电视剧《匆匆那年》是本人较喜欢的一部青春戏，剧情围绕陈寻，方茴，乔燃，林嘉茉，赵烨之间的友情，爱情展开记叙。国内已有电视剧版和电影版了，所以这次的泰国版我还是蛮期待的，看完六集的我来说说看对泰国版的看法

选角很可，男主和女主都曾经参演过《荷尔蒙》，这部剧在国内也曾经风靡一时，女主还演过泰版的《宫》，饰演赵烨的泰国小哥哥就是赵烨本烨，一出场就奠定了他食物链低端的身份，简直笑死我了，而乔燃，说实话我本来没有报太大的希望，因为白敬亭版本太深得我心了，但是看到郑逸祥的那一刻，我有种这就是乔燃的感觉，他温暖，善良，看起来很冷淡，但是在兄弟之间，也会一起打闹玩笑，乔燃真的是我看这部剧的一个惊喜吧

画面很可，泰版匆匆那年的画面偏温暖青春，在第一集开头的时候，那个画面可以说超美了，很泰国广告片的感觉，搜了下导演，是知名的广告导演，那么，画面的美感完全不用担心的。

歌曲很可，我是一个看电影都会跳过片头片尾的人，但是这次听了前奏我居然完整的听完了，甚至还专门去找了中文版的主题曲，这两天一直在单曲循环，好听炸了

所以总结来说，泰国版的《匆匆那年》是在我的期待值之上的，推荐推荐

1.本来期待探讨下关于同性恋的精神层面上的东西，结果只是在间歇性朗诵苏格拉底的名言名句？！谁都没罪，男主她妈有罪？真是"不会唱歌的厨子不是好司机吖………"2.如此多的裸露跟啪啪啪镜头，为毛还要给JJ打码呢？还有……都木有割包皮……3.结尾果然是4P:男主的女友?第一次啪，就解锁这么多动作？是预习太久还是？

《择君记》是小说改编肯定是按小说来的啊，我没看过小说，但是这部剧让我想去看小说，其实虽说是粉丝，会捧一点人和这部剧，但是之前有些剧的剧情不太好我也没有怎么看的，看这部剧我是真的觉得好看的，我已经看到最新然后想等它播多点再看，都不舍得看完，我觉得可以二刷，大部分剧情新颖我觉得。

我只希望你可以说发型不好看，但请不要说丑这个字，虽然没什么，但是感觉在说自己家人丑一样，换个角度想想再说话吧，谢谢！！

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只看了20分钟不到，觉得故事线混乱，多条线揉杂又不及时给观众解释。镜头抖，慢镜头出现得很突兀又没有啥意义，节奏也很慢。总之，观看体验感很差。

本来是冲着演员看的，但是现在我觉得有点耽误我睡觉了。第一集难道不是应该很重要，应该好好呈现的么……

也许有人会怪演员，但是编剧导演的重要性不应该被转嫁。无论这剧真的就是传说中的一次学校作业还是什么情况，既然出现在观众面前了，还是希望能够更加认真地对待观众吧。

这部电影是我这两年看过的笑得最多的电影了！可能我笑点低，但这两年看其他喜剧电影都没笑啊，本来还以为自己笑点长高了呢，原来是没碰上这部电影！力荐像我这样不懂电影只懂好看的人看一下！

这部电影是我这两年看过的笑得最多的电影了！可能我笑点低，但这两年看其他喜剧电影都没笑啊，本来还以为自己笑点长高了呢，原来是没碰上这部电影！力荐像我这样不懂电影只懂好看的人看一下！

