又是一部又长又臭的婆婆妈妈必看剧

女猪如题所述 经历时间比唐僧师徒取经短 却也经历81难：和男1谈朋友被抓奸开除出宣传队，和男1相约跳崖结果男1没跳她跳了差点死翘翘，女猪义务（好像是义务，也不知道女猪的文化哪里来的）开学校，女猪老爹修学校屋顶摔下来没钱治病，女猪和男1遭到各方亲戚朋友阻碍（我也不知道逻辑哪里来的），女猪学生没钱交学费女猪写信到北京被当做反xx抓起来（这又是什么逻辑），女猪为了学生/为了其他什么乱七八糟傻逼理由放弃参军机会/去县里教书机会等等等，女猪奋不顾身救落水学生，男1参军女猪又因为各种理由不能送行，男1在部队写的信各种被老娘扣下不给女猪，女猪给男1写信被追求女猪的流氓扣下换成分手信（真是太有才了），女猪父女互相谦让转正名额最终都失去名额（这什么鬼啊！），男1和其他女人好了女猪伤心离去差点去死（这么多次都没死啊你），女猪和男1再次相遇后还是没说清楚当初的误会（。。。），女猪和流氓结婚后各种虐待，女猪各种逃和被抓，还被流氓下哑药（这什么药堪比古代神药而且还可逆），女猪有了流氓的孩子一会不要一会要，女猪被推搡流产，上海来的支教老师很聪明使计既让流氓和女猪同意离婚又让自己拿到回上海的许可（唯一有逻辑的聪明人）但却被傻逼女猪一再怀疑还阻挠，女猪和男2好上了，男1吃饱饭撑得问老婆老妹借了钱捐给女猪的学校，被男1老娘发现后跑到女猪家要钱，女猪有了男2的孩子但是医生说女猪身体太虚孩子打掉养好孩子再怀（我不懂医的都知道这什么逻辑啊）女猪不同意，女猪在家里艰难生孩子（实在不懂为啥检查可以去医院做，生孩子却要在家里生）男猪在外救火被烧死。。。

为了让女猪经历这81难，编剧和导演真是煞费苦心，所有想得到想不到的狗血都撒的不要再撒了，白莲花苦命女猪一直在狗血中作死，实在不懂到底有什么意义？而且这片子的年代也很莫名，闭塞像刚解放后偶尔又露出点像80年代，有将近60集比西游记长多了！人家唐僧为了西天取经，你女猪到底想干嘛啊？乡村女教师也没看出来教出什么名堂啊？！

这篇影评可能有剧透 我是因为主题曲dusk till dawn才看的这部电影。曾经我鼓起勇气和一个喜欢的男生表白，被模棱两可地拒绝了，但是他推给我了这首歌。我当时因为觉得很尴尬逃跑似的退出了聊天界面。几年以后我清理旧手机的时候又发现了当时的记录，于是因为这首歌搜到了这个电影。 我认为这部电影...  (展开)

这部电影我期待了好久，因为很喜欢文章，还有很多明星参演。不过今天看了以后真的觉得挺失望的，觉得对不起他的阵容。
首先说说演员。
这部电影主演群都是当红偶像，还有一干大牌明星客串。但是很显然没有协调好演员之间的出场和戏份。大牌明星走马灯一样的登场，让人看得眼花缭乱，有些更像是为了秀明星安排的情节，给人剧情被割裂的感觉（譬如吴京，譬如黄晓明，这几个角色的登场毫无意义，跟主线剧情也没有关系）。主演群中，文章和李连杰演技还是很不错的，陈妍希必须给个赞，演的大气自然，搞笑剧情也比较出彩！刘诗诗个人觉得气场和颜都稍弱，演技略生硬，没什么亮点。柳岩戏份出人意料的多，把女人味发挥的淋漓尽致，光说跟角色的贴合度她也必须给个赞！
再说说剧情。
虽然这部电影本来就打着无厘头和搞笑的招牌，但是这样的演员阵容，这样的剧本真的不得不说一个“垃圾”了。台词毫无亮点，搞笑的也很生硬，整个案件虽然能勉强说得通，但是还是有不少漏洞。很多地方观众可以感觉到是在抖包袱，但是就是让人笑不出来。有些地方明明在抒情，忽然就抖出个包袱想来搞笑，真的让人有点哭笑不得。之前宣传的时候据说文章是负责搞笑的，但是从头到尾他的部分我真的一点都没能笑出来，倒是李连杰和陈妍希戳了我的笑点（莫非我比较习惯冷幽默？）另外整个故事安排的节奏也很不好，譬如莫名其妙几个人就打起来了，或者莫名其妙就切入动作场面模式，然后就是冗长的打斗。打斗动作也没什么趣味性，并且一直是闷声打，人物之间没有对话，让人有点昏昏欲睡。
最后说说音乐。
这部电影的音乐做的真的太差了！有些场面如果能配上HIGH一点的音乐或者比较恰当的音乐效果真的还能上一个档次，但是这部电影中往往是需要音乐的地方没有音乐，有时候又会出现很古怪的音乐，有时候剧情上去了音乐却调动不了观众的情绪……

