前面三十多分钟看起来就是一个0分的烂剧，到处都是漏洞，还好后面反转说这就是一个骗局。名字叫7天爱上你，可是整个剧两次7天旅行，都不太涉及情感的波动与变化（好吧，第一次有男主的情感变化，但是太突然了；第二次旅行最后有女主的情感变化，但也没有任何铺垫。。。）。之所以看了整个电影给的是2分而不是0分，纯粹是因为我愿意相信这种神奇狗血但又美好的故事存在啊；另外结局男主残疾了我喜欢，再次说明no zuo no die啊！
PS：查了下这个剧的导演张坚庭居然就是“白叔叔”。。。
PPS：感觉这个主题应该是可以从感情一点点变化拍出来比较好的电影吧

It was when the boat uttered its first farewell...and the gangway had been hauled up...and the tugs had started to tow it...to draw it away from the land...that she had wept. She'd done it without showing her tears...without showing her mother or her little brother...and she was sad...without showing anything...and was the custom between them.

    He was there. that was him in the back...that scarcely visible shape...that made no movement crushed. She was leaning on the railing...like the first time on the ferry. She knew he was watching her. She was watching him, too. She couldn't see him anymore, but she still looked...towards the shape of the black car. In the end, she didn't see it any more. The harbor had faded away...and then the land.


     One night, during the crossing of the Indian Ocean...in the main room on the big deck...there had been a sudden burst...of a Waltz by Chopin...there wasn't a breath of wind...andthat night...the music had spread all over the black liner...like an injunction from heaven...related to something unknown...like an order from god...whose meaning was inscrutable...She had wept...because she had thought of that man from Cholon...her lover...and suddenly, she wasn't sure...of not having loved him...with a love she hadn't seen...becausu it had lost itself in the story...like water in the sand...and she was rediscovering it now...inthis moment of music flung across the sea.


    Years after the war...after the marriages, the children...the divorces, the books...he had come to paris with his wife. He had phoned her. He was intimidated...his voice trembled...and with trembling...it had found the accent of China again. He knew she'd begun writing books. He had also heard about the younger brother's death. He had been sad for her...and then he hadn't know what to tell her...and then he'd told her...he had told her that it was as before...that he still loved her...that he would never stop loving her...that he would love her until his death...

BBC拍摄的电影，从拍摄手法到画面感，都透露出十足的英伦复古文艺气息。开头的航拍战后汉堡街景，仿佛把我们拉回到战争过后的废墟现场；女主在车站与男主久别重逢，点到为止又不失亲昵的亲吻脸颊，用细节把把英国绅士、熟女文化阐释的恰到好处；女主与闺蜜在餐厅展开的圣诞节礼...  (展开)

城市化的进程是九十年来的时代之潮，大部分的以当代生活为背景的国产电影也是聚焦于大都市生活的喜怒哀乐，但依然有部分影片关注着留守着偏远农村的老人孩子，而成为当代电影的一道道独特风景。前不久的吴天明的《百鸟朝凤》便是聚焦于八十年代的、充满着理想主义的农村生活，...  (展开)

湘女潇潇，看名字就知道是沈老先生的原著拍的电影，马上有一股欣喜，毫不犹豫看了，演员表现的很不错，虽然没看到开头，还是不影响我欣赏，因为我看过原著，脉络清晰......我想看的是电影如何表现，会和原著有哪些不同


婆婆选择再度用一块裹胸布，将萧萧裹成一个类似于自己的角色。我没看到，是从其他的影评人的贴里看到的，相对于大众都知道的裹脚布，用裹胸布来表现封建桎梏，角度更新颖，方式更清晰，着眼点更为独特。
这薄薄的一片裹胸布，如何遮的住萧萧的青春，身体的发育，思想的成熟，对于外界新潮的好奇，向往，喷薄的激情终于爆发，同样成熟，有如火的身体和爱美的心思的花狗，每天都有机会接触潇潇，和小丈夫相比，男人花狗，会唱情歌，会开玩笑的他，更有新鲜感，更有吸引力，于是终有一天，让她成了妇人。
女人的肚子是掩饰不住的，肚子大了，婆婆发现了，把出走的潇潇追回以后，气愤之极，通知潇潇唯一的长辈，懦弱的伯父很没有颜面地被叫来，当面说处置方案（是处置），浸猪笼，还是再转嫁出去........
请了媒婆说媒，一直没有人来领走大肚子的潇潇，最终，潇潇无处可去，
因为肚子里的可能是儿子，从而母凭子留，留在这个家，继续照顾他，自己带大的小丈夫，离不开自己的小丈夫。
    岁月如水车，不停循环，反复，潇潇的儿子出生，长大，如同小丈夫一样，潇潇如同她的婆婆，也给儿子娶了个童养媳。一个不知道几十年还是几百年的循环.......
        记得电影和原著的结尾有所不同，电影中小丈夫去外面上学了，慢慢和潇潇疏远了，认识了外面的世界，对自己有童养媳很不好意思，很惭愧，认识了自由，民主，对于家里的封建，逐渐无法接受，因为无法改变，只有离开........
       而这个封建，落后闭塞的家庭，仍然是女人做主，儿子为尊，屋子仍旧是那屋子......10多年一代，一个循环......