《只有大海知道》，2018年的台湾电影，由崔永徽导演指导，几乎全素人演员出演，讲述一个关于留守儿童的故事，影片里面的小演员钟家骏（电影主角马那卫的扮演者）因出色的表演获得第55届金马的最佳新演员。老实说，对这部电影真的渴慕已久，只是苦于一直没有资源可以观看，才迟迟不能“品尝”，两年后的今天，终于有机会观看到了，着实开心，惊喜之情不亚于当初观看国产的《米花之味》，只不过，两者的结局，稍微有点不大一样。在《米花之味》里，小女孩因好友之死打破了和母亲长久以来的隔阂，最后自愿与妈妈和解了，两人一起在钟乳石洞里跳起了非常美丽的孔雀之舞，铃木庆一的配乐还一直在我脑海里回响，真的太美了。那一场戏，简直是“神来之笔”，《米花之味》的寓意一下子变得越发深长，整个电影的“档次”也瞬间高了好几格，不得不叫人喜欢。而《只有大海知道》的结局，却约等于没有“结局”，因为“高雄的路有好多条，兰屿只有一条”，在追求物质生活中必不可少的金钱的时候，马那卫的爸爸迷失了方向。他选择逃避自己的家乡和与家乡有关的一切，选择逃避这种对他来说像一种束缚的纽带的“落后文明”，哪怕马那卫对他喊着“鞋子我可以不要，爸爸，我可以不要鞋子……”他依然载客而去，留下马那卫在大城市里迷路。相比于《米花》一开场就是母亲开车回家看孩子的设定，马那卫得到的“爱”注定是会比《米花》的小女孩要少得多，少得可怜的。大人们对爱的注重程度不一样，大人们对于物质追求的“度”不一样，也会导致关爱的程度非常不同。同样闭塞的环境，同样外出挣钱，有的人回来，是会接受现实的，会对自己的传统文化产生敬畏和崇敬的，会想家的好和家人的重要性的；有的人，是只想越走越远，越走越远，也不管赚钱了没有，能不能赚钱，现实不现实，唯一的目的，就是先赚了钱再说，家人什么的，可以先放一边。所以马那卫的爸爸才可以一次次地伤害马那卫的心，一次次地错失他的表演，错过去关爱他的机会，错过，甚至不关心马那卫的安危。哪怕马那卫一个人在人生地不熟的高雄，在高雄这个大城市找到他，他也可以做到不理睬他，“绝尘而去”，不怕自己的孩子会否出意外，会否在高雄迷路或被拐骗。他可以骗自己的孩子“爱河”多么多么漂亮，也可以假装“爱河”多么多么适合游泳，给马那卫勾勒出一个幻象中的美丽高雄。只是他不知道，马那卫真的会去“爱河”游泳，把自己的眼泪留在“爱河”里面。马那卫纵身一跳，沉入“爱河”，得到的却只是无尽的黑暗和空辽。幻想中，自己就在兰屿，幻想中，“爱河”的底部就如同兰屿一样绚丽多彩，自己的爸爸也和自己一同“起舞”，感受着美丽的海底世界的同时，感受着最真诚“爱”。无奈一切皆是虚妄。电影开头和结尾，都拍摄了马那卫和奶奶一起摘龙眼的场景，都是马那卫和奶奶，没有爸爸，虽不乏温馨和有趣，但也隐约透露出不少失望和寄托，比方说，奶奶一直念叨的，爸爸回来就可以吃龙眼了，但爸爸很少回来，也没有吃龙眼。关于马那卫渴求的鞋子，导演也给了很多的“描写”，比如马那卫烂鞋子的特写，比如马那卫用胶水粘鞋子，比如马那卫放学路上鞋子又裂开了，他轻轻地抱怨。再比如，马那卫看到同学妈妈帮忙买的新鞋子时的羡慕，比如他爸爸的好朋友大叔捡了别人丢弃的旧鞋子送他时，他开心的模样。当然，在这期中，还有他对得不到新鞋子时，被老师误会，被体罚后对他的自己仅有的一双人字拖的厌恶之情。把鞋子丢掉，把鞋子丢出校门，仿佛这样就可以解决他稚嫩童心的屈辱，仿佛这样就可以远离校园，远离被歧视和误会。一开始，我还不明白马那卫为什么要画自己的脚丫子，不明白导演为什么要特意去拍马那卫画脚丫子，还以为马那卫和我小时候一样，喜欢各种乱涂抹，乱图画。画脚丫子和手掌这种事我都做过，纯粹为了好玩，没想到，在马那卫这里，是一种信息的传递，是电影的一个至关重要的“母体”。后知后觉才知道，原来他需要爸爸帮忙买鞋子。而他对爸爸的思念，也很大程度都寄托在这鞋子里面，只有需要鞋子的时候，爸爸才可以带着新鞋子来找他，只有需要新鞋子的时候，才能盼望爸爸回家，来看看他和看看奶奶，给他一小段时间的“情感寄托”。可悲的是，爸爸由头至尾都没有认真对待马那卫的“情感寄托”，爸爸如约送来的鞋子，第一次是因为爸爸拿错了马那卫寄过去的图纸，买了小码数的鞋子不合脚；第二次是，在马那卫和小伙伴们准备正式表演原住民舞蹈，期待着爸爸能和他朋友妈妈一样，百忙之中抽空来观看他的表演，爸爸却只是转交鞋子就走人。一点也不为儿子的荣誉感着想，不为儿子的自豪感动。他不愿参与儿子的成长。他不知道，等他送这一双鞋子，马那卫经过了多少“磨难”，有过多少坎坷的经历。他也不知道，马那卫的心有多么痛苦，多么多么想要一个可以陪伴他成长的爸爸，哪怕是一小会儿，哪怕是偶尔有之，他也心满意足，毕竟他参与这个原住民舞蹈表演，为的就是可以来高雄看一看，见一见自己的爸爸。高雄很大，高雄也很美，但这种美和这种大，只适合拥有“雄心壮志”的人“展翅高飞”，不适合马那卫这种骨子里就怀有自由与自在，无谓与童真的人“遨游”，马那卫需要的是海洋，不是河流，马那卫需要的是关爱，不是冷漠，是真挚，不是欺骗。英国作家珍妮特·温特森在《我要快乐，不必正常》里面写道:「学习爱永远不迟。但它令人害怕。」或许，马那卫的爸爸，就是珍妮特眼里的，还未长大就已经老去，还未学会爱，就已经老去的人之一吧，所以他不懂得怎么去表达爱，不懂得怎么去爱马那卫才是真正的爱他。毕竟，爱。是一个艰涩的字。「爱。爱的匮乏。爱的可能。」马那卫一直期待着的爱，只有大海知道。只有大海知道，是蓝色的。如海的眼泪，如航行的地图。如浪花在礁岩哽咽。等待着咸咸的海风，来吹开迷雾的长夜。爸爸，Long Time No Sea(See)。

