人有黄粱一梦，更有春梦一场。人生如梦，转眼就是白头，当你爱过、哭过、恨过之后，你是否还能坚守那份初心？网络电影《布娃娃》讲述了周大泡的人生逆袭之路，从消极度日的烟瘾网瘾少年，一梦点醒，变身为热爱生活的有志青年。作为青年导演陈鹏飞与其团队精心打磨的一部作品，《布娃娃》无论从结构到剪辑，还是主题到细节，都有很多地方值得我们学习。

影片以周大泡的梦境为主要线索，梦中又穿插梦境，用梦中梦、画中画的形式营造了六层梦境。一层主梦，周大泡买了布娃娃想糊弄大爷，结果布娃娃变成真人，不但骗过大爷，还与娃娃发生了一连串啼笑皆非的故事；二层梦是幻想梦，周大泡带娃娃回老家，两人一起跳舞，周大泡幻想自己变身王子和娃娃公主的臆想之梦，两人在广场跳舞，不和谐的身高差，映衬出周大泡内心对美好爱情的向往；三层梦是回忆小时候被欺负场景，三十多年对少年之事一直耿耿于怀，充分说明小时候的阴影对他的伤害，侧面也反映了周大泡三十多年来的懦弱性格；四层梦是回忆自己间接害死了父母，再次揭开自己的伤疤，更多是悔恨和遗憾，虽然周大泡不学无术，但他本性是有好的。五层梦重回到过去，再次听见母亲的唠叨，再次尝到母亲亲手做的面，再次像个孩子一样依偎在母亲身边，是多么幸福的一刻，人生最难过的莫过于子欲养而亲不待，人总是在失去后才懂得珍惜，周大泡和母亲的感人演绎，使观众笑里含泪，引起共鸣。六层梦是回忆一生，周大泡在生命最后时刻，充满对娃娃的不舍，以前的美好历历在目，有欢乐也有遗憾，在经历生离死别之后，才大彻大悟。

电影《布娃娃》是讲周大泡的梦和人生，开篇通过自述和买娃娃骗大爷钱的场景，给观众展示了一个三十多岁不学无术的啃老族形象，推动了白日做梦的剧情发展。周大泡带娃娃回家，给她唱自己写歌，从此剧情中展现出周大泡是一个有才华的人物形象。周大泡去找大壮报仇反被打，大壮要羞辱娃娃，周大泡挺身而出，宁愿自己被欺负也不让娃娃受辱，由此可以看出，爱情使人强大，一但有了要保护的人，他便变成了有责任人心有男子气迫的大男人。从一开始的荒废度日，到遇到爱情懂得强大和勇敢，再到人生尽头时懂得忏悔与珍惜，导演一步步将剧情推向高潮的同时也刻画了周大泡的人物形象，深入人心。

一部完美的电影作品不仅仅是剧情和演员的表演，在电影作品中，电影配乐的作用是不容忽视的。电影开篇大爷在山洞祭奠周大泡去世的父母，运用了惊悚诡异的音乐，结合画面和剧情，使观众联想到本片可能是恐怖惊悚片，引起观众的继续看下去的好奇心。周大泡出场采用轻松诙谐的背景音乐，来给我们展示了一个搞笑人物形象，给我们带来了非常欢乐的氛围，主角不仅是通过表演带给观众欢乐，更是通过音乐。周大泡去找大壮报仇片段，采用的赌神出场的音乐，音乐一起，周大泡高大威武的人物形象立马树立起来，与后面失败形成对比，这种搞笑夸张的音乐使剧情更加耐人寻味。周大泡重回母亲身边，依偎在母亲怀里，唱起《在那遥远的小山村》，此音乐具有极强的感染力，相信不少观众被这一片段赚取了眼泪，观众的情绪被带入到电影当中，引起共鸣。

整部影片故事情节时而诙谐幽默，时而深情流露，梦醒后大彻大悟，回归平凡生活。人生就是这样，一次次的选择一次次的经历，初心不变，方得始终。

没有6.5分那么差吧。起码我觉得前期中期很好看啊，有亮点，有超级让人开怀的搞笑部分，虽然结尾的确是有点草率了。刚开始拍摄开车那部分真的好好笑啊，包括化妆师画外音“咦？！”了一下，面露疑惑，然后才回答另一个化妆师脸没受伤，侯俊在经纪人面前继续怀疑人生模拟1号机2号机3号机位置，自我安利，安慰自己绝对没有拍到哈哈哈哈。结尾的话其实如果关于候俊老爸反转了一下之后如果再怎么样让他躺平一下，可能反而是更合理的结局，但是编剧大概不想写下去了，毕竟不是20集完结，说好了要16集完结，一首歌重回巅峰，的确是太仓促……不能说不现实，只是很多人会不买账吧。结局烂尾很容易让不理智的网友表现得简直“脱粉回踩”吧，仿佛完全忘记了上周，上上周它给人带来的快乐，和那之前它给人的期待。虽然感觉崔秀英更适合演财阀，Run on女二那种，又有点洒脱，有点拽拽，又有点隐藏在骄傲表象背后的看似不妥协的妥协。但我真的一开始是因为演员表里秀英去看的，看了觉得男主也很甜啊。