唔，私以为那个机器人其实是布兰德教授和领袖MANN在离开时设定好的，因为人类会撒谎的，影片里也反复在纠结那个90%忠诚度什么的设定，所以为了防止远征军里面会有人因为不想死就发假坐标回地球，布兰德和MANN应该是在第一批随行机器人上设定了【一旦发现星球不适合人类居住就启动自毁的装置】。

这也是为什么最后要求人类指纹来确定一下的原因【为了证明人在机器人边上，可以一起炸毁，同时也可以让远征军快速死亡，不要太痛苦】……

因为MANN是领袖，而且他一直在讲什么要毁灭人性之类的大道理，应该成功骗过了布兰德/或者本来就是他提出的，所以他知道这个装置的存在。

在探索完星球发现不适合人类居住的时候，他自己手动毁坏了机器人。

而不是他到外星球以后设定了这个陷阱等救援队过来的时候炸死他们【这也太超现实了……有没有那么聪明啊=。=

只是刚好遇到塔斯说要修好他的同类，因为塔斯在电影里说过他早就怀疑了MANN，我猜塔斯是知道这一设定的，所以他见到自己的伙伴“尸体”的时候就有所怀疑了。MANN灵机一动想起这个设定，想顺便把剩下两人或者随便谁炸死一个算一个，就说需要有个人类在旁边看着……

恩……不知道是我脑洞开太大，还是编剧太腹黑呢，总之我是这个感想……有木有看过电影的小伙伴来一起讨论下呢……

看了神盾局，感觉每个人就像处善恶的临界点，很容易因为遭遇的事情陷入恶的深渊，之后除非恶到了极点，不然只会因为自己心中的善意而收到折磨。所以不要走极端，多想想更好的选择，这样对自己对他人都好。


当然，风暴来临时，我们应该有着自己的绝地反击，但是反击也要分对象和方式，不是不加区分，一概的毁灭。



凡事不要走极端，不要做得不留余地。

一部电影扑街，不去找电影本身的问题，直接诉诸角色进行报复。 老版蝙蝠侠电影扑街，雪藏蝙蝠侠近十年直至侠影之谜。超人扑街，雪藏超人。超人归来扑街，继续雪藏超人。钢铁之躯不合心意，一直不出第二部。绿灯侠作为当初对标钢铁侠开启宇宙的电影，一扑街，更是让华纳恨得牙痒...  (展开)

云之东/文

当年看薛之谦在《我型我秀》里耍酷的时候，后来听他深情唱起《认真的雪》的时候，再后来看他在写真里作谦谦君子的时候，是绝没想到才色双全的唱作偶像原来有一颗逗比的心，别人绞尽脑汁当不了微博段子手，他却是风轻云淡信手拈来，因为，哥有一颗段子的心。

必须承认再注意到薛之谦确实是因为他的微博段子，他的文字趣味是浑然天成又画面感十足的，糗事趣事在他的文字里表达出来都让人笑到断肠。

等到他隐婚离婚的时候上了热搜的时候没想到他其实已经拍起了电视剧，电视剧都不趁着他热门的时候好好宣传一下，应该要理解为出品方对自己的作品有信心，不屑于这些如今已经是司空见惯的炒作手段了吧。

还要承认追《妈妈像花儿一样》是因为许晴和林永健。许晴的温婉灵秀和些许少女心在电视剧里果然是花儿一样的妈妈，林永健一如既往的冷面搞笑，都没有让人失望。然而惊喜的却是薛子谦。我第一次看到他出场的时候没认出来，这个头发永远往后梳得锃亮，肌肤白如雪，眼神自带桃花的贵公子有几分似曾相识又有几分陌生，等到他一开口一眉目传情，又忍不住让人发笑，太逗了，这演员是在用生命演戏啊！