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哪里有彭禺厶，哪里就有我，我，虽迟但到。

这次演员表和故事梗概写的都是“十三”，但是百度百科上和首发的爱奇艺官方给的主角名字都是“阴十三”，但不管怎样，终于又见十三。上一次还是在15年的《道士出山》，时隔五年十三又来了。（去查了才发现，两部电影是同一个导演，导演又都参与了编剧，所以算是满足了我想再看彭禺厶演“道士”的私心吧）

这部一共有三章，地生、天道、人心。以我的理解，讲得大概就是杀生（梗概里给的是野生动物，但是没有多少人会在看电影前，先去看看梗概的）、熊孩子、还有偏心二胎。故事真的是好故事，但是拜这个“神剪辑”所赐，这电影七零八落的，白瞎了好故事。（听说有被删减的片段，估计看完了能明白点）

这三个里，让我看得最入戏的是《人心》，小女孩因为父母偏心，亲手杀死了自己的弟弟，还撒谎成性。她可怕吗？可怕，却又可怜可悲。那么他的父母呢？可恨，可恨至极。一碗水端不平，还意识不到自己的错误，最后酿成惨案。

关于这一部的特效，整体来说水平是偏上的。开头的小蜈蚣时真时假，而且完胜在数量和音效，看着挺渗人的。后来木偶人的特效也还行，但是木偶人很有戏，脑门上的小纸条和扇巴掌，真的调皮。这里要说一下，大蜈蚣的特效做的属实不错，那壳的质感真的很棒。

但是啊，但是，中间出电影名那一幕谁设计的？你出来自己看看这是啥。字看半天才认出来就算了，为了恶心人而恶心人，真的大可不必。效果和“奇门相术”这四个字能一点都不搭，我也是头一回见，佩服得五体投地。（截图放下面，大家自己品）

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剧中母亲的爱即便可怜可叹，但依旧是不健康的。编剧对这种病态的爱既没有给出解释，又没有表达正确的态度，更不用说提出解决方法。

