故事发生在藏族的一个山区，某天早晨，村民急匆匆地过来告诉女主，说女主的丈夫骑摩托车摔死了，村民们又去请来了喇嘛为逝者主持丧事，不久后，男主也赶了过来，当他发现女主家你在举行葬礼的时候，显得非常惊讶，甚至还掀开白布看了看尸体，这个举动让场上所有的人都对他投去了怪异的目光，到了晚上，喇嘛告诉众人，女主丈夫死去的那个时间去世的人不能进行天葬，必须送到背靠大山，前临大河的山洞安葬，等到第二天早上，几个村民把尸体搬到了指定的地方，结果还没有等葬礼开始，尸体就直直地滚下了悬崖，只在村民的手上留下了长长的裹尸布，而且下一秒，大伙儿就看见一个赤裸的男人正在悬崖下狂奔，几个村民都认定是尸体跑了，回到村子里，把这样一个事情一散播，村民们人心惶惶，纷纷开始准备武器、做好防御工作，村干部女二号知道了这件事情，也是焦头烂额，但她并不想告诉警察，因为之前村里也传过一次闹鬼火，但是后来却被发现只是虚惊一场，所以女二号决定自己先调查。等到次日，村民们在玛尼堆里发现了一具男尸，经确认，是之前女主死去的丈夫无疑，这时候有个胖子男站出来，跟女二号说那天是女主的丈夫骑车出村，而刚好男主骑车进村，男主跟女主的丈夫是情敌，因为男主也喜欢女主，从时间上来看，一个出村一个进村，二人应该会遇到，所以胖子男推测是男主杀了女主丈夫，女二号决定带着胖子男等人去悬崖下面查看，发现了一堆衣服，但是尸体是赤裸的，所以衣服应该是某个村民家的，胖子男挨家挨户调查，发现只有全村的首富不在家，首富的妻子假装给首富打了电话，糊弄胖子男说首富在开会，等到胖子走了以后，首富的妻子也很奇怪，为什么丈夫不接自己电话。画面一转，来到前一天，一群同学聚会现场，男主，女主，还有女主的丈夫，原来是同班同学，在同学聚会上，女主和丈夫没有来，大伙儿都说女主当年就应该嫁给男主，男主却表示自己心里有数，在女主丈夫死亡当天，女二号为女主母亲申请上了低保户，首富自告奋勇要去小美家通知，而与此同时，女主丈夫却在家中对女主呼来喝去，甚至将一碗粥泼到了女主脸上，然后就出门去了，首富赶来的时候，刚好看到女主正在洗脸，色胆大动，就给这一段拍了个视频，这一段插叙结束之后，时间又回到现在，大伙儿找到了衣服的主人，衣服的主人表示，自己当时是不小心弄湿了衣服，所以在下面烘衣服，结果一具尸体从天而降，把他吓得赤裸跑了出去，虽然一出惊讶已平，但是失主却补充说，他感觉当时的那具尸体不是女主丈夫的，听到这样的话，女二号又赶忙去了悬崖底下，这一次，众人又发现了一小截尸体残骸，女二号选择了报警。在同学聚会上的一个同学知道了女主丈夫的死讯，他连忙打电话给了胖子男，因为这个同学本来就跟男主不太对付，所以他更是添油加醋地将男主在同学聚会上的那番话又说了一遍，胖子男将此事禀报给女二号，女二号急忙找来男主问话，男主见状，只好承认，当天他确实和女主丈夫有摩擦，他在进村的路上遇到了女主丈夫，当时对方的车陷在雪中，对方就想抢他的车骑，还把他连人带车推倒，男主还击之后离开，但是当时走的时候，人还是好好的，胖子男听到这个事情，根本就不相信男主，女二号甚至怀疑女主，胖子男就表示如果真的跟女主有什么关系，就不能给他母亲办低保，见状，男主承认是他自己杀了首富，那天男主回来以后，也想急着去告诉女主关于其母亲低保的消息，结果到女主家之后，看见首富在非礼女主，冲动之下就用刀捅了对方，结果刚好又赶上第二天女主丈夫摔死的事情，所以男主就弄了个掉包，将女主丈夫的尸体换成了首富的，从悬崖上掉下去的尸体是首富的，女主丈夫的尸体则被男主扔到了玛尼堆，因为当地有个说法，僵尸碰到了玛尼堆会自行停下，这样也就抹去了首富的存在，如果不是现了衣服的失主，那确实是个完美的计划。闻言男主自首，女主说出了另一个版本的真相，那天女主在洗脸，首富进来了，想要非礼她，男主过来了，与首富扭打在一起，女主见男主渐渐处于下风，就一榔头敲死了首富，事后，男主决定明天早上先去城里领工资，还要安抚好女主低保的事，然后二人一起去自首，女主还准备将母亲托付给邻人照顾，剩下的，则和男主说的都一模一样，女二号则认为两个人在相互包庇对方，但是无可奈何，女二号也只能先说出二人的证词，破出僵尸谣言，男主在大家面前则表示自己愿意一人承担罪责，又说出了女主这些年来受的苦，当年女主家境不错，父亲哥哥都给首富开车，结果某天出了车祸，富人不肯借钱，所以女主就去找自己的丈夫家要，结果父亲还是去世了，哥哥变得又傻又哑，母亲受到打击，从此卧床不起，女主被迫嫁给自己的丈夫抵债，还常常受到丈夫虐待，就在这个时候，女主哥哥怀中的电话响了，这个电话是首富的，其妻子正好在这个又给他打去了电话，原来在事发那天，女主的哥哥就感觉到窗外有人在偷拍，并且向他丢石子，女主感觉到窗外有人，将首富请了进来，而且通过手机的录屏，众人也发现了事实真相，是首富在非礼女主的过程中，自己不小心滑倒摔死，至于为什么要处理掉首富的尸体，男主也给出了解释，倘若不这样做，传出去风言风语，女主在大家面前以后头也抬不起了，等尸体被发现后，男主为什么要认罪，男主给出的解释是因为觉得说出真相也没人信，就像大家都不相信自己跟女主丈夫的死没关系一样，最后影片结尾警方调查给出的真相是女主丈夫的死，确实跟男主没关系，是因为雪天路滑，坠崖而亡，男主因为过失伤害首富罪还是受到了惩罚。看完“小涛讲电影”剧透来的，下面附上链接：https://b23.tv/VPhrCUR完。