这部电影真的是看过很多遍，虽然难免有让人觉得模仿《夺宝奇兵》之嫌，但确实是能让人留在心里的好片，堪称经典。

电影里一男三女的阵型，充分满足了大部分人的yy，开放但有点马大哈的西方美女，嘴碎刻薄但不失可爱的中国式考古美女专家，温柔贤惠坚强的日系美女，外加小色鬼成龙。这样的阵容撞出的火花可想而知。从郑裕玲饰演的刻薄专家一登场我就开始笑个没完，那个嘴真是不负“嘟嘟”之名，嬉笑怒骂，把自己想损的人损了个遍；而标准的西式女孩往往是这种就知道唔嘴惊叹，成事不足败事有余的经典喜剧形象，再加上一个难得正常的日本女孩，真是想不笑都不行。尤其是三个女人顶着一个头盔，还拿着两个，把一个雇佣兵揍个臭死，真是笑爆了。

真的是值得推荐大家去看的。

我知道分数虚高（在我心中是满分），评分基数小（750人），但9分还是妥妥的，巨人我吹爆！ 去年宣布分割放送，等了半年，别的动画周指活，这一部——年指活，漫画感觉也快到结尾了，心痛！ 这一季ED很怀旧，总感觉要完结，但其实玛利亚之壁夺回战之后更精彩，敬请期待吧！ 有生...  (展开)

       爱的方式不一样，最终只能分离。男孩一直在爱情游戏里游走，放荡不羁，有过许多的女人，但从不曾付出真心。女孩一直在女子学校长大，他的爱情世界一片空白，这样的两个人相遇相爱，男孩在立志为她告别过去放荡的生活，真正付出真心去爱，女孩为了爱情不顾哥哥的强烈反对，此时的他们爱的那么浓。
       但是这样两个截然不同的人在爱情里注定了不能走到一起，因为他们都不能理解对方爱的方式。男人觉得最大的爱就是我拥抱着你，亲吻着你，却不去占有你，因为你是那么的纯洁，我以此来告诉你你和我之前其他的女人是不一样的的。女孩的爱情是我爱你，所以我要把我的一切都给你，我渴望自己能够彻底的属于你。女孩一次次的主动和男孩一次次的隐忍克制，就注定了这是一对不会在一起的一起的恋人。女孩的内心其实渴望激情渴望被爱，他在男孩这里需求不到被爱被需要的感觉，所以在之后她上了别的男人的床。我不知道这是不是有些让人觉得难以理解。女孩在告诉男孩这件事后，在男人愤怒的嘶吼中不停的说我我爱你我爱你，我相信她是真的爱他，就算她在别人的怀里。而男孩在女孩不是处女了以后，终于也碰了她，也许是出于愤怒也许是觉得已经没有继续守护的必要，不知道他此刻的心情是这样，我想应该是悲哀的哭泣吧。其实说到底，在爱情里要让他知道我爱你，也希望所有的人记住，如果你最爱的人没有用你想要的方式来爱你，比不代表他没有竭尽全力的去爱你

一个惊心动魄的炎夏
　　从来没有关于哪个夏天的记忆，如同1998年这样鲜明而清晰。仿佛是一台老式的闪光灯在头上突然爆出炫目的光芒，一瞬间，铺天盖地，整个世界都遍布着关于《红色恋人》这部影片的消息。那时候，即使是对电影不太感兴趣的人，也都知道有那么一部香港明星扮演共产党员的革命爱情片正在拍摄中，纵然《泰坦尼克号》正在影院里华丽地沉没，消费着多少少男少女的眼泪和感动，《红色恋人》仍然吸引着大家的眼球，并引发一波一波关于香港演员、美国编剧和革命后人导演的讨论。
　　那时候，网络正在逐渐普及，越来越多的人热衷于通过网络来进行交流，当然也包括来自各个国家、各个地区、操各种不同语言的张国荣影迷。未经受过大陆革命片一贯模式洗礼的外国和港台影迷们，对靳这个角色充满期盼，认为他首次扮演这样一个有政治立场、又充满儿女情长的大陆共产党，新鲜又有挑战性；而从小无数次在屏幕上见识过威武不能屈、贫贱不能移、从身体到感情全部奉献给祖国和人民的英雄共产党员形象的我们，则不能不多了一层隐忧：从小在香港生长、接受英国教育的他，能把握好共产党员的感觉和定位吗？
　　虽然他已经从影二十年，在那个时候，我们竟然找不出任何一个以往的角色形象可以做参考。宋子杰？太稚嫩了吧。许文强？太酷了吧。宋丹平？太文艺了吧。程蝶衣？太偏执了吧。十二少？他……他懂什么叫政治吗？！何宝荣？你你你，再开玩笑我跟你急啊。……何况我们心目中的共产党员，哪个不是浓眉大眼，国字脸，身穿简朴的土布黄衣服，脚下蹬一双布鞋？把这身行头往他身上一套，怎么感觉着也不是那么回事儿。
　　那时候，内地的报道热火朝天，港台和国外的反应难免慢着半拍儿，便由大陆影迷不时第一时间将新闻报道搬上网络去分享。一张定妆照，也足以令大家惊喜和讨论半天。
　　还记得第一次看到“靳”的模样，是在《大众电影》的封二彩页。他穿着虽残旧却很整洁的棉袍，围一条长围巾，半跪在雨地里聆听女主角隆起的腹部。就只这一眼，我便已经打心眼儿里接受了这个角色。这个人和香港明星张国荣搭不上半点儿关系，他的头发被雨水打湿，一缕缕挂在额上，他那布满了胡碴的沧桑面容上写满了忧患与怜惜，完全是一个有着丰富情怀和执着信念的旧时代文人。我们老一辈的革命家，其实有很多就是这个样子的吧？他们接受过良好的教育，有不错的家世，为了心中的理想和信念而放弃了安定的生活，投身到革命洪流中，成为新中国的开创者和领导者。谁说共产党员就一定是浓眉大眼，国字脸，身穿简朴的土布黄衣服，脚下蹬一双布鞋？
 
