在我看这部剧以前，被那个特别火的台词“我要让全世界都知道，这片鱼塘被你承包了”。看了以后，被“杉杉是个小太阳，全身充满正能量”洗脑。首先说说剧情，小说其实挺短，剧里前十集是书里的内容后面全是编剧加的，剧情后面也足够狗血，但是还是能够看下去，打发时间再好不过。最后面有点食之无味，弃之可惜的感觉了。其实支持我看下去的是杉杉，赵丽颖演的太可爱了。其实剧情很傻白甜，但是杉杉傻得挺可爱的，其实讨厌的是那种自以为是为他人找麻烦却振振有词的人，而不是有着善良的内心为他人着想仅仅是办事不是很彻底但是不会伤害别人的人，而杉杉显然是后者。剧里印象最深刻的就是杉杉在吃东西了，看着我也饿了。张翰的封腾还好吧，他还挺适合这种霸道总裁的角色的，你可以说他装，但是我觉得这种角色的设定就是挺装的。总体来说够及格线，无聊了可以看看，演员演的都不错，剧情更好些会更好。

开门见山，打开电子地图，北京到哈尔滨就1284公里，还是走隧道和高速的笔直，自行车??骑的也得换车了，不说别的，还是人动能，一路上母亲各种搞事，吃不好，也睡不好，洗个澡浸浴了一半，挂着的衣裤都给淘气的母亲拿回三轮车了，这样的情况，光靠人力和负重很多的三轮车怎么能到的了

还有这车包的这样换轮胎，换轴，换刹车一路上个坡都费劲，起码你装个电瓶人累的时候休息还现实点，而且的而且走的还是机动车道，这来来往往的重型卡车嗖来嗖去，多危险啊??

【详细】

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还行，就是故事过于幼稚，儿童即位！本片节奏还行，没卖弄情色，没打擦边球。还行，就是故事过于幼稚，儿童即位！本片节奏还行，没卖弄情色，没打擦边球。还行，就是故事过于幼稚，儿童即位！本片节奏还行，没卖弄情色，没打擦边球。还行，就是故事过于幼稚，儿童即位！本片节奏还行，没卖弄情色，没打擦边球。还行，就是故事过于幼稚，儿童即位！本片节奏还行，没卖弄情色，没打擦边球。还行，就是故事过于幼稚，儿童即位！本片节奏还行，没卖弄情色，没打擦边球。还行，就是故事过于幼稚，儿童即位！本片节奏还行，没卖弄情色，没打擦边球。

开播半月，《阿坝一家人》幕近尾声。饮马湖的商业开发思路虽然还未确定，但夏柔（缪婷茹 饰）的智慧帐篷方案一出，当前的困境也就迎刃而解。迈大的步子收回来，杨耀州（蒲巴甲 饰）对乡村振兴的理解必然能更上一层楼。

初见《阿坝一家人》时，我还以为这是一部家庭喜剧。当年《东北一家人》给人留的印象过于深刻，以至于只看到剧名就觉得眼熟。它确是一部家庭剧，但要用一句话来概括它，那还是“杨家三代人为振兴阿坝殚精竭虑的故事”。

阿坝就是阿坝藏族羌族自治州，位于川西地区，辖区的著名景点有九寨沟、黄龙、四姑娘山等等。由于地处高原，交通不便，早年一直颇为贫困。

因为地形特殊，阿坝州的振兴和常规的乡村振兴也有所不同。在这里，光靠第一书记下乡是不成的，须要有人沉下心来深扎基层，狠狠地干上二十载。

这个人就是杨耀州。从阿坝州建州开始，其祖父杨永庆就进州工作，后不幸殉职；其父杨远德（丁勇岱 饰）长大之后，也留守在阿坝州工作；到了他这代，恰好是第三代。可以说，他们见证了阿坝州从贫困走向振兴的全过程。

《阿坝一家人》里有乡村振兴的重要命题，也有基层干部的担当使命。它挖掘共同富裕过程中的种种难题，对农村群像人物做出了别样展览。它有浪漫主义的高蹈，更有现实主义的切骨。文艺作品的引导作用，在这部剧里汹涌了。