1993年的《天伦》，口碑不大好，豆瓣评分也偏低，看短评说是剧情狗血，三观不正。我现在只看了前十集，尚未觉得有什么不好，至少，演员都是好的，黎姿和郭蔼明在剧里尤其的漂亮，比其他任何剧里都漂亮，尤其是郭蔼明，那时候她的脸还有点肉嘟嘟的，身材也很好看，不像后来瘦成一根柴似。到95年的《天降奇缘》郭蔼明就已经瘦得跟竹竿一样，脸也凹了进去，没想到她当年是那么好看的，难怪能当选港姐。才短短两年，不知为什么要减肥见成那样。

剧情是很传统的大家庭故事，家里最能干的姑姑，顾美华演的，做了富家子朱江的情人整整七年，这也是这个剧最被诟病的情节之一——豆瓣评论都是骂她的。不过目前为止，我觉得她斯文智性，工作又能干，是这个家庭里最讲道理最有理性的。不过做七年地下情人，实在是有点犯不着。若真要怪，当然是要怪朱江，真想要离婚怎么会离不掉？不过顾美华也没什么可同情的，毕竟那是她自己选的。其实当情人也不是不行，至少多拿点好处嘛，十几年情人做下来，连套房子都没到手，还跟大哥一家子挤在一起住。感情归感情，当人情人当然要有补偿，那些坏名声，受人老婆的那些气，不用金钱补偿怎么行？至于朱江老婆，就更没啥可同情的了，老公既然心都不在了，当然是分家产离婚了，有什么好拖的？人家经济条件差的，离婚后生活成问题犹豫一下还情有可原，她一个阔太太，离婚后大把钱，有什么好死拖的？真是想不开。

