刘天佐这个演员真的很优秀，特别喜欢他剧中一口北京腔儿，胖爷是绝对的潜力股！

刘天佐这个演员真的很优秀，特别喜欢他剧中一口北京腔儿，胖爷是绝对的潜力股！刘天佐这个演员真的很优秀，特别喜欢他剧中一口北京腔儿，胖爷是绝对的潜力股！刘天佐这个演员真的很优秀，特别喜欢他剧中一口北京腔儿，胖爷是绝对的潜力股！

大学四年同一寝室四位女孩的成长故事，光一听这就会觉得剧情很老套嘛，打开第一集瞄了眼，沈月的朴素，章若楠的稚气，薇薇的社会化和大姐的木衲，这不就是普普通通的人物嘛，既不亮眼也不惊奇，于是在去年的某一天我弃了剧。前些日子剧荒，又打开了该剧，因为感冒无力窝在沙发中连遥控器都不想按，于是一连刷了三集，被带入了节奏入了坑，全程无快进地花了几天愉快地刷完了，感冒也治愈了。想了想这部剧的亮点在，每一集讲述的故事跟人物的性格和特质相当的吻合，什么样的人碰上什么样的事，如何去处理和面对，四个迥然不同的人在磕磕碰碰中互相理解互相帮助一起成长，遇见渣男拥抱爱情人生的路途啃啃哇哇，机智如他们，缓慢而坚定地成长着。真是喜欢这句话。剧本赞，节奏赞，人物普通又特别，青年演员的演绎也是真诚和朴实的。非常机智非常欢乐温暖的大学校园篇。??

相比起2000年代的电影版前作，诞生于me too时代的新《霹雳娇娃》更加强了girl power的意味。开片时的全球年轻女性群像和结尾众angel亮相都充满力量感，鼓舞(女)人心。连查理都变成了不现身而在幕后掌控大局的女性，真是彻底的who run the world?girls!。当然，这一部的导演也是女性——演而优则导的伊丽莎白班克斯(曾饰演《饥饿游戏》里女主角的造型师，本片中三位天使的长官)。

说到新版三位天使的人设配搭，还是典型爆米花组团打坏蛋电影的family设置——Ella负责冷面耍酷，小k负责话痨调侃(但是…真的适合她么？)，“茉莉公主”Naomi负责geek呆萌。整个团队酷帅有型又能打，养眼度可能比起2000年代版稍稍打了折扣。不过没关系，现在崇尚的是powerful girl,不是sexy pussy.

而片中的男性角色，除了反派集团，其他人几乎都充当了以往动作片中的女性形象。喜欢小K的亚裔澳洲人(曾饰演《摘金奇缘》里的新郎)——暂且不算他是反派的话，典型的花痴无脑，仿佛那些被惯坏的富家千金。照顾天使们生活饮食的“圣人”承担了大家姐或母亲的作用。喜欢Ella的科学家小哥儿则是典型性转版花瓶女主角——对英雄一见钟情，遭恶徒绑架后被英雄拯救。

有趣的是最后他问Ella我怎么联系你？Ella说“我会联系你的”。这既是剧情上天使行踪保密的需要，更多的意义在于告诉人们：我们女孩在感情中也已经不再是被动等待的角色了！我们会主动联系喜欢的人，我们会去推动一段relationship，我们棒着呢！

明明是部连名字都不起眼的小网剧，居然是比某些S+正剧还要正的剧。宣扬传统文化，传播平等价值，就靠你了，大兄弟！

这部剧是很少见的以乐曲为题材的影视剧，上一个相似类型的还是舞乐传奇，只是舞乐传奇虽然名字和始末与乐曲相关，实际还是用脑力比拼以智力赛高的历史悬疑权谋剧。虽然也宏扬了和平博爱的观念，与这部剧整体的立意相比还是逊色了几分。

男主没有金手指，女主没有垫脚石，没有深情苦逼的男二，没有疯癫痴傻的女二，男主并非权势滔天，女主也不是人见人爱。没有烘托男主给女主强行降智，也没有一大堆人为了凸显主角光环成为背景墙，反倒在群像上做足了文章，整体的氛围歌舞升平，涵盖了亲情友情爱情的各色样貌，的确是一部不可多得的好剧。

当然这部剧也有一些美中不足之处。比如男女主之间的cp感还是少了点。CP感算是很玄学的东西，诚然两位新人的演技都很不错，但与同为网剧的念念无明相比，在男女之间相处的细节方面还是差了点意思。以致于在感情的升华阶段略显突兀，结尾也交待的有些仓促。包括这个剧名，我不是很懂音乐，但这个花朝秋月夜除了看起来美一些且和春江花月夜琵琶等相关，似乎与这部剧的整体关联性不强。当初也是因为这个剧名差点让我错过了这部好剧，换个大唐盛曲或者大唐琵琶女之类的都可能更贴合一些吧。

总之，这是一部剧情跌宕，立意深远，制作精良，用心良苦的优质剧。明眼人都可以看出它把钱花在了该花的地方，对以后的影视发展方向极具警醒意味，也希望未来的网剧之路越走越好！

连姆大爷确实不易，是不是跟凯奇一样拉了什么饥荒。70多了还拍动作片。结果怎么样？老年痴呆了吧。都不如只有十分钟记忆碎片的盖皮尔斯了。这么多的大腕组成了一个烂片。也是让人很无语。就剧本文本来说，没什么毛病。主要责任在于导演。把握影片节奏的水平太烂。动作片一点都紧张不起来。剪辑节奏根本抓不住人。真不知道谁得了老年痴呆。