后来一查演员资料是薛子谦，都不敢相信自己的眼睛，虽然习惯了他在微博上各种长段子小段子， 可毕竟没见过真人秀，画面里的他，还停留在各种耍帅的阶段。

但是这一次电视里的他，烈焰红唇骚气侧露二逼横行，表情丰富到秒杀如今网上正在风行的各种周杰表情包，据说有网友截胡了他在剧中的二百个表情，可惜我只搜到了36个，求万能的网友赐予剩下的164个，每天晚上看一个表情，未来大半年都可以笑着睡觉了。

而且薛之谦在剧中的搞笑演绎正好和林永健形成对比。两个人有点像老港片里的周星驰和许冠文。林永健是许冠文的冷面笑匠，薛之谦则是七情上面的星仔，夸张的肢体语言与丰富的面部表情，再加不那么正儿八经的台词拿捏，薛之谦可谓是深得无厘头表演的精髓。

现在对剧集最期待的是两部分，一部分是许晴、林永健、薛之谦、王晓晨这一家子人坐下来，看许晴的少女心、林永健的面冷心鬼、薛之谦的无厘头搞笑、王晓晨的伶牙俐齿，每个人都是戏，凑在一起就是一顿大餐。再一部分就是薛之谦与王晓晨的针尖对麦芒，看薛之谦一个表情接一个表情，赶脚就像是看他在微博上抖一个段子又一个段子。

薛之谦笑言自己因为《妈妈像花儿一样》终于从男15号演到了男3号，其实除了搞笑之外，他在剧里也有动情的部分，当他得知自己的姐姐已经患上了绝症，当他发现自己其实已经深深爱上了欢喜冤家王晓晨，他的演绎一样让人看着感动。

看来这一次，我们看到的不是歌手薛之谦，不是段子手薛子谦，是演员薛之谦。

还好吧，可能因为我自己婚姻也出了点小问题，看起来比别人有感触一些，蒋雯丽演得很好，让我深切感受到一个妻子在遇到这种问题的无奈，不原谅他，他的确顾家顾孩子，原谅他，怎叫人心里没有疙瘩！虽然蒋欣的那个剧情有点脱离现实，但我觉得破坏人家和睦家庭的爱情都是可耻的，更何况是为了上位不择手段！看了之后会更珍惜现在的生活，好好过日子，婚姻除了外遇，其他的坎没有过不去的！

    第一次看这电影是小学的某次六一儿童节的下午，那个年代好像儿童节都放半天假然后组织看电影，可不知道学校为什么选了这部片子，更奇怪的是当时只对电影中电子游戏的内容感兴趣，却深刻的记得这次观影经历。成人后又看过此片好几次，越看越喜欢，大概是自己也是个天生胆小的人吧，梁天葛优谢园的表演真挚生动不做作，让人很有共鸣。而导演通过短短一个钟头左右一条主线三件小事这种作文式的结构并行不悖中把故事讲的完整在今天看来也属不易。
    首先说，这片子特别北京还有点用现在的话说叫主旋律，但并不影响这是一部贴近老百姓的片子。影片一开头是一场足球比赛，94年应该是中国足球职业联赛开展的第一年，中国球迷对足球的关注日渐升温。其实这场比赛应该是北京国安对AC米兰的那场（国安2-1赢了），但影片虚构为中国队主场输球，球迷开始发泄不满上街闹事。有个镜头是一位大爷从自家四合院抱着电视出来，家人紧给后面拉着，嘴里喊着“谁都别拦着我，我特么今后再看球我就是大伙的孙子。”后把电视砸烂。放到今天来看，中国球迷的悲剧真是命中注定，梁天后来跟葛优聊天“咱中国球迷就是受虐狂，输多少年了，哪会骂完了也照看不误”一语成谶...还有一个就是北京的hooligan真是伴随着足球职业化就开始了，真是够历史悠久的。
    从一开始出警，葛优和梁天俩人的对比就出来了，葛优怵球迷不？其实他也怵，但他是所长，得拿份儿，梁天怂了也没忘了贫上一句“所长，要不我也看车得了，保证人在车在。”...葛优喊话那段太有意思了，我们领导现在讲话还在每句话中间加个，“是吧”。由于在球迷闹事中意外受伤，梁天借机鼓足勇气向所长坦白“我这人天生胆小，不爱和人打交道，您放我一马。”后来葛优受不了梁天老来蘑菇，顺口说了一句“你办成三个案子，我就放你走”没想到梁天心里就较上劲了，故事慢慢就铺开了。与其说是仨案子，其实也就最后一件还算点案子，其他俩都是片警平时工作中的鸡毛蒜皮的小事。通过这几个小故事，把那个年代的标签通通展示一遍。如：贼有责任感的居委会老大爷、录像带、加里森敢死队、红白机、魂斗罗、牛群冯巩的相声、崇拜诗人的文艺女青年等等。最有感的还是梁天和谢园演的劳改犯的友谊。梁天还说了这么一段话“警察嘛，说白了就是国家机器，甭管你是达官显贵还是平头百姓，兹要是你犯他们手里头，就得拉下脸来收拾你。”那时候居然这么写而且没被删减简直有点不可思议啊。再看看客串的何冰、李耕、马羚、李媛媛，都是那个年代银幕上活跃的主。整个故事就在讲述一个不愿意与人打交道的胆小青年警察如何在日常工作生活和局长的言传身教下渐渐爱上了警察这工作，这着实有点扯淡。但其实这也是在讲一个出入社会的青年怎么慢慢成长的历程，梁天的怯不是真正的胆小，是不爱惹是非，不善与人打交道，不爱抛头露脸，其实心里的主意正着呢。陈佩斯曾经评价梁天是“蔫土匪”大概就这么个意思。
    那时的梁天、葛优、谢园乃至张国立都演了很多很生活的电影，这些在今天看来一点也不过时，甚至还很出色。一是怀旧情绪作祟，二是那时人们的精神状态没有当下如此焦虑不安。当下除了葛大爷曝光率较高之外，其他的都闲云野鹤退居幕后了，但我觉得那个年代的国产故事片都能把故事讲的不错，反观如今的大制作...题外话，看过BTV做个一个梁天的访谈，定的题目就是“天生胆小”可见此片对于梁天的重要，也切实感觉的梁天是个极其低调朴素之人。
   最后说一句，影片插曲臧天朔唱的“盛名之下”非常好听。

