第二季看到15集，简单说说感受如下(有剧透)

1）Ronald支线从第一季硬带过来，结果也没啥新意，亡命鸳鸯大盗被无缘无故豢养在神棍集中营也就算了，神棍还tm是state trooper Legarski的孪生兄弟，是有多缺演员啊，第一季阴魂不散即视感。这也就算了，结果作为Ronald精神支柱的Scarlet最后草草死去，Ronald也紧随其后，真是不胜唏嘘，早知如此何必浪费那么多笔墨在这条支线上，编剧完完全全真的是毫无新意诚意

2）半套变性人有两条支线：1. 父亲 2. Mark支线，不感兴趣，快进-->弃

3）主线：Jenny, Cassie, Travis vs Bhullar家族 (Cartel)

E01-E13

Sam 黑吃黑吞了钱&毒品 --> 黑警 Harvey杀了车祸Sam --> Kids: Max, Bridger...捡走钱&毒品 --> 无赖T-Lock从Max那拿到了钱&毒品 要跟Smiley要搭线交易 --> Smiley被Bhullar家杀 --> T-Lock出现在错误时间地点被Dietrich, Travis当成凶手追杀 --> Travis绕了T-Lock拿回毒品归还Ren Bhullar --> Bob绑架Max和母亲，要挟T-Lock带毒品的钱来换 --> T-Lock死，Bob逃，钱落入Travis手中并还给Ren Bhullar --> Bob回去找Dietrich合作，被出卖，落入Bhullar手中 --> Bob告知Bhullar家族Travis是警察，对质中被Travis反杀

E14开始

--> Mason死，主线转到有人对Bhullar家族毒品做手脚 --> 警方：Jenny继续追查Bhullar中；Dhruv死， Travis被命令帮家族挑起大梁，被派去和Donno一起杀Jenny

总之，剧情太杂乱无章，支线人物太多，又都想花笔墨刻画，结果都没刻画好。逻辑硬伤也多，比如为什么Travis杀了Bob就可以蒙混过关，是刚好杀人灭口吧；毒贩大本营CCTV不多装一点也是瞎了，安保能力太弱，装的很高端其实很低端，也不过如此。Jenny, Cassie一如既往鲁莽作风，不会运筹帷幄，只会往前冲，冲动行事，冲到现场也只会放放狠话，没什么实质收获。Jenny (K. Winnick) 颜和身材不错，只是女刑警不绑鞭子或扎马尾又穿金戴银高跟靴工作上真的会方便吗？也是醉了。

最喜欢成龙的这部《飞鹰计划》啦，我从老早就开始看啦，每年都会回味个几次，真的是百看不厌的精品，力荐啦，大家都来看看，嘛，多经典的电影啊，剧情紧凑，节奏明快，搞笑点不断，内容还丰富，从森林高山到沙漠基地，哦哦，连跑龙套的都喜剧效果不断，更别说几位主角啦，绝对的男女通杀，男人看动作，女人看搞笑和剧情，啊，真是完美啊，是值得收藏和回味的影片哦，绝对不会因为拍的时间早而过时，基本上是没有时代感的，绝对永远跟的上潮流，哈哈哈，我喜欢，是精品，所以力荐

永远支持你

一只叫菠萝的毛毛虫。神奇的世界。

一些话：

“我不喜欢考验这个词，我只是艰难前行而已。向前，永远向前。

我永远不想为没有尝试某件事而后悔。

我的电影展示出世界的美丽，未被注意到的美丽。那就是我想看到的东西。

死在你所追求的东西上。”

那些动画电影的背后，是这样一个人。

在流逝的日本时间里旁观一个人的生活。

大明宫词第一次看的时候我年级还小，懵懵懂懂之间只觉得画面太美了，配乐很好听，小太平可真可爱，大太平真美啊！长大了在B站和大家一起看，细细品来才发现这剧真的是上佳之作！服化布景无一不美，台词精雕细琢，人物形象栩栩如生，大唐盛世的华章理应如此！不论你是皇权在握的万万人之上，还是卑躬屈膝的小人物都有自己的悲哀有着自己无法挣脱的宿命。可惜导演似乎江郎才尽再也没有这样佳作面世了，可惜可叹。