虽然女二是真的作到没边，甚至影响了不停让女主说“再等等”的男主人设，和一味我很好我很ok的女主。但是，这就是漫画本来的人设吧。女二不出场的时候，就都很搞笑，或者甜甜，或者突然惊喜啊。

剧情一般，我真的是被易夫人的颜值和声音吸引到的，不知道后面有没有反转啊？女主太咋呼了，不和我心，男主需要更风流倜傥一点。小法师太可爱了，念奴姐姐，快到我碗里来。更新有点慢，追追等等很辛苦。养肥了，一次性看完吧。玉贵妃从一出场就让我受到了小惊吓，说不出哪里怪，但就让人感觉毛毛的。。。

看得我尴尬的一批，多出来的一颗星给张俪……长评论里咋那么多李东学的水军……这剧里面就他演的尴尬的一批……林源其实演的也不错，就是秀云这个角色简直就是智障……她爸的死，忆秋的死，余半仙的死，虽然不是她害的，但都是因她而起，专业被绑，实力作死，自带诅咒光环……估计结局徐继发也会让因她而死。

很奇怪这部丧尸片为什么评分这么低。差点让我错过。这片子高分不敢说，但让我打分7.2分保底。我在短评里写的6.5还是过于保守了。

里面涉及到生死，病人的权利，康复者人权，小部分人的暴乱，群众与政府不同视角下对待问题的思路，科研者面对解药研发的心态，不同阵营人对待问题的看法与冲突。至于理智与情感更不用说了。是这两年看过最为有深度的丧尸电影。全片丧尸镜头少之又少，更多的想引起观众的思考。导演很会借助光线明暗的对比，环境色彩渲染也很好。个人认为是个很好的剧本。电影中演员演技全部在线。片中的丧尸病毒只是导演用来表达思想的工具。

真的是一个好本子。不同角色阵营的人物成长变化也很合理。一定要说硬伤，在于对政府和军方人物的刻画过于单薄，导演把更多的镜头给了社会上出现的新歧视，对于无法康复人员的描写也过少，主要矛盾在于康复者融入社会后面临的问题和周围人的看法。但并没有一个合理的方法让危机再次爆发。不过让我欣慰的是导演追求的并不是疾病再次爆发后的恐慌，而是被康复者有意放出无法康复者再次爆发疫情后，科研人员找到了一直无法康复的原因，这种矛盾真的很难以平复。

不得不说女人有时候真的蠢得一批 ，她妈在开枪的时候有没有想过杀了他以后谁来保护她们？就你可以杀别人老婆 别人杀了你老公就要死要活？而且这男的也不是什么十恶不赦的坏人 都是生存所迫 处于这样一种环境为什么不能和谐共处呢 最后小女孩长大后也是离谱 都一起生活十几年了还没感情吗?她妈其实就是被她害死的 两个蠢女人