有一些电影还没上映，你就会知道有无数人等在那里拍掌叫好，比如《可可西里》；另外一些没有上映的电影，你可以闻得到隐隐的杀气，知道这电影一出去就肯定是板砖满天飞舞，比如《2046》；自然还有一些电影，你可以猜出它会得到毁誉参半、两极分化的评论格局，比如《功夫》。原因无他，先入为主而已，看电影前入场时的眼光视角决定了你的结论。这世界上能够让自己的脑子不变成他人思想跑马场的人们只是少数。所以就算我觉得《2046》的电影语言远胜《可可西里》，也不会对一些人痛骂《2046》颓靡到底的小资情调，却在“振聋发聩”的《可可西里》面前“泪流满面”云云感到惊讶。
　　
《功夫》区别出了三种“星迷”（这种贴上标签称“××迷”的做法和市场挂牌卖猪肉的方法无异，但大伙儿既然接受了，就赶赶时髦姑妄叫之）：第一种星迷，一直能够比较理智地看待周星驰的作品，对他深存敬意，但又有一份好友似的亲切之情，对于《功夫》，这些人只会觉得精彩好看，搞笑云云不会是他们真正注目的地方，这些人是把星星当成一个值得尊敬又可爱的朋友。第二种星迷，在《少林足球》和《功夫》之前对周星驰五体投地，之后则认为周“江郎才尽”。这些人看电影是冲着“做人要厚道”、“一点技术含量都没有”式的“经典台词”过去的，对他们而言搞笑台词就是电影的全部，因为这些可以给他们贫乏的词汇量增加一点炫耀的成本。他们用封建家长式的眼光看待儿子周星驰，“翅膀硬了，想飞了？抽你丫的!”儿子只能按照父母设计的路子来走，稍有偏差就呼天抢地。第三种星迷，则对周星驰无原则崇拜，偶像放个屁也能感到余味绕梁三日不绝，容不得他人说星爷一句坏话，否则只骂到对方十七代祖宗还觉得意犹未尽。这些人宛如新时代的义和团和红卫兵，把周星驰当神仙供着，一语不合就拔拳相向，把“两个凡是”换个主语就灌在脑门里了，这群人斗志昂扬，咱惹不起。柿子挑软的捏，咱家就想和曾经喜欢过周星驰，如今对《功夫》大失所望的朋友聊上几句。
　　
痛陈《功夫》不是的朋友，估计有不少是在网络上掀起《大话西游》热潮后开始喜欢周星驰电影的，这些人一则真心喜欢《大话西游》中擦肩而过的爱情，二则抵御不住网络上对周星驰铺天盖地的颂扬之声，糊里糊涂就向星爷举了白旗，投向喜剧之王的怀抱。但这是一个美丽的错误，周星驰电影中的爱情从来都只是轻描淡写适可而止的，像《大话西游》、《喜剧之王》中浓墨重彩式的爱情只是偶尔为之。当这些人没有在《功夫》中收获他们自以为能够得到的“泪流满面”、“痛哭失声”式的廉价感动之后，他们自然会毅然决然地离开星爷怀抱，顺便踩上《功夫》一脚。还有一些习惯了周星驰搞笑的朋友，一时间接受不了周星驰突兀的转型，对《功夫》中绝妙的动作创意、与剧情丝丝和缝的特技、推拉摇移跟各方面都大有讲究的运镜、充满怀旧气息的配乐和对童年生活的闪回镜头缺乏足够的理解能力（或是耐性），脑袋发热就抡起板砖拍得不亦乐乎，颇有一些“恨铁不成钢”的味道，却忘了周星驰早就不是十几年前那个可以陪着你又笑又闹的年轻小伙了。你要一个如今满头白发、胡子拉碴、心事满腹的沧桑男人扮小丑样，扯出屎尿屁的下三路笑话来逗乐，或是张狂地“哈－哈－哈－哈”大笑玩弄无厘头招数，可能吗？死皮赖脸扯着不断成长的周星驰继续和你玩耍，只能是一厢情愿的意淫。
　　
《功夫》是周星驰拍给自己看的电影，也是拍给有童心的怀旧观众看的电影。电影经过最为现代化的包装，有着最炫最酷的电脑特技的修饰，但撑起整部电影的内核还是周星驰亘古不变的草根立场。对偶像的致敬，对街坊邻居们的关注，对逐渐淡忘出记忆的幼时居所不厌其烦的描绘，对一些只可意会不可言传的朦胧情感的抒发，以及看似傻气的打抱不平、棒棒糖和武功秘笈等等等等，都是对童年生活的美好回忆。周试图通过这部电影，召唤起现代人一些已经一去不返的、被繁忙生活逐渐蚕食的童心。我很怀疑星爷在电影里最喜欢的一个场景是镜头缓缓摇过的一栋破楼，在昏暗的灯光里照见了一些平凡百姓的喜怒哀乐。“你瞧瞧这世界，遍地都是黄金，遍地都是女人。”可惜，总有一些人还是割舍不断往事的牵绊。于是，周星驰拍了《功夫》。于是，看完《功夫》后有一些观众微微动容。
　　
九十年代初，《唐伯虎点秋香》成了所谓的年度十大烂片之首，几年后，大伙儿开始忏悔。九十年代中期，《大话西游》在两岸三地同时遭到冷遇，几年后，“一万年”台词泛滥成灾。九十年代末，《喜剧之王》被认为是周星驰江郎才尽的作品，几年后，越来越多的人开始把“其实，我是一个演员”当成周的夫子自道。2004年的《功夫》，……！
　　
《功夫》一出，斩断前缘，从此千山万水，一骑独行。一路走好，周星星。

