歌舞中国影评

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  • 林希曦
    2015/7/20 11:30:38
    《无心法师》
     陈瑶的岳绮罗真是漂亮。
     看小说的时候我挺讨厌她——岳绮罗非男非女,非人非鬼,吃人驱鬼杀月牙虐无心,又阴毒又变态,殊无半点可爱之处,我一看到她出场就烦她,恨不能作者赶紧把她写死。可是在剧里,岳绮罗大大的黑眼睛,巴掌小脸上秀气的小嘴,笑起来又俏又媚,我发现我还挺喜欢看她。
    不止是我,在网上岳绮罗和张显宗这一对大反派CP呼声极高,几乎要超出了无心和月牙——美貌真是一种
     陈瑶的岳绮罗真是漂亮。
     看小说的时候我挺讨厌她——岳绮罗非男非女,非人非鬼,吃人驱鬼杀月牙虐无心,又阴毒又变态,殊无半点可爱之处,我一看到她出场就烦她,恨不能作者赶紧把她写死。可是在剧里,岳绮罗大大的黑眼睛,巴掌小脸上秀气的小嘴,笑起来又俏又媚,我发现我还挺喜欢看她。
    不止是我,在网上岳绮罗和张显宗这一对大反派CP呼声极高,几乎要超出了无心和月牙——美貌真是一种原始的力量。

    韩东君的无心也不错,虽然和原作中的无心还是有点距离。不过这怪不得演员,剧本和小说不一样,此无心已非原无心。小说中的无心很特别,能装逼能卖萌,粗起来能骂人,细起来体贴到家。剧中的无心相对来说就比较普通,文质彬彬的说话,讲解妖鬼的时候一口一个“能量”,不知道的还以为是个科学家。当然,这也怪不得编剧,谁让建国后都不能成精呢,非要成鬼成精,也只能成个能量块。
    无心的扮相挺不错,苍耳说他黄晓明和关智斌的结合体,我则觉得他某些镜头有点像吴彦祖——总之帅是毫无置疑的,而且穿衣显瘦脱衣有肉,身材也不错。不过尼罗把无心的样貌形容的太细致了,以至于我一想到他就是微微凹陷的眼窝,大黑眼珠子——韩东君应该像陈瑶一样戴个美瞳,才能有无心的大黑眼睛。

    剧中的无心对月牙,就像所有的男主角们一样,循序渐进的,有分有寸的追求,言谈有礼,举止文雅,而非小说中的“狗腿子似的跑前跑后”“格外殷勤”。可是我更喜欢小说中的无心:
    “无心向后退了一寸,捧着半个香瓜对月牙拜了拜:“求求你了,跟我过吧!”
    月牙起身走到大炕另一端去了:“你不是和尚吗?和尚还想着娶媳妇哪?”
    无心转身面对了月牙,很认真的低头给她看:“我不是真和尚,你瞧,我头上没有戒疤。”
    月牙抱着膝盖坐在角落里,低头不看他。而他抬头望向月牙,可怜而又谄媚的微笑不止。”
    小说中的无心很生动,很特别,有时候有点无赖——无赖得很可爱。而剧里的无心……剧里的无心就像一个完美的男主角。

    不过改编也有亮点,无心带着月牙去买衣服,“我赚了钱就想给你花,不花我难受。”——有点暖有点萌,已经成为新好男人的标准。

    王彦霖把顾大人演出了新的高度,粗鲁减少萌点增加,颜值和小说中一般的高,我看完他再重看小说,立刻对顾大人产生了新的感情。张显宗在小说里是“三十来岁的年纪,看着不老不少,不丑不俊,乏善可陈”,剧中却是个小帅哥,还是个被迫娶了八个姨太太满脸忧郁的小帅哥,“生平最爱小姑娘,逛窑子时专挑十三四的睡”的恋童癖也成了对岳绮罗一见钟情的真爱。小说里他后来成了行尸,肚子里塞满了棉花,身体不断的腐烂,散发着一身尸臭——想想就觉得很重口,不知剧里会怎么改,大抵是会让他一直帅气下去,就算成了行尸,也得是个帅尸。

    最不符合小说原著的人物是月牙,月牙的大胸大屁股细腰在剧中一点没见着,同样是冬天穿棉服,小说里月牙是个两头大中间细,像个葫芦成了精,剧中月牙直统统的半点曲线也没。面孔倒是秀气的,秀气的不像个村姑。骂岳绮罗的时候也没有小说里的泼辣,将将就就的骂了几句,就斯斯文文的将岳绮罗推出门去了。

    《无心法师》这部小说,我原先并不怎么爱看,因为太重口了,尼罗的文笔又好,描述的活灵活现,看得我又怕又恶心。一开始看的时候还只写到第二部,匆匆看了一遍,也没继续关注,一直到四部全出完我才又去翻了翻,结果第三部无心和苏桃的故事把我给看哭了。没有人错,只是无能为力,可是想想就替苏桃伤心,多好的无心啊,再不会有人像无心那样对她好了,可是就这样走了,她怎么能想的明白,想一辈子大概也是没法明白——那一生的等待和怀念,真惨,真可怕。
    第一部里月牙早早就死了,可是和苏桃比起来,她也许也不能算是不幸运。

    四部里面第二部相对最平淡,也许是因为女主最不讨喜。四个女主里无心也最不喜欢她,可是只有她和无心过到老死。
    第四部是最轻松诙谐的,虽然无心被虐的很惨,但是这次尼罗最后总算让他过上了好日子。有“爸爸”有老婆还有白琉璃,无心很是称心满意,我也看得很开心——只是有时候会想到苏桃,想到她那耗尽了一生的等待和孤寂。
    无心的记忆力不大好——千百年的活下来,记忆力好了不行,没有自动遗忘的技能,脑容量都要不够用。和苏桃一起的时候,大概已经忘记了月牙;有了史丹凤,苏桃大概也淡成了影子。
    从这点上来说,无心实在是个幸运的人。
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  • 轩颖Judy
    2018/10/5 20:01:24
    待你如初恋

    和现在看的电视剧感觉完全不一样,这部剧彻彻底底的打动了我,从一开始的“王清越,我要娶你”到最后的五分钱回归,使我深受感动,两手空空建立了一个庞大的公司再到破产,兄弟反目,妻离子散,再到最后重归旧好,每一集都让人心动。

    《大时代》最后一集看得有些云里雾里的这套路不一样啊人还没救出来呢信念实现了,软件做出来了,虽然和现实不是很一样剩下的就是观者的猜测了。不得不说,最后那几局真

    和现在看的电视剧感觉完全不一样,这部剧彻彻底底的打动了我,从一开始的“王清越,我要娶你”到最后的五分钱回归,使我深受感动,两手空空建立了一个庞大的公司再到破产,兄弟反目,妻离子散,再到最后重归旧好,每一集都让人心动。

    《大时代》最后一集看得有些云里雾里的这套路不一样啊人还没救出来呢信念实现了,软件做出来了,虽然和现实不是很一样剩下的就是观者的猜测了。不得不说,最后那几局真的是,看着揪心,开心的时候笑的嗨皮嗨皮的,伤心的时候哭的稀里哗啦的[抱拳][抱拳][抱拳]我服了,自我感觉这部电视剧非常好。

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  • ??晶帝?
    2020/1/10 14:45:45
    改编不是乱编,戏说不是胡说!