　　那时候，似乎整个夏天的平均温度都因这部电影而有所升高，我就在这样的炎夏里穿街过巷，去享受关于这部电影的每一点报道。在报摊上翻开杂志——呀！是他的头像，配以密密麻麻的对《红色恋人》的采访和报道；在书店里看到广告——呀！《疯狂英语》出了《红色恋人》的原声磁带，听说这部电影是百分之八十的英文对白；在影院门口望见海报——呀！足有三四层楼高的宣传画，张国荣一张侧脸占去了三分之二，需仰视才见……即使是回到家里打开电视，也时不时可以看到中央六套电影频道滚动播出的预告片。那是中央台第一次播放电影的预告片吧？我仍然记得，素袍长巾的靳提着皮箱从烈火滚滚的废墟中走出来；我记得他站在火车头上给学生做演说，坚定的眼神，自信的神情；我记得他发病疯狂，抽搐着倒地；记得在大雨中，他与爱人的诀别……

　　“如果我不能骄傲地活着，那么我选择死亡。”
　　8月28日，《红色恋人》在全国范围内首映，将这股燃烧了整个夏天的红色浪潮推向了顶点。
　　为配合影片在国内的宣传造势，一向极少参与影片宣传的张国荣也来到大陆，奔走于各个城市出席各种采访和首映典礼，也登上中央电视台参加了访谈节目。就好像《红色恋人》塑造了一个与大家心目中大相径庭的共产党形象一样，张国荣的数次露面也完全地推翻了他因《霸王别姬》等影片而给大陆人留下的柔美孱弱的印象：动作虎虎生风、性格爽快大气，接受采访时更加妙语如珠，使采访记者们如获至宝，也令很多以前从未有机会和他接触的大陆媒体好评如潮。
　　还记得在北京的首映式上，他理所当然地成为媒体瞩目的焦点，所有的人都赶着向他提问。他说：“大家不要总问我，我们剧组里的人都很出色，你们应该多问他们。” 他介绍扮演他女儿的叶丹丹为大家朗诵了一首诗，小丹丹看来是准备过，但是朗诵得还是不流利，许多人都笑了，他不笑，一直看着她，用充满鼓励的眼神。估计下一个问题该提问梅婷了，他悄悄将手中话筒递给身边的梅婷，并主动替梅婷抱过她的花束，示意梅婷准备回答。抽奖抢答的时候，主持人问一个观众叶大鹰导过的三部电影是什么，观众说了两部之后卡壳，眼看着冷场，他站出来说：“我做个动作提示你一下好不好？”然后夸张地吸气，呼气……观众想起来了：“是《大喘气》！”记者采访他，问他叶大鹰为什么找到他去演共产党员的，他笑：“正好我当时闲着。”记者说：“大家都说这部电影演得真好。”他说：“那我要祝贺叶导演。”……
　　我所居住的是一个中小型城市，因此也就没有什么首映式举行，但是仍然有一件事值得期待，那就是市内一家电影院引进了东北地区第一家杜比环绕立体声音响，从而使我有幸能够令我的耳朵和我的眼睛一起享受一场视听盛宴。即使当时我的心潮完全被剧情所激荡，但是如今回想起来，仍然记得靳与秋秋的离别场面中，大雨就仿佛在我周围淅淅沥沥地下着，我仿佛是一个在雨中无处可去的幽灵，默默地看着他与她，就此生离死别。
　　那一天的电影院全部爆满——那是只有在看《泰坦尼克号》时才得以一见的盛况。观众们都很接受张国荣的共产党领导者形象，甚至在靳给群众们做演讲的时候，报以掌声和喝彩。屏幕外的我，望着他站在火车头上镇定自如，话语幽默而又那样富有煽动性，也不禁想到，不知在那久远的革命历史中，有多少年轻人，是为这样富有个人魅力和事业激情的领导者所折服，从而追随着他们所追随的信仰，走上这条革命的道路呢？靳的革命工作，在片中并没有大量体现，毕竟他是一名重病的患者，他的主要任务是疗养而不是工作；但他仍然在家里铺上满地的地图，关心着革命的进展，仍然巧妙地利用美国大夫佩恩的笔，在外国的报纸上为红军作出正面的宣传。无论是在敌人面前，还是在病魔面前，都毫不吝惜自己的生命：“如果我不能骄傲地活着，那么我选择死亡！”
　　就像秋秋爱上靳是顺理成章一样，佩恩也深深地爱上秋秋这位神秘而美丽的中国姑娘。她是如此温婉，如此多情，从事着如此危险的工作，却又如此地心甘情愿而又毫无畏惧。平心而论，佩恩是一个很可爱的美国小伙子，但你和我都如此明白，靳是不同的，他已经与革命融为一体，成为秋秋的信仰和力量，这种感情甚至超越了爱与革命友谊，是发肤都恨不得能为之燃烧的一种虔诚。所以当我们看着佩恩跪倒在雨地里，先是被迫，后是委屈地对秋秋大喊出“我爱你！”也只能为他发出一声叹息。而他面前的靳，眼神明澄而镇定，甚至带着一丝怜悯，对着那背叛了革命的叛徒，只是沉声一句：“你不敢开枪。”那种嘲讽和凛然的正气，让秋秋的眼里，观众的眼里，都发出了崇拜和敬仰的光彩。
　　秋秋对靳的感情，并不是一己私爱，骨子里，她是一个合格的革命者。与爱人长相厮守这种平庸的想法并不是她的最终理想，与爱人共同为了革命的胜利而携手前进，才是她希望做到的事情。因此她不惜亲手枪杀了希望能以她来钓出靳这条“大鱼”的亲生父亲，而以怀孕之体身陷囹圄。而被保护的靳，自知生命垂危，即使秋秋仅仅是他的战友，一个年轻、有前途、彻底地忠于革命的战友，也是否要比自己有价值得多？何况从秋秋留给他的信里，他已经明白了一直以来秋秋是怎样深爱着他，怎样承受着被他错认为亡妻的无奈与痛苦……靳做了他最后能做、也是唯一能做的一件事：以自己一条随时可能会走到终点的生命，换回秋秋和她肚子里的孩子。
　　大雨中的见面，是那个炎热的夏季里唯一令人感到潮湿而阴冷的回忆。屏幕外的我们都已经明白他们对彼此的爱已经超越了生命，而他们，也都明白此一别就此生死两隔。但再多的不舍，再撕心裂肺的叫喊，终究是不能令那最后的拥抱延长多一刻。那样的雨天，那样的离别，比死更冷，佩恩在狱中见到的秋秋，眼神已经完全空洞。
　　感谢叶大鹰导演，仁慈地舍弃了那些原来打算拍摄的老虎凳、辣椒水等对靳严刑拷打的场面，仅仅以染满一道道血迹的囚衣和被脚镣磨伤了的双足来暗示了靳所遭受到的一切。那是张国荣所有电影中扮相最为残败的一个造型，但却给我的印象极为深刻，或许是因为他的表情那么坦然，那么放松，那么……视死如归。明知道眼前是一死。既然挂念的人都已安排妥当，Death is just like returning home。一声枪响，他满身的锁链如他所念念不忘的飞鹰一样舞向天空，与此同时，一声啼哭划破苍凉的气氛：他和她的孩子诞生了。
　　当佩恩带着他们的孩子走在欢庆革命胜利的路上，他仿佛看到了在人群中欢舞着的秋秋和靳，那一刻，他终于明白了他们之间那种真正的浪漫。他们将自己的激情融入历史，对彼此和对事业的忠诚使他们永远值得被铭记。