狂怒下的隐忍与救赎对于女性观众来说，近年来的《饥饿游戏》《分歧者》系列，无不开启了大荧幕上的女强人旅程，女性主角的电影，除了强健的体魄，还有坚强的内心，少不了与噩梦的纠缠和艰辛的情路。当然我不是要在这里类比这几部影片，因为《疯狂麦克斯4: 狂暴之路》完全是不同的类型片。我想说的是，如果你也同为女性观众，请不要被男性荷尔蒙喷张的预告片误导，而错过这部影片。从电影前期宣传海报上就能看出，这部电影女性角色Furiosa的分量之重，不但身居麦克斯之前，麦克斯还被逮着“口罩”，简直让人替男主角麦克斯的扮演者：Tom Hardy的不露脸捉急。当然导演也指出，这不是他刻意为之，而是剧情使然。那么，没有看过麦克斯前三部的我跟很多人一样，丝毫没有心理准备的，被电影一次又一次的颠覆了视觉感官，内心底线和末世情怀。电影放映过程中，没记错的话，有三次黑屏，一段故事结束，真的彻底让观众眼前一抹黑，一共三次。我理解为导演善意的停歇，给每个人以缓冲，视觉上的，内心上的。不夸张地说，每次黑屏，我都觉得如果电影就在这里结束，也值了。以下我想对电影三个层面的超前突破，谈谈个人感受，不可避免的涉及了剧透，所以，私心里想着，大家如果想保留初次观影的震撼感，大可忽略以下内容，让我先去墙角心塞一会儿。突破之一，关于混沌的末世刻画。以末世为主题和背景的电影相信已经数不过来了，而这部影片依旧能在最直观的感官刺激上超越标准线，成为新巅峰，其中两部分的设计极为的出跳。一是，自然环境的荒芜：烈日与狂风，沙漠与沼泽。电影画面运用了高饱和度的鲜亮色彩，荒废的图景和浓郁的色彩交织，彰显的是其中人们渴求生存的强烈欲望。黑白分明的战争男孩儿，涂白的身体其实是脆弱的表现，涂黑的双眼暗示着空洞的重生价值观。他们被“不死老乔”教育为战争机器，他们只会开车，修车和拼命打仗。他们活着只为战死，从而能进入英灵殿重生。他们连树都没有见过，更不知道有树这个字。而战争中从未停歇的鲜红色重金属乐手，简直是精神的毒品，金色的骄阳下，炙热的环境里，人们焦躁和狂热的情绪已经爆表，只求疯狂杀人的快感和自杀式的自我解脱，再无其他追求。影片开篇用这样极端的背景与设定，作为一道末世命题，逼每个人去思考。思考如何存生下去，无论是掌权者，被奴隶者，还是逃亡者。二是，人造物质崛起：权利与象征，暴力与武器。电影给出了末世命题下的一个可能性，人类借助最后的水源，制造出天险的城池，养育无数战争男孩，守卫城池的同时，侵略其他地盘，而聚拢人心靠的是一个独裁的霸权和一个虚幻的重生信仰。无数无知的战争男孩被洗脑，制造出极端的战车与武器。这样的暴力设计理念，让无数的战车闪瞎人眼，并且远不止于此，战争男孩们还用身体充当投石器，燃烧自己，燃尽敌人。在这样的混沌中，影片的前15分钟，让你在地狱中游走，精神和灵魂已经分离，在狂暴的第一战过后，一息尚存的主角麦克斯，从沙土中爬起，睁开眼看到的是风沙过后，前方逐渐清晰的画面——“超模沐浴图”。（对，你没看错，还是穿着希腊式布条儿的美女们在沙漠里洗澡。）此时，不但麦克斯内心骂街，这一刻简直令所有人瞠目结舌，导演你在玩我吗？但是，这就是导演对混沌末世背景交代的收尾。突破之二，关于内心的底线超越。生存即逃亡：逃亡自然，逃亡强权，逃亡一切。代表人物：不留名的麦克斯。影片一开始麦克斯交代了之前的逃亡幸存经历后，又很快被抓，开始了新的一轮逃亡，而期间关于坚持逃跑还是放弃逃跑这道选择题，一直在麦克斯脑海里纠缠，不过生存的本能让他不断地逃亡，不断的求生。麦克斯必然是孤独的，末世的幸存者，不会是救世主，只能是个独单的负罪者，背负着所有已故人的怨恨，孤单的活着。所以麦克斯不再对任何人说出自己的名字，他不会再和任何人建立联系，那样也只会在多失去一个友人。他在苍茫中逃离死亡的环境，逃离霸权的奴役，逃离所有的一切，可以说他是某种意义上的逃亡主义者，在生死的威胁下，他优先选择为生而逃，这样的选择没有任何底线，杀戮，抢劫，计谋都是他千锤百炼，信手拈来的技艺，逃生无底线。如果几位希腊式美女沐浴同时向麦克斯开枪，麦克斯也不会手软，只不过影片中的美女妻子们也只是肉搏战，麦克斯最后一枪扫过孕妇的小腿，已经是对女人们最大程度的怜香惜玉。生存亦相信：相信自己，相信敌人，相信希望。代表人物：寻求自我救赎的Furiosa。影片没有过多的交代Furiosa的前后故事，只是用不死老乔最信任的断臂女指挥官，曾是被不死老乔抢来的婴儿的背景，让观众自己脑补Furiosa经历的坎坷与隐忍。浴火重生一般的历练，让她具有周密的计划，无双的作战技术，还有坚定的回到自己出生地的信念。于是她带着不死老乔的妻子们，开着不死老乔的油罐车，毅然的走上了一条不归路。她相信自己可以带着妻子们找到儿时的“绿洲”，为此她选择相信半路劫杀出来的麦克斯，她也相信妻子们的希望和祈祷，她深信可以成功，因为除此之外，她别无可信。麦克斯和Furiosa这两条平行线，一个执的寻求逃跑，一个执的寻求救赎，在Furiosa毅然的托孤与视死如归前，麦克斯逐渐放下了自己的戒心，义无反顾的与其默契合作，两人逐渐有了共同的追求与交集，拧成了一股新的力量。片中二人的信任，二人的笃定，二人的无间，从第一次不分胜负的交手，第二次油门解锁方式的告知，第三次单枪匹马的断后，到最后一次拼死一战的折返。麦克斯不再逃亡和躲避，而是莫名的充当了先锋，提出了唯一的生存方案。影片中，麦克斯独自追上准备继续向东骑行的Furiosa车队，告诉她希望不在未知的前方，而在我们的身后时，感觉一切的一切都是必然，多么疯狂又合理的折返，这才是看得见的未来，而不是虚幻的希望。内心中的底线，究竟有多深，才可以完成这份从肉体到心灵的救赎，救赎他人，从而也救赎自己。突破之三，关于末世的情怀升华。末世中的求生，靠的是意念的力量，可以是对死亡的惧怕，也可以对生存的希望。影片中战争男孩纳克斯，最初怀着对“不死老乔”神明般的崇拜和对重生的希望，奋力追杀Furiosa车队，而最终在失败中认识了自己的渺小和信仰的虚幻。他的肉体被病痛折磨，心灵没有归属的家园，只有疯狂的战斗，希望自己燃尽生命的一瞬间，可以被人见证，正如他的遗言“Witness me”。不过还好，他没有在不死老乔的宗教信仰里死去，而是真实伟大的帮助了Furiosa众人断后而牺牲，死得其所，那一刻没有恐惧和不甘，他眼神里看到是希望，是红发Capable离去的希望，也是他亲手创造的希望。片中几位不死老乔的妻子们更是希望的代名词，从身怀六甲的Splendid，到坚强的Toast，她们每个人都发誓再也不会回去，不做不死老乔的造人机器，她们不是财产，她们坚定的跟着Furiosa寻找绿洲，尽己所能的战斗，毫不逊色。而Furiosa自己说，她寻找的不是希望，而是救赎。她拼死的救赎每一个人，也是在救赎她自己，而她没有想过，希望的两面性。当得知儿时的绿洲早已变成沼泽，她跪地长哀，她是绝望的。但是，没到最后一刻，她并不打算放弃希望，她们要一向东，直到找到绿洲。而麦克斯的折返建议，让她冷静，让她思索，她知道麦克斯是对的，希望有时候会让人绝望，抱着虚无的希望，不如靠双手抢夺未来，创造自己的绿洲家园。这样的末世情怀太大，大到一时令人难以平复内心。摆脱虚无的信仰，抱着希望而生，到最后放弃寻求希望，再一次投身残酷的战斗，抢夺生存的权利。这样的转变，在一系列的剧情推动中，一次又一次的颠覆观者的内心。全片在无感情线，无笑料的情况下，紧张的线索，让观众一点点跟着剧情中人物的希望走向尽头，再带着人物的绝望折返归路。这样的剧情大转折，上一次感受到，还是在《Cube》中，当所有人历尽生死走到指定的逃生房间时，才发现出口正是大家的起点房间。戏剧性的折返，对现实的认知，这才是电影要讲述的真正意义的上自我救赎。而最后Furiosa独自刺杀不死老乔，身负重伤，完成了救赎。而麦克斯只能用不断的告知自己的名字来深表敬意，并拆下那根曾经他最痛恨的输血带，直接插入Furiosa的手臂。两次走过同样的路程，两次截然不同的输血，影片剧情的这两处惊人的重复，简直令人拍案叫绝。人物角色不断的在生死边线上游走，每一次的受困和得救，不是反复的爆破和混战，而是不同的硬仗，混战，单挑，计谋，死磕，而每一次的战斗都有不同的成员加入：麦克斯，纳克斯，妻子们，母亲们，无不展现了人们无所不用其极的生存方式。暴力的压制和统治是一种生存方式，而在这之下，绝地的逃亡和反抗也是一种生存方式，这里没有对错，没有善恶，资源决定一切，人与人之间的判断只有强弱，而强弱取决于你手中的资源：武器，战车，石油和饮用水。最后，关于女人与后代。一个人有了强权，极强的外表下， 一定有一个致命的弱点，这是自然定律，也是命运的使然。不死老乔的弱点就是健康的后代，一个人自己生存下来了，有了权势，就会开始自私的为后代铺路，历史上这样的例子屡见不鲜，而这一点也让不死老乔走向极端，最终导致自我毁灭。影片最后Furiosa一行人带着不死老乔的尸体，顺利进入城池，回到了真正意义上的“家园”。而麦克斯则默默的走进人群，消失了。他在转身前，与Furiosa相互对视，彼此进行了简单短暂的告别。而影片也在这里跟观众告别，一路带领观众在愤怒的公路上狂奔，在绝地的希望中求生，最终因人物的自我救赎而感到安慰。这部《疯狂的麦克斯4: 狂暴之路》，一定会在每个观众的观影史上，留下浓重的一笔。2015年5月28日 小玄儿记－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－如果你喜欢我的文章，

