剧好与不好，大家都是有眼睛的，一味的听取他人的诉说，那也太没有主见了吧？目前看到感觉整个剧都是全员智商在线，节奏快，不拖拉，我认为大家至少先去看看，就像小马过河一样，入股不亏，还有人现在分不清吗？??，说实话。顶流的黑粉也真的挺厉害的了，虽然话题重复单一，但是他们真的扩散的也蛮快的，也是，实在是看不下去了，才过来写的，如果剧荒的朋友们建议看一下，还有这个剧，如果只看嗯发型，感觉有点亏，也对，毕竟每个人想法不一样，我比较喜欢剧情

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这是一部我看过的为数不多的有龙标的纪录电影。

因为涉及到脱贫攻坚的内容，不免为其插上了主旋律的标签。当纪录电影、龙标、主旋律这三个概念摆到一起，不免感到新奇，这该是部什么样的怪胎？

沉闷、平缓、碎片化通常是一部纪录电影必须有的特质，对于这部影片居然能够一口气看完，丝毫没有以上症状，而且品到了点故事片的意思，算是这次观影的第一感受。

影片毫不隐晦的揭示了贫困山区的老百姓的生活现状，敢于用纪录电影少有的特写镜头去表达生活的苦难与窘态。中近景的长镜头运用，颇有地下电影的风格，尤其用了大量的篇幅对乡镇干部的畏难情绪，思想斗争，和碰壁受挫充分展现，将矛盾毫不掩饰的摆到台面，真怀疑，龙标是怎么拿到的。

虽然也是碎片化的素材段落，但是能看出导演努力按照最简单的故事逻辑，进行了梳理，没有过多依靠剪辑的技巧去进行故事拼接，紧扣“这一年”主题的时间脉络，将两个贫困家庭的搬迁故事次第展开，围绕“易地扶贫搬迁”将一个村里的各种人物，各种情绪纷纷呈现出来……从而将一部纪录电影本应引发的思考更加多元化。

1、乡镇干部在落实国家政策和反映群众意见这两者间该如何站位？

2、片中不断强调的“一方水土养不活一方人”与传统观念“贫贱不能移”是否矛盾？

3、勤劳致富到底是不是鸡汤？

4、知足常乐与不怕穷，哪个是中华民族的优点？

这部影片带来的思考实在太多了，为什么会如此，可能就是镜头的真实。虚妄只能让人沉迷，只有真实才会触动人类最柔软的内心。

影片没有先入为主的采访设计，这一点就觉得比《二十二》高级，纪录片一旦有了主观性的采访对话侵入，纪录电影本身的客观性，真实性就会大打折扣，纪录电影的艺术性恰恰体现于此。

平稳的纪实的碎片段落，导演按照模糊的叙事逻辑，依靠观众强大的独立思考能力和联想能力，最终完成各自故事的建构。这正是纪录电影的魅力所在。所以这部纪录电影虽然有了龙标，也是主旋律题材，但他从头到尾还不能称之为一部完整的作品，只有加上了观众在观影过程中的解读，他就会呈现出每个观众所赋予的色彩。

蛇足：搬迁后的后半篇，有些戏份完全多余，令观众的联想受到限制，不知道是不是为了拿龙标缘故。

故事背景发生在二十世纪二十年代初，男主沈其南一家飞来横祸，父亲因无意间陷入走私风波而被杀害，大哥沈其东在火车上被敌人追杀，生死不明，母亲在逃离途中遭遇不幸，又与妹妹分离，身世可谓是极其凄惨。与女主的相遇仿佛是命中注定。男主去火车站打听大哥消息，女主离家出走寻找生母，匪徒四处寻找男主一家，欲杀人灭口。穿着洋气的大小姐傅函君机智的帮落魄的穷家小子躲过一劫，两人的命运也从此紧紧相连。女主父亲收留了男主，两人从此开始了颇为浪漫的青梅竹马生活，虽经历重重磨难，但总归是幸福的。两人在土地公、土地婆面前结为夫妻，原想幸福的生活或许在想他们招手，却不曾想这是噩梦的开始。男主得知女主父亲居然是自己的“杀父仇人”，痛不欲生中选择了离开，女主悲痛欲绝。

