有幸观赏了今日北京电影节的首场放映。本来没想写repo，但是想了下，有好多话想讲。那就把他们他们转化为文字形式。让自己的惊喜与感动分享给大家。 写在前面： 这个故事是历史真实事件改编而成，也恰逢内蒙古自治区成立75周年，蒙汉一家亲的主题。是很合适与应景的。56个民族...  (展开)

这部电影使用了和上一部乐高大电影同样的CGI引擎，所以画面效果和上一部乐高大电影是完全一样的。电影中的所有场景都可以用现实中存在的乐高砖块堆砌出来，是的，因为爆炸而产生的蘑菇云、蝙蝠侠家暖炉的火、碎玻璃、各种建筑物，雕塑，天上的云、甚至急冻人射出的冰柱都是乐高...  (展开)

这是我看蓝精灵2最直观的感受，可以放在不同的角色身上。电影本身很成功，值得一看。

    作为一个已经充分受到繁杂社会浸染的不纯洁的人，看到如此纯粹的温情电影后，还是得出了如此带有贬义的结论。

    20多年前，姑姑送给我一个一米高的蓝妹妹的玩偶作为生日礼物，作为男生平生收到的唯一一个玩偶，我至今都还保存着。带点弧度的帽子、圆圆的鼻子、蓝色的皮肤，让我觉得很诡异，于是就压在了箱底，每年冬天找厚衣服的时候才顾得上拿出来看一眼。这是蓝精灵给我的唯一但极其深刻的印象，Oh My Smurf！多遗憾，好似失去了许多童年。
    算起来观影日是离家上学整整10周年的日子，10年里的经历让我从当年一个很傻很天真的高中生变成了今天这样一个腹黑的伪中年人，碰到任何事都恨不得从坏处考虑，阴谋论几乎充斥着生活，丧失了最纯粹的感情。极少看到影院亮灯后大家都在座位上静静的看着蓝精灵们的开心歌舞，极少看到如此一部纯粹的浸透着爱的温情动画片，突然间察觉自己是那么的内心阴暗，以至于时刻以自己的角度去揣度演员们的“弱智”言语和行为，恨不得自己就是格格巫去轻而易举毁掉整个蓝精灵家族。这样好累。
    年幼时生活里有着很多符号，都来自于日常生活里最新鲜的部分。每晚6点半的动画片、每年一两次重播的西游记、一次次响起的儿歌童谣，在多年后看来都那么的让人无比怀念。整个时代都在怀旧，不同年龄段的群体不断的翻出特定的旧时光中值得回味的东西咂摸着，一个个从儿时起接触的符号、形象都会唤起曲折生活里那一点点被埋藏的纯真。能与过去共存的时光是极其美好而感人的，哪怕只有很短的时间，给予人的是从内到外延展的力量，仿佛体内的杂质都被心里迸发的温情给融化，这段时间里，每个人都生活在童年。
    回想起当年变形金刚上映时，看到擎天柱从汽车变身为真身的时候，我的眼泪都要下来了，仿佛那一瞬间我还是那个每晚守在黑白电视机前等着看汽车人的小孩。蓝精灵虽没有如此震撼的能力，但带给我欢笑，让我感受到人和人之间质朴纯真的感情，委实难得。
    继续期盼。（全文完）
    

本片选择在三月八日的档期上映，已足够彰显出这部电影对女性观众的讨好。是的，这又是一部女主完胜，灰姑娘华丽转身，傲骄全场逆袭为女王的超现实影片。

电影的片头，就发现了主创有陆川的名字，知道这个名字是因为《南京！南京！》，《可可西里》等一众影片，因此，一直感觉他是个有要求不媚俗不迎合的才华型导演，于是，开场前便对影片有了好感。

前半段的节奏与黄金八点档的热播电视剧差不多，苦情主妇含辛茹苦把持家，带大孩子，节省每一分钱，不打扮自己，不浪漫不温柔不多情不妩媚，情义大过天地把 一个家庭的所有事都揽在自己身上，争先恐后义不容辞地奔着为家庭付出的黄脸婆的目标而去，自己都感觉自己特伟大，直到遇着了小三儿临门的事情，才恍然发现 自己在这样的生活里已早成习惯，当然，这之后的事情不难猜到，吵架，撕破脸，离婚，也当然一切都是女方主动要求，男方唯诺吱声，因为关乎自尊，关乎多年的 付出，更关乎我有理走遍天下的主场气势。电影其实才刚刚开头而已，边说现实边倒叙过去交代清了事情的缘由。