“真”成长：基层干部是如何炼成的？

《阿坝一家人》的故事，围绕杨耀州展开。从他2002年大学毕业，到2019年九寨沟重新开园，在阿坝州工作了整整十八年。这十八年，是裂变的，是前后迥异的，是先苦后甜的。这十八年，俨然是一个基层干部的成长史。

刚刚上场的杨耀州，志骄意满。2002年的南大高材生，闭着眼睛都能把日子过得红红火火。更何况，他还和女友共同考上了本校研究生，将来出国读博定居海外，未来成了知名设计师，必然能在学校留下一段“神仙眷侣”的佳话。

这般前程的年轻人，又如何能心甘情愿地回来建设家乡呢？说到底，相比起繁荣发达的东部大城市，当年阿坝州毕竟是个交通不便的偏远山区。编剧上来就放了一串响炮。杨远德偷偷改了儿子的档案去向，将他调回了阿坝州。

用现在的观点来看，这似乎是个好差事。但在二十年前的杨耀州眼里，这是坏到不能再坏的选择了。一来，回到阿坝州必然要与女友异地，久而久之感情得不到保证。二来，自己已考上南大研究生，就这样放弃实在可惜。更遑论，父亲偷调档案去向是“父权独裁”，是违法行为，自己的未来应当由自己决定。

此时的杨耀州，尚处于人生的第一阶段。他还没遇到自己愿意为之奋斗一生的事业，只想反抗父亲的权威。提出到木格梁子羌寨做调研，也是基于此。他未想到的是，自己会被羌寨淳朴所打动，会下定决心要帮他们过上好日子。

但此时的他，还是个只知道干嚼书本知识的愣头青。生瓜蛋子我见过不少，拿着《国富论》下乡的，杨耀州当属头一个。百般受挫，还得打开父亲的土法子。黑猫白猫，抓到耗子就是好猫。在羌寨，大道理不顶用，小偏方才能治病。

调研羌寨的过程中，杨耀州没少往家里跑。吃不饱、没信号、总停电，是他迈不过去的三关。跑回家的年轻人不应被耻笑，这本就是契合现实规律的写法。

很多影视剧里的改变太轻易，下个决心就改了，总归有些让人不信服。本性难移是人之常情，杨耀州同样挣不脱这份束缚。牢骚太盛防肠断。

长兄杨卫州(刘牧 饰)和未婚妻依娜（苑立若心 饰）的先后丧生，让他迅速成长起来。前者让他放弃了出国的打算，选择了继续未尽的事业；后者让他放下了男女之情的小爱，将一腔热血径直投入到建设阿坝州的未来中。于是，杨耀州裂变了。他明白了自己想要什么，也明白了杨卫州和伊娜希望看到什么。

一个起初谋求个人前途发展的年轻工作者，为何能俯下身子，在阿坝州一干十几年？《阿坝一家人》不紧不慢，娓娓道来。深扎基层，不是说说就能实现的；观念转变，也不能只凭三言两语。杨耀州的转变，必然是艰难、挣扎的。这部剧拍出了他的自我思辨，拍出了他从毫不理解到心甘情愿的真实过程。

演杨耀州，蒲巴甲有着先天优势。事实上，他的成长轨迹与杨耀州颇为相似。他就是阿坝州人，又是八零后，同样在南方读书。有了生活作积淀，其表演自然真实可感。杨耀州这个艰难炼成的基层干部，确确实实被蒲巴甲演活了。

“真”人物：一部乡村振兴群像史

还是那句话，乡村振兴的故事不好拍。《阿坝一家人》拍出了真东西。

总编剧卢敏是深入到阿坝州的。她摸了山区的底，入了振兴的魂，通了三农的经。所以剧中不见直眉瞪眼的口号和说教，放眼望去一地生活。

这里的“生活”二字，包括阿坝州的生活气息：羌寨悠久的历史文化、卧龙自然保护区熊猫怡然、外出打工者不愿回乡等等。这些都是典型的农村气象。

更重要的是，这部剧写活了阿坝州的核心内容——人。十八年来的两代人。阿坝州建设小康社会、实现乡村振兴的过程上，有太多的形象值得细说。

以“父权象征”现身的杨远德，大抵是前期最让观众恨得牙痒痒的角色。

偷调儿子档案，让他不能顺利读研的行为，以如今的视角来看，着实过分些。更何况，这不是他第一次替家人做主，次子夫妻下岗这事，就是他一手操持安排。甚至连孙子上幼儿园这种说句话就能办妥的事，他也不愿意去开口破例。