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无论曾多么想控制游戏，最终他知道，没有人能够控制生活的游戏，你可以战胜概率，但是赢家永远是“赌场”——那制定规则的一方。

当年华老去，当“辉煌”已成历史，除了你所爱之人的目光，还有什么能够衡量，能够值得期待？他说自己是蓬头垢面的天使，那一刻他只是一个老头。。。

无论是传奇如兰斯基，还是平凡如我们，人生总有阴暗和遗憾，在生命结束前，别忘了释怀吧。

给★★★，是因为这么富有传奇色彩的梅耶.兰斯基的一生，本可以讲述得更饱满、更波澜壮阔的，可惜编剧没有写出来。

【详细】

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如果是《穆赫兰道》，那么医生的解释就是完美解释。

如果是穿越，那么，医生的解释就是且仅仅只是医学理论，但班长根本超越常理。

前者理性，后者感性。这就像你要不要选择相信少年派是否遇到过老虎，经历了一场华丽冒险。

在穆赫兰道的世界里，没有穿越这件事，所以韩泰柱已经死了，分不清梦境和现实，结局可以理解为：精神错乱跳楼以后还没有立即脑死亡的短短时间内，泰柱续上了前缘美梦，然后心脏死亡、脑死亡。（当然如果有第二部的话，他也可以再醒一次，只是不知道跳了几层楼，有没有这种小生还概率。）