后半段，继续女方一路大吃四方的模式。火爆的撞到了高富帅外加嫩的新男友，之后诸多的不期而遇，诸多的碰撞火花。主旋律一定是在女主这里，离婚了小三儿也 没能上位，老公悔得生活邋遢，工作糟糕，腆着脸多方求助想破镜重圆。好吧，在浪子回头的过去，与痴情多金的未来面前，女主彷徨了……

因为电影改编自小说，而小说的作者是一东北人，所以里面的台词幽默到贫，笑点也还可以，但总觉得差一把火。人物的各种毒舌总不免让人想起某导演或某某电视剧。

总算在电影的结尾没有一俗到底，结局应该是想让观者自由发挥。虽然让女主抉择的未来与过去，但我总觉得是挣扎在理想与现实之间。没有结局也是一种结局。

片尾的说教部分巧合地与这两天看的另一剧情片的内容相近，都是探讨当下的自在与未来的担忧，算是讨好到我吧，有加分。

最后，主题曲还算好听，与主题非常契合，开唱两句后还有一两分钟的影片。对了，小说的名字叫《如果不能好好爱》。

看微微一笑很倾城的时候就觉得里面的几个配角小鲜肉颜值高演技也好。特别是真水无香，KO和美人师兄都给我留下了很深刻的印象。觉得他们要是去演古装主角也是棒棒的。没想到这么快就看到了美人师兄主演的古装剧。太棒了！更棒的是这部剧拍的还很良心。听说是动漫改编，可就算是动漫改编也很良心啊。画面场景服装什么的都很棒，还原极高。剧情也很吸引人，至少让人猜不到下一步会怎么样。虽然没看过动漫也觉得能看得懂且剧情不错，让人有一种国产武侠终于有能看的感觉。比起幻城，青云志这样改编的妈都不认得的，剧情让人吐血，特效尴尬的剧来好多了。至少打开方式正确态度是对的，果然不请大咖是正确的选择。说像COSPLAY的，你们一定没看过真正COSPALY演员演的电视剧吧？那演技叫一个尴尬。虽然和琅琊榜这样有正能量的剧比起来还有段差距，评分偏高，但还是多多支持一下这样的国产良心剧。希望国产良心剧越来越多，像绿云志这样的烂剧越来越少。
  还有那个谁说这部剧的男主不够帅的？我觉得美人师兄很阳光很可爱。有李逍遥的影子，但胡歌的李逍遥已是远去的青春，回忆的经典，胡歌也已经走上了演技大咖的道路，青春片已经不再适合他了。我们何不接受新鲜的血液呢？小鲜肉也会长大，正如十年之后李逍遥也会变成梅长苏。

….说实话我并没感觉欢乐颂3不好，作为常年刷剧的我感觉这剧人物角色有特点及其分明 ，故事一如既往的精彩不悬浮，服化道也在线，故事节奏和剪辑节奏也OK，选角确实可能有些拉胯。 我不知道是大家观剧水平真的高到一定层次了，还是对这个ip改变到第三部没有呈现出更新奇的故事...  (展开)

我也忘记是怎么就看了这一部电影了 看完开场那段 我就看不下去了 反派头子自爆的时候 各队友的操作就亮瞎了我的眼 真是…无话可说 但凡有一个队友机智点冲上去抱着反派头子跳海 或者推远点也不至于团灭吧 后面那男主的络腮胡，就贴的挺出戏， 往后的剧情没怎么看，也看不下去，...  (展开)