　　不一样的共产党员
　　关于为什么找张国荣扮演共产党员靳，其实并不是如媒体所猜测是为了炒作，导演叶大鹰告诉我们：
　　一开始没想找张国荣演靳。当时想反映的是早期共产党的形象，会说英语，有文化气质，对物质的感觉很淡。考虑到人物的家庭背景所带来的特质在海外华人中比较容易找到，在内地找难度比较大——咱们四十多岁的党员，一般都属于一不怕苦、二不怕死的那种形象，糙的比较多，在文化气质上，真正来自于内心的那种表现人格和精神方面的东西不如外面的演员来得细腻——于是就把剧本拿给香港的朋友，请他们物色。
　　本来考虑了尊龙，后来一听说尊龙的作派特别大，把我们给吓住了。到了香港，没想到香港电影界的许多朋友都一致说找张国荣合适，他能演。我脑子里一直是他在《霸王别姬》和《风月》中的那种形象，根本没考虑过他。后来跟张国荣见面吃饭，交谈的过程中，我有种感觉，这个角色肯定是他的了。他也四十多岁了，年龄正好，不但有那种沧桑的感觉，而且，眼神里有一种平静的东西，也就是说没有当代人常流露的物质的欲念。当我把故事讲给他听的时候，他的眼神有着细微的变化，出现的对于人的关注，对情感的关注，那是用心在体会和感动，使你一下子就能感受到。他表面很柔美，但这些背后却是一种少见的坚韧。他是我见到的最好的演员。
　　起先好多人都担心张国荣能不能胜任，拍完以后，大家都说：除了张国荣其他人谁还能演这个角色！张国荣自己对英语很挑剔，他在英国上过学，应该算我们这些人中英语最好的，但他一定要做到最精确的程度。在拍他讲述妻子那段长镜头时，张国荣先把台词练了以后说可以拍了，他问我：“你要我做什么？”我说：“反正眼泪不能流出来，但是得有。”他说：“你放心吧。”他真是特别能演“抻得住”的那种戏，每一个细微的感觉他都能找到。回放的时候，他说我还能演得更好。
　　张国荣对这个角色，有他自己的认识，他并不想演一个大众眼中已经定了型的“高大全”的共产党人形象，而希望给新时代的观众看到一个不同的红色浪漫革命家。他眼中的共产党人，要有如周恩来、邓小平等领导人那种从容威武的风度，又要有吴宇森那样富有理想和感染力的人格。所以由他演绎出的靳，气质儒雅，情感细腻，不但有临危不惧的勇气，更有灵活敏捷的头脑。
　　影片公映后，媒体对《红色恋人》的剧情褒贬不一，但是对于张国荣的演技，没有人提出具体的反对意见，评论无非是质疑一个生长于殖民地的香港明星怎么能诠释革命志士，正如当年《霸王别姬》开始拍摄的时候，也有人质疑一个性感热辣的青春偶像级人物如何出演老北京的京剧名旦。但是著名演员张瑞芳说：“我是1938年入党的老党员，张国荣演的靳，我能接受。”曾在《永不消逝的电波》中演地下党员李侠的孙道临也说：“张国荣演的靳与我演的不一样，但同样是地下党人的形象”。这两位老一代“红色演员”的评价，比很多头脑被老革命模式的影片所训练和熏陶出的斥责之声来得中肯而有价值得多。