2004·12·16

这篇剧评可能有剧透 别看只有短短四集，剧情还是挺丰富的。不仅有悬疑的破案，还有男女主的罗曼史，最重要的是还特别励志。男主很有男人味，魅力十足，充满正义感，还懂得感恩。因为小时候消防队长的激励，不再偷东西，做了一名出色的消防员。得知队长重病没钱治疗，去女主那里做绘画模特挣钱，帮...  (展开)

（本文参考了豆瓣网友lightring同学的文章大英帝国与反叛组织的恩恩怨怨；以及豆瓣网友doudou同学的一部爱尔兰共和军的科普片，万分感谢，请原谅我不问自取。）

一

今年国庆档期，有两部电影堪称惊喜，一部是王晶的《追龙》，一部是成龙的《英伦对决》。相比于《追龙》，《英伦对决》更为独特，因为这部电影很不成龙，也很不香港。如果说王晶是严肃起来了，那么成龙则彻底让出了对电影的主导权。除了成龙主演之外，这部电影可以说完全看不出过去“成龙作品”的痕迹，如果把成龙换成连姆?尼森，我们会以为在看新一集的《飓风营救》。
    
说实话，成龙扮演的关玉明这个角色有点游离于影片整体氛围之外。他只是偶然卷入恐怖袭击事件的局外人，然后一心复仇的他掺和进了一场政治危机与阴谋当中。但他自始至终与这场危机和阴谋毫无关系，也并不知情，他只是执着地想要弄到袭击者的名字。而他本身中国人的身份对于影片的推进也没什么帮助，看影片结尾字幕，这部电影改编自小说《中国人》，看来这个身份设定在原著中就存在，可能作者认为中国人都很能打，但这身份对故事没什么帮助。
    
