积蓄支持他，是一种侠义和知恩图报；在和豫瑾订婚被人认出时撕开遮羞布，是在爱人面前的骄傲和体面，哪怕自己伤心欲绝，跳河求死。其实那时候的豫瑾是可以争取的，但争取的话太卑微。

临死前她试图再为妹妹做一点弥补，再去看一眼心爱的人，以不打扰的方式跟她告别。她这一生虽然做过错事，但是值得敬佩。

最糊涂的是妈妈和奶奶

她们在两个女孩的人生中持续在起负面作用，没有能力，没有主见，封建守旧。世钧作为一个不错的年轻人，在她们那里屡次遭白眼和冷落，曼桢曼璐那么孝顺，她们却糊里糊涂地看着两个女儿走向悲剧。特别是曼桢的悲剧。

最好的遗憾是翠芝和叔惠

正如剧里所说，很多时候相爱的人并不能走到一起，面对这种遗憾，最好的结果是大家都过成最好的样子，以便再次重逢时可以喝一杯酒，笑着谈这些年的经历，把关心藏在眼底。特别喜欢影版翠芝在叔惠回国时的重聚，处理的非常细腻，剧版过于直白，反而失了韵味。

最好的朋友是叔惠和世钧

人生有朋友能随时去他家住，不会觉得打扰；能恳谈自己的恋爱，不会觉得丢人；能哭能展现自己的懦弱，不怕看不起；十年不见来家里不用收拾，不怕怠慢，是非常幸运的。

主角呢，他们很遗憾，但这是他们人生最深刻的记忆。如果他们结婚，也只是一对平凡恩爱夫妻，但因为错失，永远内心悸动，永远不敢老去。

曼桢的幸运在于她是大学毕业能独立生存的女子，所以祝鸿才夺去她一段人生不会夺去她全部的人生；她姐姐就没有这么幸运。

他们在叔惠家重逢那一段演得非常好。俩人克制着眼泪，眼睛控制不住地想看对方，但又要在人前避开目光，那仿佛黏在一起的眼神，不管旁边人说什么，世界都只有他俩。

还有在街上曼桢看到世钧又怕被发现差点被车撞，非常写实。

导演很认真，里面有很多镜头用光是讲究的，观众代入感强。比如有一集曼桢在黄昏里坐在窗前看信，有电影的味道。

从前的电视剧真好看。哪怕台词有点糊，原声嘛。

sb女主 sb戈瑞 还有不会处理老妈要死了的场景的指导员岳动明 却非常八卦啊 他对老妈的思念没有看出来 倒是经常关注并且牵挂ab女主和男主角的感情剧情不符合常理 现实却不知道这样的不知死活送死的记者会死几次 没有这样傻死了的记者会活下来好不好颜好也受不了 忍不下去了 专题片童子军核心影片不放进去 因为怕达拉看见 我就阿阿了 达拉有电视机看吗 饭吃不上啊 有时间看这个玩意 片子不是给中国人 给民众 给世界各地看的吗 不真实再现为了顾及一个小孩子 好笑 动不动就自己冲到炮火面前 面对恐怖分子的枪 她以为她金刚不坏之身 刀枪不入啊 简直可怕的智商

可怕的配音 口型没有一个对的上

一星给特殊的题材

末路狂花类型画面，西部片元素混搭，电影开头自反表达。甚至开头点出了韩国的民族认同，以异域引出故事发生的场地：首尔。

影片的故事是完全的类型电影套路，那么在故事以外，我们还看到了什么？

电影风格元素的混搭

昆汀《无耻混蛋》的戏谑风格混搭，加之试听元素的混用。劣质影像的穿插，在电影自反之外，平衡着宽银幕的导演表达，呈现角色的自我表达。影游融合，平衡影像本体的缓慢叙事，多重画面分割力求最大的视觉冲击力。流媒体平台上映的电影力求视听刺激的最大化，并且结合非影院观影的平台特点，戏谑化视听语言，适应快消费与娱乐化的银幕美学。

对于年轻的书写

对于年轻的书写就是：闹剧。青年挑战权威，配合首尔奥运会的时代背景，对青年一代的侧写，绝对的民族自豪感，在最后一战的时刻，戏谑化得带上奥运会滑稽的墨镜，在滑稽之外都有一种强烈的时代特色和民族自豪。他们才是真的自信，不仅自信，而且搞出来的东西是民族的又是年轻一代的，又绝对是时尚认可的。奥运会时代是世界见证韩国的崛起，而韩国崛起更意味着青年的绝对自信。他们绝对不是一帮热血的热爱国家的人，他们只是在这个国家成长起来的自信的善良人。