　　其他演员眼中的张国荣
　　论及《红色恋人》的缺点，我个人倒是觉得，片中群众演员的表现，实在可以说是一个败笔。无论是在听靳演讲时，还是在解放军进城时，几乎所有出现群众演员的场面，都可以见到某些人完全没有入戏的表情，有的左右顾盼，有的甚至在窃笑。这不能不说是影片制作的一个疏忽和遗憾。
　　当时的群众演员，大多来自学校，其中有些朋友也曾经写过一些宝贵的只言片语，回忆与张国荣一起拍戏的时光，共同的印象是：此人谦虚，大方，活泼，爱开玩笑。靳在火车头上演讲一节，排练的时候张国荣将“不屈不挠”读成“不屈不饶”，被纠正后，虚心地以各种不同音调大声朗读：“不屈不挠！不屈不挠！”还问台下：“这回对了吧？”在排练中途，他故意篡改台词，将“他们的名字叫：红军！”说成“他们的名字叫：铁道游击队！”引得台下一片欢笑。——一个香港演员，居然知道“铁道游击队”这个典故，可见关于共产党，他在事前做的研究实在不少。
　　那段戏实拍的时候，由于场面大，演员多，花费了很长时间，大家都又累又饿，群众演员鼓噪不安，这个时候张国荣拿过喇叭发表了一通真正的演讲：“我知道大家都饿了，是不是？那让我们再努力一下，把这个镜头拍好，我们就可以去吃饭了！现在再来试一下好不好？”大家纷纷叫好，这一幕终于顺利拍完。那一次的拍摄使许多群众演员都开始喜欢了他，更令人印象深刻的是片尾扭秧歌的一场戏，在飞快地学会了扭秧歌之后，他居然，居然，居然在现场教大家跳起了芭蕾舞……
　　与张国荣合作的女主角梅婷，当年只有二十三岁，尚无大银幕表演经验，跟张国荣这样重量级的演员演对手戏，十分紧张，经常要靠张国荣耐心引导。片中有一个情节是靳的癫痫病发作，秋秋为唤醒他的意识，脱下他的上衣，用粗盐粒揉搓他的脊背。结果由于梅婷情绪紧张，用力过度，竟把张国荣的脊背搓破流血，被盐粒一刺激，疼痛可想而知。梅婷吓得哭了起来，在张国荣一再安慰之下，才放松了情绪继续拍摄。梅婷凭秋秋这个角色获得了开罗影展最佳女主角奖，从此银幕事业一帆风顺，张国荣也始终待她如很好的朋友，曾经请她去看自己的演唱会，请她到自己家里吃饭，还把自己的音乐专辑精选送给她。
　　在片中扮演医生佩恩的美国演员泰德?巴勃考克，对张国荣也有极为深刻的印象。日后的回忆文章中，他描述了与张国荣共处的许多细节，例如两人的第一次相见：
　　Leslie是一身黑，穿了一件高翻领毛衣和深色外套，优雅、成熟地坐在沙发上。我以笨拙的姿势和微笑在房中走来走去。他的英文是非常准确的英国口音，令他显得更为高贵和有礼貌。他慎重地询问了一些有关电影的问题、经验，告诉了我他对剧本的看法，我们一同坐下观看了影片的片花。我就像一个不成熟的小孩，希望令自己的兄弟对自身留下深刻印象，不断地评论每一件事。不久，Bob告诉我我那晚表现得极为幼稚可笑和惴惴不安，可是我却认为自己非常轻松而且口齿伶俐，当然，最后我同意了Bob的看法。
　　泰德和张国荣合作的第一场戏就是佩恩前往靳的寓所诊病，撕开靳的衣服查看病情。也不知道是紧张还是没经验，泰德伸手在衣服上一抓，张国荣已经觉得不对：“等等……你以前从来没撕过衣服吗……”于是张国荣抓住他的手，帮他在镜头前放在适当的位置，告诉他不用担心，只管大力撕扯，泰德半开玩笑地说：“那件衣服被我撕开得非常出色，我把它视作我和Leslie友谊的纪念。”
　　之后，我和他的助手及经理人也成为了朋友。你会自然地发现所有在Leslie身边的人都像他的家人一般，他们和Leslie一起工作了很长的一段时间，都非常友善，也非常照顾我。……片场中，只有Leslie能同时说粤语、国语以及英语，因此他能帮助我、导演以及编剧们沟通，他亦帮了剧组很大的忙，因为他从香港带来自己的摄影师，那位摄影师在彩排时拍下了照片以作宣传，这绝对好过我们在拍摄完毕后极度疲累，还要留下继续拍照……他的声线在拍摄期间，永远是冷静的，但是彩排的时候，我发觉自己在酒店房间里遇见的英国绅士Leslie，变成了一个精力充沛的大顽童，我们一起模仿麦当娜……
　　当所有工作尘埃落定，我们共享了一个极为愉快的时光。我在派对看见他时，他剃去了为角色而留的胡子，穿着一身优雅的衣服，就像年轻了十年。Leslie在整个派对中尽情玩乐，我们吃了很多食物和新鲜龙虾，喝了白酒、红酒，拍了无数照片，唱卡拉ok，不停大笑……所有人都很享受……
 
　　永远记得
　　对于张国荣来说，《红色恋人》中的共产党员是他演艺生涯中一个重要角色；对于中国电影来说，《红色恋人》也是一部具有重要意义的作品。它在《泰坦尼克号》来势汹汹的攻势下，仍然取得了两千五百万元的票房，为当年的国产影片保守住了最后一块阵地；其成功的原因如宣传先行、周边产品开发、与国际惯例接轨等举措，也在此后得到了发扬光大，被越来越多的大制作国产片所借鉴和发挥。
　　而靳这个形象的成功塑造，正如叶大鹰和张国荣所料，不仅在国内影响深远，也在国外扭转了一部分公众关于共产党员的“僵化”、“刻板”、“缺乏教育”、 “不近人情”之类的负面印象，“共产党”这个词随着靳的风采和张国荣本人的风采而逐渐地被他们所接受。2000年，张国荣在日本举行“热?情”演唱会巡回场，演出期间播放了几部电影的剪辑片段，当《红色恋人》的靳在银幕上出现：“此刻，正有一群顽强的战士，正不屈不挠地坚持着他们的信念，他们的理想，他们的主义，他们的名字叫——”场内的日本观众竟然以熟练的国语齐声和道：“——红军！”
　　2003年，在美国学习期间，我给美国朋友看了张国荣主演的几部电影，令他最为触动的就是《红色恋人》：“我没有想到过共产党员是这样的，以前没有想到过这个方面，他们也是人，是有修养有抱负的人，那种燃烧的生命激情在任何一个时代、任何一个国家和地区都令人感动……你们真的应该将这部电影好好宣传，或许会令外界对于你们的国家和你们的党有一个更加全面的认识……”
　　2006年，香港国际电影节将《红色恋人》作为开幕电影，向这部八年前的经典作品致敬：“《红色恋人》在公映的当年，就震撼了整个电影圈，引发了一系列关于‘红色’观念和‘革命’意识的针尖对麦芒的讨论。……此剧不仅制作精良，艺术表现力强，而且情节丰富，表演出色……”女主角梅婷受邀赴港参加了电影节开幕式，只可惜影片的男主角已经不能躬逢其盛。
　　“A Time To Remember”，这是张国荣亲自为《红色恋人》起的英文名字。那个时代，那段时光，相信一切曾经经历，曾经被触动的人们，都会记得。无论是激情，感动，永不再来的期盼，还是永难忘怀的回忆，都将深深刻在我们的心底，在每一个蓦然回首的刹那，让我们忆起尘嚣之中，曾有过一双双坚定而沉稳的足印。