而在火星的世界里，韩泰柱穿越回去，死亡的只是2018年的他，同样的他于平行世界获得重生。

大部分故事作品中，“穿越”的游戏规则普遍是：不能改变史实（指真实的历史事件比如嬴政称帝），或，改变历史一定要引发蝴蝶效应（《仁显王后的男人》，或，不仅改变历史，还要改变所有当事人（现在时）的记忆（《九回时间旅行》，《365：逆转命运的1年》）。

如果是“穿越”的解读，韩泰柱回到现在时以后，母亲可能可以透露出更多信息诸如：“好在啊，当时有一个和你同名同姓的警察，在你父亲出事后对我们很好”，“就是他找到了你，还记得吗？”

剧中却没做任何更多信息传递。

所以其实故事在构架之初应该就已经确定了两种解读。

我不认为回到现实是梦中梦，刀片划破手不疼不一定是客观表达，而是一种主观上的“我如行尸走肉般活着”。

开颅手术没剃头发，应该属于剧作问题，而不是一个（供观众去进行的）分析线索。毕竟从头到尾看下来，本剧有非常多不严谨的疏漏，它并不是一个硬核推理（最多只能算悬疑），很多地方有破绽和bug，但我已经不想挑了。因为我的解读是穿越。因为我哭了。因为当我能清楚区分我个人世界的穆赫兰道，就会更容易爱上逻辑基础完全不同的穿越故事，相信重案三组都是活生生的人。

看着韩泰柱手里关于组员们殉职的历史记录，我哭得好心疼。

从小到大，我一直有各种宏大世界观的梦境。

我有记梦的本子。

我反复去同一场景。

梦醒之后我清清楚楚明白它们只是梦，是潜意识，是现实生活某些细节的折射。但我也依稀怀疑过，于我而言，那些只有我见过的神秘莫测的宇宙、光怪陆离的建筑、千奇百怪的动植物和可爱有趣的人们于我而言，只是我生活的一部分（梦）、几小时（长梦）、几分钟（短梦），然而对那个世界而言，我可能是它们的全部，他们始终在原地等着和我相遇。

只要有一段时间没做梦，我就会好怀念我的火星生活。

无论是理性派还是感性派，人们永远会和自己的梦境世界有着灵魂链接。

这部剧在硬推上不够圆满，但是，后劲真的好强。

又仔细想了想这个镜头放在最后，尤其是放在文对更纱的坦白之后的意义。

第一遍看的时候，到了擦番茄酱的闪回，第一反应就是——不适。

这应该是两人全片最暧昧的一次接触，而且镜头聚焦在嘴唇和眼睛，这种近距离的私密性也让人不安。当对方又是一个小女孩时，一瞬间伦理道德的弦就被拉紧，让我产生了“你果然还是有点炼铜的吧！”的想法。

但是看完电影之后再回想，尤其是了解了下原著的段落之后，我又觉得这段镜头可以从另一个角度解读。

单看两人的表演，松坂桃李饰演的文，眼神和手不自觉的在更纱的唇上流连，但是他的触摸很轻，他的眼神透露的是迷惘，沉思。好像不确定自己究竟是怎么想的，到底在干什么。

他这样的行为是不正常的吗？但如果他本身就“不正常”呢？他是怎么看待更纱的，又是怎么看待自己？通过他失神的脸，我仿佛读到了那一刻文复杂而无解的纠结，而不是像野兽或恶魔一样渴望更纱的心情。

更妙的是更纱的反应。

她坐在那里，任由文帮她擦掉番茄酱，一脸非常无所谓又坦荡的样子。作为一个被异性伤害过的女生，她对文有着非比寻常的信任。她在文的眼中没有看到可怕的东西，所以他的手传递到的也是温柔的感情。

文和她道歉，手移开，更纱的神情全程没有任何大的变化，好像早就知道文不会对她做什么，也知道刚才的动作并不改变他们的关系。

这种对文的理解和信任，从小时候开始，从未改变，一直延续到了她成年。

当镜头从擦番茄酱回到“现在”，文睡着了，他刚刚经历过非常痛苦又激烈的坦白，将自己最大的秘密以最震撼的方式分享给了更纱。他一直想说实话，想告诉她，但又不敢告诉她。而更纱靠在他旁边，看着他的脸，回想起的正是擦番茄酱的那个片段。那是她的回忆。