说道老年痴呆，多说两句。听说，我只是听说，好像跟吃油条里放的明矾。跟锅具里的特氟龙涂层都有关系。跟铝盆加热也有关系。总之就是，这些油炸尽量少吃，然后都只用纯铁锅，不锈钢锅具。经事实验证，练武术和学习绘画，都不能有效的预防老年痴呆。我就认识画了一辈子画的老师得了老年痴呆。练武术的专业老师傅也一样。

不谦虚地讲，我也算得上是一个资深影迷了，去年支付宝弄的那个消费账单显示，我去年在电影票的消费上超过了2000块钱。但资深如我，一直也没研究明白一个问题，就是怎么退票。你知道有时候为了抢占好座位，都提前一两天买票，但偶尔临时有事去不了，可我就是找不到退票的按钮，最后只好把票转给朋友了事。

但刘若英的处女作《后来的我们》的神操作让我们开了眼，原来不仅能退票，而且能大面积全方位退票，退得院线欲哭无泪。

其实票房造假这种事在中国电影市场不算新鲜事，新鲜的是刘若英他们这次票房造假造的也太抠了。完全是想空手套白狼。大概的操作是这样的，首先在电影的预售阶段，通过爬虫软件，用大量账号购买不同地点和时段的电影票，制造预售票房一片大好的繁荣景象。

这当然是虚假繁荣，有多假呢？在电影预售阶段，猫眼上有超过91万的人想看《后来的我们》，而想看《复仇者联盟3》的人只有82万。中国人什么时候这么文艺了？

虽然假的如此明显，但仍然误导了院线和消费者，院线一看预售票房这么火，那就赶紧增加排片量吧，观众一看预售这么火，赶紧买票进场吧。等到电影上映后，高预售、高排片的大好局面形成了，操作方再利用影院的退票渠道退票。而这个时候，院线已经无法取消排片了，这就相当于被锁场了。于是乎，操作方几乎没花几个钱，就达到了绑架票房的目的。

其他票房造假，这笔钱投进去就当做是宣传费了，也让院线尝了甜头，心甘情愿地给影片排片。但刘若英这部电影，却把投进去的钱又给撤了回来，空留下一个繁荣的票房数字，这感觉就好像有阴阳两本账，而买单的却是电影院线。间接买单的则是同期上映的电影，他们因此无法获得应有的排片。至于说网友，可能就被忽悠和恶心了一把。

新闻里有个细节挺有意思，就是这次退票主要的操作平台是猫眼电影。4月29日凌晨，猫眼电影发表了一个措辞强硬的声明，强调“猫眼平台从来没有、也永远不会有这种干扰市场秩序的行为，也绝不姑息和容忍此类事件。”

说实话，这个声明有点欲盖弥彰的意味，因为在这部电影的制作方和发行方列表中，都出现了天津猫眼微文化传媒有限公司的名字，作为有着直接利益的相关方，猫眼难以摆脱瓜田李下之嫌。当然我们也只是猜测，一切还要等调查结果。

至于奶茶刘若英，恐怕也没办法洁身自好了，她并不仅仅是导演，她们家公司也参与了影片的投资，也是利益相关方。有网友引用了电影《让子弹飞》里的一段台词：“先让乡绅捐，乡绅捐了百姓才会捐，得钱之后，乡绅的钱如数奉还，百姓的钱三七分成。”刘若英也是乡绅的一员啊。

以上就是我所了解的《后来的我们》的来龙去脉，他们不是第一个这么干的，也不会是最后一个。我想问题的关键还不在于这些电影商人想出什么样刁钻古怪的办法骗取票房，而在于我们对这种行为还是太宽容了。不仅仅是政策上宽容，舆论上更加宽容。而商家害怕的，不仅仅是被法律制裁和罚款，还有被观众抛弃。被法律制裁，失去的是现在，被观众抛弃，失去的是未来。

可问题是中国的观众好像特别宽容，他们好像对票房造假这类事不大感冒，封杀抵制？不存在的。想想于正和郭敬明，即使打输了官司，缴纳了罚款又能怎么样？书照写片照拍。

这次甚至还有些粉丝为刘若英辩解，理由特别搞笑，有的说有黄牛囤票，我从没听说还有人囤电影票。还有粉丝说是对手恶意买票房，对手疯了，花钱给别人买票房？这帮粉丝真是有点“为爱痴狂”了。 照着粉丝的脑残程度，赶明个刘若英再拍个片，他们还会买单。

前些日子看《圆桌派》，里面谈到了戏剧票友和明星粉丝的区别。所谓戏剧票友，就是一帮业余的内行，台上的名角如果真牛，票友就捧，台上的名角如果演砸了，对不起，我得喝个倒彩。而如果台上的名角弄虚作假，那您肯定要被票友们抛弃了。

我想，这个才是明星与观众正确的互动方式，你容忍度越低，就能得到越好的东西，而如果你容忍度高，对不起，人家就只能奔走相告，这边人傻钱多速来。

讲述了72岁的花样青春”末顺”(罗文姬 饰) 与从未听说过的孙女”小公主”(金秀安 饰)出现后开始的令人不可思议的同居故事。电影的主打情感是亲情，亲情一直是许多人心中的情感痛点。一提到亲情，我想大多数人内心都会有种酸楚感。而电影将镜头聚焦于奶奶和外孙女之间的隔辈亲情，而且有趣的一点是奶奶和外孙女没有血缘关系，但是她们却十分关爱着对方，成为了真正的一家人。