    追剧《大明风华》看的是吐血的节奏,百度输入胡善祥,问“胡善祥被汉王怎么了?”,你说你们这些编剧带给后世什么影响!忽然发现有网友举报该剧,看来不是我一人吐血。该剧颠覆了以往历史剧,太多太多的愚蠢桥段与胡编乱造真是误人子弟!追剧的都是年轻人,年轻人看了会怎么想?!真可惜,可惜了王学圻梁冠华俞灏明邓家佳张艺兴等人出色的表演,演员很优秀,剧本太烂了。大明风华这部剧不但在历史人物时间表错误几十处,很多

    追剧《大明风华》看的是吐血的节奏,百度输入胡善祥,问“胡善祥被汉王怎么了?”,你说你们这些编剧带给后世什么影响!忽然发现有网友举报该剧,看来不是我一人吐血。该剧颠覆了以往历史剧,太多太多的愚蠢桥段与胡编乱造真是误人子弟!追剧的都是年轻人,年轻人看了会怎么想?!真可惜,可惜了王学圻梁冠华俞灏明邓家佳张艺兴等人出色的表演,演员很优秀,剧本太烂了。大明风华这部剧不但在历史人物时间表错误几十处,很多情节都是张冠李戴胡编乱造。这是众祸于后人!

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  • 貓小三的意思其實是如果先生
    2010/12/29 15:22:10
    一个吃猕猴桃般的电影
                 阿武落拓得如所有地层小人物般得过且过,嗜赌如命,又运气极背。刚出场的一局麻将,在起手三六九条,二五八万,一四七筒加东西发门板的情况下丢出西(唯一的解释是他们不玩“滥牌”)。结果后来又连抓三个西。即使是这样倒霉的人(可以想见他经常都是这么倒霉),
                 阿武落拓得如所有地层小人物般得过且过,嗜赌如命,又运气极背。刚出场的一局麻将,在起手三六九条,二五八万,一四七筒加东西发门板的情况下丢出西(唯一的解释是他们不玩“滥牌”)。结果后来又连抓三个西。即使是这样倒霉的人(可以想见他经常都是这么倒霉),油腻成一缕缕的刘海后面的眼神里还是愤怒了。砸了两次场,被打成重伤的这段里,阿武始终都未说过一句话。躺在医院过道里的床上,眼睛里也都是生死无谓的意味。
            到专门联系杀手的印度餐馆,想找份杀手的活计。本想要价20万,谁知肯卖命的人多的是,最终只有一件8万块的买卖,做不做随你。
            而且最终拿到这件工作,还是凭不要命的冲动搏了一下的结果。
            先拿到了一些订金,手头从来没有过这么多现款的阿武又去找赌。出手从来没那么大手笔的阿武一开始又输惨了,不过不等钱输光,风水逆转了。阿武居然破天荒的赢钱了,而且是大钱。
            有了钱,阿武不想卖命了。不过买卖不能不做。于是打算另找个杀手替自己卖命。结果没想到是个女的。
            刚出牢的卡雯头发并不比阿武干净多少,不谐调地开着穿件对襟棉衣,短裙,黑网袜,白棉袜,再加布鞋。黑眼圈。
            戏剧性的,卡雯也是用和阿武同样的方法证明了自己是块能杀人的料。
            破旧旅馆,卡雯用火柴点了烟看着窗外说:“不是入流的酒店,我是不会做的。”是的他们两个都不停地抽烟。卡雯只用火柴点。
            阿武于是带着她去星级酒店。领班始终礼貌地说我们不做本地人的生意,即使在被阿武打了一拳以后。
            被赶出来的他们又回到破旅馆。阿武认真地洗了脚,还是被一股臭味弄的睡不着。在确认了这味道来自卡雯脱下来的白袜后,他哼着歌给她洗了袜子晾在窗口。卡雯早就睡着了。
            第二天起来阿武发现卡雯不见了,认为她拿了订金跑掉。追出去后她打电话来说去过几天要杀人的餐厅,否则她拿订金走人。阿武只得照做。坐下后又打电话来让他打服务员,然后跑。
            阿武最终跑到了屋顶,发现坐在屋顶边上的卡雯。
            “你让我杀了那个泰国人之后怎走?站着给他手下练靶,还是飞过去呀?你会飞,我不会。”卡雯指着对面的大楼问。楼中间相隔虽然不远,但常人也很难跳过。阿武茫然地看向那边,原来杀人后真的九死一生。
            卡雯要求加两万,否则就他自己做。阿武默许。她又让他去找叫simon的人租一支枪给她。
            阿武去了,最后发现simon只是个开着小酒吧的骗子,还差点要了他的命时,他愤怒地去找卡雯,从她那抢回订金就走。
            卡雯终于说,她照原价就做,求他,说她需要一笔钱。曾经为了男友杀人,接这活也是为了赚一笔钱给他。其实叫simon的就是卡雯十四岁就为他堕胎,并杀死了表弟,而他却用她的钱和别的女人开酒吧的人。卡雯出牢,仍然想知道她在他心目中算什么。
            阿武心软了,又带卡雯回去。电车上,阿武在睡着的卡雯包里看到一张明信片,有雪山,有桥,写着Paradise。
            回到旅馆,卡雯照例钻进毯子就睡。房间里乱得不成样子,阿武扔掉桌上的避孕套包装,关掉放着色情录像的电视(这种旅馆没人时都是当钟点房用的),坐在床上抽烟。
            他带着她去先前那家酒店,阿武站在柜台前。领班一开始说的仍然是不接待本地人。接着,不知是否出于同情,或某种动容,给了他们一间十七楼的房间。位置极佳,“还能看见烟花”。
            两人都笑了。都认真地剪指甲,刷牙,洗澡,患上宾馆的浴衣。焕然一新。
            他们终于睡在一起的时候,她说“你可不可以抚摸一下我的胸部?”

