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故事烂，情节烂，但泰维很用心还是能感受到的。

可掩盖不了，故事逻辑很差，一个不在乎自己亲人的渣男，在奇怪的故事走向下能喜欢上小姑娘还变得上进。人设构建不完整

情节烂得不行，搭载在剧本杀主线上，甚至一众喜剧明星也挽救不了，别说情节搞笑，甚至是连网络段子都赶不上的程度。

甚至不够网大的制作水准，连之前孙越的那个什么财神爷都不如。

但作为导演，张泰维的镜头构筑还是蛮用心的，但新导演就是新导演，有些镜头看得莫名尴尬，不够深入，对各个人物的人设搭建都不叫完整。

还有，男主角的台词到底差到了什么程度，全程配音，莫名违和，融入不到剧情，感受不到表演魅力，算了，直说就说哪有jb表演呀，还不如大聪一个配角出彩，浪费一个多小时，幸好中途去蹲了个厕所，拯救了15分钟

不得不说 有被这部剧的兄弟情感动，莫文升和莫文华，季平和季凡，很真实的兄弟情义。莫文升给哥嫂复仇计划了27年，啧啧……刑侦队长熊振男也太年轻了吧，天天踩个高跟鞋，破案也不是很厉害的样子，和下属郑恺季凡斗嘴吵来吵去，车上的镜头俩人嘻嘻哈哈，不像是悬疑剧，有种喜剧的感觉……这几集看上季凡的样子 尴尬症犯了心疼季平一秒钟，这孩子着实可怜，被人利用完抛弃，还捅伤了找了自己27年的亲生父亲，我始终相信季平内心是善良的，养了一只索菲亚的狗年老死去都不敢面对，他能有什么错呢 被改写的人生 该找谁现在15集 真的想弃剧了 忍着各种尬2倍速看完了莫家的仇恨始末，这集开始跑到什么哥斯拉尬演技去了 救命啊

加里夫妇的独生子丹尼尔遭遇车祸，被肇事者沉车灭迹。丹尼尔失踪之后有证据指向他是因为贪污公款潜逃。悲痛中的父母突然想起事故同一天，加里曾带回一位汽车抛锚的女车主，当日诸多细节显示她和真正的车主在隐瞒着什么......而他们编织的谎言滴水不漏，寻求答案阻碍重重。为了最后的真相，加里夫妇通过易容瞒天过海，展开一场精心策划的较量……。本片改编自西班牙经典电影《看不见的客人》，被豆瓣评为年度冷门高分电影。

Emmmm当年看预告的时候还是很期待的，结果看完全片发现笑点都在预告里。

威尔森的表演流于表面，比起女间谍里的麦卡西真的差太远，刻意扮傻却难让人觉得好笑；剧情冲突不够激烈，笑点也非常乏味。海瑟薇表演不错也弥补不了烂编剧。服化很漂亮，海瑟薇很漂亮，男主角真的挑的很像。除了结尾的一点反转以外想看笑点真的看个预告片就差不多了。

无聊时候看看打发时间。

要不是伊莎贝尔·于佩尔和科洛·莫瑞兹，我应该会错过这部颇为有趣的“密室囚禁”悬疑片。当我知道气质卓越的于阿姨要演变态的时候，我就决定果断入坑了。加上被虐的对象是“超杀女”科洛·莫瑞兹，这一妖一嫩的组合立马撩得我欲火难耐。《遗孀秘闻》（Greta）的海报其实已经透露了“愿者上钩”的关键信息！

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一直有一个偏见：在城市里，爱情更稀缺。因为相较于落后的农村，高楼大厦之间更多的是物欲横流。在社交媒体上，甚至连年轻人之间也流行“门当户对”这样的观念。大家讨论一个人合不合适，更多讨论的是有没有钱，有没有房和车，爱情不再是一种纯粹的东西，而变成了一种欲望的遮掩。

遇见爱情是非常不容易的事，那种一辈子爱得死去活来的故事从来都只在传说中，现实生活中的人们更多喜欢说：爱的最高境界是习惯。就像《复合大师》里贾乃亮的爸妈，一辈子吵吵闹闹，互相看不顺眼，做了三十年夫妻却要去离婚，但临到头才发现，这个妈妈已经习惯了这样的生活。她不忍丈夫一个人去旅游，却无人照顾而死在半路。