同样，关玉明过往的悲惨经历对于故事的推荐也帮助不大，他当年妻儿死于非命，但这笔账算不到影片里的任何一个人头上。如果说有促进作用，就是他格外珍惜这唯一的女儿，这给他执着复仇提供了强烈动机。有意思的是，关玉明是一个前美军特种部队成员，所以他的一身功夫其实是“美国制造”。
    
当然，成龙这个角色对于中国观众意义重大，这是很多中国观众对这部电影感兴趣的原因。如果拿掉成龙和他的动作戏，剩下的就是一部典型的好莱坞政治惊悚剧了。而且这还是一个有门槛的政治惊悚剧，这部电影不像《谍影重重》那样，凭空捏造了一个组织，这部电影，建立在真实历史的基础上。
    
看看皮尔斯?布鲁斯南扮演的北爱尔兰政客汉尼斯的扮相，精心打理的花白头发和胡须，精致的无框眼镜，活脱脱就是现实中的新芬党党魁亚当斯。还有影片中多次提及的军事组织UDI，明眼人都知道，它影射的正是大名鼎鼎的爱尔兰共和军。影片里的汉尼斯，还有与他貌合神离的妻子，分道扬镳的前战友，以及英国国防部长，就这么几个角色之间的冲突，把英国与爱尔兰几百年的恩怨情仇都给勾勒了出来。

而这些历史背景，构成了很多观众的电影门槛，据说看电影的时候，不少男观众都被他的女朋友问得哑口无言。但也因为有了这样的格局，这部电影就不再是一部简单的《飓风营救》，如果把成龙替换成老福特，这部电影看上去就特别像杰克?瑞恩系列，尤其像那部《爱国者游戏》。

二

    
不如让我们花点时间，把电影里围绕着汉尼斯的这几个人物之间的关系梳理一下。首先是汉尼斯本人，他过去的身份是爱尔兰共和军的头目（电影里改名了，咱们就不用遮遮掩掩了），如今的身份则是北爱尔兰政府高官。这个人的人生轨迹就是放下屠刀，立地掌权。他所代表的，是爱尔兰共和军内部，谋求和平解决纷争的派别。但如果你以为他是良善之辈那就错了，按照影片的塑造，这是一个野心家，把爱尔兰共和军的恐怖力量当成和英国政府谈判的筹码，可以说他是两头忽悠，从中渔利。
    
电影里的恐怖袭击是汉尼斯策划的，但是他原本的方案是不伤人，而只是炸掉几家金融机构。目的是进一步向英国政府施加压力，要求英国政府特赦一些被俘的共和军成员。然而他曾经的一位战友，共和军的另一个领导者则背着他更改了方案，让这场袭击变成了真正的恐怖袭击，关玉明的女儿就死于这场袭击。
    
这位领导者所代表的，是爱尔兰共和军里的激进派，他本来就看不上和平路线，更认为汉尼斯就是个背叛革命的政客。在真实的爱尔兰共和军内部，也发生了类似的分裂，一派主张走和平路线，一派主张走暴力路线。做个类比，这有点类似于巴勒斯坦解放组织里的法塔赫和哈马斯。巴解组织是一个暴力起家的军事组织，但到了后期，阿拉法特所领导的法塔赫转而走上了与以色列和平谈判的道路。而哈马斯，则继续暴力路线。阿拉法特在世的时候还可以压制哈马斯，等他去世了，哈马斯迅速壮大，巴以和解遥遥无期。当然，电影里的汉尼斯，对于组织的控制力远远比不上阿拉法特。
    
而汉尼斯之所以被摆了一道，是因为他的妻子也背叛了他。他妻子对他的背叛是全方位的，不仅出卖了他的计划，还和他的侄子搞在一起。汉尼斯的妻子为什么这么恨他，因为他没有像当初承诺的那样，为他的大舅子报仇。包括汉尼斯的大舅子在内，还有他的父亲、兄弟，都死在爱尔兰与英国的战斗中，而这些“革命烈士”，也成了汉尼斯能够飞黄腾达的政治资本，然而汉尼斯并没有报仇雪恨，反而谋求与英国合作，这是他妻子仇恨的根源。
    