            “后天你有什么打算?”卡雯问阿武。后天就是完成任务的那天。
            “去日本”
            “去日本卖寿司?你的样子像极卖寿司的。”
            “卖汤面行吗?”
            “不行”卡雯笑:“我有张明信片,有一个地方。上面有火车桥,有雪……不知道去到后还是不是这么漂亮。”
            “会的,如果是真实的,可能会更漂亮。”
            “我短发会不会好看?”
            “会的”
            卡雯转过头看阿武:“你可不可以替我再找他一次?”
            “好的”阿武微笑。

            一到酒吧见到simon,阿武就用能见到的所有酒瓶砸向simon头部,没说一句话。然后带着一身血回酒店。
            “他说什么?”卡雯期待地问
            “他说他挂念你。他还说这么多年没见你,是不敢见你。他还脱发,他打算长了头发之后就来找你。谁知道现在还是这个样子。”阿武躺在沙发上边点烟说。
            卡雯就要流泪,也点烟。
            “他还说他这辈子都不会忘记你为他做了那么多事。”
            卡雯哭着掏出钱递给阿武:“明天我要是被人打死了,把这些钱连同我没拿全部交给他。”
            “我没帮你问,他也没说起你。”阿武抬起头说
            卡雯手慢慢垂下。阿武说她其实早知道答案,那么笨,还问。她失落之余说仍然把钱给他,让他内疚一辈子。
            阿武抢过钱,扔到马桶里冲水,生气地砸了东西。
            然后他又收拾好,掏了一笔钱和枪出来扔在床上。说“这是尾数。”离开。

            卡雯去酒吧。Simon出来,伤势严重地裹着纱布。他终于认出她,以为是她找人打他。卡雯得知了,阿武什么也没说就打了simon,那一刻,她明白了阿武已经喜欢她。或者,她也明白了她已喜欢阿武。抽着烟,只是笑。
            阿武回到酒店时,卡雯正在自己剪头发。阿武帮她,结果剪得很差。卡雯作为作为报复也给阿武剪了个头。然后他们还去街上看了不知是九七元旦还是回归的烟花。
            大概一生他们都没这么开心过。然而第二天还是要到来,他们中必须有一个人去送死。
            路上,卡雯说“答应我一件事,明天我出发之后,你不要看电视,不要看报纸,不要听收音,最好马上飞走。以后别再问,你不知道,就不会当我死了。”
            第二天,电车上,阿武接了个电话,说换地方了。把卡雯带到了另一个餐馆,交给她一个纸袋说:“枪和泰国人的照片。不听收音,不看电视,不看报纸。小心点。”转身走掉。
            当卡雯从纸袋里抽出的是那张有雪山,有桥,写着Paradise的名信片时,她明白了阿武正代她去送死。奔跑过去,警察已经在清理现场。
            她忍着泪坐上出租车,去机场,让司机关掉收音。到了机场,她又返回来。去翻报纸。看到电视上说怀疑是职业杀手的男子已经逃脱无踪时,她终于含泪而笑。
            在飞机上,她拿着明信片,笑着摸摸短发。
            下面,阿武躺在一艘集装箱船的货顶上,仰望着天空抽一根烟。飞机从上方掠过。
            不久,黄昏的红黄色彩中,船驶往同一个方向。
            Paradise的意思,是天堂。

            这是导演游达志的第一部作品。然而仅此一部处女作,游达志即在香港影坛扬名立万。很容易让人忽略了它的编剧韦家辉,监制杜琪峰,动作指导元彬的阵容。
            影片除(如大多数电影一样)描写了一个爱情故事的同时,充满着昆汀?达伦蒂诺式的黑色幽默和对边缘人群生活场景的细腻刻画和对人生无常的戏谑。尤其是削断手指的情节叙述,更是嬉笑着的残酷。看似与影片的残酷镜头不相协调的欢快而调侃的音乐更好地起到了黑色幽默和令人心酸的效果。
            影片中的金城武青春逼人,眼神透着的善良让人心有不忍。李若彤的演技在其中虽不及《神雕侠侣》,也不失韵味,黑眼圈,蓬草头发,一身毫不美观的装束,黑网袜,白袜(你去看看《不要嘲笑我们的性》里同样黑丝+白棉的永作博美,不是美女谁敢那么穿?),布鞋。一双老是不并拢的腿美得无话可说。
            有人说过:“影片刚开始的时候,你会以为是在看王家卫,当影片结束后,你会认为王家卫是个比游达志逊色很多的‘穿新衣的皇帝’。至于银河影像的老大杜琪峰,绝对是因为嫉妒游达志的才气,才找借口把游达志气跑的。
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  • 没事多喝水
    2019/5/1 0:46:57
    这个真的是纪录片嘛??

    首先我想提个疑问,这个真的是纪录片嘛,我怎么觉得这只更像广告片。


    首先我想提个疑问,这个真的是纪录片嘛,我怎么觉得这只更像广告片。


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  • 孙维拉
    2022/6/25 13:57:15
    新型性爱下的男女身份交换。

    时代背景:在未来人类为了适应新的社会环境,身体会发展出新式人体器官,届时人体已失去痛觉,人类的文化和精神也同样异化,人类如同《美丽新世界》这则未来寓言里面的人类不再重视贞操这类抽象概念一样,不再感知重视爱情和亲情这类抽象化的情感,而是把重心转移到了对于感官刺激的追求和迷恋。

    而蕾雅赛杜和维果正是一对此背景下应

    时代背景:在未来人类为了适应新的社会环境,身体会发展出新式人体器官,届时人体已失去痛觉,人类的文化和精神也同样异化,人类如同《美丽新世界》这则未来寓言里面的人类不再重视贞操这类抽象概念一样,不再感知重视爱情和亲情这类抽象化的情感,而是把重心转移到了对于感官刺激的追求和迷恋。