相较于《天鹅挽歌》的深度内涵，该片则带有浓重的嘲讽意味，也许克隆人的设定本就魔幻，索性把世界塑造的更加荒诞，借此强调个体的不可复制性，反而有种莫名的清醒。可以看出故事前半程的角色对立特别明显，无论是医生、母亲、男友亦或另个自己，都不带情感的冷漠口嗨，丝毫没有半点尊重的意思。直到后面才开始变得严肃起来，包括努力锻炼身体、听继承者们的心声、共同生存的打算以及车上的痛哭等等。虽然结局的设定给观众以遐想，但我却懒得猜其真假，因为这注定是场悲剧，如果我们学不会爱自己、学不会尊重彼此，妄图通过科技来代替情感的慰藉，终究难以释怀。

前几日不知怎么突然提起了 斗鱼于是我推荐后前桌天天上课看着斗鱼的小说他看完后我突然想起四年后单子出狱那夜众人酒醉唯独又剩下单子和小燕子在小燕子感慨道 又只剩下我们 时单子说 是啊 不过以前你是滴酒不沾 现在却是千杯不醉我忘记自己几年前看这本小说时怎样认为小燕子与于皓的爱情了只记得前几夜躺在床上想了想似乎是下了个结论：单子是最适合小燕子的人然后似乎是有一些替小燕子惋惜的心情如单子所言小燕子本该是当个钢琴家的然后马上又自嘲自己的“现实了”我一直困惑于自己自我纠结无疾而终的单恋困惑久了便有个变态的想法若两个人没有HAPPY ENDING那一定是因为那两个人并没有看上去那么相爱换言之 也就是他们两人自以为的爱情不属于真正的爱情相爱的两个人可以是同时喜欢吃蛋白可以是一个喜欢吃蛋白一个喜欢吃蛋黄这不重要重要的是前者不会互相埋怨对方不吃蛋黄后者不会互相指责对方为什么和自己的喜好不同单子最懂得小燕子所以他只是一直在身边 冷静沉默着所以他会在小燕子受伤时 暴走总有人是后知后觉地繁华落地之后才懂得爱情不是华丽的幻觉不是他/她出现后你的生命就完整他/她消失后你不能活下去而是“原来你也在这里”

《民主的边缘》当然不能算中立，这几乎属于左派传记了。虽然导演并不掩饰，甚至大张旗鼓，但作为观众，至少要看明白这点再去决定立场。当然我们其实也不必非要逼着自己有立场，毕竟你能看到的，已经是不知道被捏了几手的泥人动画了。要想在真真假假里看得更真，只看一本怎么能够呢。

不要误会，我并不是指摘这本，我是概括所有。我并不是不喜欢这本，我挺喜欢的。我觉得任何表面上或骨子里自诩或练达或清明的人，都能对它喜欢的起来，你觉得呢？

只是，通过一部作品，创作的在解释表达和传递，屏幕另一边的又何尝不是在寻求自我解释和认同。你看它，除了看见它说了什么，还可以想想它屏蔽了什么。你想它，除了想你看见了什么，还可以看看你忽略了什么。

即使最“正义”、最“愤慨”或者最“急迫”的表达也应当接受这样的检视。即使历史上有太多正确而及时的“事急从权”，我还是觉得，真正稳固向上的历史，不应该以脆弱飘摇的事急从权为基石，更应该是经得起检视的程序正义。

但我还是给了四颗星，给作品本身，毕竟它挺成功的完成了创作初衷。

??影片「愤怒的黄牛」LEO影笔记302

马东锡啊马东锡，不费脑子接地气；

虽然没有多么深邃的结构，也没有太绕的故事逻辑，但是观感很轻松，就是故事中的众多愚蠢举动让人不停飚骂，当然也是传统的愚笨问题，弱者笨到低智商，反派还每次都能抓到弱者的低智商；

总是觉得马东锡塑造的硬汉是长了一个牛的身子配了个小鸟儿的心，当然这就是人设的张力，野兽也要是善良的；

有些事儿还得歪道烂人来解决，老实人在规矩下有些事是永远办不成的；这个私人侦探的角色设定挺好的；喜感的同时能带着剧情合理的进行，必定马东锡是不懂寻找线索的，而私人侦探在这里就将进度顺理成章推进了；