电影《青春的脚步》背景资料研究
  电影《青春的脚步》出品于1957年，当时的社会大背景主要是：
1 国际背景：1956年2月份，赫鲁晓夫在苏共第20次代表大会的报告中对斯大林的领导提出异议，苏联的这一事件对社会主义国家引起不少的震动。
2苏共二十大促使中共中央就过去强调苏联经验的做法进行反思，转而探索适合中国国情的发展道路，毛泽东就此及时提出：“十大关系”以期缓和政治矛盾。
3 1957年，毛泽东发表《关于正确处理人民内部矛盾的问题》的长篇讲话，3月份通过“宣传工作会议上的讲话”，鼓励“一切立志改革的志士仁人”以“舍得一身剐、敢把皇帝拉下马”的精神向共产党提批评意见。在近半个月的时间内，毛泽东为鼓励“大鸣大放”，在京、沪等地对各地干部至少讲了九次话，批评老干部中有90%对“双百”方针有抵触。
文化背景主要是：
1文艺创作的活跃时期 ；知识分子的春天
    1 ）1956年1月，中共中央召开“知识分子会议”，周恩来指出，经过“思想改造”后的知识分子已经是“工人阶级的一部分”，是国家建设不可缺少的力量。同时，为改变科学落后的状况，会后又号召“向科学进军”。
    2 ）“十大关系”在文艺问题上针对提出“百花齐放，百家争鸣”。
3 ）中共中央宣传部长陆定一提出民众有“独立思考的自由”和“宣传唯心论的自由”。
 总结：建国以来的几次运动使知识分子已经有所顾忌，但是经反复动员，1957年出现了中国历史上空前热闹的“鸣放”局面。在这种大气候下，电影界的创作活动又空前活跃起来，一改建国以来以反映革命战争的电影占主流的局面，大量反映现实生活原貌、针砭时弊的影片呼之欲出。
    4 ）上述“大气候”使1957年筹拍生活类影片成为主流，像《探亲记》、《寻爱记》、《幸福》等。这些影片都围绕家庭、爱情、婚姻这些每个人一生中都会遇到的生活矛盾和纠葛展开，影片都侧重表现劳动人民，最终的结局都是共同的事业----劳动促使故事的主人公大团圆。这些影片都是两条线，新旧思想对照，侧重反映一些党的干部、工人存在的落后思想，歌颂无私的奉献精神和没有一丁点杂质的道德品质。
     2 政治形势变化；社会矛盾多
1 ）“大鸣大放”的整风运动在1957年4月展开，《青春的脚步》开拍于5月10日。也就是在这一天，罗隆基在中共中央统战部召开的座谈会上说，文教机关中青年党员不应该也不能够领导老年的旧的高级知识分子，“无产阶级小知识分子同小资产阶级的大知识分子是个矛盾。”
     2 ）5月15日，毛泽东写了一篇供党内干部阅读的文章，称“事情正在起变化”，指出“最近这个时期，在民主党派中和在高等院校中，右派表现的最坚决最猖狂”。“我们还要让他们猖狂一个时期，让他们走到顶点。他们越猖狂，对于我们越是有益”。
     3 ）6月8日，全国开展了“反右派斗争”，在“大鸣大放”中“针砭时弊”的知识分子统统被打成“反党反社会主义的资产阶级右派分子”。
     4 ）针对这种变化，讨论，结果认为“整风运动是我党既定不变的方针”。反右斗争是为了防止资本主义复辟，电影创作和其他文艺作品，重新审查，引出知识分子思想改造的问题。
     5 ）当时存在的社会矛盾多，这些矛盾在意识形态领域被对立起来，最终成为一种对立公式：左派=无产阶级=体力劳动者=人民，右派=资产阶级=脑力劳动者=人民专政对象之一。
   总结：在上述背景下一部电影经历前期剧本、中期拍摄、后期制作的过程可想而知是很艰难的，也昭示了一部电影顽强的生命力。
 剧本更改始末
1 正式剧本梗概：
某民用建筑设计院正在开展工人住宅标准设计征稿，该院技术员肖平和他正热恋的爱人、技术员林美兰也积极参加了应征设计工作。美兰在设计中，过多地追求外表的豪华与美观，而忽视了经济、实用的原则，肖平对此提出了意见，但由于美兰的自负，她拒绝了肖平的帮助，导致了两人感情上的危机。肖平只好托请自己的表哥，该院设计室主任彭珂对美兰的设计予以帮助。在彭珂的帮助下，美兰的设计图很快就完成了。征稿图纸预展时，美兰获得一些同志的好评。因此美兰非常感激彭珂。可是彭珂帮助美兰是别有用意的，当彭珂正面向美兰求爱时，美兰一时惊疑不解，彭珂已是一个有妻子儿女的人，而美兰又爱着肖平，特别是同屋好友静文告诉美兰，肖平是如何关心着她的设计图时，美兰更加感到内疚，因而她主动与肖平解除误会，二人又和好了。美兰的设计，由于没有根本改变原来华而不实的思想，所以在讨论会上大多数同志提出了相反的意见。肖平为了对国家负责，对自己的爱人负责，也指出了美兰在设计思想上的错误。这使美兰的自尊心、虚荣心受到很大打击，她对肖平产生了极大的不满与气愤。彭珂乘人之隙，向美兰进攻。寻求安慰的美兰倒向了彭珂一边，她的失足，不仅自己痛苦，也给彭珂的妻子、该院资料员淑芳和肖平带来了苦恼和不幸。彭珂与美兰的关系继续发展着，在一次设计院组织的郊游联欢会上，淑芳和肖平偶然发现了这一事实。而彭珂不仅不承认自己的错误，反要逼迫淑芳离婚，淑芳在忍无可忍的情况下，决心离家出走，但在年迈的婆婆和年幼的儿女面前，她强忍着痛苦留下了。不久，美兰怀孕了。彭珂为了顾全自己的名誉、地位，为了逃避在道德上的谴责，让美兰服药打胎。这时，美兰终于看清了彭珂的丑恶面目，在悔恨、羞愧中，她吞服了大量的打胎药，幸被静文发现，送医院急救，美兰才免于生命的危险。美兰出院后，她只感到无地自容，没有勇气再见到同志们，对自己的未来失去了信心。经过领导和同志们的严肃批评和教育，她终于认识到自己严重的资产阶级思想，决心振作起来，重新做人。彭珂的道德败坏，激起了群众的公愤，终于依法惩办。肖平和许多同志就要到青海参加祖国的建设，当他们动身时，美兰前去送行，肖平仍以同志的友谊勉励美兰，要她鼓起勇气，改造自己，和大家携手前进。
正式剧本以三角恋爱故事和婚外恋故事作为叙述策略和镜像，来表征国家意识形态是如何通过爱情的选择（既合理又合法的选择/不合理不合法的选择）这一私人领域而顺利抵达“主体”，从而完成对国家所需要的合法的、理想的新人的形构。
2 初创剧本
原名《生活的教育》，初创主题是通过女主人公美兰的堕落来批判资产阶级思想情感，树立共产主义道德品质。在《生活的教育》中，静文的父亲高主任是一个老干部，作为一个单位党组织的负责人，他对彭珂的错误进行了严肃的斗争；静文是团支书、党员，也对美兰的“堕落”进行了批评；彭珂是一个党员、转业军人。故事的结局是彭珂最终蜕化变质，美兰受到舆论谴责，男主人公肖平和静文结为夫妇。原初剧本是一个“善恶有报”的大团圆故事。