    而蕾雅赛杜和维果正是一对此背景下应运而生的行为艺术家,这对艺术家通过为新型器官纹身以及解剖展示新型器官而赢得大量受众。伴随着人类科技进步,人类解决性欲的方式越来越多样化,从古代的色情书籍关于性爱的文字描述--逐而发展到录像带--光碟--成人网站的在线视频的视觉化呈现--VR的现实交互体验,性行为这种最原始的解决途径越来越被边缘化。而在柯南伯格的世界里,解剖手术演变成了最新型的性爱,人类不再是通过上天赋予的性器官感受到性欢愉,而是通过人工制造的伤口解决性的需求。每一条被划开的伤口都仿佛是未来人类的阴道,被人类文明创造的机械制品取代了男性的性器官,充当插入者的角色。在这种新型性爱下,男女身份也转向平等,特别情况下会互位,不同于现实世界的性文化中女性往往是被动接受和被凝视的工具角色,《未来罪行》世界里面的女性开始占据性的主动权,无论是蕾雅赛杜还是克里斯汀·斯图尔特都直言表达过对新式性爱感到向往的想法,她们不再像现实世界里面的女性羞于表达对性的渴望。在其中一段镜头中,蕾雅赛杜未经维果允许擅自划开了维果的身体,人为制造出了创口阴道,紧接着是焦急的凝视而后按捺不住后的舔舐,蕾雅赛杜在这段镜头中完完全全扮演了一个占据了性主动权的猥亵者身份,与之相对的是在现实世界里男性未经女孩的允许粗暴地脱下了她的内裤,然后是凝视和舔舐。但在电影里侵犯者与被侵犯者实现了性别互位。

    与之对应的是另一段镜头克里斯汀·斯图尔特在办公室一步步逼向维果,而维果却一步步后退,虽然克里斯汀在仰视,维果在俯视,但占据主导的却是克里斯汀,同克里斯汀和蕾雅赛杜占据性的主动权一样,电影中的其他女性也逐渐占据暴力的主动权(杀死男性婴儿的母亲和杀死婴儿父亲的两位女杀手)这也象征着在《未来罪行》的世界观里女性不仅在性文化中从被动角色转向为主动角色,而在社会层面中,女性也将成为价值导向的主导者。虽然这并非是导演的主题意图,但依稀可见的是在未来淘汰了体力劳动的高科技社会里,男女身份将转入平等。

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  • 黄摸鱼
    2020/8/7 11:25:33
    《江边旅馆》:打破、和解、继续前进

    作为洪常秀(以下简称洪)两年以来的第三部黑白片,《江边旅馆》显得格外不同。洪在这部电影中创造性地打破了他之前作品结构、视听上的稳定性,也开始通过电影寻求同生命中的人和解,对于人到暮年的洪来说,这无疑是一次整装再上路。

    洪的电影结构向来追求“工整”,《生活的发现》、《在异国》的分段式结构尤为典型,无论是前者的两段式还是后者的三段式,叙事上都采取了一种元素重复式的技巧。

    作为洪常秀(以下简称洪)两年以来的第三部黑白片,《江边旅馆》显得格外不同。洪在这部电影中创造性地打破了他之前作品结构、视听上的稳定性,也开始通过电影寻求同生命中的人和解,对于人到暮年的洪来说,这无疑是一次整装再上路。

    洪的电影结构向来追求“工整”,《生活的发现》、《在异国》的分段式结构尤为典型,无论是前者的两段式还是后者的三段式,叙事上都采取了一种元素重复式的技巧。“Turning gate”、“烧酒瓶”等看似不起眼的小元素通过在影片的不同段落重复出现,使各独立的段落得以呼应,而相同场景的不同情境则又使得各段落之间巧妙对仗,甚至颇有圆一般的循环感。

    而在《江边旅馆》中这一技巧俨然暗淡不少,电影本身没有直接分段,而出现的元素除了那辆旅馆外的汽车,其他诸如:娃娃,猫,签名、写汉字等元素都显得较为单一,它们更多的是在当下的场景发挥时效性的作用,并且这次在展现这些元素的时候也花费了更长的时间,进一步强调了了它们的时效性而非结构上的延展性。这种转变体现出洪电影技法的创新以外,也让我感觉他的创作心态似乎发生了一些改变。现在的他,是否相比于玩精巧的结构游戏,更加重视那一帧帧画面流露出来的真情实感呢?

    在视听语言上,《江边旅馆》的“不稳定性”似乎更加醒目,手持摄影、穿插其他画面打断完整人物对话,它们的出现似乎完全颠覆了洪长久以来惯用的那一套视听手法,而这些视听上的创新似乎也赋予了画面多义性:老诗人在旅馆外用着洪惯用的那一套赞美之词夸赞两个女人,花言巧语之下却是曝光过度的雪白江畔以及略微晃动的手持摄影。又一次尬笑的同时,我也感受到了一丝凄凉,对于美的事物,老诗人喜爱、赞叹,却也无法真正进入她们的世界,心有余而力不足。这也是我第一次觉得洪的情话除了戏谑,还有那么些苍白无力。

    近些年,评论界对洪电影的自传性颇感兴趣,洪在各种采访中对这个问题也都半推半就。而在我看来,《江边旅馆》则是一部“摊牌”作品,这部电影的片头是在以前的洪电影中从来没有过的:电影正式开始前,权海骁的画外音响起,介绍了这部电影拍摄时间、拍摄地点等。这就像是组团去参观博物馆,进入展馆前导游总要嘱咐各种规矩或者介绍场馆,这意味着,你是“客”,而你即将要进入的这个地方是属于别人的。洪这种做法在我看来就像是宣誓对这部电影的主权,“这部电影就是我的,接下来你们将进入我的电影世界,甚至可以说我的人生缩影,但你们只是旁观者罢了。”这一理念,在《克莱尔的相机》中或许也略有体现,《克莱尔的相机》一直在强调镜头的概念,桥洞与那只大狗都很像是镜头的象征,它们默默记录着一切(又可以说见证了这场闹剧),却不对其加以评判,克莱尔知晓一切但却走入桥洞(镜头),或许洪想说:“我只拍我的电影就好了,评价感受什么的那是你们旁观者的事。”