这个反派长得很像「许大茂」啊，那阴影下的微微一笑，神态无二，但是「许大茂」狠角色的狠还是支撑不够，表情风格和部分肢体是拿着「蝙蝠侠」里小丑的变态狂的范儿，但是放在现实社会就有点过激了，用力过猛，反倒缺乏了真实性；

「许大茂」应该就是个为了钱的恶角色，应该是碰到危险时刻叫怂的，不过处于观者解气必须有最后一段车祸后的一顿暴击，此般恶人必须给「打碎了」，合理不合理早就放在一边了看着解气就达到目的了；

简单韩版「审判者」，警察没时间办的事情，必须自己动手；

从警局搞出钱箱那段有点跳出了，确实夸张了，倒是有笑点环节设计的必要，炸了警察岳母的车，但是确实设置不够巧妙，应该骗术而不是死磕；

两个喜剧角色的植入为影片确实调剂了一些，但是比起大多韩国喜剧角色又用力过轻，合理性也是欠缺；

还是那个「一拳」马东锡，坦克一样的进攻方式，拳头下没有打不碎的东西；不是愤怒的黄牛，是一头上等被惹怒的公牛；

故事如果把帝王蟹的铺垫换成贩卖卖淫女组织一事的话，故事会更具真实性，也会对「许大茂」及其组织更厚的恶势力加码，这样也会对马东锡捣毁犯罪组织的最后桥段提供更有力的背书；

但是看到最后彩蛋部分，马东锡因为帝王蟹事业赚的盆满钵满换了奔驰，跟同伴们开了帝王蟹餐厅，我也是欣然一笑，也是个爆米花电影该有的结局，无需想该片的结构与寓意了，看了笑了，看了马东锡的铁拳就可以了，这部影片的定位不过就是「娱乐片」，有一个故事结构撑着马东锡的铁拳救妻就好了，必定马东锡的人设就是「护花使者+罪恶克星」吗，能一拳解决的绝不用第二拳，对恶人，能用拳头就别废话；