这个版本的剧本更偏向当下泛滥的偶像剧的情节安排：在跋涉一番情感的征程之后，才发现真爱就在身边，最后大团圆结局。
3 《青春的脚步》改编后其中一个版本
重点放在背叛婚姻家庭后的一对男女----林美兰和彭珂的心理矛盾和自我谴责上，彭珂最终因获得妻子的原谅而回到家中，彭珂妻子不希望婆婆责骂丈夫，反而为丈夫含泪做饭，这符合中国女人的个性和隐忍的品质，实际是能引起更多的观众的共鸣的。
 批判始末
1958年，“三面红旗”开始影响到社会生活的方方面面，波及到电影艺术创作中，从选材和思想立意，都要完全符合“三面红旗：的思想路线，稍有偏差，立即会被当作对“主流话语”的对立面而否定，成为必须拔去的“白旗”。同时，“百花齐放、百家争鸣”的方针依然被主流话语所肯定，电影顿时失去方向，无所适从。
 1 ）1958年4月，中央政治局候补委员康生视察“长影”，点名批判《青春的脚步》、《球场风波》、《花好月圆》等影片是“头脑不知何处去，渣滓依旧笑春风”，提出要在银幕上彻底清除所谓资产阶级思想和修正主义思想。
2 ）鉴于《我们夫妇之间》描写干部家庭的矛盾而被批判的命运，《青春的脚步》在改编中已回避这个问题，但陈荒煤在《人民日报》1958年12月2日《坚决拔掉银幕上的白旗》一文中特别指出 导演把原作中党员的称号都取消了，不论是好党员还是坏党员。这丝毫也不能说，导演在维护党的利益。
3 ）为让电影工作者进一步认识到中国电影的方向问题，1958年5月，《文汇报》刊登《电影必须反映党的风格》，再次肯定以政治为目的的文艺方向。
1 电影，必须是党组织和党员形象的重要载体
 1958年第4期《百花》杂志 《对影片<青春的脚步>的几点意见》认为影片没有突出党的领导，没有具体表现是因为组织的干涉才为婚变中的男女当事人找到正确的人生方向。在体现党员党组织的党性原则上表现力度不够，
 1958年第16期《中国青年》刊登的耿西的《让青年追求什么样的爱情？----评影片<青春的脚步>》一文中特别提出，这场婚外恋中将彭珂送交法院，使美兰在团的会议上进行自我批评这一结局，并非最完美的结局，因为。“艺术作品里，并不能只靠法律解决问题，否则只要法院好了，要艺术作品干什么？”
2 电影，必须以社会主义精神教育人民
1958年第4期欧阳英《谈<青春的脚步>中的肖平》要求“肖平”这个人物必须要对自己的恋人美兰的思想有认识并批判，因为“肖平”是一个正面人物，是社会主义新青年，这个人物必须完美的体现社会主义精神，他在任何问题上都必须表现得完全正确，在伦理问题上则必须克服一般人的七情六欲，以一个战斗者的形象去面对爱情、婚姻中出现的问题。
4 )批判结果：此后，中国不多的几部伦理片，尤其是家庭伦理片，回避了社会、家庭中存在的主要矛盾和人生问题的复杂性，几乎都着力于以一个说教者的面孔，通过影片去赞美人的美好心灵；或者结合中国固有的传统美德，去肯定对老人的尊敬，去颂扬谦逊和舍己为人的美德，并以此赢得观众欢迎。这种类型的单一，直到现在尚未被彻底打破。
主创人员说
苏里：《青春的脚步》导演之一，胡苏向严恭推荐了薛彦东的剧本《青春的脚步》。这个本子不属于儿童片, 是一个反映新中国成立初期关于道德问题的剧本, 有一定的现实意义。苏里拍《哥哥和妹妹》 已经完成, 儿童片创作组的另一部戏《皮包》也即将杀青。儿童片创作组担心一时无戏可上, 摄制组被厂里借调拍别的戏, 他们要再组织摄制组就难了, 决定拿 《青春的脚步》应急, 先把摄制组占住再说。严恭就联合苏里拍了《青春的脚步》, 他们说好这部戏以严恭为主苏里为副; 下一部戏两人继续联合导演, 由苏里为主严恭为副。
1957年10月出品、苏里和严恭联合导演的影片《青春的脚步》, 命运可就没那么好了。此片适逢电影界开展银幕拔白旗运动, 成了地地道道的银幕“白旗”。20世纪五六十年代, 中国银幕是工农兵一统天下。《青春的脚步》 不仅写了知识分子, 而且涉及道德领域, 涉及今天看来也是敏感的婚外恋和第三者问题。这在充满工农兵题材的长影, 既前卫又另类, 受到批判就是自然而然的了。
康生的话加重了《青春的脚步》 问题的严重性, 厂里开展了对影片的批评。为了认识问题, 厂里要严恭一时不要外出。虽说导演还有苏里, 可是因为他筹拍《红孩子》而退出《青春的脚步》组, 严恭承担的责任就多一些。这时, 山西作家马烽写了电影剧本《我们村里的年轻人》, 由编辑处交给了严恭。因为严恭拍过马烽的剧本《结婚》, 和马烽熟悉。厂里认为, 一边挨批一边出去拍戏, 显然不够严肃, 于是决定严恭暂时不要上戏。在这种情况下, 严恭忍痛割爱把剧本交给了苏里。
严恭：《青春的脚步》导演之一，主导演，儿童片专家。《像诗一样真实—严恭自传》
薛彦东：《青春的脚步》编剧，剧本之所以能拍成电影：主题积极, 题材新颖；陈荒煤： 这样的题材要开拓。“大鸣大放”期间：被批“资产阶级名利思想, 写毒草剧本” 。1958 年4 月, 康生在制片厂厂长座谈会谈话中说: 在中南海看了 青春的脚步! 印象比较深, 那个片子给人印象是, 好像世界倒退了四十年……” 康生又说：“ 我看长影这些人……受修正主义思潮冲击很厉害……总之一阵大风浪来了, 头脑不知何处去, 渣滓依旧笑东风。” 1958年5 月在“创作跃进会”上, 我和严恭导演对《青春的脚步》 进行了检查，用阶级观点分析人物, 以往我是没有的。我的检查中居然提出用阶级观点看待彭珂的错误性质, 说明我在“反右” 斗争中被改造得“进步”了。“文化大革命” 前夕, 在文艺界江青先拿电影开了刀!1965年在谈电影歌颂与暴露问题时, 《谁是被抛弃的人》《 青春的脚步》《布谷鸟又叫了》《 抓壮丁》《桃花扇>等一批被解放不久的影片, 又重新被她扣上“反党反社会主义的毒草”影片的帽子, 打入灾难深渊。
王人美：饰演淑芳，一个忍气吞声的贤妻，后背丈夫抛弃。“夏天，反右运动全面铺开。《青春的脚步》拍摄工作勉强完成”。
对影片的评论：
1 《一部虚伪、歪曲青年精神面貌的影片》兰州大学 刘战功 《中国电影》1958年第09期
2 《青年们谈<青春的脚步>》 艺军 《中国电影》1958年第09期
3 《“青春的脚步”批判—用什么来教育青年》辛欣 《中国电影》1958年第09期
4 《腐朽的道路，低下的情操》关智杰 《中国电影》1958年第09期
5 《怀念50年前的“小资”电影》刘心武 http://www.sina.com.cn 2005年04月21日08:41 南方日报








