随便找了一部网剧来看，本来只是看看消磨时光吐吐槽，没想到看起劲了，两天36集看完，还特地充了腾讯会员………来看豆瓣评分，人太少居然没有评分??好吧，一部小成本网剧，能拍成这样已经很不错了，本来我觉得值个3星，介于好多一星的，我就打个四星吧来说剧情，世界观构造的还行，每个人物都有特点，特别是离樱（除了那个铁王座，笑死我）但是女主前期塑造还行，后期存在感太弱，对两个男主感情转换的塑造感觉差了一点，前面还和苏穆海誓山盟，后面就喜欢上巍鸣，咋喜欢上的？就因为挡箭？两个男主，还行，我比较喜欢巍鸣，他才是应该是男主人设，但是，苏穆后面为了大义牺牲自己，让我觉得也不错（不想让苏穆死啊）希望看的人多点，能出个第二部，把女主人设写好一点，让苏穆复活吐槽一下，看完剧后看了7集斗破苍穹，编剧简直是小学生的水平……

这部剧一反常态，用甜品写人生，也利用剧情讲述了抑郁症患者的故事，很有意义，不仅仅是一个普通的偶像剧，更多的是呼吁人们关注心理疾病患者的健康，男主在用自己的方式帮助着这个世界，真的很戳我，希望现实中也有越来越多的人能献出一点自己力所能及的爱心去关爱心理疾病患者，让这部剧想要宣传的思想发挥到最大极致

虽是穿越剧，但穿越线并不俗套，男女主是真的甜，女主也太可爱了，这祖宗的乌龙好搞笑，女主的父亲也是笑点，明明很严肃，但是看到就忍不住笑，自带幽默感。大白也太可爱了，隔着屏幕都好想和它互动。结局也很美好呀，也算是有情人终成眷属，男女主终归是有缘人！算得上短剧里面的良心作品了，小成本精制作，看得出剧组很用心了

艺人经纪做了已经快6年了，虽然没什么特别的成就，但是也算见过一些世面。看到《热搜女王》这部剧的宣传时，就很是关注。演员阵容算不上顶配，但搭配也算合情合理。仅仅是第一集的出场就把我震住了，艺人，明星，演员，经纪人的人设还原度高到像是我身边发生的事情，讲真的，很佩服这个剧组能把这些发生在我身边的事拍出来，看到有些评论说什么浮夸，我就想作为一个圈内人说一句话，一点也不浮夸，说浮夸的，你们并不了解真正的娱乐圈。

我只看了评论，一点也不意外，从去年底疫情以来，为打发时间看了几部国产剧（以前从来不看国产影视作品），结果和感受一样，这些不学无术的导演、编剧、演员能拍出好片子来，那才见鬼了呢，他们脑子里全都是金钱、男盗女娼，什么爱国、情怀、文化、传播、正能量，跟他们一点关系没有，他们知道如何在这条利益链上快速掘金，至于百姓的利益需求和他们无关，反正审核部门也是利益链条上的一部分，保证通过审核。所以让他们见鬼去吧，今后还是继续拒绝国产片，珍惜自己的选择和眼睛，别把自己气个好歹。

《花落宫廷错榴莲》又名《如何在皇宫玩命作死的花样指南》话说编剧放过纳兰性德吧！他和康熙一辈的，不会和康熙儿子争女人的还有说什么按《红楼梦》写的?能不能不要玷污中国历史最伟大的小说了！！！这部剧的造型师和化妆师你们咋想的，个个双眼皮＋大卧蚕，温宪的配音真是惊天动地啊！！！！天气预报的BGM一出来，把我喝的水一口气全喷出去了

公众号【天天美剧吧】，40w美剧迷已集结，欢迎来撩~

六月简直要嗨爆了。

老剧方面，《使女的故事》、《大小谎言》、《姿态》已经陆续到位，剧集质量没得说，比上一季都更胜一筹。

新剧方面也相当给力，比如一集炸裂也一集被砍的《沼泽怪物》，虽然可惜，但我们至少还能看完一整季。

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线下烟火缭绕的餐饮行业还未完全恢复，线上继承《舌尖上的中国》衣钵的《风味人间》已然回归了千家万户的方寸荧幕，乃至唇齿之间。

然而，我们对《风味》这种一年一季的常青树节目总是期待又怀疑，正如音乐人耳帝在评价音综现状时谈到的——刚上档的音乐节目总是粗粝而富有生命力的，因此总能吸引到最为广泛的受众；但是随着节目不断的翻新，粗粝的表达逐渐被受众厌倦，音乐表达开始朝注重形式与意义的方向逐渐转变，精微内敛的演绎必然会造成受众的流失。因此，审慎合理地调和形式与内容，通俗与内敛，是一个常青节目能够不落窠臼，避免狗尾续貂的关键。