所以，不揪其合理性了，故事讲圆满了就好了，有头有尾有内容，没有太离谱的烂设就挺好；

一直覺得，我應該寫一篇文章，為《大隻佬》平反。還記得當年《大隻佬》以《大塊頭有大智慧》一名在內地上映時，受盡惡評。但在三年後一個百無聊賴的下午，本想用這部“爛片”打發時間的我，卻發現此片品質高得出乎我的意料。後來得知大陸公映版把所有關於了因（劉德華飾）看到的“幻象”（因果）統統刪剪一光，才明白當年此戲惡評如潮的緣故。《Running on Karma》，是這部電影的英文名。海報上有大大一句“萬般帶不走，唯有業隨身”。是的，這部電影說因果業報。自己對佛家的理解，還不知能不能算得上是入門，因此對於電影當中滲透出來的佛理，實在是不敢妄語。既不論道，那就談戲。電影的優劣分明。先道缺點，首當其衝的便是“大隻佬”（粵語，即大塊頭）這個造型，如此商業化的設置難免讓人覺得十分造作。然而，在參加了香港國際電影節的韋家輝名家講座後，我才知道了一些關於這部電影誕生的故事：在《瘦身男女》大賣後，杜琪峰韋家輝準備乘勝追擊拍一部關於“健美先生”的同類型商業電影，但拍著拍著，因緣和合之下，韋家輝看見光頭的劉德華，竟然想到了大佛，然後，意念一轉，便拍成了現在這樣一部滲透著佛理的電影。韋家輝總說，“不能讓老闆虧錢”，而且，“珍惜膠片，拍過的能用就用，不能隨便丟棄”。縱然這不是電影不足的藉口，這種同情也不該出現在學院派的電影評論當中，但性情如我，仍覺得能用一些已有素材改拍成另一部電影，已是一件很了不起的事。此時，“大隻佬”這個造型變得不這麼礙眼，而戲中的一些幽默橋段，也變得不那麼唐突可笑。立體的人物刻畫是《大隻佬》的一個亮點。了因是一個打上韋家輝印記的經典角色，慧果居士劉德華的佛學修為，亦使他能夠準確把握住角色的內心，表演得十分出彩。韋家輝筆下的很多主角都具備了某種超乎常人的特異能力，了因亦如是，他有一雙可以看到因果的眼睛。但是，亦如韋家輝所說，這個世界不存在完美的人，你一方面能力強，便自然會有能力弱的一方面。從這個層面看，未參透因果前的了因便是如此，他雖看到了因果，但卻看不透因果：既然在因果法則下自己總是無能為力，善報惡報都不一定會報在自己身上，那自己為何還要去種善因？當了因對李鳳儀說出“日本兵殺人”跟“李鳳儀要死”的因果關係（非前世今生）時，李鳳儀也跟了因一樣，無法參透當中的玄妙。在兩人對話沉默之際，有個很安靜但又很飽滿的鏡頭：一個老婆婆在他們身邊走過，推著垃圾車撿垃圾。我想，此時的了因雖懂得何謂“因果法則”，何謂“公道”，能清楚瞭解她撿垃圾的因，但卻又無法真正看到她撿垃圾的果。《大隻佬》另一個亮點便是流暢的敘事，這亦是銀河映像一貫的優勢。從一開始的商業敘事，到最後大講佛理，無論是故事文本還是人物內心，其間的轉換絲毫不令人覺得唐突，而連接在其中的，便是了因與文師傅和李鳳儀的對話。這兩番對話，是故事發展的文本鋪墊，而一曲由林夕填詞的《身外情》，更是將了因和李鳳儀的內心轉變，感性地傳達到觀眾腦中。然後，一個衝突性極強的剪接（李鳳儀的特寫——了因急速奔跑），把故事帶入了高潮部分：了因上山找孫果，然後看見了另外一個了因。一個相同的因，在兩個不同的選擇下，會出現不同的果，這便是韋家輝創作道路上一直很關注的話題“選擇”。與《一個字頭的誕生》分別敘述兩個相異的選擇不同，《大隻佬》中兩個選擇導致的兩個果，直接在同一空間一併相遇。這樣的構思無疑更具創造力和先鋒性。五年前了因打死了樹上的小鳥，看到了因果，看到了公道，但他卻感到了自己對因果法則的無能為力，然後決定脫去袈裟，下山還俗；五年前了因打死了樹上的小鳥，看到了因果，看到了公道，然後他決定“替天行道”，入山打死孫果。這便是選擇決定人生，一念天堂一念地獄，種的是善因還是惡因，一切取決與你的選擇。最終兩人在大佛下對望，其實正是了因坐禪觀照自己內心的一個過程。五年前的了因看到了因果，現在的了因參透了因果。參透了因果的了因，在五年後終於遇到孫果。他平靜地把孫果帶下山，穿上袈裟，點七一根煙，悠然離去。這是神來之筆。或許，很多人覺得奇怪，既然重新穿上袈裟當回和尚，為何還會抽煙？然而，這正是了因看破了世情，才能做到的淡然。萬法唯心造，既然已經放下，為何還要執著於那一根煙？或許你會記得，在電影中段了因離開警察局時，也向警官拿了一根煙抽，隨後他把一包煙直接拿走，這便是執著與放下的區別。以前的了因，只能從果看到因，此時的他，卻可從因看到果。此刻再回望五年前那個撿垃圾的老婆婆，他應該可以看到這個因之後的果了吧。是的，“佛只著力一件事——當下種的因”。劇終之時，李鳳儀說，“希望以後不會再有人殺人”。最近聽到魏茵不幸遇害的消息，便不自覺地想到了這部電影。雖素未謀面，但卻感觸良深。謹以此文，悼念在白依鄉尼格村瑪依河邊去世的魏茵。

主演颜值好高啊啊啊啊啊！男主太man了！！虽然编剧脑子有坑，不能当做谍战剧看，但架不住主演演技在线颜值在线，当做言情剧看，颜狗绝对值得一追，哈哈哈哈哈哈哈??我才看到第12集，越来越好看了呢，多发点糖吧。宋轶小姐姐以后多接点言情剧吧，颜值太可了！穿旗袍身材绝了！加油加油，赶紧给我火??

