一部画风轻快的治愈系法式喜剧。它的场景设置极为简单，大部分时间都是两个主角在车内对话，或者与患者的互动。情节设计也基本都围绕着“应诊”这一主题展开，没有引入过多的戏剧冲突。但是，通过巧妙的情节安排和演员精湛又贴合生活的演绎，我们看到了一个颇有趣味性和深意的故事。我们跟随主角一起穿行于圣诞前夜的巴黎城，走进一个个画风迥异的家庭，看他们在状况频发的情节中治愈他

怎么说呢对这部电影稍微有点失望，没有我想象中的精彩，尤其是杨子荣在匪窝里斗智斗勇感觉编剧没有体现出紧张气氛，我觉得这一段才应该是剧中的重点，喜欢张涵予但杨子荣这个角色他演的太正，一眼就看出他不像个坏人??。最好看的就是杨子荣打虎那一段，真的佩服现在的特效竟然跟真的一样，这一段我回放看了好几遍哈哈，虽然挑了这么多但总体来讲还可以吧三星半。

徐天看起来是个普通的菜场小会计。他梳着妹妹头，闪着小鹿眼，文气的一袭长衫被他的两只套袖衬出了几分烟火气。他每天下班的时候都提着菜篮子，拎着鱼，或者鸭子，按时回家给妈妈做饭。他叫妈妈做“姆妈”，甜甜的软软的糯糯的。他上班的地方有位冯大姐，每天除了算账还喜欢给他看手相。偶尔歪打正着还蛮准的，徐天也认真地点点头。后来，黑白两道外加日本人都上门来找过徐天，还有一天一推门，就发现徐天断了一根指头，冯大

那一天李白四十二岁，在他一生的黄金时代。他有好多奢望。他想喝美酒，想散千金，想访名山，还想在一夜间当上中书舍郎。后来他才知道，人生就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后变得像挨了锤的牛一样。可是他在四十二岁被玄宗接见的时候没有预见到这一点。他觉得自己会永远潇洒下去，什么也锤不了他。荥阳少年李商隐，国家不幸诗家幸。坎

记得我在连姆尼森的《记忆》中的影评写道：隔壁还有一个杰拉德巴特勒的陷落系列，这两个大神，一个是不停陷落，一个不停营救，遥相呼应……话音未落，陷落隆重出场，其实故事可以更加悬疑，但是各种弱弱的情节相继上演，于是就似是而非了。我没有看完所有短评，但是还是觉得我起的名字最惟妙惟肖……《红杏陷落》。

记得我在连姆尼森的《记忆》中的影评写道：隔壁还有一个杰拉德巴特勒的陷落系列，这两个大神，一个是不停陷落，一个不停营救，遥相呼应……话音未落，陷落隆重出场，其实故事可以更加悬疑，但是各种弱弱的情节相继上演，于是就似是而非了。我没有看完所有短评，但是还是觉得我起的名字最惟妙惟肖……《红杏陷落》。https://movie.douban.com/review/14433371/

红杏出墙，意思是指红色的杏花穿出墙外，形容春色正浓，情趣盎然。后比喻妇女偷情、不守妇道。在古诗词中，“杏花”一直是春色的代名词；杏花将开未开之时，嫣红如胭脂，迎风怒放之时，粉嫩欲滴，而将要凋谢之时，却灿白一片，花开花落，妩媚娇艳，姿态万千，杨万里的《咏杏》诗"道白非真白，言红不若红，请君红白外，别眼看天工。"写出了杏花的独特景象。 即使叶绍翁《游园不值》 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。这里描写的红杏，其意象还是春色，与出轨和外遇没有什么联系。而最早让“红杏出墙”与女人出轨直接联系在一起的是话本《西山一窟鬼》里形容一个女子的一句话：“如捻青梅窥少俊，似骑红杏出墙头”。（冯梦龙《警世通言》第十四卷《一窟鬼癞道人除怪》：看那从嫁锦儿时：眸清可爱，鬓耸堪观。新月笼眉，春桃拂脸，意态幽花未艳，肌肋嫩玉生香。金莲着弓弓扣绣鞋儿，螺髻插短短紫金钗子，如捻青梅窥小俊，似骑红杏出墙头。）当女人、红杏再加墙头，三者相遇，就更加有了暧昧。虽然冯梦龙说《西山一窟鬼》是宋话本，但是许多迹象表明其为元话本，应该在白朴的《墙头马上》之后成书由此可见“红杏出墙”是到元代以后才有女性出轨的含义。因为“墙”本来就是一个坏东西，深院之中，一墙之隔，便成了痴男怨女。