这份回忆也是更纱对文的回应，好像在说，我早就知道了，我们之间的关系是怎样的。虽然那时候不知道你的秘密，但我也是完全信任你的。

文也许以为这个秘密会改变他们，也改变更纱对自己的看法，所以他痛苦的隐瞒了很多年。但是他不知道的是，这个秘密并不改变任何东西。现在即使更纱知道了，回想起的还是小时候他们在一起的样子，经过这么多年，这么多事，她依旧对文充满了温馨的感情。

她没有凑上去亲文，只是静静看着他。他们之间的关系从一开始就不是世俗的情或者爱。九岁的更纱明白这一点，现在的更纱更坚定了这一点。

还有本片关于“长大”，看似将更纱和文树立在了这个概念的两面。再也无法长大的男子，和未长大时就受到了伤害以至于不愿长大的女孩。

但他们不是硬币的两面，磁铁的两极。十五年的时间，他们的关系没有改变过，仿佛永远停留在了擦番茄酱的那一刻，停留在了文的迷惘和更纱的理解。

他们都没有真正的长大，所以他们无法和这个世界兼容。所以他们需要彼此支持着继续流浪下去。

正如观众看到擦番茄酱的镜头，第一感觉是不舒服，常人知道他们两个的关系，第一反应也肯定是不舒服。这种外在的审视和偏见，从屏幕内延伸到屏幕外，拉远了我们和更纱和文的距离，也加深了更纱和文独特的，只有两个人才能懂的羁绊。

在不被理解和祝福的地方，他们继续流浪下去。我们能替他们做到的，就是静静地在远方看着，越静越好，越远越好。

在这幻变的生命里，岁月，原是最大的小偷。不如意的时候，不妨再重温一场电影，感受一下戳心窝的悠扬音乐，让眼泪洗涤浮躁的心情直至慢慢平静。没有多少部电影能让人从头到尾感动，但开头怀旧的色调，游来游去的鱼，悠长的笛声已经让人忘情，音乐有时是绝佳的治愈良药。是为了映衬偷字吧，被父母哥哥宠溺的小弟偷鱼、偷鱼缸、乌龟，偷国旗偷夜光杯，没人发现顽劣小童的秘密，也没受到教训，然而岁月这个最大的小偷却永远偷走了他敬爱的哥哥，这是多么大的另一种惩罚！成绩优异、品学兼优的哥哥罗进一是整条永利街的骄傲，前程似锦的好孩子乖巧得让人心疼。喜欢他和富家女孩芳菲的那段恋情，初恋真是世间最美好的感情之一了。芳菲:这些鱼为什么游得扑通扑通的那么开心？进一:所有鱼都很开心的，因为鱼的记忆力很短只有3秒钟，当它从鱼缸这头游到那头时，已经不记得刚刚游过，以为又到了新地方。芳菲:是不是真的？进一:真的。芳菲:真的？进一:真的。然后俩人相视一笑，画风甜醉了。一家人最辛苦的无非是罗氏夫妇，靠鞋店勉强度日，港英政府压榨，无奈痛失爱子，大事小事桩桩件件，夫妻俩都乐观面对，相濡以沫，忙碌时的会意一笑，不知可以冲淡多少艰辛困苦。生命的逝去在岁月长河里显得那么渺小，影片最后天空出现双道彩虹，似乎鼓励我们，既然还活着就乐观期盼的活下去吧，毕竟，做人总要信！

导演名字叫别克，这是有大厂作为金主爸爸？同时身兼编剧之一，93年的，说的好听点成长空间很大，说难听点这片子就烂在你手里了。

最难以忍受的，就是画面太暗了，每个场景都很暗，暗到我都看不见背后到底有没有站着个真凶，只能凭借配乐听声辩位，脑补式自我恐怖。不过也可能是我所在破电影院的关系，这个我就先不怪导演了。

片子不长，105分钟，一个半小时的量，对于并不复杂的剧情来说算是比较适中，起承转合，很难出彩，但中规中矩的拍好一个恐怖片，我觉得并不是一个很困难的任务，结果，掉链子了，而且，后面这个链子掉的，真的是八匹马都拉不回来。

故事很简单，白百何作为异地打工族，租个单间，一个小女生的，辛辛苦苦，挺不容易。然后显然，有个变态真凶一直在潜入白百何的出租屋，偷窥她监视她，到底是图谋不轨的上司、还是咄咄逼人的中介、还是古怪孤僻的保安、还是帅气阳光的兽医、甚至是看似知己的闺蜜？前半段大概一个多小时的时长，整体的氛围我觉得营造的还算及格。哪怕有些刻意，但可称得上合格。配乐和氛围比较贴合，镜头的运用节奏感很强，一众演员演技在线形象吻合，三步一小吓五步一大惊的，把白百何的紧张、害怕、无助烘托到位并且逐步升级。