时尚元素的影像化叙事

我们该怎么认同这一帮自大又不正经的年轻人，先让他们从视觉上和听觉上震撼我们吧，几个人一出场每个人的穿搭绝对是可以直接走进秀场的，而生活空间的细节充斥着各种时代元素与对于我们来说的复古潮流，这种场景的建构是依据现实但绝对是时尚化和语境化和风格化现实的，加之mv式的剪辑风格与试听的混搭，几个人的个人魅力不言自明，对于核心主角的穿搭和个人场景的搭建，不亚于韩国某女团的一个mv场景制作。对于观众来说，和一群这么酷的人共事，就算会输，也很期待他们会怎样翻盘。

好莱坞新诠释

如果说当代好莱坞爽片开创了一种模式和风格的话，这部电影绝对可以算得上是好莱坞的异国嫁接，韩国本土元素的拼接比起美式好莱坞更为猎奇，并且其将叙事视点聚焦青年一代，更加年轻和时尚，接地气令人喜爱和轻信。

ps：首尔大作战又名刘亚仁个人耍帅大作战

近期好看的国产剧真的不少。

古装、青春、悬疑、犯罪……应有尽有。

今天，就来聊聊这一部——

十日游戏

导演:臧溪川

编剧:王沐/张恬怡/周乔

主演:朱亚文/金晨/耿乐/刘奕君

首播:2020-06-02(中国大陆)

集数:12

单集片长:42分钟

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漫画是真的很好看，我记得高中时候，可能少女心犯了，经常跟朋友唠，空跟叶子说的那一句，“讲叫我王子殿下。”

我记得叶子说活不下去的时候，月沼诚说，“给我活下去。”怎么说，有的时候就是需要有个人推自己一把。擅入寄居者的漫画好像出2了吧。

“我害怕死亡。但是，我也没有什么梦想和目标，没有努力活下去的理由。”

“很够了吧？吃饭，睡觉，然后为此工作。所谓的活着就是这样而已。”

《超人总动员2》之前布拉德·伯德其实只执导了两部皮克斯作品，第一部就是《超人总动员1》，在超人身份认同的大背景下，跳出人们对超人的刻板印象，回归生活的琐碎细节，在超级英雄电影还未成为滥觞之前，就在类型和反类型上走得很远。而另一部作品也要追溯到十多年前的《料理鼠王》，用老鼠视角重新审视厨房，不仅空间感构建完整，还在这有限的空间里，赋予了生龙活虎的动作戏场景。那部作品中他讨论了创作者和批评家的关系，而当时皮克斯和评论界还是如鱼得水的状态，作品中充满了自信，如同有着动画超能力。所以最初对该片的期待，总是会想要与当下最好的“皮克斯”有的一拼，但被迪士尼“招安”十多年后，当年的动画界的超级英雄，愈发的显着有些欣欣然，衣食无忧的想要在欢乐喜剧人的道路上走的更远。

《超人总动员2》里的资本家和政治家单纯善良，反倒是反派屏霸成了野心家，价值观遥远坚定，像羊副市长，像灭霸，恰好都是迪士尼的。而屏霸形象塑造完全被叙诡牵绊住了，原本可以值得深挖的当下的社会命题，在欢乐的氛围与“拯救”的概念中退而求其次。而超级英雄方面，头疼于家庭危机和事业危机，要公关，要正名，伸张正义成了次要动机，倒是继承了第一部里“超人亦凡人”的视角，皮克斯通过各种各样的细节，将生活化略带大男子主义的“超人形象”，对于某些人来讲“带孩子可比拯救世界难多了”。带孩子，打扫家真的不是说来就来，没个几天几夜的不睡，与层出不穷的笑料，怎能闯过现实生活这一关。影片中的超级英雄不论是谁，都要在现实生活与超级任务，这两条线之间自由的切换，就算弹力女超人海伦，在钟情于飞车追捕的过程中，也顺道解答下孩子东西乱丢在哪儿的问题，这些生活化的细节构建，让整个的人物性格丰富起来，真实性也愈发的强烈，就好像是你我可以经历的生活乐趣，但又有你我不曾经历的精彩瞬间。可以说再也没有像《超人总动员》里更破绽百出的超级英雄了。

