宫西达也剧场你看起来很好吃

宫西达也剧场你看起来很好吃影评

131161389
  • 244790410
    2013/2/9 16:08:27
    BUG关乎时代，无关技术
    大概那个时候拍电影也不怎么在乎背景什么的东西吧，但是明明是在上海拍的，结果全员北京腔。。。地铁上还有 锦江乐园 徐家汇 的字样。。非要告诉我是北京么。。囧

    然然打开了一个word文档，然后跟妈妈说自己在 电子公告牌 上发了豆豆失踪的消息，结果到现在为止还是没有任何人说找到了。我去。。。不带这样的吧。。。那可是word文档啊。。。

    老爷爷打开了 画图 工具，然后观看一个幻
    大概那个时候拍电影也不怎么在乎背景什么的东西吧，但是明明是在上海拍的，结果全员北京腔。。。地铁上还有 锦江乐园 徐家汇 的字样。。非要告诉我是北京么。。囧

    然然打开了一个word文档，然后跟妈妈说自己在 电子公告牌 上发了豆豆失踪的消息，结果到现在为止还是没有任何人说找到了。我去。。。不带这样的吧。。。那可是word文档啊。。。

    老爷爷打开了 画图 工具，然后观看一个幻灯片。。。。。。。。这。。。。。。可怎么破。。。。。

    可是这样的BUG只和时代有关，那个时候计算机的不普及，导致了这样的BUG的产生肯定是必然的。但是影片本身的创意和节奏是没问题的
    【详细】
    5773297
  • 平静海滩
    2018/9/16 16:53:46
    真实的恐怖阴谋，无法改变南北的情深意浓

    71届坎城影展首映全场起立鼓掌长达3分钟，23届釜山影展赢得7大奖项提名。如同男主角黄政民所说“我在接触电影前，根本不知道有这样的事，然而拍这部电影激起了我的使命与责任感。”电影故事背景设定在上世纪90年代中期，讲述以“黑金星”为代号侦查朝核真相的韩国安全部间谍在察觉到韩国和朝鲜领导层之间的隐秘交易后发生的故事。

    71届坎城影展首映全场起立鼓掌长达3分钟，23届釜山影展赢得7大奖项提名。如同男主角黄政民所说“我在接触电影前，根本不知道有这样的事，然而拍这部电影激起了我的使命与责任感。”电影故事背景设定在上世纪90年代中期，讲述以“黑金星”为代号侦查朝核真相的韩国安全部间谍在察觉到韩国和朝鲜领导层之间的隐秘交易后发生的故事。

    【详细】
    9653335
  • Dr.小蝶
    2013/6/20 9:01:19
    “我的低调，不是你们装逼的资本”
    ——从按下播放键的第一秒钟起，我就注定不会低下头，即使是面对福山雅治也不会。

    在《名侦探的守则·“花之OL汤烟温泉杀人事件”论》里面，被性别逆转成天下一亚里沙的主角天下一大五郎曾经笑吟吟地对男二号兼叙述者大河原番三说：“那还不知道么？在一般两小时剧场的场合中，主人公通常都会是女性。由于大部分观众是主妇，不那样做便不会取得好的收视率。十津川警部和浅见光彦则属例外。”[文本从南海出版公司
    ——从按下播放键的第一秒钟起，我就注定不会低下头，即使是面对福山雅治也不会。