【参考文献】
[1]祁晓萍：《香花毒草：红色年代的电影命运》，当代中国出版社2006年版
 [2]王霆钧《苏里及他的电影( 之一)》《电影文学》2010年第9期
 [3]王霆钧《苏里及他的电影( 之二)》《电影文学》2010年第13期
 [4]王霆钧《苏里及他的电影( 之三)》《电影文学》2010年第21期
 [5]薛彦东《我从影经历之一瞥》《电影文学》2011年第9期
 [6]王人美《我的成名与不幸》上海文艺出版社 1985年
 [7]刘战功《一部虚伪、歪曲青年精神面貌的影片》兰州大学，《中国电影》1958第09期
[8]《青年们谈<青春的脚步>》，艺军，《中国电影》1958年第09期
[9]《“青春的脚步”批判—用什么来教育青年》，辛欣，《中国电影》1958年第09期
[10]《腐朽的道路，低下的情操》，关智杰，《中国电影》1958年第09期
[11]《怀念50年前的“小资”电影》刘心武 http://www.sina.com.cn 2005年04月21日《南方日报》

我知道这是一个现代电影工业中典型的娱乐消费品。商业元素包括亮眼的大牌明星，火辣的美女，现代科技的噱头，异国风情的外景，搞笑元素的配搭。把这些都汇于一炉，用一个说得过去的故事组合起来，在情节节奏上进行控制，保证高潮段落和情感走向，基本上一个商业大片就算合格炮制完成。