至于恐怖片中不可或缺的战术性低级行为，比如白百何回家就是不喜欢开灯、比如发现凶手后在高档餐厅大庭广众不直接联系警官而是选择往犄角旮旯儿跑、比如每天都被凶手潜入竟然毫无察觉，姑且就算是情有可原吧。毕竟从设定和计划来看，是希望将白百何塑造成一个妥协到略显软弱的单身女性，随着不断收到伤害，最终才实现突破和爆发的这样一个形象，至于在过程中有些细节不那么合理，恐怖片嘛，也可以接受。

故事讲究的是起承转合，前面这一个多小时，起、承，直到转的部分，都是令我还算满意的。没想到，突如其来的，真凶被揭露的转折之后，最后“合”的部分，让我彻底领略了导演编剧非比寻常的卧龙凤雏之力。

真凶毫不意外的抓住了白百何，却出人意料的场景一变，从一个再普通不过的现代都市，到了一个装满监控、地下室、遥控门的不知道什么郊外的厂房。这倒罢了，真凶开始说自己童年的悲惨遭遇，然后突然就冒出来两条恶犬，原来真凶还是吴老狗一门？然后，真凶放着俩貌美如花的妹子不管了，把另一个半死不活的小崽子又提溜回市区去了，这是要走伪装自杀的路线？结果就被警察发现了，然后真凶抢了辆SUV就往郊区厂房跑，警察更厉害，抢了一辆貌似送外卖的摩托还是电瓶车可劲儿追。真凶回去吧，准备杀俩妹子灭口，不舍得用自己祖传的猎枪，于是拿了一桶汽油就往关妹子的牢房里倒，汽油准备的倒是挺充分，拿出来个打火机战术性死活打不着。这时候警察来了，同恶犬搏斗完了，直接把妹子拉出牢笼，然后真凶没办法，只能掏出祖传的猎枪就开始跟警察枪战对打。警察叫曹叡，当过皇帝，身手不太行，被打倒了。这时候，战术性慢镜头开始出现了。没错，好像不是猎枪，是霰弹枪，真凶对着即将逃出小院儿的妹子二人组开枪，闺蜜战术性替白百何挡枪倒下。哦，忘说了，俩人跑出小院儿的时候，不知什么时候战术性下起了中雨。眼瞅着白百何跑出小院儿，真凶准备拿闺蜜出气补枪的时候，白百何又战术性开着SUV回马枪就往真凶身上撞。没想到，就当以为成功了，白百何去救曹叡的时候，真凶战术性毫发无伤又开始要打白百何。白百何又战术性的女性力量大爆发，配合警察开枪几发子弹，终于把真凶推下了燃烧着汽油的牢笼，故事结束。

最后这精彩到无与伦比的极限拉扯，让我充分见识到了编剧的博闻强记、博采众长、博学多才、博古通今。仿佛但凡缺了一点点的元素，这个片子就是不完整的一样，把一切可以贯彻囊括进来的战术思想，都充分体现在了最后的短短半小时中。动物、童年阴影、畸形爱情、追逐、飙车、枪战、大雨、女性爆发、机关、千与千寻、闺蜜等等元素展现的淋漓尽致，令人发指。

你以为这就结束了？格局还是太小了！

结尾处，导演编剧突然以字幕的形式，画风一转，重点提示：除了下载反诈APP意外，必须要知道，女性有选择单身的权利！有一个人住的权利！我们要关爱单身女性的安全和健康！好家伙，这主体升华的，明年诺贝尔文学奖没你我可不承认。纵观整个故事，白百何和小神婆，有哪怕一丁半点儿要单身的意思吗？小神婆倒追帅哥兽医，白百何都微信网恋了啊。然后异地打工独居？里面除了开篇遇害的新闻女性和白百何，有哪怕强调过主角仅仅是女性群体吗？男的打工仔不用租房吗？本来还想说，我作为一名异地搬砖民工，前半段竟然深有共鸣。白百何住的房间跟我那间格局还贼像（但是她那房子比我要大！）。异地打工人，租房成本又高，居住的环境也乱，鱼龙混杂，背井离乡，的确是充满了艰辛和劳苦的。可是，导演字幕一打，我是男的所以我就白给了呗？那你前面倒是多整俩租房的妹子啊。遭受职场骚然，相对男性更加弱势，传统的社会价值体系的束缚，女性群体的确是更加不容易，既然想要表现这一主题，那就在前面的故事剧本和表现上多花点心思花点笔墨呗？纯靠字幕升华流，我懂了，这是又要融入贾跃亭的PPT元素吧。

