文 | 张十巴仙

最新港剧《飞虎之潜行极战》已于近期登录优酷网站播出。港产警匪剧向来不乏观众追捧，此剧也不出意料地受到热捧。

该剧阵容庞大，汇聚的四大男主角——苗侨伟、黄宗泽、吴卓羲、张兆辉——都是独当一

文 | 张十巴仙

最新港剧《飞虎之潜行极战》已于近期登录优酷网站播出。港产警匪剧向来不乏观众追捧，此剧也不出意料地受到热捧。

该剧阵容庞大，汇聚的四大男主角——苗侨伟、黄宗泽、吴卓羲、张兆辉——都是独当一面的TVB男神。

【详细】

9660377

男主古德曼小时候在老头店里偷书被抓，老头是好人把小孩留下来打工。小孩长大以后写了一本书想向老头证明自己的才华。

老头认为这样的才华应当出名，所以想让男主把书出版，男主并不想用书来赚钱，妥协之下，老头以笔名把书交给了自己曾经的学生开的出版社，这个出版社老板以为这个笔名对应的是老头。

到这

相比于所谓的大牌偶像大制作冗长剧情，一口气看完这部剧感觉终于有这样能让人透过气来的剧了，剧情不拖沓，故事交代清晰完整，节奏也不错，能感觉到制作用心，有轻松搞笑，也有寓意深刻，演员虽不是多么大牌，但都融入角色，期待第二季！希望能多出这样短小却精致的电视剧，也给热爱演绎事业的演员多些平台。

对男女主一家实在喜欢不起来，开头就是专家说说末日即将来临，大家都要完蛋啦。一片混乱时，男女主一家被视为精英得以选中进地下避难所，一家三口都戴上了政府发的幸存者手环。结果上了飞机，儿子的救命药忘带了，父母就这样把儿子的救命药和毯子一起乱塞，也是心大。

后来爸爸决定冒险跑回去取，接着降智的操作来了，这个妈妈居然大咧咧地去问士兵，她老公去拿儿子的药，能不能回来什么时候回来？啧，当妈

看了四集了，除了三个主角之外，其余的每一个配角也同样让我印象深刻，依然有很多打动我的地方。先说点有的没的，就目前看来，这部剧更像是通过十年前宋鹤鸣的死为引子，从各个人物不同的身份和命运交织串联起来的故事。似乎在不断的记忆闪会中会让人觉得故事有些琐碎，但是比起松散的砂砾，它更有藕断丝连的牵扯，看似琐碎但并不松散。

看了四集了，除了三个主角之外，其余的每一个配角也同样让我印象深刻，依然有很多打动我的地方。先说点有的没的，就目前看来，这部剧更像是通过十年前宋鹤鸣的死为引子，从各个人物不同的身份和命运交织串联起来的故事。似乎在不断的记忆闪会中会让人觉得故事有些琐碎，但是比起松散的砂砾，它更有藕断丝连的牵扯，看似琐碎但并不松散。

说回群像，虽然主打的依然是双男主，但是我更喜欢它在塑造人物和讲述故事时打造出的群像感，每一个角色背后都有独属于自己的故事和特点，而每个人不同的故事、身世、秘密最终汇聚成了一部完整的篇章。

其实刚看第一集的时候会觉得云里雾里的，开场死掉的人是谁，那三个孩子又分别是谁，带着种种疑虑与好奇继续看下去，会发现原来几人的缘分早从十年前就已经开始：李雾的第一次出场就给人一种头脑机灵但油嘴滑舌的感觉，一副在“江湖”上混迹多年的“小贼”形象，但同时也能看到李雾身上真诚、善良的内心。初次登场替鸡鹅巷里的小贼解围，还给小贼饭吃，后来李雾假扮李东方导王克恭府上行窃，与舒棠、陆铮二人的邂逅中，李雾本可以在第一次逃离王克恭府时不再返回，但他还是冒着风险给受伤的舒棠送药，这些事都可以看出李雾身上的复杂与真实，他虽然目的就是赚钱，但内心还留着最基本的善良，可以说是非常鲜活的人设了。