然而很遗憾，《王牌对王牌》连起码的任务都没有能完成。由头至尾，这就是一个笑话。会有任何一个智商正常的观众相信有一种超级种子只要淋几滴水上去，就能在任何环境下迅速扎根生长开花结果吗？能有任何物理化学生物的原理基础吗？而这样让剧中所有正派反派都团团转热闹一大圈的技术又到底会产生任何的影响和改变吗？对不起，导演根本不想探讨这个问题。我们都知道，主角需要完成一个拯救世界的超级任务，反派需要横加阻拦来抢夺来设置重重障碍，但是拜托在设定这个足以影响全球的科技成果时，不要这么儿戏好吗？稍微对得起一点观众的智商好吗？最后还让这颗种子在女反派胸上生根涨开，除了恶俗我实在不知道该如何形容啊。

再来说两个男主的设定。由于刘德华和黄晓明都没有放弃帅哥形象包袱，两人都走的是耍帅路线而不是搞笑，于是电影全程就看两人一个赛一个地比自恋。在米兰商议如何色诱hold住姐的时候集中突出表现了一下，老刘觉得风衣、幽默感加帅气简直就是自己的代名字。Hold住姐一如既往地演一个饿狼般地色女，又是一次，除了恶俗我实在不知道该如何形容啊。

黄晓明那条线同样从头至尾充斥着恶俗和尴尬。一出场就露哆啦A梦内裤，跟女卧底莫名其妙玩贴身亲嘴吸虫子的游戏，然后就这样生了情愫难舍难分，霸道总裁地一路追随而去。冯宝宝的老年退化症老妈的疯言疯语也来助助兴，王祖蓝酱油式地搞搞笑，花瓶小妹妹欧阳娜娜发发嗲，再加上沈腾那个听着都尴尬得发麻的“我的老家，就住在这个屯儿”，拼拼凑凑，就这么凑出了一个让人完全无法入戏也完全无法笑出来的垃圾作品。