整部剧一共12集，每一集在故事开始之前都用一个脑内小剧场来引出本集的主题，用12个故事片段解释了女主刘恋（“榴莲”）30岁前的故事，很多情节都坠着沉甸甸的情感包袱，有些片段用记忆闪回的方式讲述了小时候她与母亲的过往，用这种回溯的方式解释了榴莲一些看似奇奇怪怪所作所为的动机和原因。

这种讲故事的方式，有点英美剧的感觉，但跟英美剧又并非完全相似，还蛮新颖有趣的。

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这臭狗屎一样的烂剧到底是怎么拍出来的，中间看了几集整个人都不好了，演技拙劣，台词尴尬，看得极其恶心，如果能够打负分的话这一定是我今年看过最烂的电视剧。无奈岳母她老人家想看，只能尴尬陪看，恨不能把电视给砸了。今年国产剧有良心之作，也不乏这种狗屎。这个导演直接加入本人黑名单。各种情节的设计极其傻x，一个丑的跟翔一样的男主，情商低到弱智，就是硬贴上善良的标签，剧中的女人都要围着他转，每个人都想嫁给他。还有一个老妈整天尴尬的笑容，唯一的爱好就是坐在客厅等待手机响。硬生生要让酒店只剩下一间房，然后女配角裹着棉被到车上陪男主，男主她妈在家浮想连篇，露出满意的笑容。还有一个肥猪一样的市场总监，除了喝酒屁的应酬都不会，也没表现出什么专业经验，就成了牛逼哄哄的人物，情节真是烂到令人发指。

印象里看的第一部现当代的非都市背景是浙江的电视剧，这些年北方或者东北背景的电视剧太多了，满仓和三妹什么的，本山集团那些都不算，我一东北人都看腻歪了，这种严重不合比例的现象也挺烦人。所以看到一个浙江乡土风光的电视剧，视觉方面还是很喜欢的，聊胜于无吧，尽管没有幻想里那种一贯的江南景色（有很多乡土景色缺乏地域代表性，也是现实如此）。另外就是演员或者配音普遍没有吴语或者浙江味，也挺失望，一群浙江人，毫无例外的操着一口流利的北方普通话，感觉怪怪的，假冒浙江感觉，当然，弄一些纯正的地方话，其他观众是听不懂，但是带有地方味道的普通话，却是折中的美感，这方面可以参考港台腔的普通话。剧情：军烈属，参军，养鸡，搞对象这些，其他具体剧情不知道在干嘛，吃饭的时候跟着老妈看的，注意点都在景色方面，女主角扮相和气质感觉还不错，央视最近的一些电视剧，扮相方面还是很舒服的。展开了想，中国这么多地方，非北方乡土背景的电视剧，太多省份我都没有电视印象，都没看到过。

如果导演以前的作品《香港有个荷里活》仅仅是表现平平的话，这部《三夫》简直就是在让人产生不适的水平上达到了登峰造极。导演自以为是的把自己理解的政治观点用极端和自以为隐喻的形式灌输到整部电影里，却完全漠视观众的观影体验和感情耐受，说句不好听的，这种自以为是的宣泄等于是强J观众的眼睛。

老夫少妻，乱仑，绿帽癖，性瘾，夫目前犯……这些乱七八糟的性癖被整合到了一部电影里，每时每刻不在挑战你的忍耐极限，不仅如此，导演在物化女性的角度上也做到了登峰造极，女主角被塑造成一个台词基本是叫床，不停和男人交合的性爱机器，不挑不检的用身边或精壮或老迈或肥胖的男人填满自己性瘾的性爱奴隶，哪怕这个男人是她的父亲，哪怕这个男人是一个垂垂老矣的老人。

然而就是这样一部糟糕的电影，稀烂的剧本，电影的女主角依然贡献了精彩的演出，不同于如今女演员千篇一律的网红脸，曾美慧孜的颜值虽然不出众，但是脸上时而出现的红晕和丰沃的胴体却是色气满满，把一个沉迷性瘾的风尘女子演绎的入木三分，一个好演员，哪怕在这么一部烂俗的烂片里，也能发挥的淋漓尽致。

如果让我评价一下这部电影，我还是会用那句我常用的烂片口头禅: 文化垃圾

这部剧的编剧是外国人吧，社会价值观简直糟糕透顶，真不知道这样的剧构怎么通过中央台的政审的，是那个剧组导演的烂剧，这是对时下社会伦理导向引向万恶深渊的催长剂，竟然还在中央电台视播出简直是误人子弟，败坏风气。这个社会不需要明星与点击率，需要的是推动社会良序发展的优秀文化，引领社会走向正确纲常伦理的初衷，这个社会现在已病的不轻，真不知如何引领下一代的道德文化觉醒。