虽然家庭片的比重占了大半，但是如果逃开超级英雄成分，这些东西是怎么也新鲜不起来。无论家庭类型、悬疑类型、动作类型怎么混搭，最重要的看点还是超能力的展现。最有趣的超能力宝宝桥段倒是像一部《小杰克的攻击》的加长版。而把女主从家庭片中大段剥离出去，乍一看颇有女性主义的意味，但除去和屏霸讲女性社会角色的部分，实际没太多有效探讨，不过弹力女超人的动作戏着实比超能先生要好看不少。两姐弟的“金钟罩”和“飞毛腿”第一部已经展现太多，也有大量同质化的超级英雄电影反复用了类似想法，不甚新鲜，所以动作戏稀少。酷冰侠的动作戏倒是炫酷升级，新角色穿越女的动作戏份也算是比其它新面孔高出一筹。Jack-Jack的新能力也算是片中着力描写的部分，重装亮相的搞笑担当，在动作戏份中，融入童稚的趣味与笑点，这是皮克斯电影最有趣的一部分。群雄逐鹿，并未眼花缭乱，动作戏的取舍是这部片子的一大亮点。

其实不论第一部中戏份突出的超能先生巴鲍勃，还是在第二部中站在聚光灯下的是弹力女超人海伦，电影在整个故事的描绘与叙述之中，总是脱离不开现实生活的这个外衣，不论是多少的理想梦想与神奇幻想，往往最终能够帮你完成人生高光时刻的，还是那些琐碎生活里羁绊的人们。让英雄走下神坛，回归真实生活之间，这是皮克斯在超人泛滥的当下， 延续前作的精妙之处。最后还有一点不得不提的是，在动画正片前，皮克斯精妙的加上了一个小彩蛋，小短片《包宝宝》，以中国文化为切入，将家庭琐事中累积情感牵引而出。

“我看见这一代最杰出的头脑毁于疯狂。”这是金斯堡诗歌《嚎叫》的第一句话。跳出银幕，一个没有超级英雄的现实世界里超级眩光却到处都是，用虚拟的光线遮蔽了太阳的光芒，侵蚀着我们的本能，钝化着我们的感知。破绽百出的我们轻而易举地成为了真正的Screenslaver，超级英雄电影的确像我们时代的鸦片，我们在银幕里崇拜超级英雄，以为这种情感真的给世界带来了正义，其实世界并不会因此变得更好。《超人总动员2》在超级英雄电影走向滥觞的今天再次提醒或者模糊了梦和现实的距离。要怎样抵抗这个真正的屏霸呢？或许也和动画中一样，回归家庭生活，带娃睡觉打豆豆，让每个人成为他人的超级英雄。

??尼妈，太恶心了，这电视剧只有一点好，那就是立意很好，剩下的都是狗屎，演员垃圾，没有一个看得上眼的，全是垃圾，各种硬伤，当观众都是煞笔吗？这剧情，这人物的智商看的你肝儿疼，可惜了这么好的故事立意，我去尼妈了个比，耽误时间！！！为什么就不能找雷普利来眼女主！??尼妈，太恶心了，这电视剧只有一点好，那就是立意很好，剩下的都是狗屎，演员垃圾，没有一个看得上眼的，全是垃圾，各种硬伤，当观众都是傻逼吗？这剧情，这人物的智商看的你肝儿疼，可惜了这么好的故事立意，我去尼马了个逼，耽误时间！！！为什么就不能找雷普利来眼女主！

三峡江边上皮肤黝黑，精壮纤夫的脊背，金色麦田上的憨厚农民幸福的脸，抗洪救灾中人民子弟兵疾忙奔跑搬运砂袋堵堤坝的身影，涛涛洪水中抱着树干的小江姗惊恐的眼，被迫离开家园的一张张回望的脸，老摄影家佘代科用镜头坚持不懈地记录三峡的情景，作家郑桂兰游夔门时深情的哽咽之言，老船长杜崇新最后一次驾驶客轮的眷念之情，老船夫罗氏兄弟驾驶帆船时喊出的沉郁低回的号子，余越从小女孩成长为高中生的样子……

看完《新三峡》，我的脑海里，我的耳边，全是这些生民的脸，生民的眼。

看完了《宝贝老板2》治愈轻松动漫电影（2021年7月17日 周六）。依稀记得前几年看第一部是真给我留下太大印象了，真的很好笑！第二部显然犯了【整体比不过首部的定律】 但在【父女情】【兄弟情】方面下了很大的功夫，感动了两次（有时我都不知道自己怎么被感动的..算了也不遮遮掩掩了，落泪过了）————不得不说这个叠书建筑设计的小学很有创意和味道，而且六年级各年级入口也分布明确，养眼。