影片里也交代，杀死汉尼斯大舅子的并不是英国政府，而是爱尔兰共和军的死对头——乌尔斯特民兵（UVF）。这个组织源自于爱尔兰独立，原本爱尔兰地区有32个郡，爱尔兰独立的时候带走了26个郡，还剩下6个郡就是现在的北爱尔兰。之所以出现这样的结果，和爱尔兰地区的宗教分布有关，众所周知，英国是信奉新教的国家，而爱尔兰人则信奉天主教，这是他们难以融合的根本原因。在爱尔兰地区，新教徒是少数派，但在北爱尔兰地区，新教徒却是多数派，这也是这六个郡没有跟着一块独立的原因。

尽管爱尔兰已经独立了，但是北爱尔兰仍然是双方争夺的目标，北爱尔兰的天主教徒组织了临时爱尔兰共和军，继承爱尔兰共和军的衣钵，而新教徒也针锋相对地组织了乌尔斯特民兵。这两支武装力量经常针对对方平民发动恐怖袭击，并且互相栽赃陷害。尽管双方都声称要通过和平手段推动北爱尔兰的政治和解，但私底下却仍然动作不断。

三
    
    
这部电影展现出了爱尔兰人残酷的一面（当然英国政府对待恐怖分子也是相当冷酷无情），但说句公道话，如今的爱尔兰人有多残酷，他们的历史就有多悲惨。
    
19世纪早期，一位法国旅行者周游世界，到过美国和爱尔兰，回去之后写道：“我曾见过栖身于森林之中的印第安人，也见过戴着锁链的黑人，当我琢磨他们可怜的处境时，我曾认为，我已经见到了人类悲惨遭遇的极端状态了。然而，我当时并不知道爱尔兰人的不幸处境。”这段描述来自托马斯?索维尔那本著名的《美国种族简史》，索维尔评价说：尽管爱尔兰人在法律上是自由的，但他们是在自己的国土上过着被压迫的生活。定居在爱尔兰的英国人已经没收了大部分土地，并出租一部分给爱尔兰佃户，从而掌握着爱尔兰的农业经济。爱尔兰农民只能在剩下的边边角角的土地上种植土豆。
    
索维尔在书中描述了爱尔兰人的悲惨境地。在爱尔兰历史上，最触目惊心的事件有两个，一个是1641年的造反。先是有成千上万的英格兰新教徒惨遭爱尔兰天主教徒杀害，接着又有成千上万的爱尔兰天主教徒遭到克伦威尔的血腥屠杀。在这场持续了十多年的交战中，有50多万人——约占当时爱尔兰总人口的40%——死于战争、饥荒和疾病。英国战胜爱尔兰之后，颁布了所谓的惩罚性法律，剥夺了爱尔兰人许多基本权利。爱尔兰天主教徒既没有选举权，也不能担任公职和律师，还不准他们上大学或在大学任教。爱尔兰天主教徒的子弟，从法律上来讲，没有受教育的权利。对于这样的处境，英国著名政治家埃德蒙?伯克评价说：针对爱尔兰的惩罚性法律是“自古以来人类凭借着邪念所能构制出的最巧妙而精良的机器，用以使百姓堕落，并进而败坏人性本身”。
    
第二件触目惊心的大事件就是爱尔兰大饥荒。前面我们提到了，爱尔兰大部分土地都被英国贵族占据了，还剩四分之一边边角角的土地都种植了产量大、价格低廉的土豆，土豆养活了450万爱尔兰人。然而成也土豆败也土豆，1843年开始，一场马铃薯晚疫病在北美与欧洲蔓延，引发了饥荒。到1485年，疫病蔓延到了爱尔兰，毁坏了当年以及其后连续几年的土豆生产。这场灾难对于爱尔兰人是毁灭性的，大约有100万人死于饥饿或由饥饿引发的其他疾病。更多的人选择了逃离，仅在19世纪40年代中期的短短几年里，大约有三分之一的爱尔兰人消失了，到了1914年，爱尔兰的人口只有19世纪40年代的一半。
    
当然，将爱尔兰人置于死地的不仅仅是土豆歉收，还有英国人的袖手旁观。英国方面不仅救济款项少得可怜，而且在这非常时期，对爱尔兰农民的地租和税收都照收不误。可以说是雪上加霜。举个灾难期间发生的具体案例，来看看这个时期英国人扮演了怎样的角色：当时，奥斯曼土耳其帝国苏丹阿卜杜勒?迈吉德一世宣布，对爱尔兰提供1万英镑作为援助，但维多利亚女王却请求他只提供1000英镑，因为女王自己也仅仅捐赠了2000英镑，如果外来援助比她捐的多，她的面子往哪儿放？碍于女王的情面，阿卜杜勒最终只捐助了1000英镑。但他随后又提供了三艘船的物资援助爱尔兰。而维多利亚女王又从中作梗，阻止这三艘船靠岸。无奈的土耳其人只好再跋涉50公里，停靠在了位于爱尔兰东部的德罗赫达港。
    