说回本片，威尔是一位房地产开发商，他与妻子丽莎的婚姻遭遇了坎坷。从影片的不断闪回中，观众了解到即使是威尔富甲一方，但是妻子丽莎依然情不自禁或者情非得以，红杏出墙——出轨了。在两个人不断的自我反省中，不断逃避中，丽莎消失，威尔崩溃，警察弱智，岳父母睁一只眼闭一只眼，丽莎同学兼父母管家为财绑架……各种疯狂荒谬的剧情逐一上演，且不说人物的语无伦次，单说二人关系的岌岌可危，就没有交代清楚。倒也不妨碍绑架的悬念迭起。我说的意思是就凭杰拉德巴特勒这个陷落大神，也可以变成隔壁的营救之神（连姆尼森）！但是很明显编剧的故事漏洞百出，这也是我看过杰拉德巴特勒最烂的一部电影。我真的可以想象这是个悬疑作品：或者威尔策划了整个绑架计划？只是为了重新点燃逝去的爱情，那显得多有层次啊？

所以整部电影上半部分很好地误导了观众，让观众（凝神静气、聚精会神）怀疑到底发生了什么，妻子丽莎真的走（消失）了吗？丈夫威尔是否卷入其中？还是她假装自己失踪了？即使有可能她从未去过那里，丈夫也在很久以前杀了她。然而，当奥斯卡在监控上撒了谎后，所有的神秘和兴奋都烟消云散了。软弱无力的败笔就此诞生：娱乐性？只有倒叙的红杏出墙。特效性？只有一声爆炸几声枪响。什么叫做乏善可陈？这就是呗。

之所以给三星一是因为杰拉德巴特勒的演技，二是红杏陷落的话题：既然爱情是文学作品影视剧永恒的话题，那么婚外情红杏出墙也会是如影随形的永恒辩论。

大部分男人背叛婚姻是由于好色，大部分女人背叛婚姻是因为动情。好色是生理需求，动情是情感需求，两者本质不同。

如同本片，威尔被背叛，一是陪伴少，二是关心少，三是缺少了夫妻间的深入交流，使得他的妻子丽莎感受不到家庭的温暖与幸福，被婚外的异性诱惑，陷入到了情网之中。这个丽莎供认不讳。可怕的是丽莎的父母居然洞悉内幕，知女莫如母。其实遭遇背叛之后，威尔没有只看到自己被背叛，他试图要搞明白真正的原因，他只想管理好自己，想重新真正拥抱幸福，想重新获得更精彩的生活。可是丽莎就是固执己见，影片没有交代清楚丽莎回娘家是为了离婚还是反省自己的错误。其实人的本性是难以改变的，你在选择原谅背叛自己的人后，若是强迫对方改变本性，就会令自己陷入到更加被动与痛苦的局面。所以杰拉德巴特勒恰好遇到了这个糟糕的编剧，于是变身为营救之神大杀四方，如愿破镜重圆。我想丽莎经历了鬼门关，再也不会对其他异性动情了，岳母也不会纵容她的小棉袄再一次骑上墙头了。

话又说回来，杰拉德巴特勒的这个丈夫不说富可敌国也可能腰缠万贯，否则丽莎的同学兼管家也不可能绑架。所以丽莎出轨并不是物质缺乏。有可能是生理需求，更有可能是精神需求！这个世界，几乎没有人能够克制自己的生理需求与精神需求。在回娘家的路上，丈夫喋喋不休想改变丽莎，而越是这样，丽莎的愧疚与悔恨就会减少，随之而来的是怨恨与抱怨，所以执念回娘家考虑。

总结：夫妻生活在一起，时间越久你越能够感受到婚姻之中潜藏着的火药味，等到火药味浓郁到一定程度之后，不是你先点燃导火线，就是对方先点燃导火线。而《追踪》点燃导火索的则是 Knuckles（丽莎同学）

谈到绑架，我们要记住两件事：1、不要惹连姆·尼森。2、不要惹杰拉德·巴特勒。