电影节里连日看了多个语言精致的影片，然而说的都是人家的事，，牛郎织女看得开心，虽然明显的声音薄，有些空镜不知所谓，种种种种
克制。这是见聪明和功力的地方，因为克制而骨骼清奇
婉转。生命力的强悍以一种柳暗花明的方式被表达出来，所以质地轻盈
混沌。你可以说混沌就是我们的现实，，你也可以说是感性充沛，理性缺席，，你也可以说，去他的价值观判断，那是男人的无聊小气事。。无论如何，尹丽川爱她的人物。。。
三个人的表演也都绝了，吕文艺让人叹为观止，虽然伊不是叙事重心所在，，我怀疑伊的血管里流的不是血，而是清水，，可惜这次错过观瞻伊的机会料。。。

这篇影评可能有剧透 评论：总体来说，电影的艺术氛围较浓，他描述了艺术圈成熟商业化的这个产业结构，形形色色的人，大家专注的利益，和互相平衡的力量。我认为导演和编辑主要表现现代社会物质欲望的膨胀引发的精神、文明、艺术等匮乏及不够单纯化的一种畸形现象。 同时电影表达了一种类似宗教性质...  (展开)

自从上一季毁了我最喜欢的提利昂杀雪伊的那段之后，对这个剧就没有期待了。在这一季开播前，又惊闻了提利昂杀雪伊那一集导演的指导思想:原著基本没看，兄弟、父子、爱人之间错综复杂的纠葛完全没搞清楚的情况下就瞎发挥，实在是心寒透顶。
所以追剧的动机是：
1. 看剧透
按故事发展这一季已经追平小说了，所以可能会剧透卷六的部分故事，看看就当过过干瘾
2. 看编剧怎么兜回来

剧中修改引发的很多蝴蝶效应，每次修改都给人一种猪撞树上的感觉，所以想凑个热闹看编剧怎么把猪拉扯回来
喷之前先表示一下对电视剧这么瞎搞的理解：预算有限，演员要精简，考虑到每周一集的遗忘曲线，签个演员每季只露一面，落下个“这傻X是谁”的评论实在是得不偿失。能杀则一季杀掉，能砍则一笔带过，合约到期即领便当，片酬谈不拢就猛男换娘炮（说的就是达里奥?纳哈里斯http://www.douban.com/note/343876956/）。
这也就导致谷地和北境这两条线被合成了一条，原著里的谷地诸侯都很难对付（这里便是珊莎完美黑化的大课堂），北境封臣又个个刚烈隐忍（这里便是席恩展现对史塔克家族爱意的歌场），但预算和出场人物是个大问题，这可能就是为什么把卷五原著里的谷地线（鹰巢城）和北境线（临冬城）并成一线吧。这么一并，就把原著里的小boss小指头并成了大傻X，坑惨了珊莎，也没给席恩留下个表白的机会。
同样，砍掉石心夫人也导致了布蕾妮和詹姆这对苦命孩子被一个发配到北地，一个发配到南疆。两条线改的也乱七八糟，秘密潜入多恩简直就是扯，布蕾妮的救援也是无力吐槽，倒是布蕾妮得偿所愿地手刃史坦尼斯，很是意外。
说到这，就牵扯到那些小说里还没被杀剧里已经死掉的人物：
巴利斯坦?赛尔弥
我擦编剧真狠心啊，难不成是片酬原因，还是因为要给提利昂让路，巴利斯坦之死简直是晴天霹雳。原著卷五中升格为POV之后，简直是八卦王一般的存在，八出了提利昂他爹和丹妮他爹少年时代的各种感情纠葛，八出了对亚夏拉?戴恩的爱慕之情，整个冗长枯燥的弥林线，就靠我们已在高高的金字塔下面，听白胡子爷爷讲那过去的故事度过了。结果，电视剧里就吐槽了两句疯王就挂了……
席琳公主（及母亲赛丽丝）
这绝对是编剧作死，小说里她好端端留在黑城堡，硬是被编剧拉到战场，居然还是烧死的，比《双塔》里大熊猫杰克逊拉到海尔姆谷砍死的哈尔迪尔还要让人心疼。而且这样的描写严重破坏了史坦尼斯在小说里的定位，史坦尼斯一直对活祭不纵容，虽然严苛，但不癫狂，剧里似乎想把他塑造成一个一步步放弃人性的失败者。
史坦尼斯
原著里大雪还在下，临冬城的好戏还没开演，可剧里的史坦尼斯就已经挂了（按照布蕾妮的性子来看），挂的莫名其妙，还十分邪恶地黑了梅婶，梅婶气场如此，怎么会临阵脱逃，或者说，怎么会逃出她的预料，虽然跟着她总是倒霉，但有她在的地方，还是有光之王的意志（或者是其他什么误导梅婶的东西的意志）。
马林爵士
啥都不说了，不远万里地被编剧弄到布拉佛斯，给艾丽娅送经验真是难为你了
说到艾丽娅，黑白之院这条线真是改的难受，贾坤人气是高，但贾坤在学城有更重要的事情要做，那条暗线铺得实在漂亮，可为了照顾人气，硬是被拉回黑白之院，把剧情弄得俗气无比。艾丽娅在这一季的演技很糟糕，叫卖声不看屏幕都觉得出戏，而且竟能无师自通地学会变脸，逻辑简直要了命。
卷五中，丹妮在弥林的故事也是马丁写的时候最为头疼的地方，这反而给了编剧更大的处理空间，除了大熊的二次放逐实在牵强之外，整个节奏把握的还是不错，提利昂和丹妮的历史性会面应该不算什么剧透了，卷六一定不会这么处理，但偶尔看点同人YY还是蛮提神的。
雪诺线加的艰难屯一战挺有意思，但也实在是没有必要，托蒙德的真实身份有所暗示，但不知剧中是否弄假成真。山姆从强制外派变成了主动跑路，内容古怪，但也算是兜回来了。从而给原创小正太奥利赢得了Cave Sex Killer 头衔（对Cave Sex Maker完成一次双杀）。
关于珊莎，已经不想吐槽了，毁了作者的心肝宝贝，就等着作者给你们发婚礼邀请函吧。