【详细】

15071797

漫画《一人之下－陈朵篇》是国漫封神之篇，所以我对《一人之下 第四季》有着很大的期待。但是，这一季并没有拍完整个陈朵篇，这就让我真的让我有点蚌埠住了。

总的来说，这一季目前只讲了陈朵篇一半的内容，陈朵篇最精彩最深刻的部分并没有展现出来，并且这部分拍的中规中矩，不拉跨但也没有超出期待。

漫画《一人之下－陈朵篇》是国漫封神之篇，所以我对《一人之下 第四季》有着很大的期待。但是，这一季并没有拍完整个陈朵篇，这就让我真的让我有点蚌埠住了。

总的来说，这一季目前只讲了陈朵篇一半的内容，陈朵篇最精彩最深刻的部分并没有展现出来，并且这部分拍的中规中矩，不拉跨但也没有超出期待。

1.故事性

明线：公司临时工陈朵杀了自己的上司老廖，并叛逃至碧游村，公司派出临时工捉拿陈朵

暗线：马仙洪在碧游村只要了“机器炼人”的炉子，公司意识到了这个炉子的危险，以捉拿陈朵为由，派临时工毁掉炉子

但第四季并没有讲出陈朵的命运和碧游村的结局，所以这一季的故事是只有引子，而没有高潮的，并且在叙事略显拖沓（个人观点这一季内容8集左右合适），所以在我看来这是一个不完整的故事。

2.人物

陈朵篇刻画最深刻的人物有三个：陈朵、张楚岚、马仙洪，但这一季对张楚岚的刻画几乎没有，对陈朵和马仙洪的刻画也是不完整的，刻画比较完整的配角是程序员和老廖，所以这里重点说一下老廖。

老廖这个人虽然想着一张恶人脸，但他的内心确实太温柔了。将陈朵从药仙会救出后，他在了解了陈朵在药仙会中遭受的非人待遇后。在他看来，在严格意义上，陈朵已经不是一个完整的人了，所以老廖内心对陈朵产生了怜悯。

在这之后，他安排了陈朵的一系列“康复计划”。在陈朵与陈彦俊接触中，他发现了陈朵还沉浸在药仙会的生活中。在他的策划下，当陈朵和其他小朋友的接触时，陈朵终于发现：这个世界变了，与这个世界格格不入的她自己。

【详细】

140401032

打分：3.5/5 半颗星给布莱德

最温情的恶（奶）棍（爸）格鲁回来啦！

打分：3.5/5 半颗星给布莱德

最温情的恶（奶）棍（爸）格鲁回来啦！

【详细】

8609213

演技这部剧真的就不要太过于计较了，我老感觉女主要笑场，男主还可以。但小甜剧嘛，还是很上头的，推荐大家看。主要是日子太苦了，偶尔来点甜的也挺好的。虽然剧情很垃圾，且编剧编的有点离谱，演员演技有待提高。

女主是个以医生，为什么在关键时刻老是掉链子呢？（虽然只是一个心理医生）但心理医生也应该略微懂一些小

在创作《突如其来的假期》（Lady Tough）的一长段时间里，我都感觉自己跟榴莲是生活在一起的，有时遇到问题不知道该怎么办，心里的声音会冒出来：“如果是榴莲，她会怎么做？”；有时侯想做的事因为各种各样的原因没去做，心里的声音会说：“哈哈！榴莲看不起你！”。这是我多年来写剧本第一次有的感受，榴莲几乎跟我形影不离，更多时候是我想成为她的样子。

在创作《突如其来的假期》（Lady Tough）的一长段时间里，我都感觉自己跟榴莲是生活在一起的，有时遇到问题不知道该怎么办，心里的声音会冒出来：“如果是榴莲，她会怎么做？”；有时侯想做的事因为各种各样的原因没去做，心里的声音会说：“哈哈！榴莲看不起你！”。这是我多年来写剧本第一次有的感受，榴莲几乎跟我形影不离，更多时候是我想成为她的样子。

时间回到2019年的夏天，我跟陈凌在成都的咖啡馆见了一面。那时30岁的我俩所面临的，无论是生活现状还是创作环境都非常不尽如人意。我们聊起各自喜欢的英美短剧很激动，同时也为没有这样的国产剧而感到遗憾，当时的我们迫切地感受到有话要说，于是决定行动起来，去改变现状，弥补此类短剧在市场上的空缺。

回想自己在二十几岁到三十岁的阶段，我一直有种在这个社会找不到自己位置的格格不入感，我非常渴望跟世界建立连接，但没有方法。像一个新拳手，学了很多年仍然出不了拳。我不想妥协去选一条既定轨道，也明白不用去过约定俗成的这几种模板人生，但自己的路要怎么走并不清晰，在得不到普世价值的认同下，只能不断去试错、撞墙又不断给自己打气。我相信这段感受在很多人的不同人生阶段都曾有过。