母亲把儿子当成自己的创造品，并产生了病态依恋。编剧仅仅对自己的所见所闻打了个比方，文化背景，中国的家庭观念，继承思想则完全不在考虑之中。

编剧的态度极其分裂，如果没有吞包子的情节，那是十足的赞美，如果结束在吞包子，那是十足的讽刺，这样至少态度明晰，然而最后又回归和谐是在表达什么？在强烈夸张嘲讽之后对变形的母爱产生了共鸣与同情？母爱深刻到畸形，这是中国家庭紧密的原因，这样的家庭很和谐，我们应该喜欢它？同时表达手法也让人不适，在一个关于母爱的故事中加入了黑色幽默，于是出现了先近乎戏谑然后催人泪下温馨甜蜜这样不伦不类的组合。

总之，编剧对中式母子关系的理解极其浅薄，对不健康的母爱批判不足，立场和表达都矛盾别扭，既用极端方式嘲讽又要温情脉脉地表示理解之同情。

更不用说眯缝眼歧视。另外这是一次对中国文化一个充满争议的节点的一次不到位的展示。某蚊不反感展示剖析文化中不那么亮丽的部分，反感在理解这种现象前表达自以为是的同情。

看到评论区很多人在说这部剧不好，我追完了现在更新的22集，我觉得很好看啊，并没有他们说的那么烂，可能是每个人审美不同，还有人说不想看谈恋爱，这本就是两个人因为长时间一起工作产生的感情，每个人都会有的，警察和法医都不例外，更何况真正的秦明也是有老婆的，而且老婆就是林当，也是一起办案产生的感情，这都是不可避免的，我觉得这部剧挺真实的，还有剧情太拖拉，我想说办案没有你们想的那么容易，拖拉是正常的，有的时候几个星期都找不到一条线索，更何况才几集，总而言之我觉得这部剧挺好的，以上全是个人观点，随意喷

其实，小新一点都不讨厌…风间他们嘴上很嫌弃，但其实还是很喜欢小新的…记得风间要离开时，小新的表现让我哭的哇哇的…

小新很懂事，会一边嫌弃一边耐心的照顾妹妹…会一边嫌弃一边关心自己妈妈…会在一家人兴高采烈的时候，泼冷水…我家还有32年房贷没有还??绝对的扎心小能手，可我还是很喜欢他…因为单纯善良，鬼马精灵才是小孩子啊…不是每个小孩都能贱到让你又恨又爱又喜欢的…

1、浮生年華（Les plus belles années d'une vie，2019）片名指生命中最美好的歲月。克勞德雷路許的電影已經爐火純青，觀影過程給人一種舒服的感受，觀影收穫的是一種生命的滿足。很多壯年導演的電影，或者非歐洲的電影，會創造出一種快感——刺激、震盪、苦澀、悲愴、仇恨、激情，或具有強烈的論說性或組織性；很多青年導演喜好藝術片，創造出的是一種類美感或形式美感，而內容避免不了包含著巨大的空洞性。可是克勞德的電影，有一種「溫柔敦厚，詩教也」的風格，或者說所有成熟導演的電影都是這樣。

2、這部電影從失智症寫起，可是這名失智症患者卻乘勢利用了失智症，玩弄起了失智症，再續一段生命中最美好的歲月。近來困在時間裡的父親（The Father，2020）談失智，把失智患者的世界觀與時間觀具體化呈現出來，可是最後觀影大眾津津樂道的是電影製作的手法——哪些是事實、哪些是想像，電影導向了思考層面。可是浮生年華一片虛實交錯，導向了人內在最深沉的對美好幸福的渴望。