    在《名侦探的守则·“花之OL汤烟温泉杀人事件”论》里面，被性别逆转成天下一亚里沙的主角天下一大五郎曾经笑吟吟地对男二号兼叙述者大河原番三说：“那还不知道么？在一般两小时剧场的场合中，主人公通常都会是女性。由于大部分观众是主妇，不那样做便不会取得好的收视率。十津川警部和浅见光彦则属例外。”[文本从南海出版公司版]
    东野圭吾在1996年出版了《名侦探的守则》一书，以元小说的模式吐槽了推理小说之中出现的种种俗套、弱点以及推理小说相关改编的各类通病。那时候他还没有开始正式写作以汤川学和草薙俊平为主角的伽利略系列，所以那时候的他大概也并不会想到，在《名侦探的守则》出版11年之后而《侦探伽利略》出版9年之后的2007年，他的小说也被剧本家福田靖蒙上了头痛砸一顿，变成了福山雅治和柴咲幸领衔主演、超高收视率的——月九连续剧，《破案天才伽利略》。
    只可惜，东野圭吾给天下一大五郎多少还留了点情面，变成天下一亚里沙时，他还没有脱掉吐槽成性尖酸刻薄的外衣；而草薙俊平[Kusanagi Shunpei]却没能那么幸运地变成了帝都大学社会学系毕业的草薙瞬子[Kusanagi Shunko]，而是直接为新来乍到的年轻地区女警内海薰让路。那个理科白痴社会学系学生，那个温柔懒散、长着一张好人脸、一有问题就跑到汤川的实验室里摸个鱼吃个爆米花嫌弃速溶咖啡不好喝杯子不干净的中年男人，则几乎没有任何出场的机会，就算饰演他的人是北村一辉。

    作为接受文字远比接受映画要快的体质，我先遇见的自然是[当时还是]全五卷的小说：《侦探伽利略》、《预知梦》、《嫌疑犯X的献身》、《伽利略的苦恼》和《圣女的救赎》[全部翻译从台湾独步版]。物理学副教授汤川学冷淡而又端正的价值观、对好友不时的敲打吐槽和适时的关心照顾、对后辈的指导提携，东京都刑警草薙俊平的善良、认真、冷幽默、对好友近乎无限的包容，还有后来新晋刑警内海薰的执着、率真、恰到好处的小心机和困扰自己已久的性别困境，全部交织起来，把我萌得死去活来。我的物理水平大概只停留在高中会考阶段，却依然饶有兴趣地把五卷完全读完并且一直追着后面的新长篇《真夏方程式》和短篇集《虚像的小丑》，并且一度把汤川学当成自己的人生坐标和行为准则。
    在整个系列里，推理的发展是明线，汤川和草薙的互动则一直是一条不易察觉却极为精彩的暗线。从一开始建立在两者多年私交之上的互相帮助，到《嫌疑犯X的献身》里汤川一意孤行为了真相不惜牺牲和草薙的友谊，到内海薰出现小心翼翼接合两人的关系、草薙主动去赞赏肯定汤川，到《圣女的救赎》里汤川在内海的激将之下逼草薙看清事件的真相两人关系复原，到《真夏方程式》里即使分隔两地也是天衣无缝的配合，甚至是到新短篇里、在亲密无间的合作之下涌动的最后的暗流，两个人的关系发展或是直接或是间接地推动着系列主要人物的走向。是为了人物性格发展成长有心设计的也好，是东野故意卖腐吸引女读者的安排也罢，汤川和草薙之间从大学一起打羽毛球一起养猫到工作后合作破案一个动脑一个跑腿的牵绊，是整个系列的基础，也是无法抹杀的因素。台湾独步在出版时甚至很认真地给这个系列起名为“汤川&草薙系列”，由此可见一斑。
    所以我对第一部电视剧改编就很失望。把之前三本书建立起来的“老朋友老搭档你不说我都懂你再怎么闹我都能接受”的火花大量抽除，等于是把原著的基础损毁了一半；添加进内海薰这个以恋爱线路为主、缺乏草薙俊平般灵气和风趣的原创角色，刻意夸张汤川学的性格偏曲方向并渲染他的“爱情”气氛，为了戏剧化的考虑大量修改剧情，甚至为了自圆其说擅自调整《伽利略的苦恼·坠落》的顺序，对我个人来讲，作为改编不是不可以，但未免有些痕迹过重、喧宾夺主了。更何况穷怕了为了销量收入可以不择手段的东野圭吾在接受改编时都要执意要求留下草薙俊平，可见草薙这个角色绝非等闲之辈，并非可有可无，而汤川和草薙之间的关系也是东野心中很难变动的因素。