在这样的原始创作冲动下，我们想到了以一个不愿循规蹈矩、不按常理出牌的30岁女性为“发动机”去驱动整个故事。榴莲就是这样一个善于在正常运行的世界里，发现“无意义”但有趣的事情的人。她没有远大的人生目标，但不甘现状，有时纯粹中带着笨拙。像大多数平凡人一样，她也迷茫也在寻找生活的意义，但仍坚持按照自己的节奏去打破生活中的条条框框，去凿穿那面“墙”。在结构上通过双线叙事，一条不断穿插的与母亲的回忆线去展现榴莲为什么是榴莲，另一条是榴莲当下的生活线带着观众一起进入她“不寻常的假期”。两条线构建出一个完全属于榴莲的世界，这个世界是独特的，跟完全现实的生活有一定距离，但又有着无限的勾连与共鸣。结合本剧的主题，我们创造了一个词语——她扶女孩，是tough girl的谐音。【她扶女孩】是榴莲的插画作品，也是本剧的精神，意为Life is tough, I’m tougher(生活不易，但我更坚强)。

尽管现在的女性话题剧层出不穷，但仍然很少能看到女性多层次的丰富情感和性格，所以我们在塑造榴莲这个人物时，不仅贡献了隐性的自己，也投入了一些朋友的影子。首先将她当成一个人来写，其次才是一个女人，可爱与毒舌、脆弱与坚韧、无畏与怯懦完全可以同时存在在一个人身上。榴莲像我们大多数人一样不仅没有开挂的人生，还有无限烦恼，但她始终没有妥协，被生活调侃了就调侃回去，坚硬的外壳下是热爱生活的真心。或许这就是榴莲存在的最大意义，她让我们觉得没那么孤独。榴莲的性格中也带着一些尖锐和攻击性的特质，这点曾被质疑这个角色不讨喜。但那时我们已经将榴莲想得很清晰了，并没有做妥协和调整，希望能打破女性角色在影视剧里的刻板印象。我始终相信，只要这个人物足够鲜活有趣，就能让大家进入到她的世界去感受其喜怒哀乐，观众会渐渐理解她喜欢她，而不是刻意地去追求讨喜。我们的创作观也一直是不要去迎合、预设观众，因为观众永远会给我们惊喜。

在构思之初，我们就已经确定了要做的是一部幽默思辨反鸡汤的生活小品，人物状态松弛、轻松有趣不贩卖焦虑，让大家在辛苦的工作学习之余，能看上一两集当做生活的调剂，看完之后不是一笑而过，是不是还能再思考点什么？这样的诉求让我们确信总共12集，一集25分钟（不含片头片尾）是最适合这个故事的体量。既不会像10分钟一集的短剧蜻蜓点水，又不会像传统剧集般冗长，我们希望呈现出来是一部快节奏、有电影叙事、没有注水台词、不会倍速播放的作品。事实上这种短剧模式在欧美已经非常成熟了，但国内的影视市场对它的接受度还是很低，面临着种种困境。有幸我们的出品方万年影业在整个开发和制作的过程中，顶住了各方压力没有让我们去加长篇幅，团队里的每个人都带着推动市场进步的心，它才能以最初的样式跟大家见面。

在《突如其来的假期》上线后，我看到一些评论说这是翻拍、碰瓷《伦敦生活》，这样的说法是不准确的。《伦敦生活》是我非常喜爱的英剧，要说创作是否受其影响是有的，我们在创作期间拉了几部有代表性的英美短剧去研究它们的叙事，但无意碰瓷，完全照搬欧美的短剧模式并不适合国内市场。这是一部生长在中国的原创作品，其中很多情节来源于我和陈凌真实的生活经历，我们有自己的语境、思考和表达，在剧作结构上也做了些风格化的尝试，比如每集的结构是开篇小剧场+正片+片尾抒情段落。小剧场架空于现实生活之上，大部分为榴莲潜意识里的想法，独立于主情节之外，但又跟每集的主题息息相关，它比正片的风格夸张荒诞，希望能有一些好玩儿的内容让观众在进入正片前迅速热身。正片里每一集的主题我们都结合了当下青年（也不仅限于青年）的生活现状和所关心的问题，经过了反复的思考和筛选，希望通过这种形式最大程度地去靠近生活本身。结尾榴莲给想象中的父亲写Email的段落是整集最温情的时刻，起到了树洞的作用，能帮助观众走进榴莲的内心以及输出一些本剧的价值观。

上线的那天晚上，我蹲在电视前刷着弹幕和评论，回溯这两年创作与制作过程中的种种不易，想起我们的制片人林锡淙老师在看完剧本初稿后的一个深夜，跟我说好剧本总是能让人找到做影视的初心和动力。或许就是这份动力，让我们不论是在故事架构、叙事手法，还是音乐、剪辑、服装、造型上都在做新的尝试。作品有遗憾也有不足，我们期待接下来能跟大家多多交流不断总结经验。

如果榴莲的人生态度能在充斥着焦虑的后疫情时代，给大家送去一丝安抚，我们也就没有白忙一场，毕竟——摔倒了没什么，先躺会儿，再出发！