    《江边旅馆》的人物设置则进一步让我确信了这个观点,老诗人以及他的两个儿子,像是洪自己的一分为三,刘俊相饰演的导演是洪的身份象征,权海骁角色的对外貌的自卑像是洪的内心独白,老诗人则像是按洪自己的脸打造出来的,其暮年的境遇也正贴合了当下现实中的洪。想要同别人和解,先要同过去的自己和解,而这对男性三角关系正是洪自我道德的一场辩论会:餐厅一段,三个男人言语激烈,儿子们谴责父亲抛妻弃子的行为,老诗人则极力用“不爱了就再无意义”为自己辩解,也批评儿子们的虚伪。然而不止于此,在同自己和解的过程中,洪也将生命中的其他人代入到这些角色中,让他们与“自己”展开对话;此刻,似乎洪把自己的儿子也代入到了权海骁和刘俊相的角色中,对于无辜的儿子他显然满是忏悔,借老诗人之口,他也给糟糠之妻写了一封信;“没有爱情的关系他不愿再维持下去,离开是他最后的温情。” 而这部电影中的两个主要女角色似乎都指向一个人:金敏喜(以下简称金),就像洪把自己一分为三一样,洪也把金一分为二;金自己是她作为女性柔弱多情的一面,宋宣美则是金知性坚强的一面,作为一个在爱情中被伤害的女人(现实与电影都是如此)金知性的一面不断抚慰着柔软的一面。同样是在餐馆里,两个女人坐在三个男人的旁边一桌,男人们喝酒、争吵、流泪、忏悔,而女人们则不断在自己这一桌挖苦讽刺着男人们情感表达的浮夸,这传达出类似《之后》中人与人之间无法交流的困境,人的情感似乎难以相通,一桌之隔即是两个世界、两种思考表达的方式,或许只有共同畏惧的死亡才能让人类产生共感。黑白的影像本就预示着非黑即白的结果,在沟通的困境之中,洪逆流而上寻求和解,这需要勇气,亦需要柔情。

    洪也没有忘记和金和解,即使爱情还存在,也需要对过往的错误致歉。老诗人写给两个女人的那首诗,也就是写给金的情书;表达歉意、赞叹美丽、感慨人生、表露真心。 和解归和解,洪却依然保持自我,人生苦短,他要为真爱而死,而不是被IKA(诗中提到的东西,翻译问题并不清楚代指何物)逼死,他将在自己认定的这条道路上继续前进。

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  • 老张
    2012/5/16 11:12:55
    这也许是一部好片
    因为喜欢片中女主角在【男人帮】中的角色,所以坚持看完了这不电影。我只想说也许这个故事很动人;也许男演员的表演很出色;也许导演的拍摄技巧很专业.......但我实在是没看出来,也许我还不懂欣赏吧......
    因为喜欢片中女主角在【男人帮】中的角色,所以坚持看完了这不电影。我只想说也许这个故事很动人;也许男演员的表演很出色;也许导演的拍摄技巧很专业.......但我实在是没看出来,也许我还不懂欣赏吧......
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  • Hhhhhhhhhh
    2017/5/14 2:16:03
    请你务必要追到我
    昨天看了奇葩说!姜思达说道失忆这个话题的时候的那一段话!突然让我想起了超时任务??我记得当时看过大结局一直都不能释怀,一度觉得不管穿越多少次我都会爱上你,可最后的结局还是会错过你吧! 然而这期奇葩说又那么的恰巧!让我觉得反击自己的话也可以很轻松!亲爱的渠...  (展开)
    昨天看了奇葩说!姜思达说道失忆这个话题的时候的那一段话!突然让我想起了超时任务??我记得当时看过大结局一直都不能释怀,一度觉得不管穿越多少次我都会爱上你,可最后的结局还是会错过你吧! 然而这期奇葩说又那么的恰巧!让我觉得反击自己的话也可以很轻松!亲爱的渠...  (展开)
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  • 半岛花园
    2021/2/3 14:41:18
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    我爸说好看,我看了,确实好看,说烂片的放学留下来。镜头晃本来就是想要制造一种紧张感,韩国很多片子都是这样的效果。不好的摄影师还没办法这么拍。中国加油??666666666666666666666666666656666666666666666666666666666666666666666

    我爸说好看,我看了,确实好看,说烂片的放学留下来。镜头晃本来就是想要制造一种紧张感,韩国很多片子都是这样的效果。不好的摄影师还没办法这么拍。中国加油??666666666666666666666666666656666666666666666666666666666666666666666

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  • Yong
    2022/10/22 12:39:46
    “我打算再挺一年”《明天会好的》

    “愿你心中的火光永不熄灭”。调台的时候偶然看到电影台,papi酱?果断倒回去从头开始看。监制贾樟柯。喜欢电影无数次的阳光照在人物上的镜头,也喜欢女主写的小说名字《西晒青年》,就像这电影一样很文艺,很青年。喜欢男主,的确跟《一路顺疯》里的角色有点像,也是长长的头发,看起来文艺,又有点慵懒忧郁。看电影一开始我觉得可能就是治愈的吧,但没想到是无声无息稍微戳一戳就让你哭,就把你治愈了的这种治愈。没有

    “愿你心中的火光永不熄灭”。调台的时候偶然看到电影台,papi酱?果断倒回去从头开始看。监制贾樟柯。喜欢电影无数次的阳光照在人物上的镜头,也喜欢女主写的小说名字《西晒青年》,就像这电影一样很文艺,很青年。喜欢男主,的确跟《一路顺疯》里的角色有点像,也是长长的头发,看起来文艺,又有点慵懒忧郁。看电影一开始我觉得可能就是治愈的吧,但没想到是无声无息稍微戳一戳就让你哭,就把你治愈了的这种治愈。没有什么正能量,鸡汤之类的。最感动的是女主又回到儿时那个点火船的地方,在看燃烧的船。在她不远处,是年少的那个自己。就像是现在与从前和解,也像是从前和现在和解。“虽然你和我想的不太一样,但是我也挺为你骄傲的”。大概意思是这样吧。我曾经年少也的确给10年后的自己写过一封信。我偶尔会去看看那封信,尽管十多年以后的现在只完成了学业这一项。

    “我打算再挺一年。”