    在第一部电视剧之后，接下来的五年里，东野断续出版了五本伽利略系列的小说：两本长篇《圣女的救赎》、《真夏方程式》，以及三本短篇集《伽利略的苦恼》、《虚像的小丑》、《禁断的魔术》。考虑到电视剧的改编，东野的确添加了内海薰这个角色，但和电视剧里一根筋的傻大姐形象相比，东野笔下的原著版内海薰却更多带有一种明显的中性气质：对自己的性别与职业纠结不已、果断干练雷厉风行、善于察言观色可以毫不留情地击中汤川的软肋，连开着的车都是越野风的三菱帕杰罗。在《伽利略的苦恼》和《圣女的救赎》里内海薰扮演了不可忽略的角色，成为汤川和草薙关系恢复的粘合剂，但在之后的作品中，特别是《真夏方程式》和《虚像的小丑》两本里，她的比重却明显淡化，在前者中成为草薙俊平的附属角色，被一笔写两人地带过，而在后者中也不甚明显，甚至在部分篇目中从头到尾都没有出现。也许是个人经历的缘故，东野对女性角色的塑造向来有失偏颇，以鄙人之见，他的原则是“漂亮女人不是坏就是傻”，因此“为东野的作品改编添加合适的女角色”的难度逐渐加大，而内海薰的女性特质逐渐淡化也在我的预料范围之内。
    与之相反，草薙在全部五部作品中则几乎是打满全场，从《圣女的救赎》里穿起主线，到《真夏方程式》里回应之前的“请求对请求”，直至在《虚像的小丑》里大放异彩。被卷入案件嫌疑人的感情线也好，回应汤川学的请求也罢，成为实验对象也好，见义勇为受伤也罢，能让第一男主角汤川学为他说尽好话，可见东野对这一角色的偏心权重越来越明显。草薙一直身为汤川的对照，他的不变衬托出汤川的改变，就算是为了迎合部分女读者的特别兴趣，东野对他的正面和侧面塑造不仅从来没有放松过，更是始终统一，维持一个“善良老实有原则的刑警”的形象，这是比较少见的。之前读者就纷纷猜想，如果东野一直坚持这样的人物安排与剧情设置，如果出现电视剧，北村一辉的戏份应该会大量提升；尤其是考虑到《圣女的救赎》如同剧本一般的写作风格，以草薙俊平为第二主角的剧集应该不成问题。
    2012年8月在伽利略系列第七卷《虚像的小丑》出版、第八卷《禁断的魔术》预告出版之际，我在微博上推测说这可能是伽利略系列二期映画的预兆，结果在半年之后果然传出了二期映画的消息。但与此同时，随着演员的确定，读者的猜想却纷纷破灭：草薙俊平的戏份依然被大幅削减；原著中性格复杂行事巧妙的内海薰无法出现，甚至连“内海薰”这个名字都要被代替；新增女主角岸谷美砂依然是原创人物（名字怀疑是草薙同事岸谷及草薙外甥女森下美砂的拼凑），并依然略有玛丽苏的嫌疑；《圣女的救赎》在毫无征兆的情况下遭受粉碎性改编，人物关系全盘破裂。这对于已经熟悉原著风格的读者来说，大概是很难接受的——起码我个人就很难接受。