总之吧，前半段我觉得能有3-4星，后半段1星，1星还是冲着白百何和小神婆的颜值演技给的。最起码，呼应一下前文，先把灯调亮点吧。

能够让我头皮发麻的剧，不愧是加雷斯埃文斯。一帮老逼的演出是真的精彩，配合着张力十足的镜头与剧本，完成了这部巨作。依然是如此紧凑犀利的动作风格，惨不忍睹的疼痛，埃文斯把他在突袭中最优秀最出彩的那部分，完美运用到了这部作品，爽。这剧情，简直没的说，太棒了，太棒了。暴躁小伙儿在线追凶，气质母亲在线赞成。不过混黑帮，是真的提着头在干活啊，不容易不容易。正宗西装暴徒，真实黑帮被表现的淋漓尽致，而黑帮所映射的，则是这些在阴暗面行走的人，等级分明，对待敌人，是真的残忍，这里没有任何怜悯，只有目的，与pay back，只有原因与结果，只有丛林法则，脆弱只会死得快，没有能力匹配的求生欲，毫无效果，任何的行为，都会有相应的后果，不可逃避。权力与欲望总会产生种种阴谋，在这错综复杂的关系中，寻找答案，是无比艰辛的一条路。吃人不吐骨头，果然还是要从小抓起，枭雄的诞生是需要培养和磨练的，因为，你没得选择。果然啊，在所有人都在以生意为主的时候，只有血亲在执着于为父报仇，这是一种纯粹的欲望，那些血缘关系，会一直存在，这一家三个人的气质实在是太独特了，尤其是母亲，是一个非常有魅力的老女人，真的不愧是华莱士家族，除了为费恩报仇外，还有继承费恩的遗志，抵御外界侵吞华莱士家族，所有信念坚不可摧的人，都令人着迷。但其实说实话，每一个角色都有着自己的独特魅力，每一个角色都值得品位，能成为一方诸侯的人，又怎么会简单呢。而肖恩，是真的心狠手辣，说一不二，王者的话语，没有人可以违背，这就是枭雄，但是枭雄的智慧一样可以笼络人心，厉害啊，其实呢，大家都是在向着自己心中所想的好的方面发展，但是有的时候，总会相互间产生矛盾与误解，正常，但是当有说一不二的主脑时，大家会合理的做着自己该做的事，可惜大家都是枭雄，而枭雄之上，更有主宰。肖恩非常聪明，他做的每一件事，背后都有明确的目的，并不是表面看起来那样莽撞。艾德他们的做法并没有错，是为了这个家族好，但是，他们存在着潜在的掌控欲，他们也有着自己的方式方法，也为了自身生存，而肖恩，期望从内部与外部的挤压中，整顿旧秩序，进行改革，再次成为话事人，将家族再次掌握在自己手中，掌握在华莱士家族手中，他需要自己的独特的智慧和方法，也需要他伟大母亲的鼎力相助，这简直如履薄冰，大家都一样，都在如履薄冰，但这薄冰，终究还是承受不住其上的巨大压力。剧情的推进实在牛逼，层层嵌套，隐藏在阴影中的冰山在缓缓浮出水面，一触即发的氛围时刻没有停歇，配乐堪比边境杀手和黑凤凰，所有的细节，处理的非常到位，剧情也好，动作也好，特效也好，心理也好，是那么的契合，一丝不苟，分毫不差，比如，女刺客行刺之前，那短暂的诀别的表情，以及最后的坚定，同时你可以先听到汽车停在门口和关车门的声音，随后艾德两人进门击毙了女刺客，再到之后一家人面对着破碎的镜子，这个镜头我非常喜欢，这一切没有任何的突兀，一切的一切都有着前因后果。黑帮的素养很高，会以身犯险保护老大，但是为了掩护肖恩，两个大光头死的非常可惜，我很喜欢他们。佣兵的素养也非常高，战术素养十分了得，这一丝不苟的细节，让人赞叹。这个剧牛逼就牛逼在，没有主角光环，甚至大家都是主角，非常的真实，剧情也好，人性也好，从不会有那种假到爆的一帆风顺，天降奇缘，刻意为之，一切都根据你的实力，情绪，反应，行为，选择，产生相应的结果，所有的一切，都是那么的符合现实，合情合理，每个人都为自己的信念，做出抉择，而牺牲，是必要环节，是力量与抉择碰撞的必然结果，每一个人承受的痛苦，每一个人的死，不管值不值得这样的下场，但都完成了他人的抉择，别无他法。这是我看过的最真实的剧，没有自我麻痹，没有完美结局，没有成功逆袭，没有两全之策，没有皆大欢喜，这潭黑帮的浑水，搅起的是其背后世界的真正面目，我们看到的，是暗流涌动，无力回天，流血死亡，痛苦折磨，挤压煎熬，矛盾丛生，虎视眈眈，大厦将倾，摇摇欲坠，就是这样的一个，残酷的世界，一切的愿景与努力，都将在更强大的力量面前崩塌瓦解，力量决定一切，蜉蝣无法撼大树，就是这个世界的法则，哪怕竭尽全力，垂死挣扎，也将众叛亲离，分崩瓦解，走投无路，所有的一切，都将走投无路，这就是现实，这是一段真实残酷的帝国瓦解之路，从愿景，变为生存，变为走投无路，这就是我们生存的世界的另一面，只要你进入了这个危险的世界，不管拉扯，推开，保护，逃避，都将身不由己。这部剧的评价，会两极分化，如此反类型的剧，可能让很多人无法接受这样一个残酷的世界，但是，未解的谜，未完的故事，将会继续，这个世界，恩怨情仇，将会继续，This，will not end，期待续集。