顾美华在《九阴真经》里演柳溶月，风姿是很不错的，现代打扮也颇有气质，配朱江实在是有点浪费。朱江这个演员，我一直有点纳闷，他演了不少主要角色，但是他的扮相实在是老，两个大眼袋，下垂的嘴角，又老又苦相。好像是很有资历的演员，在非常年轻的时候曾经好看过——我看到一张模糊的黑白照片，英俊得简直判若两人。但是他老得太快了，中年时已经就老得不能看了。

和郭蔼明配对手戏的富家子是邵仲衡，《大时代》里丁蟹的大儿子。我完全感受不到他的魅力，虽然有些人好像还挺迷他的。他在大时代里和李丽珍的CP也有人磕，我简直不寒而栗——李丽珍可是被他活生生扔下楼去摔死的，这种CP都有人磕，难怪那么多杀女友杀老婆家暴新闻了。郭蔼明在剧里是很能干的，先是当造型师，然后拍戏当女明星，在最红的时候息影嫁了邵仲衡——这个决定当然是错误的，不过在目前看来，也不能太怪她。毕竟，很多人在年轻的时候，都不能明白结婚对象和对方家庭是密不可分的，你以为只是和对方结婚，但其实，很少很少有人真的能抗衡原生家庭。这种复杂的富豪之家，除非对方是掌握实权的话事人，要不然嫁进去绝不会有好下场的。

关礼杰演二儿子，在豆瓣评价里人气很高，不过我一点也不喜欢他。他爸爸偏心大儿子，对他有偏见，但是我完全不同情他，因为他是自作自受——他大哥做的错事，他去顶下来，这怎么能怪他爸爸对他有偏见呢？这种具有自我牺牲精神的人是不值得同情的，他们既然那么爱做牺牲，那么爱扮伟大，那么就让他们去牺牲去受委屈吧，这叫求仁得仁。大哥是林嘉文，急功近利，然而一副好脾气的样子，嘴甜口滑，对老婆对爹都是甜言蜜语，把爹和老婆都哄得晕陶陶，对他偏爱得不得了。他老婆是林其欣，虚荣浮夸，爱占小便宜，不过对他真是扑心扑肺，做一顿夜宵都要给老公多放一个鸡蛋。老公被人追债，不明液体当头淋下来，她心里怕得不得了，却扑上去挡在老公身前——实在是不值得。

关礼杰的女友是崔嘉宝，《火玫瑰》里温碧霞的好朋友，《魔刀侠情》里的古霜霜。崔嘉宝在第十集的时候离开了关礼杰，表示“我虽然很爱你但是我要过点好日子我明天就和未婚夫移民美国了”。我简直想为她鼓掌，这才叫头脑清醒的选择哪。关礼杰自以为“拿定了她”，平时对她除了偶然奉送几句好话之外毫无付出，动不动就是“我陪你是一辈子的事，所以现在先陪好朋友”。圣诞节他要陪好友打牌，叫女友全程陪坐；好友干女儿出事他热心寻人帮忙，不顾和女友的约会；女朋友穿着睡衣当模特，他把她从工作中硬拉出来“你有没有想过我的感受”——据说传统意义上的好男人就是这样的，不过我看也就适合传统意义上的“好女人”，像崔嘉宝这样，懂得为自己打算，懂得要争取去过点好日子的女人是不合适的。

接下去黎姿应该是要跟关礼杰发展起来了。黎姿倒是适合他的，因为黎姿丧母，渣爹又吸毒又不管她，她极其缺爱，连个姑爷仔她都曾扑心扑肺倒贴钱，现在关礼杰好歹算是个正经人，只要能给她一点点温情，她大概也就很满足了。而至今为止，关礼杰对她还是不错的，因为她目前的身份是好友以及好友的干女儿，关礼杰这种人，对外人都是讲义气的好的，对家人也肯做牺牲，好像就只对女朋友不放在心上——也许觉得女朋友跟他是一体的，所以也可以牺牲掉。自我牺牲的人都是这样的。