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1.无论老演员还是年轻演员，演技都是绝对好的，而且特别真实！真实到不像演的，像真的。

比如一家人包饺子，老三包的饺子不好，被郑妈妈说，一家子乐乐呵呵的。现实中不就这样嘛，感觉剧本应该不会写这点细节，应该是演员们临场发挥的吧。还有煮好饺子叫老三尝尝，就像小时候煮好饺子叫我们尝似的。怎么不叫老大？怎么不叫老二？太真实了，都怀疑她们是不是已经人物附体了。

还有最后王志文病重的样子，看着不像演的，看着就信了，看着就融入进去了，看着就代入自己了。看弹幕也有不少人就想到了故去的亲人病重时的样子。后几集如一条弹幕所说，看一集哭一集。

这样的真实，到处都是，细数不过来。

再提一个，罗母从女儿家回来，在厨房这尝尝那尝尝的。弹幕就有人说，真脏，蒸恶心之类。这样直接尝的老人还真不少，我也见过不少。说实话，亲戚里也有这样的老人。对这位老演员（不知用艺术家是否相称？）了解不多，听说拿了不少奖，也是个“高端大气上档次”的人。但是她演了这个人物，她就是这个人了。那一举一动，想象不到她温柔体贴文雅的一面。

2.说年轻演员们不好看的，从第一集到现在都有人说。我觉得演员们都挺好的，长的不差啊。虽说不是像现在小鲜肉之类惊艳，但人家也没差到那么惨吧。

而且，主角颜值有那么重要吗？那么想看帅哥美女去看高颜值的剧啊。现实中，你家邻居就个个都是鹿晗杨颖的样貌？（黑子勿喷，夸他们长得好??）一部好戏，看的是演技，不是颜值。

罗的颜值，我倒是觉得差点。但是没毛病。有一集郑妈妈去罗家，说到，盛开嫁给罗，不图这个不图那个，提到了样貌，感受到了郑妈妈的欲言又止，意思是，你长这么丑，我女儿不可能冲你长相嫁给你。那这时候，罗要是一个帅哥，就算是老大那模样都不符合这设定。（老大很帅！颜值够，魅力够，演技还好，圈粉～）

3.见了不少说罗妈，怎么有这样的人，现实中怎么可能存在，过了吧，等等。我也没经历过，没遇到。但是看到好多人感同身受，说自己婆婆就这样。或者身边谁谁谁就这样。

剧本来源于生活，自己没遇到不代表这种现象不存在。艺术又会扩大化这个生活，让一个社会现象表现的更鲜明。（非专业，说的不对别笑话，要脸）

相对于某些脑残一样的电视剧或电影剧情，这剧剧情我觉得没毛病。

结尾老盛还是没活下来，挺虐，编剧导演要收不少刀片。不过也挺真实。我说的是，老盛已经被诊断肺癌中晚期且位置不好，在这之后没有救活就很真实。（我也想寄刀片，吐槽为什么要老盛肺癌，整个肺炎也好，不至于死。。。）实例，亲人肺癌，也是位置不好，检查出来后一个多月就走了。这真的没得治。

4.本来是想给满分，但是槽点在剪辑，严重扣分。

剧情有些地方不顺，导演编剧（还是谁？）说了，是因为审查删了不少，导致剧情有些混乱了。不过还好，也能理解，大体上可以的，缺的情节也能脑补出来。

剪辑背了锅，本来不想再说剪辑的不好了，但是。。。。

第一，重复。有几个地方，刚放完又重复一遍。这能怪审查？

第二，顺序。其他的没太看出来，只一条。周和妻子吵架那段，明显不是在后边。正如有人说，盛开都离婚那么久了，周孩子才那么大？我的理解是，这段应该在周吃饭时遇到盛开夫妇后边。周回家，和妻子起争执。

第三，跳转太突然。像有的弹幕说的，不能好好讲故事吗？像一句话，说到一半了，诶，给转到别人那了，那个人的一句话又刚说一半，诶，又给转回来接着说了。（指故事情节，不是说演员说一半给转走了）明明是悲剧，观众眼泪都快下来了，突然给调成喜剧了。观众哭还是笑？

如果后期剪辑够好，这剧会更好！虽然不够好，我也愿意看，不愿意白瞎主创们的用心和剧组成员们的辛苦。

还有什么，写着写着突然忘了。以后想起来再补吧。

最后表白演员们，编剧导演等。徐帆的郑妈妈人设真是太好了，我都想进去抱一抱。还有大哥，好帅。（其实这个演员演过“色狼”）