这场大饥荒摧毁了爱尔兰人对英国人的最后幻想，独立成为他们唯一的诉求，这诉求之强烈，完全可以和犹太人复国相提并论。

四

    
就是在这种强烈仇恨和渴望独立的土壤里，孕育了爱尔兰共和军。而面对英国这个庞然大物，爱尔兰人深知正面对抗是没有胜算的，于是爱尔兰共和军走上了以小搏大的恐怖主义道路，为了制造恐惧，达成独立目的，他们绑架、暗杀、发动恐怖袭击，无所不用其极，甚至不惜为虎作伥，在二战时期勾结纳粹。
    
爱尔兰共和军发动的最著名的一次恐怖袭击，是在1979年8月27日，在爱尔兰炸死了著名的蒙巴顿伯爵。蒙巴顿伯爵堪称大名鼎鼎，他是维多利亚女王的增外孙，曾经担任过英国海军大臣，他是二战时盟军东南亚战区总司令，二战以后他出任了最后一任印度总督，主持制定了印巴分治的“蒙巴顿方案”，然而也正是这一草率的方案，导致了印巴之间的大屠杀。高晓松曾经在他的节目里讲过蒙巴顿伯爵的故事，称他是一个妄人。包括这场著名的暗杀在内，从1969年到1982年，爱尔兰共和军一共制造了3000多次爆炸事件，两千多人因此而丧生。而爱尔兰共和军的创建者迈克尔?柯林斯更是被看做是现代恐怖主义的鼻祖。
    
“恐怖主义”作为一个专用名词，最早出现在18世纪末法国大革命中的雅各宾派专政时期，雅各宾派对异己分子大搞所谓的“红色恐怖”。恐怖主义又分为近代恐怖主义与现代恐怖主义。两者最大的不同是：近代恐怖主义往往是个人恐怖行为，暗杀的对象也往往只是有影响的政要个人。近代恐怖主义的口号是“要更多的人看，而不是要更多的人死”。现代恐怖主义则形成于20世纪60年代，恐怖活动已超出国界而具有国际性质。现代国际恐怖主义表现出一些新特点，如恐怖组织集团化、恐怖行动跨国化、恐怖手段科技化、恐怖目的残酷化等。他们提出的口号是“要更多的人看，也要更多的人死”。
    
无论是近代恐怖主义还是现代恐怖主义，都是工业革命之后的产物，或者更准确地说，是信息革命之后的产物，用自媒体人罗振宇的话说：恐怖主义是一种现代病。恐怖主义诞生最重要的原因，是大众传播的发展，恐怖主义是伴随着报纸、广播、电视、互联网发展起来的。因为也只有在现代传媒技术的帮助下，才能实现“要更多的人看”这一目的。这样的信息传播速度，在古代是办不到的，罗振宇举了个例子，蒙古人在征服世界的时候，要想制造恐怖感，需要用残酷得多的手段，比如说屠城。罗振宇认为，现代传媒成了恐怖主义的放大器，全社会成为他们的“剧场”，他们利用现代传媒传递恐惧，争取同情，激发士气，如果没有现代传媒，他们的恐怖行动将毫无效果、毫无意义，甚至连组织本身都难以维持。
    
然而反过来，也因为现代传媒的存在，让恐怖主义像人类的癌症一样迅速扩散，却又难以根除。罗振宇评价说：“针对恐怖分子的打击，当然很必要，但这只是一个方面。重新思考现代社会的天然缺陷，和媒体的反应模式，可能也是我们不得不做的事。”

初中的时候无意中在租碟店看到的，看了之后无可救药的喜欢上了吧陈奕迅，喜欢他的歌，喜欢他的人，那时候内地很少有卖他的歌，找了好多音像店才找到一张他的那张明年今日的vcd，当时很激动，每天都听他的歌，大约过了半年，Eason火了，可是火的不是《明年今日》，而是《十年》。有些小小的失望，我不停的向朋友推荐《明年今日》，到现在我依然觉得《明》的歌词要比《十年》好一百倍。
“前方是绝路，希望在转角”我写在了所有我能看到的地方，课本、书桌、日记，甚至是电子词典开机显示的也是，一直激励着自己不要忘了它，那种精神，心中永远要有希望。

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