星爷因逃学威龙系列而达到人生黄金期，逃威龙因此得到了经典。逃学威龙在星爷的表演下即给人一种幽默也有暗示人生道理。这才是星爷表扬的伟大之处。这次新版，也许想要突破创新，虽然故事情节与人物的画风已经发生改变，但是经典已经达到登峰造极的境界。感觉无法突破，张浩想要一直模仿星爷的风格，星爷的风格好像一般人只能去仰望。张浩表演的很不错与星爷还是有点差距的，希望张浩加油吧

姐弟恋题材真是百看不厌，比如这部《姐姐恋爱吧》。剧情很直接，第一集刚开始，28岁的实力独立设计师麦桐（邝晓彤 饰），借着酒劲儿，把22岁的新人平面模特陈一川（赖喜龙 饰），拽到自己家里，把人家给睡了。当陈一川以为自己是麦桐男友的时候，却被这个“翻脸无情”的女人否定了。成年人不需别人负责。

【详细】

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我没有把这部剧给金庸的标签，因为这确实不是金庸的作品改编的，太不像样子了。这明明就是琼瑶大妈的风格呀，第一集杨康竟然吊打郭靖黄蓉夫妇，杨过是一个忠孝节义长得有点儿着急的小孩，丐帮就是欺行霸市的黑社会……杨过正义感爆棚，救助老人打黑除恶……你无情你冷酷，你无理取闹，你才无情，你才冷酷，你才无理取闹……这一版里的杨过简直就是段誉和尔康的结合体，原谅我真的没有一集看完，我一直在跳着看快进的看。这可能是有史以来金庸改编剧里面最失败的对金庸最大侮辱的一部。

为这些可以看到阴暗面的纪录片点个赞。看第一个案件感觉还算合理，第二个就有点阴暗了，结合最近的热播剧扫黑风暴看就很巧了，同样是黑帮给姑娘恶意灌酒。五位少年捣毁黑窝，都给判了刑，而对黑窝的过错只字不提，非但不正义，还有黑白两道合起伙来欺负外地人的嫌疑，简直无语。

有时候觉得既然想要突出真实这个卖点，又不能太真实不然无法过审，那么也希望能克制客观一点，这样假惺惺地烘托气氛，不就全部垮掉了么？

比起短小精悍的日版，多加了两条人物线、是我喜欢的陈数就忍了

愿男主是个帅大叔，而我们潘老师顶着一个大妈造型到底是得罪了造型师多深啊

刚看了两集，男女主部分沿用了原版的理论

但支线太多，估计是觉得原版的短小精悍无法拍成国内动辄就60集得电视剧吧

感觉注水难免，但希望且注且珍惜，不要消耗原版看过来的好感度

作为神机的书友，前来吐槽。剧情不谈，原著本来就不可能作为动画过审。

但这人物造型也太离谱了。

一、王超这满头发胶，过于油腻了。高中生顶着这发型，进的了校门吗？

发型难道是参考了吴亦凡吗？（都大碗L饭了！豆友，这发型可不兴梳！）

为避免侵权就不上图了。有兴趣的可以去百度图片搜索“吴亦凡+发胶”。

二、再来说说唐紫尘，网红脸，lsp都喜欢，我就不说了。重点是这身材，即使不像春丽这么夸张，但总能参考一下张伟丽吧，结果给整出来了个帕梅拉。这是国术宗师，又不是健身网红。就是健身网红的前凸后翘，也不是这种感觉，完全是医美人造人。

片子里都出现这么多街头霸王的人物了，唐紫尘的身材也要往格斗家的方向去靠呀，肩膀窄成这样，细胳膊细腿A4腰，难道练的是内家真气！串台了呀!

最后，唐紫尘穿着打底裤，说着“强国，强种”，满满的违和感。

随着人口老龄化的加剧和女性意识的觉醒，生育问题日益成为全球性的社会热点。光是为人母的社会-自我期待与鬼门关走一遭的风险间的残酷冲突，国内（《生门》、《人间世》这样的纪录片）国外（如《女人的碎片》）的影视作品均有关注并引发热烈讨论。在社会福利和平权建设方面一向走在世界前列的北欧国家在这一题材近年来更佳作频出，如丹麦电影《爱在你手心》、《第二次机会》和瑞典电影《宾馆》（“机械姬”艾丽西亚·维坎德饰演一位因提前分娩未能按预期时间剖腹产而抑郁的新手母亲）。