但这样一个“坏父亲”，却在阿坝州人民心中留下了无数好名声。他的一生，全都奉献给了全州人民，未给自己家人留下半分。他也绝非不爱自己的孩子们，羌寨风寒，他怕杨耀州受冻，半夜爬起来向他行李箱塞军大衣。杨耀州订婚，他高兴地载歌载舞。这是典型的“中国式父亲”，言辞不善，父爱如山。

夏柔的成长，比杨耀州来得要晚一些。男方建设西部，女方出国深造，分手在所难免。但她从来没有忘记杨耀州。汶川地震之后，她学成回国，为灾区重建出力。不过，此时的她和初入羌寨的杨耀州一样，犯了教条主义的错误。

按照偶像剧的写法，这两人相逢注定要干柴烈火，轰轰烈烈。《阿坝一家人》反其道而行之。感情的澎湃是克制的，二者倒为了建筑问题频繁争吵。由头还都站得住脚。一个考虑经济，一个讲究专业，最终议出了省钱办大事的良方。

母亲央金俄玛（娜仁花 饰）是家中润滑剂，杨家父子起摩擦全靠她斡旋。杨耀州最初愿意留在阿坝州，也是她瞥到了保留学籍建设西部的政策。这个善良的阿妈，只盼着儿子抓紧结婚。趁着年轻，自己还能给他们带带孩子。

还有那些可爱的村民们，也值得一说。老巴头（冯千 饰）脾气执拗，却愿意把所有腊肉都留给杨耀州吃；依娜刚和心爱的杨大哥订婚，地震来了却能不顾生死解救自己的学生；桑吉（容尔甲 饰）则敢爱敢恨，早期虽对基层干部心有不满，但杨耀州救了他的命，他便真心实意“听大哥的”……

客观来说，《阿坝一家人》的演员演技都不错。丁勇岱是实力派，在历史剧、都市剧、主旋律剧皆有拿得出手的角色。缪婷茹演的夏柔，见柔也见刚，见暖亦见肃，俨然和蒲巴甲达成了“双强”平衡。娜仁花更是金鸡影后，演技不用多说。冯千、苑立若心、容尔甲等人的表演也颇为出彩，与角色莫名契合。

“真”意义：如何讲好乡村振兴故事？

前两年的荧屏上，脱贫攻坚的故事演了不少。精准扶贫过程中，涌现出不少动人的诗篇。如今，脱贫致富的使命已达成，乡村振兴事业又提上了日程。

对观众来说，这或许有点费脑筋。同样是讲农村的现象，两者又有何区别？

脱贫攻坚本质上是一场战役，它的特征是快准狠，讲求集中作战。乡村振兴本质上是一种战略，它讲求常态推进。战役是短期的，战略是长期的。

三农问题专家温铁军曾讲到，“当代乡村建设，是基于自然和农耕的生态化和谐共生关系，探索着农业在经济、社会、文化、生态等方面的多重功效。要以尊重社会生态系统为基本出发点，将经济建设、社会建设、文化建设、生态文明建设有机结合，从而成为生态文明建设在‘三农’领域的突出表现。”

于这一点而言，《阿坝一家人》展现得颇为透彻。这部剧最难得之处，在于以小见大地写了振兴路上的三种冲突。它立足川西，聚焦阿坝，但所体现的内核是整个中国迫切解决的现实问题。是逐步实现共同富裕的必由之路。

第一种冲突，是城市教育和乡土文化的冲突。

比起自己的父亲，南大毕业的杨耀州算是个高材生。比起本科毕业参加工作的杨耀州，海归博士夏柔的学历则更胜一筹。但面对着羌寨的贫困局面，杨耀州却只能照搬课本知识，好不容易想出个卖苹果的办法，还赔了个底朝天。

夏柔将羌寨设计成欧洲的托斯卡纳风格的计划，更是罔顾实际。别说州政府那边过不去，就连杨耀州这个“半吊子”，都能看出她的方案有问题。钱不钱的先不说，把拥有千年历史的羌寨扒倒重建，完全是纸上谈兵的儿戏行径。