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主线脉络清晰：哥斯拉带领小弟侵占地球驱逐人类；但是情感部分不明了，打斗部分全靠特效。主角跟随先锋队试图夺回地球从一开始就表现出锐利而坚定的眼神从而看出欲夺回母星的决心，但不知缘由，到了地球，同伴在大量伤亡后某人爆出“有毒的水和空气，极度凶残的野生动物，这里只有气压和重力比宇宙中舒适”这句话可以看出这个同伴也想夺回舒适的地球然认为是荒诞之谈，主角反应激烈出手反驳、眼神犀利，但是为什么？同伴说的没错，地球已经是一个死星，夺回地球之役有生命危险但是主角非常坚定但是本质意图没有表露（仅仅是热爱地球，这已经是哲学家思想了吧。）有点从一个路人角色的动作衬托主角的杀气，我想吐槽一下这个领队是这么容易给的吗？打怪兽部分真是无话可说，怪兽胡乱攻击毫无智商头脑就像是带魔法攻击的巨人，可能因为这是普通斯拉，也有可能拖时间，不过特效没得讲真滴棒。哥斯拉能住在地球的原因可能是没有奥特曼吧，等一个变身器（手动滑稽）。

一.“他者”——杨之死

当一家人亲密地依偎在一起，杨是手持相机，站在画外的那一个，这一刻，他犹豫了。虽然朝夕相伴了很多年，杨终于再次刻骨地意识到他是这个三口之家的“他者”。

这一点，从男女主人Jake与Kyra私下谈论起杨的，都是关于他的功能特性里，得到佐证，也从Jake问起杨曾经的恋人Ada，“杨是否曾想要成为人”的人类中心制的言论里，得以证实。

最直接的证据是，翻看杨的记忆我们会发现，杨永远是人类叙述与记录中的他者。

（这里的记忆设置得非常妙，凝视者变成了客者，被凝视者成为了主体。）

这些片段里，有一幕令人动容：婴儿Mika在妈妈Kyra怀中咿呀学语，而杨只能站在门外，轻轻地跟着Kyra数着拍"ten, nine, eight..."

所以当我们在杨的记忆里，发现他仅存的几秒中对着镜子的自我凝视，才格外心碎。

深度永恒的隔阂与无法跨越的局限——是人类视点里只有“我”和“他”的主客体区分人为造成的，当杨意识到了这一点，也就造成了他的宕机和“死亡”。

二.“留存”——杨之后

一个机器人宕机（"死亡"）了，还能有什么意义呢？Jake起初和Kyra一样只想修好他，得以让Mika不要接收到坏的结果。

但当Jake踏上旅程，启动了关于杨的“留存”的钥匙之时，我们也跟着Jake游移在杨的视点与他的视点之间，去思考起有关生死的“留存”与时间的“留存”问题。

Jake苦苦追寻的命题是人在死后能“留存”什么？而我们也可以渐渐在杨的视点上看到时间能“留存”下什么。

这两个命题其实是不同视点下的同一个命题，创作者很聪明地将死后的轮回量化成了时间在杨身上的留存，并让杨在几十年之后爱上了前任女主人的后代（转世），这一点符合佛教的观念，也是东方式的审美。

并借由Kyra和杨在回忆中的一次对谈中得到了证实，杨翻译了一个庄子所述的毛毛虫死亡后就是蝴蝶的故事，引出了“结束就是开始”这句话。

所以，在创作者的思想观里，如果我们足够跳出自我的局限，便会发现，时间是不存在的，死亡也是，何为生，何为死，在老子的口里即是“有无相生”。

这种可以把哲学观精准量化与隐喻的能力，立马让我想到了石黑一雄，同样讨论生死意义的“Never Let Me Go”里，他可以将人类的死亡，比喻成克隆人三次移植器官后的报废。

他们的设定都是精准的，但他们的故事改编同样会面对一个问题，即很容易被文学文本夺去影像的主权。好在导演在有关记忆的影像化处理上也非常精彩。

三.旋律的散文诗

故事的最后，杨并没有被修复好，也不会活过来。

在杨的回忆里，常常一段对话被重复进行很多次，往往在不同的情绪神态下讲出来，这也是某种意义上对制式化的“打断”，重要的是那个片刻的情感和能量，而它们都是流动的。

虽然创作者对于死亡有着精准的量化与设定，却恰恰强调了自我标尺的界定与量化的反面，即无序的永恒。终究，他带着我们求索的并不是生命的意义，而是意义以外的凝视，雨水，歌谣，像一首首杂乱无章的散文诗，但神秘，动人。

导演有两首背景乐，运用到恰到好处。一首是大提琴版的莫文蔚的“盛夏的果实”。这首歌被用在了最后一家人去看望“死后”的杨，像真正地送别一个家人。

没有被唱出来的歌词是：

“时间累积，

这盛夏的果实，

回忆里寂寞的香气。”

还有一首是影片的结尾乐，父女俩坐在沙发上一起怀念杨，小女儿轻轻唱着一首歌（这首歌在“关于莉莉周的一切”里也被哼唱过），作为杨一生的总结陈词：

“I wanna beI wanna beI wanna be just like a melodyjust like a simple soundlike in harmony“

我们谁不想？我们谁又不是呢？

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这特效干脆别用了。

没人可用，就用PS算了。

伞

范儉的《搖搖晃晃的人間》「好看」是因為通過影片，余秀華人生中的一年中的事情被「框定」在九十分鐘內，影片集中展現了「戲劇化」事件。杜海兵的《1428》、《傘》，許慧晶的《媽媽的村庄》，等影片「不好看」，則是因為離生活太近了，這就是我們的「每日所見」或者說當我們身處於地震災區、制傘工廠亦或是節育的村庄，影片所展示的也是我們肉眼可見的。