而今年入围戛纳电影节的挪威电影《世界上最糟糕的人》则将生育问题温柔地融合到“生”、“死”、“爱”的永恒讨论之中。作为一部绝对的女性电影，《世界上最糟糕的人》不仅斩获戛纳电影节最佳女演员奖，还是奥斯卡最佳外语片的有力竞争者。

《世界上最糟糕的人》的女主角朱莉（Julie）是一位典型的北欧女性：在高等教育和社会福利都唾手可得的背景下，她完全可以自由选择自己的专业、事业、伴侣和人生轨迹。自由是她的首要价值，而这份自由却又带来些许迷茫。随性的她最初学习医学，却因为对人类精神的兴趣远多于对人类躯体的兴趣而半途而废。兜兜转转到30岁时，她在一家书店做店员，业余爱好是摄影。她也尝试写作。她的男友阿克塞尔（Aksel）是一位颇有名气的画家，已经40多岁的他期待着一个孩子。而这成为了两人矛盾的焦点——

阿克塞尔说不清为何想要孩子，大概是因为他的朋友们都有孩子，而年长朱莉十几岁的他的人生也趋于稳定。而朱莉恰恰相反。朱莉说不清为何不想要孩子，大概是直觉孩子将会阻碍她的自由。朱莉也隐隐感到自己无法自得地融进阿克塞尔的家庭和事业。在阿克塞尔享受鲜花和掌声时，她若无其事地离开，溜进一个婚礼party拿酒喝，假装自己是医生跟年长的阿姨们说母乳哺育会养出精神病的孩子……

也在这个party上，朱莉和素昧平生的男二号艾文德（Eivind）玩了一场假装出轨的游戏：一对分别有爱人的男女在亲密关系的边缘疯狂试探——饮同一杯酒，互相讲出隐藏最深的秘密，互相观察对方小便……并嬉笑着判断“这算/不算出轨”。

艾文德关心气候、环境和生态问题，对人类的存在感到羞耻（这样的关怀和羞耻感在当今北欧年轻人中极为普遍），因而也不想要孩子。终于某天，朱莉离开了阿克塞尔，奔向了艾文德。但新的隔阂也在浮现……

对中国观众而言，北欧女性朱莉提供了一种极具诱惑力的投射，又提出了我们未来或许将面临的问题。如果说东亚女性在层层期（束）待（缚）中的状态是消极、倦怠而无从逃离的话，那么已高度平权的北欧社会里，女性面临的问题是：在对抗性关系隐去后，如何在“我孑然一身存在于世间”这一处境中锚定自己，进而发展出方向、道路和力量。

在《世界上最糟糕的人》里，这个动力性问题集中表现为：当一位女性不再受到来自宗教或礼教传统的显性束缚，也不受到与权力关系相伴的隐性束缚，当她在身体、性、亲密关系和婚姻上都具有绝对自主时，她为何仍怅然若失，时时需要从一个人身边逃到另一个人身边？

这种飘零的、无依无靠的感觉，正是现代社会人类精神世界的写照：人与人的关系可以随时开始，也可以轻易结束。曾经人们以为神圣和庄严的纽带，现在都瓦解了。失去了这些坐标的女性，该如何定义她自己呢？正像影片中最精彩的迷幻蘑菇一节，朱莉感到脚下的土地慢慢坍塌下陷，她终于无立足之地而飘荡。在幻觉中，朱莉看到了自己垂垂老矣的样子：经过哺乳的乳房严重下垂，四肢骨节突出，小腹和臀部的皱纹一层层耷拉成一片片臃肿。

清醒后，恐惧的朱莉披着被子在艾文德的怀抱里寻求慰藉。而这样的慰藉当然也是暂时的——朱莉随后就会发现艾文德完全不像阿克塞尔那般能欣赏她的作品。但显然阿克塞尔也不是一处可以永久停驻的港湾，因为向往自由的朱莉根本不愿停驻于任何一处港湾。