这样的关系到底算不算爱情呢？我猜想《复合大师》里，邓超这个分手大师的在诊断这一对老夫妻时的逻辑是这样的：他们不是真过不下去，而是看不清楚自己的生活。

城市有很多可能性，这是欲望之源。而人的生活是被一个个选择主导的，与其幻想那不存在的情景，不如把现有的认真过起来。

《复合大师》里明星的隐婚案例，是人们崇尚“利益至上”的注脚。8年的情感历程，那位明星却只敢说半年，因为他所在的公司要不断地炒作他的绯闻，如果公众知道他有这么一段隐婚经历，那么一般认为他的商业价值会减低。其实，这还不算什么，隐婚在城市里不止是明星专利。在我们的生活环境里，结不结婚所代表的东西，往往让人无语，很多隐婚一族是担心一旦公布自己已婚，就足以影响到对老板、同事和客户的吸引力。这样的隐婚是一种自我保护。

无论是男明星的利益至上，还是普通隐婚族的自我保护，都是有一些无奈的。好在《复合大师》里的这一对，他们之间拥有爱情。女方不断的忍耐是爱，男方打算退出娱乐圈也是爱。这个世界上有那么多路可以走，有什么是夫妻同心不能打败的呢？

这片子有些台词很有意思，《复合大师》里贾乃亮有选择困难症，但我们稍微想一下就知道，所谓复合大师所要面对的客户，不就是有选择恐惧吗？选择恐惧的本质其实是害怕自由，因为有很多人是不知道自己想要什么的。去思考这个问题，常常会令他们痛苦、烦躁。

人们在做选择的时候，往往喜欢追求效用的最大化，但是问题是供选项实在太多了。打个不恰当的比方，我自己很喜欢玩RPG游戏，那这类游戏何其多，我就会反复从没有玩过的里面选，最后发现花了一礼拜，也没有找到一款喜欢的，那这时候你会感觉很奇妙，因为如果你要是选项少，那么你最起码是玩游戏了，但是一旦选项太多，你会发现大量的时间用来选游戏了，等到最后也没有选出来，更糟糕的是即便选出来，游戏时间也没有了。

这和爱情何其相似？

在城市里我们看到男男女女分分合合的频次远高于农村，因为城市可供选择的对象太多了，有那么多婚恋网，社交媒体，同城聚会等。机会多了，但幸福未必就多起来。我们经常说多试试，容易遇见合适的，但也许在情感上，这样的想法未必就那么正确。我记得之前看过一个文章说，选项越优质，其实选择的人越焦虑。这并不难理解，一个好的和一个坏的，你很容易就区分出来了。一个9分好和9.1分好你很难分辨的那么清楚。而且即便你下定决心选择了以后，一旦发生什么事情，你可能就会后悔自己选错了。

很多年以后，我自己在工作中意识到了类似的问题。在北京工作不是特别难找，所以早些时候一遇挫折就想换工作，几次以后发现问题并没有解决。这时候身边那些早年我感觉不如我的人在职场上都做得很不错了。我才猛然意识到，重要的不是纠结最好的东西，而是把还不错的东西做到最好。至此，我学会了与遗憾共处。

看《复合大师》的时候，就在想当我们年轻人在大都市面临情感方面的抉择的时候，也应该抱有这种与遗憾共处的心理，这样才能真正做到珍惜当下。这样的心态也许正是我们纠结的自己的复合大师。

女主人公沈老师是一个怀揣教育理想的人，但是，在现行的高考制度下，这种理想是不可能实现的，无论是学校还是家长，都不可能给她机会去实践，所以最后她选择了出走。其实这也是编剧和导演想表达的中心思想，只不过在现实情况下显得很幼稚。

令人匪夷所思的是，沈老师自己也参加过高考，难道她不知道高考的残酷性吗？她不知道追求个性化培养，与高考的批量化标准件生产之间的矛盾吗？除非她当年不是在这些高考大省上学的，莫非，正如片头介绍她的简历时隐晦透露的，她是北京考生??？那么，她辞职离去，要想实现她的教育理想，估计也只能去京津这些高考自主命题的化外之地，反正我可以绝对的说，辽宁、河北、河南、山东……这些高考大省，绝对没有她的“用武之地”??。

此外，片中有一个很大的bug，就是在高考的前一天，沈老师居然还能包一辆大巴车，带着孩子们去海边儿，而班主任居然不知道，这种情节，在任何一个即将高考的学校都是不可能发生的。由此可以看出编剧和导演缺乏学校高考的常识。

一部很惊艳的电影，展现出来的是罗马浪漫爱情。其实细品电影也是能从生活发现很多这样的缩影，很多人都经历过求而不得，被困在爱情里面。电影用故事形式演绎了一段耐人寻味的爱情故事，感人至深，遇见你之前根本不会知道遇见你之后是多么幸运，可是却也总是伴随遗憾，希望有情人终成眷属，有走下去的勇气更有白头到老的决心。