    虽然已经遇到了如此的打击，但我依然还是相信人间有真情的，于是在熟肉出了以后我很认真地到b站打开第一集并屏蔽了弹幕以示虔诚。但刚看了十分钟以后，我就觉得自己实在是错太大了。
    第二季第一集取自第七卷短篇集《虚像的小丑·幻惑》，以新兴宗教苦爱会的骗局作为谜题核心。作为豆瓣“物理宅男与吐槽刑警”小组的成员，我依靠组内网友ryod肉姨的民间翻译先睹为快，由于阅读次数太多，有段时间甚至可以把全文倒背如流。且不说谜团核心、一直身为幕后操纵者从来不到台前的连崎佐代子——东野笔下典型的“漂亮女人就是很坏”的形象，竟然会带着教众们亲身迎接教主连崎至光归来；连谜底中最靠近科学的一部分，剧本改作都不愿意老老实实遵守。文中多次提到“大开的窗门”、“据说在这个房间举行送念仪式的时候都要打开窗户”，在汤川解谜之际，开着窗户甚至成为重要的线索之一：“送念的时候打开窗户是为了防止微波照射到窗户玻璃吧。万一玻璃表面占有水滴，玻璃受热不均，可能会导致玻璃碎裂。”而电视剧一开场，门窗紧闭不说，窗外还凄风苦雨，难道就不怕中上正和还没跳下去时就被炸裂的窗玻璃扎死吗？到这里的时候我已经不愿意再看下去了。
    之后的各集，我是一边拼命点快进一边刷着微博上同道好友们的吐槽才勉强看下去的。之前传说具有“抖S性格”的岸谷美砂，实际上更多像是个低能公主病患者，人格魅力远逊于原著中的草薙俊平及内海薰，而草薙俊平被大幅砍掉的戏份强行按在她身上，缺乏她和汤川学两人关系的长期构筑，也显得生硬无趣。至于《圣女的救赎》的粉碎性改编，我已经不想再说什么：全书上下绫音和草薙之间没头没脑的感情，其实只是为了汤川迷茫的眼神和回忆往事时说出的“那又怎样”做出来的旁征；没有了草薙，削除了绫音对润子的怀念，这个故事的核心早就已经偏离，能不能叫做《圣女的救赎》的改编都不一定。
    我曾经在《基本演绎法》的评论里把《基本演绎法》、《Un-Go》和《破案天才伽利略》做了横向比较，但后来这三部作品的发展让我觉得，《破案天才伽利略》只会越来越滑坡。《Un-Go》标明粉碎性改编，却只是粉碎人物形象时间背景，而保留了最为核心的内核与人物互动关系；《基本演绎法》采用性转改编，虽然开头生硬无趣人物僵化，但起码对原著的侦探与搭档组合还有一点最基本的尊重；《破案天才伽利略》则是不但对故事主线进行大规模改写，同时以原创角色完全代替原著主角之一，并逼迫原创角色与原著主角发生感情，破坏人物关系扭曲互动模式。这和编剧为了自己爽写出一部玛丽苏同人然后再拍成电视剧并声称此剧实际上改编自东野圭吾的《侦探伽利略》系列有什么本质的区别？而对于喜爱原著的读者和观众们来说，某些叫嚣着“为什么原著没有内海薰，我要给差评”“原著没有恋爱互动，比电视剧难看多了”的人，某些只顾掐着柴咲和吉高却根本不管被扔在一边都没人理的草薙俊平以及形象扭曲到几乎只会耍帅摆pose说口头禅的汤川学的人，还有某些整天喊“你看过原著就了不起了吗就高贵冷艳了吗这是电视剧为了收视率才要这么拍没有我们的电视剧你们的书怎么可能继续写下去”的人，又该是什么样的存在，又该让我们以什么表情面对？

    我想，很多像我一样从原著开始接触伽利略系列的人，可能还有一些先看了电视剧再去读了原著的人，也许都有着类似的想法：我可以不要福山雅治，我可以不要北村一辉，我可以不要那些漂亮的女角色，不要总被欺负的助手，不要那些在剧集里像走马灯一样乱晃的大咖；我们可以什么都不要，把那些攀岩射箭登雪山的镜头全部删掉，只剩下最简单的叙述就可以，最平常的实验就可以，打打羽毛球就可以，互相说说旧事、感叹一下时光就可以。本来伽利略系列就是理科推理的戏作，就是真理和真理的对抗，是实验科学的胜利，是工科出身的东野圭吾对未了的职业路线的追忆，也是他自己在《超杀人事件·超理科杀人事件》里吐槽的东西，没必要把它提升到月九，提升到爱情，提升到那些看起来非常光鲜绚丽其实内核早就被抽干的层次。
    可是世间并不让我如此安稳，我连这一点微小的愿望都无法被满足。看着友邻见着其他剧集不合宜的改编重启就可以跳脚大骂祝导演死全家，我却只能微笑着说没关系大不了不看就算了反正没我事。我如果要多说一句“这里偏离原著太厉害了我无法接受”，反而会被剧集党们追着说“你看过原著了不起啊你有病吗你不会点小红叉吗？”
    既然被逼到现在，那我也只好张口说了：我不出声，并不代表我对现状没有不满；我的低调，不是你们装逼的资本。我写这篇评论，打这个分数，就是想站出来宣言，对这个扭曲的改编，对这个奇怪的世界——不可以，这不是汤川学，这只是个不相关的破案天才，只是绰号也叫伽利略。