    “明天会好的”。

    就像开礼物一样脱口秀小鹿和周奇墨多次出现,我可太惊喜了。

    喜剧的核心是悲剧。电影里脱口秀的笑和女主听脱口秀的哭对比可太绝了。

    我不知道是怎么了,目前还是有点想哭,但是我觉得看完这场电影我又对生活多了一点信心。

    去做就是了,别想那么多。

    写这文章前才知道导演是《滚蛋吧肿瘤君》的导演,怪不得,这温柔治愈的力量有点熟悉。

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  • 无聊
    2017/5/31 12:31:53
    法式浪漫经典
    根据法国作家玛格丽特?杜拉斯的自传小说改编而成的电影《情人》,讲述一法国少女与中国阔少在西贡发生的凄凉动人的爱情故事。
        这部因梁家辉与少女明星珍?玛琪的大胆激情戏轰动一时的电影,一直被贴着情色的标签。当然就剧情而言,它的确没有脱离言情片的那些俗套,自然也谈不上扣人心弦,但不可否认整片都充满了一种异域风情的浪漫情调。即使是那些情欲场面,除了热情、
    根据法国作家玛格丽特?杜拉斯的自传小说改编而成的电影《情人》,讲述一法国少女与中国阔少在西贡发生的凄凉动人的爱情故事。
        这部因梁家辉与少女明星珍?玛琪的大胆激情戏轰动一时的电影,一直被贴着情色的标签。当然就剧情而言,它的确没有脱离言情片的那些俗套,自然也谈不上扣人心弦,但不可否认整片都充满了一种异域风情的浪漫情调。即使是那些情欲场面,除了热情、火辣外,也有着独特、浪漫的气息。女主可能是年龄的原因,身材自然不成熟,但气质、演技也并不十分突出。让人记忆深刻的只有梁家辉了,无论是他全裸的身体、翘PP还是优雅的外型、娴熟的演技,都让人十分难忘,引人遐想。
         与题材类似的翻拍电影《洛丽塔》相比,同样描写着惊世骇俗的不伦恋(恋童癖?),我还是更喜欢《情人》这种优雅的、细腻的、淡淡的、慵懒的法式浪漫。
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  • 焚琴客
    2015/1/4 0:30:59
    国产古装剧的还阳之作
    2014年,本人眼巴巴最渴盼的电视剧,原本是《北平无战事》。这部作品虽不至于让我失望,却因种种原因,给人一种未搔到痒处的遗憾。后来转而寄希望于《四十九日·祭》,在这部剧里,张黎老师浸淫摄影多年的手艺全未撂下,但看了几集,还是不能满足我那欲火焚身的期待值。

    就在我寂寞难耐欲哭无泪的时候,万万没想到,在这一年的小尾巴上,《大清盐商》播出了。它带给我的是一种久违的惊喜感,正因为经年久违,所
    2014年,本人眼巴巴最渴盼的电视剧,原本是《北平无战事》。这部作品虽不至于让我失望,却因种种原因,给人一种未搔到痒处的遗憾。后来转而寄希望于《四十九日·祭》,在这部剧里,张黎老师浸淫摄影多年的手艺全未撂下,但看了几集,还是不能满足我那欲火焚身的期待值。

    就在我寂寞难耐欲哭无泪的时候,万万没想到,在这一年的小尾巴上,《大清盐商》播出了。它带给我的是一种久违的惊喜感,正因为经年久违,所以,惊是狂惊,喜是狂喜。

    《大清盐商》的总策划是盛和煜,艺术总监是张黎。上一次看到这一对名字的组合,是《走向共和》,该作品的水平和地位已经无需赘述,可那已经是11年前的事了。在影视行业泥沙俱下的11年后,《大清盐商》的出现,可以说是原原本本地接续了十年前国产古装剧的荣光。因此,拿它与同时期的其他电视剧横向比较是没有意义的,只有纵向比较,才能品出一些耐人寻味的细节来。

    1988年,由陈道明主演,中国电视剧制作中心出品的28集古装历史题材剧《末代皇帝》问世,开宏大叙事历史剧之先河,也为国产古装剧起了个好头。其后二十年间,大量制作精良、诚意十足的古装剧层出不穷。如二十世纪末的《宰相刘罗锅》《三国演义》《水浒传》,本世纪头十年的《走向共和》《大明王朝》《雍正王朝》,都已经戴上了经典的桂冠;稍逊色一些的,如《康熙王朝》《汉武大帝》《大秦帝国》等影视剧,也值得一看再看;再次一些的,如《乾隆王朝》《天下粮仓》等影视剧,亦不乏可圈可点之处。

    上述几部电视剧,都有一个共同的特点:借古喻今。无论编导的用意是吹喇叭抬轿子,还是指桑骂槐影射朝局,我们都要承认,那个年代的电视剧从业者,是有艺术追求,甚至家国情怀的。他们考虑的不是娱乐圈名利场那一亩三分地的事儿,而是这个国家这个民族,在历史关口的定位,以及前行的方向。你可以说他们私货太多,可以批评他们戏说历史,甚至可以咬牙切齿骂他们别有用心,但你不得不承认,他们拍电视剧的态度,是足以令后来者汗颜的。

    而到了近几年,眼睛一眨,老母鸡变鸭。古装剧的数量与年俱增,可内容变成了什么样呢?宫斗,穿越,经典翻拍,外加于妈的弹幕专用雷剧……

    这当真是:茕茕白兔,东走西顾。衣不如新,人不如故!

    彼时的我,盼望着当年的国产古装剧,若大旱之望云霓,紫霞仙子之望七彩祥云。盼望着,盼望着,《大清盐商》来了,如同我心目中的祥云那样,悠悠地飘过来了,而且还带来了狂雷暴雨,把我淋了个透亮。我一抹雨水涔涔,泪水亦涔涔的脸庞,禁不住仰天长啸:雷霆雨露,俱是君恩!

    《大清盐商》走的无疑还是古装剧的老路子,由地方官场贪腐案入手,剥茧抽丝,层层深入,最终全盘通杀。《雍正王朝》的开篇是任伯安案,《大明王朝》的开篇是浙江毁堤淹田案,《乾隆王朝》的开篇是甘肃王亶望案。任伯安牵连着八爷九爷十爷,浙江郑泌昌何茂才牵连着阁老小阁老,王亶望则牵连到乾隆一朝的整个官场生态。小案引爆大案,地方攀扯中央,这犹如明清章回小说的“此开卷第一回也”,虽然已经近乎烂俗,但观众就是喜欢,就是买账。新瓶旧酒,那又如何?几十年过来了,爷喝的就是这个味!有钱,任性!