有趣的是，如果读者深入了解现实中的振兴故事，会发现国家对第一书记的要求是“在乡镇党委领导和指导下，依靠村党组织、带领村两委成员开展工作”。这样一来，既不会出现照本宣科的问题，也能提升基层组织的素养水平。

第二种冲突，是振兴政策与基层实况的冲突。

对杨耀州来说，羌寨的苦主要在肉体上，红原的苦则折磨在身心。桑吉实在是不讲道理，不仅自家不肯去定居点定居，甚至教唆其他牧民，动乱民心。面对这种程度，晓之以情是很难动之以理的，只能按照草原上的规矩来讲办法。

桑吉是骑马的好手，杨耀州就激他骑马。桑吉是重情重义的汉子，杨耀州就不顾安危，寒风中冒险救他。一来二去，如孔明收孟获，愿为先生身前驱。

第三种冲突，是一腔热血与现实困境的冲突。

乡村振兴不容易，光靠着一腔热血解决不了问题。唐僧一个人取不了西经，信念再坚定也得有降妖手段。基层干部也是如此，要懂得高风亮节、身先士卒，更要懂得脱贫的手段和方法。羌寨过去也颇为努力，但他们失败怕了。

杨耀州通过村主任和老巴头两处锚点，成功把村民们说服了。村民或许不信这个毛头小子，但相信村主任。和妻子在阳台上唱个“红白脸”，私搭乱建者就没脾气了。说到底，中国社会是基于血缘和地缘的小社会团体。费孝通说，文化是依赖象征体系和个人的记忆而维持着的社会共同经验。就是这个理。

另外，在民族文化展现、自然风光还原、年代质感表达方面，该剧也勉力了。

九寨沟、黄龙、四姑娘山的美景，卧龙自然保护区熊猫的憨态可掬，藏族、羌族载歌载舞的野趣，以及2002年遍地翻盖电话的古早，真真有趣。很显然，导演顾其铭在拍戏过程中，是抱着必出精品的信念的，是打了心稿的。

没想到以前冷门的网络电影《东北插班生》被改编成电视剧再次上映。尤记得这部电影的小惊喜，于是看新剧评价不错决定也跟着乐呵一把。

故事依旧讲述东北某高中的差等生王虎，是?个爱贫嘴调皮捣蛋的威猛少年，他给开洗浴中心的父亲惹了不少麻烦。然后望子成龙的父亲在朋友的建议下，决定送儿子去远离家乡的澳门读书，试图让王虎彻底脱离舒适圈，并设下最后通牒：以后如果再惹麻烦，就停止财务支持、断绝父子关系。王虎被逼?奈，只得独自来到这个与东北有着巨大文化差异的澳门，同时他也遇到了各种各样的小伙伴。

青春是最永恒经典的作品命题，但能让观众有感触不是一件容易的事情。来自中国大北方东北的学生与来自中国南方海岛澳门的一群学生，天生就有文化习惯的差异，从而能够自然形成各种啼笑皆非的包袱，吸引观众忍不住继续看下去。

而天不怕地不怕的差学生王虎与怼天怼地立志的社团老大大大增强了中二感，形成了更强烈的喜剧冲突。尤其是懒散爱逞强的王虎与憋足气立志要做星华中学最强男人的张文峰的PK，将这种矛盾对垒产生的冲突推向了最高潮。但是因为校园喜剧的情节故事，于是戏内是你敢挑战我我偏不服气的霸道蛮横，但戏外我看两个小伙子则是你敢跑我就追的小孩子过家家，特别生动有趣。

电视剧24集的体量并不只是简单的搞几个搞笑段子，后面的剧情延伸到父子、师生和同学情上面。其中任何感情的改变加深都是由角色磕磕碰碰的相互了解直至理解而来，因为一开始每个人都是一座孤岛，随着不断的冲突发生又误会解除，他们才逐渐了解开始变得亲密。

这样循序渐进的演变刚刚好，才能让最后全班凝成一股绳一起努力的情节自然打动观众。而爱情方面的描述比较克制，虽然有一见钟情直男着急在线等秘籍，但是没有结果的结尾才是最好的结局。