    “伽利略老师，你知道吗，我可是发自内心地深爱着你呀。正是因为如此，那些恶心的改编杀死了我的心，所以，请。你。也。去。死。吧。”

    小蝶
    20/06/2013 于伦敦
    【详细】
    61234820
  • 罗拉
    2022/12/7 1:20:40
    会是我失眠时候愿意看的纪录片

    看过很多电影，结束后字幕也爱看，李屏宾，杜笃之和陈光荣，这三个名字见过很多次。很喜欢《海上花》，绮丽糜烂的场景，幽暗的光线，我常想起去北京湖广会馆看戏台，工作人员给我讲的，因为二楼灯笼照明、所以光亮会灰暗。

    做摄影要离开家，会亏欠亲人，可是不做喜欢的事，自己会不开心。《花样年华》领奖词，是讲想起自己母亲的花样

    看过很多电影，结束后字幕也爱看，李屏宾，杜笃之和陈光荣，这三个名字见过很多次。很喜欢《海上花》，绮丽糜烂的场景，幽暗的光线，我常想起去北京湖广会馆看戏台，工作人员给我讲的，因为二楼灯笼照明、所以光亮会灰暗。

    做摄影要离开家，会亏欠亲人，可是不做喜欢的事，自己会不开心。《花样年华》领奖词，是讲想起自己母亲的花样年华，却在孤苦的照顾几个孩子，把奖送给母亲。很平实的几句话，由这个看起来粗旷的摄影师说出来。

    里面提到的很多合作对象的电影，个人都很喜欢。只是法国的那个电影，把灯打在地上，用蓝色塑料袋反光，好奇，想看。豆瓣上是哪一部啊？

    台湾电影人和香港电影人，群体风格泾渭分明。台湾电影就像缓缓的溪水，却在人的心里掀起惊涛骇浪。

    【详细】
    14805409
  • 泰来啊
    2023/2/9 8:12:01
    COYG

    感觉路人如果看了这个纪录片就有可能成我厂粉丝，能了解一下世界第一运动的第一联赛中最年轻的队伍是怎么一步步走来的。

    查了才知道，不止我厂，曼城和热刺也都有同名纪录片，但说到“all or nothing”这个主题，真的只适合我厂。曼城这么多年一直是富裕仗，从来没有背水一战的感觉，热刺就算了吧，热刺的all＝no

    感觉路人如果看了这个纪录片就有可能成我厂粉丝，能了解一下世界第一运动的第一联赛中最年轻的队伍是怎么一步步走来的。

    查了才知道，不止我厂，曼城和热刺也都有同名纪录片，但说到“all or nothing”这个主题，真的只适合我厂。曼城这么多年一直是富裕仗，从来没有背水一战的感觉，热刺就算了吧，热刺的all＝nothing。

    作为我厂十五年的球迷，其实大多数时候球队成绩都很尴尬，也经历过让人灰心丧气的低谷。但球迷就是这样，只要主队有几场踢得不错，大伙就会重燃信心，再次全身心支持自己的队伍。

    竞技体育完全遵循着事物发展的科学规律，即使纪录片播出时的上赛季我厂在联赛最后时刻因为伤病导致崩盘，但此时此刻赛程过半我厂位列积分榜榜首，就是给予俱乐部从上到下以及球迷们“trust the process”的回馈，收获之时喜悦人人有份。