如果不是女主角（现在是戛纳影后了）的表演以一种惊人的天真和坦诚（如她笑着承认自己需要确认自己的性吸引力）感染了观众，这样一个角色恐怕很容易被骂“矫情”和“作”。尽管如此，豆瓣评论区亦有不少人批评其为虚弱的“田园女权”，批评其恃靓行凶，心智停留在儿童水平云云，甚至连女主最终成为摄影师也解读为给画家前男友拍照而“依附”了男权的力量。

这样的争鸣比电影本身还要有趣。因为它反映出的与其说是某种原教旨的文化差异，不如说是与性别和经济社会发展水平相关的差异：在这个地球上，当一些女性在争取被动的自由时，一些女性已在探索主动的自由。后者可能因为对我们过于陌生而显得荒谬。而这样的探索哪怕看起来矫情、虚弱，如无头苍蝇般无处着力，也依然是珍贵而有其启迪意义的。

何况这样的探索明明是有现实根基的。在社交媒体高度发达的今天，远方早已不是远方，他人的生活同样能在本土激发新的震荡。正如笔者本人的遭遇：

笔者在丹麦居住时的房东是哥本哈根市政府的一位官员。在那年的圣诞节他告诉笔者，年轻时他曾订婚，却终于因为恐惧失去自由而逃婚。彼时彼刻，他的朋友们都和家人庆祝圣诞，他只能和年迈的母亲形影相吊。他由是叹息自己必须为年轻时的选择承担今日的孤独。他又告诉笔者，他的部门有多位专注事业的女下属在步入四十岁后，突然由不婚不育主义开始疯狂想要结婚生子。但结婚生子并非一朝一夕之事。在听到这两件事的那一刻，笔者确实震惊了——在高度平权的北欧社会，女性面临的生育选择竟然有这样一个向度。这是二十多岁的笔者不可能想到的。

在那里，生育问题或许不再受经济因素和权力关系的宰制，但生育问题仍和对衰老、死亡、孤独相连，和时间的不可逆转相连——在我们那单行线的生命面前，我们到底有多大程度的自由？而那些自相矛盾、左右横跳、甚至自己打脸的尴尬窘迫，也正是生命的真实样子。

于是，导演约阿希姆·提尔在《奥斯陆，8月31日》和《盲视》后，成功地挖掘出生育问题背后的死亡焦虑。而死亡焦虑也是他作品序列的一贯主题——时光流逝，墨水会流干，画纸会烂，人的肌体会形销骨立（如阿克塞尔患癌症后的样子），艺术家的创造力会干涸。在这个意义上，一切艺术都承载着某种朝向永恒性的寄托（如中国古人所说的“立言”），而这样朝向永恒地凝视反而确证了生命的有限——永恒的不可能性。

于是艺术的尽头也都是不得其解，杳杳指向只能嘶吼着我要活着那一天，正如影片结尾处，阿克塞尔坐在车上向朱莉痛苦诉说，我真的不想流露出脆弱，但我真的痛得无能为力；我不想在作品中被人铭记，不想作为记忆被你铭记，我想活着，我想和你一起生活，happy after。

而朱莉竟然一句话也说不出。死生亦大矣。在死亡面前，生的力量就算不是不存在，也是微乎其微。朱莉拼命从阿克塞尔那儿寻求确认（“你将是一个好妈妈”），似乎期待着一个婴儿的降生来挥散死亡的阴影，却在阿克塞尔去世后流产。——文学和影视作品中那种“死亡之后亦有新生”的流行叙事，被本片无情打断。（而可资对比的一个有趣例子是，在《红楼梦》前八十回里，浓墨重彩刻画或轻描淡写带过的死亡远远多于新生，甚至没有新生。）

可以想象，这个孩子的逝去也宣告了朱莉和艾文德“新的篇章”的完结。如果多数婚姻是在孩子的润滑作用下维系的话，那么一个人晃晃悠悠也未尝不好？在影片的结尾，成为摄影师的朱莉发现前男友一个去了天堂，一个已和别的女人生育孩子。但她还是那副天真可爱的神态。

影片终结于朱莉的孑然一身。而孑然一身却未必是孤独。它也许是自给自足。谁说女性的自给自足不是一种美丽的状态呢？