我们赞美青春回忆青春的美好，就在于蓬勃的生命力以及无法确定的诸多可能性。在这部《东北插班生》中，我想这是对青春最恰当的表达了。当懒散的王虎开始懂得学习的意义开始思考自己的未来；当倔强的张文峰开始停下来理解周围人的感受；当文静的沈佳宜开始努力做自己……当他们开始去探索生命的蓬勃，开始去思索自己更多可能性的时候，也是他们正青春的时候。

所以我觉得这部剧是挺用心给出了有关青春剧的答案。

2020.9.1希望没有魔改以下是作为淑芬角度评价此剧，非要让我做到书剧分离不可能，因为这本原著很优秀，不用魔改就可以拍的很好，拍成这样编剧责任很大。2021.4.1看完了十集，刚开始两集还能忍，劝自己除了男女主不贴，剧情基本沿着主线，越看越无语，收回这句话，开头几集的志怪小故事本来都有它独有的深意，现在每part都变成了男女情爱（感觉是想模仿第一版仙侠剧的路线，但又拍不出那个感觉），编剧和导演都不懂男女主，改的面目全非，这个故事之所以拿来拍剧，原著绝对是足够优秀的，特别是它的感情部分，男女主是慢慢相知相爱，男主是隐忍型，女主洒脱型，男主知道端木是神仙就明白两个人不会有结果，互相看破不说破，“阴阳相隔”，度日如年，重逢后又遇险，冥道内不顾一切，在另一个空间无望的寻找，这种感情怎么就不比腻腻歪歪的套路香了。关于男女主颜值和演技我就不吐槽了，大家有目共睹，我作为淑芬自认很宽容，人设和剧情，至少有一个及格，现在看来，两处都魔改了。这几年影视剧其实已经给过我们很多教训了，足够优秀的ip照搬原著大部分都是不会崩的（爆的也挺多），但魔改的没有一部会火，人设和主线是一部剧最重要的因素，可总是有人想挑战自己，最后砸自己锅，塌别人房子

忘了一开始是听谁说的，艺术家都是孤独的。他们就是那种即使身处在最喧闹的街区也能感受到“人生本就孤独”的人群。《漫画一生》我看到了自己曾追过的漫画的作者——寂地。她的《my way》曾陪伴我度过了无数个学生时代的懵懂夜晚。其实看过她作品的人应该都能明白她作品中自带的那种“孤独又温暖”的质感。孤身一人走天下的主人公，形色缤纷的外界因素，温暖治愈的画面基调......就是那种非常容易让人静下心来认真思考的风格。赏作识人，我想隐藏在她极具特点的作品之下，这位作者也一定有一颗孤独又温暖的内心。听她慢慢叙述着自己的内心所想，会发现也确实是这样的。谈到自己本应引以为豪的大热作品，她却显得风轻云淡。因为在她看来，她不过是在以另一种方式记录着自己的青春。而这份原本私人的纪录，却幸运地得到了很多人梦寐以求的关注和喜爱。受父母离异的家庭环境影响，她从小就经常搬家、换城市。她说自己“心里住着一个流浪汉”。但很幸运的，这个“流浪汉”如今收获了自己的温暖家庭。谈及曾一起并肩同行过的朋友们，她感慨万千。为那些才华横溢却生不逢时的人惋惜，为那些草草结束了一生的人悲伤。那一刻在镜头前崩溃落泪的她，大概感受了内心深处那份最沉重的孤独吧。但艺术就是残忍的，正是这份对孤独的敏感，让他们的作品得以闪闪发光。和寂地相比，波罗油还稍显年轻。目前的她还没有一份稳定的工作和收入，但她仍坚守着自己的漫画梦想。因为年轻，她可以不用去考虑很多现实问题，专心的享受当下的心灵满足。当她的签约平台倒闭之后，她也曾想过回家，但对于她来说，似乎那不是最优选。艺术工作者都是孤独的，但孤独和孤独之间却大不相同。最后，她选择来到这样一个乌托邦，跟一群志同道合的人“抱团孤独”。这里的每一个人都是一个绝对独立的个体，但他们需要“知道这世上有很多人跟自己一样”带来的那种安全感和归属感。其实这世上，每个人都生来孤独。但不同的是，有些人被孤独所打倒，被孤独所裹挟。而有些人，却努力把这种孤独变成了另一种美好。