    当然,《大清盐商》还是有与以往古装剧不尽相同的地方,那就是并没有绝对意义上的正邪二元对立。正因没有正邪之分,处处透着世故人情,才使情节人物显得真实可信。比如说,同为开篇破题的钦差大人,与冷面王胤禛,海瑞海刚峰这样的国之利器、孤臣死士相比,《大清盐商》里的阿克占显得实在没有那么伟光正。他一手收下盐商供奉的瘦马,一手又断绝四位总商的财路,什么驱虎吞狼、挑拨离间、口蜜腹剑、卸磨杀驴,阴谋阳谋都用尽了,其作风蛮霸,手狠心黑,与以往的反贪青天不可同日而语。另外很多细节也颇值得推敲,比如向盐商索捐,先收七十万两,再收三十万两,另收十万两作为关节费。张嘉译饰演的汪朝宗立刻指正说,不对吧,关节费最多只需要三万两就行。阿克占为什么要多收那七万两的捐输银呢,是为了充作国帑用吗?恐怕不尽然吧。

    汪朝宗身上,体现的则是古代商人的一种柔性价值观。阿克占自从执掌盐院以后,一招紧接一招,一套行云流水的组合拳,不给敌人半分喘息的机会;更厉害处,是招招打在要害上,不留余地,做事做绝。而汪朝宗呢,既利己,又利人;既谋身,又谋国;事做得漂亮,人也做得漂亮。清朝徽商圈子流传着两句话,一句是“花花轿子人抬人”,一句是“前半夜想想自己,后半夜想想别人”。汪朝宗向阿克占低头而不弯腰,跟鲍老板唱将相和,足见其深得徽商心传。套用《人间正道是沧桑》一句台词,这盘麻将,阿克占打得是清一色,汪朝宗打得是碰碰和。

    另外一个让人眼前一亮的角色,是马老板,那个播弄是非,是刀削豆腐两面光的马老板。原本他与鲍老板一胖一瘦,一唱一和,一个红脸一个黑脸,让我以为只是简单的功能性角色。后来他偷偷把汪朝宗从曹大使处买盐的事告诉鲍老板,不仅隔岸观火,而且借刀杀人,让人惊觉此人城府之深,用心之毒。紧接着却又出来一幕,讲马老板事母极孝,用自己的牙帮老母亲咬软鞋帮,篇幅不多,可一个身世坎坷、心思深沉的中年盐商形象,立刻脱颖而出了。

    凡此种种,不一而足,可以看出这部剧里并没有绝对道德的化身。二十多年来,国产剧古装剧可谓多矣,但真正做到这一点的,也只有《走向共和》算一个,《大明王朝》算半个。

    顺便说一句,张志坚老师饰演阿克占,表演路数和以往的严世藩、董建昌没有太大区别,一张口便声若洪钟,笑起来更是鬼畜连连,满满的话剧腔,与出身草莽的阿克占倒也对路,可以说是四平八稳、中规中矩。但倪大红老师的乾隆皇帝,就有点不对味了。倪老师面相阴鸷,眼神慵懒,喜怒不形于色,哪里有半点十全老人的风流和光彩?!如果能请焦晃老爷子出山,再次扮演乾隆,那才真叫做锦上添花。仔细品味这部剧里乾隆的台词,那股子闲散骄横,绵里藏针的劲,简直就是为老爷子量身定做的啊!退而求其次,请男神陈道明、男神陈宝国演乾隆,想必都各有神姿,倪大红老师的扮相,还是更适合司马懿一些……
    (在上一部戏里,倪大红张志坚演姓严的父子;这一部戏里,倪张又合作演查盐的君臣;这哥俩儿还真是跟yan较上劲了)

    张嘉译、俞飞鸿也不必多说,要长相有长相,要演技有演技,色艺双绝,看他们的戏是一种享受。《走向共和》的恭亲王/瞿鸿机化身盐商总瓢把子,李光昭化身权五爷,也都让人感慨万千。霍青老师扮演的卢德恭,亦儒亦官,亦官亦商,恬淡冲和中又带有一点和光同尘的油滑气,亦是妙极(可惜大部分演员都不是原声录音,欣赏不到他们高超的台词功力了)。唯有盐务四大总商之一的鲍老板,演得有些飘,与其余戏骨比起来相形见绌。当然这个角色的设计本身就略嫌漫画化,似乎纯粹是为了插科打诨,或推进剧情用的,远不及其余三大总商血肉丰实。

    最大限度呈现出这些表演神韵的,是张黎老师那神出鬼没、幻化无方的镜头技术。虽说本剧的挂名导演是韩晓军,但几个镜头一下来,要说这不是张黎老师的手笔,我绝不相信。大到布景,小到特写,简直与11年前的《走向共和》贯通一气,浑然一体!美中不足的是,本剧旁白略多,很多意思明明用镜头语言就可以表现出来的,却非要大喇喇用旁白念出,没有给观众留下咂摸的余地。就好比隔着纱帘看美人,冷不防突然蹦出个人来把纱帘抽走了,虽然说不上大煞风景,但也失掉了那种犹抱琵琶半遮面的美感。

    最值得赞叹的,是这部戏的剧本。虽然讲得是扬州城一地一隅之事,但在这部剧里,清王朝从贵胄乡绅到市井细民,种种风物、文化、习俗纤毫毕现,简直让人身临其境。何思圣那一声“东翁”喊出来,我脑袋“嗡”的一声,刹那间找回了当年读高阳小说的快感。后来随着剧情移形换步,秦淮佳丽、府邸纨绔、盐商乡绅、漕运兵勇、宦海官吏、黑帮舵主,尽皆穷形尽相,让我想起了《红楼梦》,想起了黄仁宇,想起了《潜规则》,想起了《厚黑学》(台词里直接把“锯箭法”都说出来了)……每一句台词,都极尽考究,极尽雅致,又极尽有韵味。再加上戏里极尽讲究的道具、场景,比如汪朝宗的辫饰,姚梦梦的琵琶,婉儿的水袖,乾隆面前各种的奇淫技巧,不仅让人神驰目眩,更使人意醉神迷!

    写这样一部煌煌大戏的剧本难吗?难,因为它需要经年累月的功底,福至心灵的才气,还有厚积薄发的时机。但更难的是,它需要不向市场,不向资本作出妥协。

    应该注意到,《大清盐商》只有三十四集。以这部戏的投资规模来看,剪出来的集数算是很少的。剪得少,卖得钱就少。但相应的,剧情紧凑、扎实、绵密,无一场废戏,无一处尿点,甚至无一句废话,让人目不暇接、荡气回肠(我会说原本跑来疾言厉色叫我睡觉的父亲,看了几分钟之后,立马坐下陪我通宵达旦地看嘛?!)。看看那些动辄五六十集,不停地注水,不停地回放的电视剧,《大清盐商》的编导,似乎一开始就是要奔着影史留名的劲头去的。在这个年代,还有这样的野心,无疑令人瞠目结舌。

    夸得这么多这么猛,估计“水军”二字已经呼之欲出了,再不济也得给我安上一顶“脑残粉”的帽子。但我最后要说的是,我对《大清盐商》总体是失望的,确切的说,是一种带着欣喜的失望。这部电视剧,无论从各个方面看都达到了优秀的水准,但这样的优秀,我们十多年前就看到了。