这天是一郎的生日。一郎自己忘了，朱家的其他人也不会记得，只有文他娘一个人带着酒菜，来亲手为一郎擀着他最爱吃的打卤面。剧情发展到这里的时候，一郎已经被森田大介利用，导致朱家的山河矿即将归属森田物产，朱开山大病卧床，三个儿子也各怀心思，山东菜馆的地板仿佛已经开始晃荡。文他娘看着眼前这个曾经被朱家从阎王手边硬拽回来的养子，一心想着如今也要把自己的四儿子从“邪道”上拉回来，“到头来，要是证实了，你今天走的道对，娘为你高兴；要是证实了，你今天走的道错了，是入了邪道，娘也不记恨你，不嫌弃你，全当娘没有看护你，叫你一个人大黑天的在风雪中走丢了。”一郎低头吃着打卤面，心思重重。后来一郎在遗书里面也说道，他没有变坏，他只是一个在风雪中走丢的孩子...从义和团扶清灭洋到关东军侵吞东北，朱家的变迁也是那个纷乱时代的缩影。从朱家裕到放牛沟，从齐齐哈尔到哈尔滨，我们看到的是朱家人为生活所迫的颠沛流离，看到的是一家人同甘苦共患难的真情；看到的是一个个在大黑天里走丢、迷失亦或是被风雪吞没的孩子；看到的是千千万万背井离乡的游子，他们生性飘零，在城市肮脏的角落里隐忍，在金沟里于自由和金粒之间做着挣扎，在胡子山与挚友二三高谈阔论，兜兜转转最后在破败的茅草房里安静地死去...从关内到关外，从高粱映红半边天的高密乡到大雪封城的哈尔滨，绵延千里的闯关东的道上，成就了多少人的希望，也埋葬了多少人的梦想，有多少孩子找到了安家的地方，也就有多少孩子在大黑天风雪里迷失了方向。我们跟随着朱家人的脚步看惯了太多人世间的悲欢离合，为着一个个走散的孩子们而黯然神伤。龙口港一家离散，海陆两路奔赴关东；放牛沟里传武抗婚未果一走了之；传杰抵押四味楼被驱逐家门；传文私心作祟投诚森田.....纷乱的时代，变故的发生似是平常，朱家人的遭遇，也许是关东几千万人所正遭遇的；朱家的苦难，兴许是那个年代数万万国人所正忍受的。我们看到了，大黑丫头为了解救儿女不得已做着金沟里的眼线，韩老海恶气难咽却还是心甘情愿把女儿托付给朱家；我们看到了，夏元璋经商勾心斗角到头来抽上大烟家财散尽，潘五爷心机算尽处处使绊反而搭上自家老大的性命.....我们看到了很多平凡人平凡的故事，可还有更多所发生的，而我们看不到的，三五个孩子在我们眼前被风雪吞没，殊不知雪地里已经埋葬了千千万个孩子。张垛爷去世之前对传杰说，他的名字叫一个得本儿，这辈子也就像他的名字，得了一个本。后来潘朱两家赌上全部家当贩药材，传杰临走之前说，“命就是本钱，什么时候都不能赔本儿，可是世上哪有不掏本钱的买卖？说到底，命就是脸面，就是精气神，是一股子志气”。闯关东道上的人，又有哪个不是把命赌上做本钱，一把赌赢的人还得赌上好几把，一把赌输的人多是客死他乡。这道上从来都是凶多吉少，奈何但凡有个出路，谁还会千里迢迢出关，在大黑天的风雪里摸索着前行的路途。生活不易，难言其苦。这苦，不是等待未归人虚度的三年五载；这苦，不是为了寻借娶亲所需的一斗小米跨过的六十里山路；这苦，不是大旱年间用肩膀挑水灌溉过的二十亩良田；这苦，不是要守住中国人自己的煤矿所缺的百十万银元。生活里有着数不清的苦难，但是生活可贵在苦中作乐。这乐，是二龙山兄弟们的今朝有酒今朝醉，不问他纷乱世事；这乐，是农户人看着水漫旱田时溢出的眼泪；这乐，是花甲之年衣锦还乡和父老乡亲话着家长里短；这乐，是抗战前线一家人终得团聚拍下的全家福；这乐，是国将不国危难之际的家仍是家，是八月节庭院里的茶话会，是朱开山耍的武把式，文他娘唱的民歌，那文演的王府戏文，是一家人其乐融融萦绕在院落里的欢笑。我们说不清这一路所经受的苦难，也许花间一壶酒，杯觥交错之中，就顿悟八千里路云和月不过是弹指一挥，爱恨情仇也终究不过是一笑而过。最后，向所有闯关东的游子们致敬，向那个时代有着家国情怀的国人们致敬，向所有在大黑天里摸爬滚打，和风雪做着抗争的孩子们致敬！