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一、封闭的静态世界电影里的湘西，导演营造出一个悠远飘逸又自然的世界，让每个观影者都感受到小说里所描绘的那个清雅的地方。这一切的“美”得益于它静态的本质，这是世世代代流传锻造出来的，正如流水一般，缓慢地流开来才形成的世界。这里的人也是自然孕育出来的，电影里的她萧萧美丽动人，碧波微目，应和了书中的描绘，“萧萧是风里长，雨里长”，自然而然就长大了。她像是一个自然的小精灵，在这个干净的的小世界里游玩。但是，静态的本质意味着封闭的精神。萧萧作为一个童养媳，村民们是觉得再自然不过的事情了。萧萧第一次在爷爷的嘴里听到女学生这个新鲜的名词，爷爷打趣她，她连忙拒绝说自己不当女学生。但是，后来在集市上亲眼见到女学生的样子时，心里不自觉地流露出对于她们的向往。这是萧萧心里对于自由的渴望，这是她第一次产生对自由的想法。“女学生”其实不是一个具体的生命个体，只是存在于爷爷的嘴里和萧萧的想象里，是一种隐喻的符号，是对这个封闭静态的生活空间的一种冲击和打破。二、循环轮回的自然之悲影片的开头就是吹着唢呐，打着锣鼓，萧萧坐在红轿子里准备出嫁。萧萧急了，赶忙地跑出去上厕所。萧萧也才12岁，她仍然用孩子般的心性去思考问题，这是她本能的反应。后来对于跟花狗之间的情愫，不能说是爱情，但也是两个青春男女之间最原始的欲望之情，是再正常不过的事情。但是，在这个静态的世界中，他们的情爱却被认为是出格的行为。在影片的最后，萧萧也在为儿子的“婚礼”忙碌着，为自己成为“他人的婆婆”而高兴着。又是一次新的轮回，可怕的是，这种轮回是自然的。三、赤裸裸的“恐怖异世界”影片改编与小说的不同之处，在于电影里增加了一些小说里没有的情节。一开始，萧萧嫁过来，因为她的“丈夫”还小，不肯拜堂，抓了一只公鸡来代替他。那场面好笑，有些喜剧作用，又带着些可怖。晦暗的天气，明亮的礼堂，诡异的氛围油然而生。用公鸡替人拜堂，真的荒诞。还有增加了寡妇偷情被人发现，情夫被殴打，而寡妇被沉塘的画面，简直细思极恐。寡妇赤条条地被绑在木榻上，村民们举着篝火，站在河滩边看着他们一点一点地把寡妇沉入水中。不顾寡妇的儿子激烈的哭声，那样面无表情，那样冷酷。像是一众教徒，看着祭祀品在火焰中燃烧消亡，令人绝望、恐惧。小说里更注重描绘的是湘西的美，是在这美丽的风景人情背后有着淡淡的忧伤，而电影则是更大力度地批判，效果也显著。

看这部电影的时候，弹幕里有个很好的比喻：男主就像女主开发的游戏一样，所以女主是最喜欢男主的人，男主也是最适合女主的人。

女二是内测玩家，女主不断更新男主而后发给女二“测试”，得到反馈后再次改进。明明是一个为女二量身打造的完美闭环，却不知怎么出了差错——她爱上了这个注定被推出的、还是自己一手开发的恋爱程序。

这样说男主好机械啊www。

这部剧的看点集中在别扭老男人反差萌，胃疼大三角情节，男主装逼英雄救美，以及小天使女主嘴边浅浅的梨涡。

果然是圣诞节sp，里面没有坏人，没有勾心斗角，没有白莲绿茶，有的只是傻逼直男和神之转折。

不过反正是圣诞节sp。一起看一看无脑的甜甜恋爱也不失为一件应景的事。尽管它情节生硬、展开神速，可是在Xmas的之夜，我还是幻想有命中注定的恋爱发生在我身上。

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