生命的精神
——从《东京审判》谈起

    近日难得有暇，这个周末看电影，阅读，然后想起记录三个人的名字：梅汝璈，袁传宓，阮仪三。
    先说梅先生，1946年3月东京审判，中国国民政府委任梅汝璈担任远东国际军事法庭中国法官，一个铁肩担道义的人。《东京审判》的导演高群书写在拍摄记《危局上的城》里提到，梅汝璈是我们这个时代难以企及的人物。片子的开端，梅先生一直坚持法官坐席按《日本受降书》上的签字排名，中国排在第二位，而不是主法官卫勃安排的美英之后。这为案件中他数次及时翻译中国证人的话给主审官有很大帮助。他是个强势的人，这种强势一直坚持到最后，片子结尾，刘松仁演的梅汝璈有一句台词：“（只要你打不死老子），老子就要站起来”，然后一个一个地游说十位法官，审判东条英机等甲级战犯死刑。在看到卫勃宣读投票的时候，我的心跟着激动，紧张而狂跳。那是个中华民族的英雄，在远东国际军事法庭上的精彩辩论至今也是法律界的经典案例。
    袁传宓是生物学家，南京大学生物系的一个老师，为长江流域的生态保护忙碌了一辈子。在我的专业领域——景观生态学上有一个词叫生态廊道，许多甲方在看我们所做的规划的时候，常为这个词汇而困惑不解。我经常用1/3的汇报时间去给甲方解释这个词，是留给动植物的生存通道，希望开发商在大刀阔斧的同时能够给鸟儿、鱼儿留一些生存的空间。扯远了。在长江修建葛洲坝的时候，是给鱼儿留了条“过鱼道”，就是我们所说的“生态廊道”。每年长江鱼儿洄游的时候，是要到上游产卵的。可是“过鱼道”是没用的，鱼不听人的命令，鱼有鱼的规矩。近年来，耳畔总是听到关于长江许多珍惜鱼种灭绝的消息，是因为人类的一己之利而剥夺了鱼儿为父为母的权利。袁传宓是应该被人们记住的，他每年都带着几个研究生，用最原始的水桶把那些只认本能的鱼儿一桶一桶的运过坝去。就这样袁先生忙碌了一辈子，为鱼儿，为鸭子，为了长江流域的生态保护，为了一种科学和人文的精神，为了子孙后代的未来。
    阮仪三是同济大学城规学院的老师，一直致力于历史城市保护的工作。他写过一本书叫《护城纪实》，记录了他这几十年来关于当代城市发展的立场和行动。江南六镇、平遥、丽江、九华山……一个个如今蜚声海内外的古城名山，当年就是这个小个子的男人奔走保护，甚至多次差点罹难而保全的。我曾有幸听过阮老师半年的课。2005年的秋天，每周五早八点，当我们这些年轻人还睡眼惺忪地赶到教室的时候，七十多岁的阮老师早就精神抖擞地站在讲台前了。我每次听他的课都能感受到他的热情、激动，和对这个国家历史文化的深沉的爱，这种热情常常让我忽略了他的年龄，甚至觉得自己的心态在他面前都显得老了。
这三个人的领域分别在法律、生物、城市规划上，看起来风马牛不相及，但他们骨子里都是一样的，都有着知识分子的文化良心，都有着一种贯穿生命的精神，都是我钦佩的人。
    毕业以后，我从一个城市换到另一个城市，看起来顺风顺水，却依然不快乐，我想不懂自己要的是什么？所以，一度购买服饰美容类的奢侈品成了我努力工作的理由。
    这一个月来，身边的人和事发生了一连串的戏剧性，让人措手不及。我开始重新审视自己的生活，思索我所欠缺的——生命的精神！
    我们为什么工作？我曾问过朋友，他说，“工作是为了有收入过我们想过的生活”。在拥有了想过的生活之后呢？几位前辈已经用他们的作为来证实了：工作是为了实现生命的精神，是为了对得起一个当代知识分子的文化良心。
    人活着，有一份比钱更重要的为之奋斗的事业，有一种贯穿生命的精神，这种精神所带来的满足感和自我肯定，才是让内心真正充盈着快乐和热情的原动力吧？！