    十多年前拍《走向共和》,是开天辟地,是振聋发聩,是摧枯拉朽;十多年后拍《大清盐商》,充其量,也仅仅是高水平的重复。这种重复,在某种程度上,甚至还不如从前。《走向共和》有各种各样的缺憾,比如某些战争戏拍得太差,慈禧逝世之后的民国戏拍得太烂,罗文和田沫这一对奇葩演得太莫名其妙,但它能够引发我们对历史,对国家,以及对许许多多大命题的思考。作为一部电视剧,能做到如此,就足以获得礼赞了。

    反观《大清盐商》,诚然,它在制作上弥补了当年预算、技术等方面的不足。但它的视角,却已缩小到官场权术、帝王反腐来,局限在各方势力心怀鬼胎尔虞我诈这些枝节处,而没有更进一步的思考与提升。换言之,论制作之精,技术之强,昔不如今;可论立意之高,用心之深,今不如昔。

    可是啊,这赖不上编导。赖谁呢?你懂的!
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  • 苏格兰风笛
    2008/2/21 0:50:13
    神探
    关于杜琪峰是否配的上大师这一称呼是个伪命题,尤其是在《神探》问世之后,这个问题至少在我这里似乎可以划上个句号了。

    近两年的杜导大概和鬼这一题材杠上了,综观《神探》全片因为两个老搭档韦家辉和刘青云的加入探讨的话题更为复杂多变。关于高志伟七种复杂性格的设置很容易让人联想到基督教里的七宗罪,但是我更愿意相信这个七是加入了儒家思想的七,譬如林胖子不单单是饕餮,这层人格在抢劫过程中也有懦弱的成
    关于杜琪峰是否配的上大师这一称呼是个伪命题,尤其是在《神探》问世之后,这个问题至少在我这里似乎可以划上个句号了。

    近两年的杜导大概和鬼这一题材杠上了,综观《神探》全片因为两个老搭档韦家辉和刘青云的加入探讨的话题更为复杂多变。关于高志伟七种复杂性格的设置很容易让人联想到基督教里的七宗罪,但是我更愿意相信这个七是加入了儒家思想的七,譬如林胖子不单单是饕餮,这层人格在抢劫过程中也有懦弱的成分包含其中。愤怒这层最为复杂,同时还包含了贪婪(他抢劫的两起案件金额都不小),七的出现也只是用一个具体数字把高的多重人格形象化了。刘青云在从餐厅出来之后也格外的兴奋,这个对手不简单:这是个百年难得一遇的恶鬼。

    我们习惯于用传统的东方思想从道德角度去评判一个人行为的过错得失,而西方近代非常强调人这一社会基本属性的复杂性。《神探》里的每个人似乎都是在不停变换,分裂的。过分强调剧情的话我们很容易陷入一个误区:刘青云是如何分辨出对面这个人的正常形态和他体内的恶鬼。其实仔细对比一下前后人物这个问题很好理解,本体和恶鬼的形态应该是分为三种:第一种,完全被侵蚀。那个胖子警察在刘看来就是个不断对其冷嘲热讽的女鬼,作为本体的胖子已经完全被侵蚀。第二种,灵魂升华。刘妻应该属于这一类,林熙蕾那个形象是善良,温柔的体现,可以想象其间因为某些变故被陈慧珊这个对立的恶鬼所占据,其后离开躯体陪伴在刘左右。第三中,分裂。这一类型最为可怕复杂,高志伟和何家安应该都属这一型。高体内的恶鬼多达七种形态,再加上迷失在森林里的灵魂本身就是八种。何是在跟随刘不停办案过程中体内恶鬼逐渐被诱发出来,最后刘死之前又出现了第二个傲慢形态,也正是因为看到何的分裂,刘才对世界丧失了希望,死去。关于何的分裂应该存在第二种解释,之前刘打算把自己埋进土里体验事发状况时,何自告奋勇躺进土坑,我相信大部分人都跟我一样,认为何之前一直是所谓善良因素主导的,所以他问刘看到他身上是什么时,刘没有回答。这么列举一下就很明显了,杜琪峰并没有过多的把视线放在单纯的恶鬼上,人都是复杂多变无法用科学解释的,也只有在某一事件发生时,导致饿鬼成型,而且杜让我宽慰的是,人的本性都是善良向上的。

    其实上面用如此多的笔墨试图捋清杜琪峰的要表达的故事,无非是想说明杜琪峰配的上大师的身份。真正的大师永远是不近人情,无法理解,旁人看不懂闹不明白习惯于一个人的喃喃自语尝试表达个人观点却又时不时的悲天悯人来那么一下。费里尼拍《八部半》无非是用电影在讲自己的梦和自己喜欢胸部大女人的癖好。冯小刚或许距离大师还有段距离,但就是那么一本小说,被他拿来拍成《集结号》,表达了什么?你可以说他战争场面拍的不够好莱坞,前后剧情逻辑太讲求和谐,但是你却错过了他的真诚和试图在那一瞬间要告诉你的那个真理!看电影的心态总是如此,波折起伏反复无常,之前几部片快要让我抓狂之际,连看了三遍《神探》,若从电影技术角度来看,电影已经做的足够完美了,《神探》固然是在探讨关于人内心的话题,老杜偏偏又拍了刘骑摩托载着妻子兜风那一段,我相信,观众在那一刻都醉了,即使刘青云是个神经病,他的爱又是那么完美无暇。每年港片的产量不可谓不多,银河映像却又永远是独树一帜,《神探》能被人记住的也不单是那个高深的主题了。如果说刘,何,高和那个南亚人那段枪战戏算是老杜正常发挥的话,那么结尾从空中慢慢拉起的长镜头和配乐,绝对会被无数学院派人士奉为又一个经典!

    有人说《神探》的出现是银河映像11年后的又一个拐点,我很喜欢这个说法。凡事分久必合,合久必分,韦家辉在拍爱情戏的路上似乎越走越远,杜琪峰身边少了两位金牌搭档也习惯于一个人的孤单,太多的男人间的争斗实在有些倦了,刘青云呢?以他的水平去演些不痛不痒的大陆货早已让人麻木了。但愿《神探》是这三人的一个新开始,轮回之后是凤凰的涅盘!

    PS:豆瓣不能帖视频,可惜了,那段口哨大赞啊!
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