看完了《Diana》，猜不到有几个观众会为了它的存在而高兴。若戴安娜还在世，她首先不会，毕竟谁想在剧中主要负责当个张口闭口都是“pretty pretty dress”因此像走伦敦时装周一样共换了近20套华服但除此之外几乎给人留不下其他印象的浅薄花痴呢？（以至于这剧差点让我以为，它叫《戴安娜变装秀》）。而查尔斯也不会，卡米拉也不会，女王更不会，毕竟这部只专攻放大他们的缺点。其中，一个人不想显得懦弱冷血，一个人不想显得无耻跋扈，一个人不想显得像个工具人一样叽叽歪歪。尤其，当扮演查尔斯和卡米拉的演员组合出了夸张姐弟恋味道的时候，全剧主要人物几乎更陷入了一种既无趣更无效的偏离状态，只有戴安娜的精神导师兼继外祖母Barbara Cartland以及暗自助攻的贴身侍从Paul这两个角色略微讨人喜欢，但也就是那么一点点。

模仿剪贴报那样把戴安娜的生平串联起来的剧情导致了所有人物毫无光彩。最大问题便是，在走马观花的事件陈列背后，令人觉察不到创作者进一步的思考和态度，或者作品体验过足够高明的艺术锻造，大家只经历了几下粗糙的凿刻便急吼吼地被赶到了台面上。该有的部分也不是没有，却止步于浮光掠影。比如，当还怀抱着刚出世的威廉的戴安娜意识到，丈夫其实一直把自己看成为了完成皇家任务而抓来的替代品之时（在现实生活中，这甚至可悲地发生在他俩结婚之前），舞台上的她确实按照教科书里讲的时间点唱起了情歌，但两三句之后便飞快转入了“So simply breathe”的自我劝励里，让人很难相信演出前段对她性格中“期待爱情”这点本就草草的刻画有什么深层驱动的效能，而其理应得到一个更完整、暗淡和动人的属于自己的爱情观崩塌的时刻。

由此招致的观感为，你我在看这部格调比《新老娘舅》高不了多少的音乐剧之前就知道的，编剧/词作者也知道，你我在看这部之前不知道的，这两位仁兄看起来也不知道。不论在信息量、情感深度还是情节安排方面，举世皆知的这个超大IP由特效药被泯然为安慰剂，改编它就此显得是个巨烂的主意。主创始终秉承着和我们看客一样的外部视角而非当局者的内在角度，去呈现这番鲜明跌宕和鸡零狗碎交织而成的风云旧事，巩固着英伦皇室“被观看”的传统价值，以一种尴尬的、塑料的、隔靴搔痒的，以及不带感情的冷漠口吻。

“被观看”，而不是被体会、被理解，更遑论被同情，于是我很难怪自己没有对剧中的戴安娜产生惜悯之心。是有一阵没有见证过如此呆板乏味的大主角了，她基本全程都宛若胜利者，毕竟那副总是挂着的封面女郎式的璀璨笑容，没有现实中她的那份并不老练的怯意，没有少女时代的天真、懵懂和男孩子气，没有和王室生活龃龉后拳拳到肉的脆弱和茫然，没有慈善精神原本让她可能迸发出的弧光，角色的多样性、变化性与深度是这部作品里最无法寻获的东西，之一。

说到她大力进行的慈善工作，在本作里也是那么没头没尾。不难想象，现实中戴安娜由于原生家庭不幸福，才会把这种对“爱”的渴望不自觉转嫁到其他对象身上，用“给予”去反哺“获得”，最早是院子里的小猫小狗小兔子（还会为它们举行葬礼），之后是幼儿园小朋友，然后是丈夫，最后是各种弱势群体。她的善心有一条完整的发展链，而本剧并没有提炼出来，从而失掉了若干塑造人物的可能性。并且让我出戏的是，在探访艾滋病患者的那场里，年轻男病人的唱段不合时宜地高昂、华丽和抢耳，以至于完全盖过了戴安娜那戏份可怜的段落，稳扎稳打地诠释了“喧宾夺主”的内涵。所以，我弄不懂作曲者David Bryan如此巧构的意图，如果说有的话。

我也感受不到，本剧抛弃戏剧张力的、散漫模糊的、R&B和摇滚气质浓厚的流行风格音乐，被嫁接到英国皇室身上，有什么恰如其分的表现或加成作用。可能开头在第一号无伴奏大提琴组曲中插进摇滚乐的那段是制造了一丝新意的，从中凸显的不安分和叛逆也算生动。但之后，David Bryan差不多毫无建树，活生生把一部原创做出了jukebox的质感，oops，居于下风的是，jukebox里的歌，人们还记得住甚至唱得出，而《戴安娜》的歌曲成功地避免了让我生成任何余波。