【侵删】仅供交流分享
2016-10-18小莲/隐形/波米反派影评

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提示：本期节目部分素材含有大量粗口用语，请谨慎收听。

《黑处有什么》“龙标版”（105分钟）与“电影节版”（97分钟）的不同之处汇总：

一、原始“电影节版”有，但在公映的“龙标版”被删减的情节，共9处（按时间顺序）：

1、女主父亲第一次到现场拍女尸照片，却被局长训斥说“不用拍那么多，明天检查团来了还指着这卷儿呢！”；

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2、养老院的猥琐老头让女主念黄书的段落原版是《金瓶梅》更加露骨的性描述段落，且直接出现了“西门庆”等书中主角的名字；

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3、曹局在办公室训斥大家“没破案还闲扯”之后他还说了这样一句对白：“谁破了案子‘侦查科副科长’就是谁的！”（这个信息给张树林在之后的刑讯逼供提供了现实层面的动机）；

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4、在警察审问第一个农民疑犯，女主父亲问他“刀多少钱买的”之后，还有一个张树林“踹农民一脚”的镜头；

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5、第二次发现女尸，女主父亲再次勤奋的拍照，此时同事第二次吐槽他：“照那么多有用吗，省点胶卷吧！”

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6、在女主获得“学赖宁标兵”并抱着大头娃娃来到赖宁相面前后，原始“电影节版”此时给了“赖宁像”一个大特写；而在女主回家后，她妈妈对着此奖状则有一大段关于“学赖宁”的吐槽对白：“那赖宁有什么可学的？不就是着火了都不知道跑还往里冲的那个吗？靖靖啊，以后你见着这事儿得赶紧跑，甭听他们的！”；

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7、在抓捕赵飞后，女主父亲在派出所开会时提出了自己的怀疑，在这之后他还有这样一句对白：“哪怕是我落在他张树林手里，我都能承认宇宙大爆炸这事儿是他妈我干的！”随后才有了张树林冲进会议室两人厮打在一起的戏；

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8、厮打结束，气愤的张树林拿着茶杯冲出去准备继续拷打赵飞，原版在之后还有这样一段情节：女主父亲当时是立刻准备跟出去进行阻拦的，但局长却故意拦住了他，并把他调到资料室去整理资料（即暗示领导默认并纵容“刑讯逼供”的行为）；

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9、【最重要的改动】被打得鼻青脸肿的赵飞（下图1）从警察局后窗成功逃出，但沉浸在越狱喜悦的他却在房檐走壁时不小心意外跌落，当即摔死（所以原版没有也不可能有最后的“赵飞无罪释放”字幕）；

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以上镜头清晰交代了赵飞脸上的伤痕，显然这是被刑讯逼供后的样子。
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赵飞意外跌落惨死，所以原版片尾无任何“无罪释放”字幕。

二、龙标版有，而原始“电影节版”却没有的情节，共6处：

1、赵飞审问被绑在树上的两个农民疑犯；

2、女主与张雪在小广场上排演模仿《红楼梦》的桥段；

3、赵飞暴打冲进大院围殴偷瓜者的几个农民，并在同学面前耀武扬威；

4、警察准备释放第一个被冤枉的农民，但在带出牢门时，农民高喊“不是还没判呢吗！”；

5、老师有感情的朗读时读了错别字，当即被蒋四取笑；

6、影片结尾那两行有关“赵飞被无罪释放”的字幕；

（再次强调，以上6处情节，在原版中均不存在，但由于这6段时长总和大于被删的段落，所以才有了“公映版长于原版”的现象。）

主播打分：

柏小莲（界面网娱乐频道负责人，公众号“喷了”）：6.5分

隐形：7分

波米：7分
《黑处有什么》平均分：6.8分

本期节目流程与目录：

节目总时长：约1小时58分

片头/片尾曲：《老师你好》（阴三儿）

1-2分：嘉宾介绍；
2分-8分半：影片信息介绍；

8分半-14分：三位主播为影片打分并阐述理由，波米介绍节目流程（无剧透）；

14分-1时44分：三位嘉宾谈论《黑处有什么》的优点，波米谈缺点；随后三人交换意见（涉及剧透）；

1时44分-尾声：主播浅谈本片与王小帅等片的对比以及此片的“拍摄争议”（涉及剧透）；

影片《黑处有什么》重要信息：

本片推断分级：R级；

内地是否有2D版：本片为2D电影；

内地是否有删减：有，详见本文第一部分内容；

本期节目重点提及的电影片单：

《牯岭街少年杀人事件》（1991）

《冤家父子》（原著名为《我是你爸爸》，2000）

《杀人回忆》（2003）

《青红》（2005）

《我11》（2012）

《白雪公主杀人事件》（2014）

《少女哪吒》（2014）

《怒》（2016）

个人认为当时之所以要判欧阳炳强有罪，可能不过是为了向世人说明科学鉴定法是准确的。为了这个目的，判无辜之人有罪。毫不夸张，这个案子搞得欧阳炳强家破人亡，老婆孩子都下落不明。死者仍是处女，不排除同性报复。仅凭衣服上的纤维，等科学鉴定法就可以判刑，那还要法律，还要律师做什么呢？被告的律师汤律师在为欧阳炳强上诉失败后就不再涉足法律界，可见是心灰意冷啊

之前看过一部电影也是这种，在暴风雨之前匪徒抢劫银行，利用小镇疏散人群的间隙实施抢劫，这部电影的设定我是真的完全无法理解，就算是说在这个地方即将发生大的暴雨，很多人需要撤离，特别是住在这个楼里的老人，于是就派了两个警察去疏导。或者是说知道某一位老人不肯离去，...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 一、让我对国产XX剧重燃希望。因为不可抗力的原因，我以为这又是兄弟情，本来没报太大期待，但小“锯”场和花絮告诉我，他俩是真的! 二、柴总选角无敌!两位主演不仅好看还耐看，更重要的是cp感明显，怎么看怎么顺眼。虽然都是新人，但演技全程在线，小表情意味深长，完全不会让...  (展开)