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有种
有种
类型:
,爱情,青春,友情,现代,温馨,浪漫,热血,励志,人生,18-24,24-36,36-45,单身女性,单身男性,情侣,朋友同事合住,电影
主演:
高群书,吕聿来,李昕芸,段博文,韩雯雯,孔二狗,王景春,
地区:
中国大陆
年代:
2013
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有种
影评
零点过半
2013/11/5 0:12:09
小才子和大师
两年前看了张元在UCCA的同名摄影展,很有感。今天看了这片的超前点映,很失望。影展和电影都建立在对几百个北漂边缘人的访谈之上。电影把许多故事浓缩到几个人身上,让他们的生活过于戏剧化显得不真实,而标签式的结尾更让纪录似的影片有了岩井俊二《梦旅人》似的表象化调子,让片子有些不伦不类。更为诡异的是,贯穿全片的是一个诗歌朗诵似的旁白,内容完全写意。片后的交流,我起来说:片子很怪,底层的人没有那个精力去想那么多诗意,那个太诗化的独白和现实故事配在一起显得很不真实很奇怪。张元却答:你太小看底层劳动人民了,他们是有最强大力量和诗意的,难道只有有地位的人才有诗意?——于是我忽然发现就像爱给剧中人贴上一段他从他们身上感悟的诗歌标签一样,张元爱给所有人贴标签。其实张元已经离现实世界太远——那些时刻想着改变的人们的梦想是诗意的,可没有几个人心中还有空间去诗意。这部期望真实力量的片子试图去平视,可包括诗歌旁白的无数地方都充满了张元有些自以为是的俯视。两个机位混杂在一起就好像画面左半边是达芬奇右半边是后期的毕加索,不伦不类。 而同类型的年轻导演的《阜阳六百里》就要好得多,更不用说欧片了。
其实导演就是一部电影的产品,做产品要有灵气,能细微敏感的抽象化自己的和自己那个人群的需求,作为导演就是能抓住自己那群人的状态,于是张元有了17年前的《北京杂种》。但一个伟大的产品经理要在获得更多资源后超越自己群体的局限,去移情抽象出更大群体的需求和状态。如果只会用自己的视角看世界,产品难免要失败——于是张元有了今天的《有种》——这就是小才子和大师的区别。其实这不是张元一人的局限,是那代人从小没有多元化的局限。只有偏执狂才能成功,可一个人已经偏执到不能理解世界和不能理解其它人的不同角度的地步,就没法成功了——偏执狂应该是理解了所有人但能坚持并完美化自己想法的人。几百人采访这么优越的资源条件却做出比好几部类似题材差不少的片,这样的趋势在聆听今天的张元时已觉得无法逆转。
无论是电影还是很多垂直领域,年轻一代的功力已经慢慢超越了上一代中的佼佼者,在慢慢获得了舞台和资源后,没有理由不相信明天会有更多厉害的东西会跳出来,不用多久张元们就该退去了,而70后80初能站台的时间恐怕不会有太久。在这样多的领域里看着历史这样飞快的上演,真是让人感慨的事。
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