这都快2022年了，还需要这样的舞台艺术作品吗？

看电影的时候开着弹幕，满屏都是说韩版的拍的比较棒，其实有的时候不得不承认我们不如别人，但有的时候不要太过贬低自己，个人感觉这部电影还是很搞笑的，有些人就是被先入为主了，全剧都是笑点，后面还有一些情怀很感动，就是觉得后面那个女儿有点过于无理取闹，爸爸真的有点懦弱，不过那个小孩演技真的很棒，也是很萌的了，还有那个苏茜老师真的好美，其实有的时候也对这个父亲挺同情的，情理之中也是，但算一部不错的轻喜剧了。

区小队队长太任性了，连上级的话都不听，都不如不是党员的玉凤、大川稳当。难道那时的党员都是这么缺乏教育和觉悟吗？真看不出是群众里的优秀人物。不知道编剧想表达一个什么思想观念？怎么能把个来自普通百姓里的先进人物描写成一个不如普通老百姓的组织里的人呢？虽说不应高大全但也不应矮小残，更不应把现在的丑陋人物强加在过去的人物身上借此吸引眼球提高收视率。

请别相信她，引出了一段完整地家庭亲情剧，影片情节十分完整！此影片定位为爱情喜剧，不如说是亲情喜剧，笑点不多不少，刚刚好！影片中的岛屿画面与景色，十分迷人，美极了！最后，演员们的演技很到位，包括多名老戏骨，马丽等开心麻花的助力，是一部不错的影片！

新灰姑娘传递新时代美好女孩力用心诠释乐观与爱的意义曾经大家熟悉的灰姑娘版本，在继母与姐姐们刁难中生活得小心翼翼，锦鲤小可爱受到神仙教母青睐入宫参加舞会，“午夜十二点的钟声”、“水晶鞋”标志性意象，灰姑娘迎接她的真善美的光芒。如今《新灰姑娘2》艾拉更是一位主动争取、直击困难的精灵。TA不再是等待王子青睐的落魄公主，而是无论何时都要做自己的闪耀之星，用TA双商在线的亲和力，富有同理心，高能量的收获自己想要的当下和未来。故事情节致敬经典童话，一场梦幻唯美的魔法奇旅《新灰姑娘2》王子的魔咒，灰姑娘艾拉带着魔法师，老鼠朋友再度出发寻找生命宝石，当面临“救王子”还是“救伙伴”的艰难抉择，人生很多时候爱情和友情一样重要，祝福大家都遇到自己适合和想要的。节日快乐呀~

不是美，是性感犀利、有杀伤性，幼嫩的皮相下潜伏着一枚暗器般的老灵魂。

做完爱以后，张静初开始抽烟。

她打算好好享受这支烟，最后一支了。抽完这支，她就得跟眼前的男人开船离开，之后同归于尽。

船上埋了炸弹，她来掌舵。男人抱着红酒上来，布下几碟子小菜，兴致勃勃地跟她聊未来的生活。然后她敲下按钮，船就炸了，远看像一大朵焰火。

这些场景在她心底预演了太多遍，想不到临了临了还是会掉眼泪。男人尚不知情，在酒店房间里和她温存，还轻飘飘吐出一句安慰她的话：

其实真的假的又有什么关系，只要我们尽量爱得真一点，不就行了？

“好，特别好。”她坐在沙发上，颓然地应着，身上只穿了胸罩和内裤。然后抽出一支烟，打火机噼啪噼啪，点燃的瞬间，照亮了她盛满泪水的眼。

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刺杀盖世太保，又是一个被名字耽误的片子。。。

抱着不高的期望值，却发现诸多惊喜，前半段叙述盖世太保头子海德里希的发迹史，后面讲述类人猿行动的展开，直至最后的覆灭。

对党卫军的刻画非常生动，几场处决戏，既没有太过于血腥，又恰当的让人体会到生灵涂炭的滋味，没有刻意强调犹太人，也是避开了这个老生常谈却不易发挥的课题

冷色调的画风，冬日的布景，大片的雪地，让人想起辛德勒的名单，同样也有如此的布置。但辛德勒中没有把党卫军长官当作主角，可本片的第一位主人公正是海德里希，对纳粹高官的长时间赘述，没有多加渲染，反而是用平铺的方式，更让人感到真实

中途切换主角这事儿，见仁见智，并不是所有人都是希区柯克，我个人觉得本片略显复杂，同时叙事不够简练（稍微对比辛德勒的名单即可知）

高潮出现在后半段，具体精彩的追逐和枪战戏不再夸赞，最后利迪策的屠杀伴随海德里希的葬礼，颇有些教父洗礼屠杀的氛围，节奏突然加快，屠杀戏也一笔带过，强烈的反差，情感就出来了。

正是对海德里希的主角式描述，使我们关注并体会这位盖世太保，而不单单从反法西斯的角度去思考，却依然能取得很棒的反思反战反法效果，遗憾的是对两位烈士描绘不足，以及相对混乱的故事线转换