    【详细】
    14974461
  • 薇薇2021
    2021/9/19 22:37:15
    我看《刘伯承元帅》

    这个剧的刘伯承是刘之冰扮演的，我觉得张再新扮演的，在气质上更接近刘伯承。刘之冰太帅了点。不过全剧看下来，刘之冰还是比较好地诠释了角色。这个剧比较细致地展现了刘伯承的特点。他好学深思，去苏联学习，很快掌握了俄语。翻译了很多苏联的军事教材。他兢兢业业于军事工作，一有空就手不释卷，忙于翻译和编写军事教材。有的教材编定，是在艰苦的抗战时期。同时他也重视在战争中学习，每一次作战都要总结经验教训，在实践

    这个剧的刘伯承是刘之冰扮演的，我觉得张再新扮演的，在气质上更接近刘伯承。刘之冰太帅了点。不过全剧看下来，刘之冰还是比较好地诠释了角色。这个剧比较细致地展现了刘伯承的特点。他好学深思，去苏联学习，很快掌握了俄语。翻译了很多苏联的军事教材。他兢兢业业于军事工作，一有空就手不释卷，忙于翻译和编写军事教材。有的教材编定，是在艰苦的抗战时期。同时他也重视在战争中学习，每一次作战都要总结经验教训，在实践中提供指战员的战术水平。他觉得革命队伍中的同志不应该再叫马夫、挑夫、伙夫，而改称运输员、炊事员，充分体现了对革命同志的尊重。针对军事术语，他主持编辑了第一部解放军军语汇编（初稿）。他多谋善断，能够预见敌方的动向。提出战争要考虑任务、敌情、我情、时机、地形五个因素，说五行不定，输得干干净净。在129师伏击遇上大股敌人时，他果断决定撤退。不贪图战果、不恋战，具有更高的智慧。他生于1892年，到苏联学习时已三十六岁，长征时四十三岁，在红军将领中应算年龄偏大的。不过，即使只有一只眼，右腿又受过伤，他也走过了艰难的长征。而且是随四方面军三过草地，两次翻越雪山。他和朱德在四方面军南下之时，是维持局面的定海神针。终于也破除了张国焘的干扰，把二、四方面军带到了陕北。他对于军队的正规化建设做出了重要贡献。虽然红军以游击战起家，但他也努力推进军队的正规化建设。他始终保持军人的素质，并以此要求部队。建国后，有一次苏加诺总统到南京军事学院阅兵，时降大雨，他坚持不打伞，保持军人的仪态。军人的素质就是全天候能战，这点他身体力行。对众人的赞誉，他说他就是个从事军事技术工作的人。退休后，他每天也要学习外语，从不放松对自己的要求。这提示我们，在自己的业务领域要肯钻研勤研究，保持勤勉的工作状态。这个剧对淮海战役也描写得比较详细。我也知道了双堆集和攻打宿县。解放大西南和进军西藏，这个剧也有描述。从贵州、湖北西部进军，虽没走川北，但也算避开了胡宗南的正面之敌。进军西藏的是二野的十八军。这个剧的顾问有吉狄马加和刘蒙，刘蒙是刘帅之子，而吉狄马加则是彝族诗人。这个剧还爱说歇后语，比如”大肚子过河—铤而走险”之类。河北涉县赤岸村是八路军一二九师指挥部所在地，那里有一二九师纪念馆。一二九师的将帅们生前心系太行山，死后魂归将军岭，从1986年以后，刘伯承、徐向前、李达、黄镇、王新亭、袁子钦、何正文、赵子岳等将帅的灵骨陆续安放在赤岸村的山上。这说明，将军们念念不忘的是自己抛洒过热血的深爱着的土地。

    【详细】
    138741040
  • 深浅史地
    2020/3/16 7:07:17
    你抵达安宁了吗

    从来没有特别感兴趣过韩剧，因为今年奥斯卡得奖作品《寄生虫》，意外发现了韩国电影的思想深度，于是一发不可收，赶忙查阅韩国影视近年的优秀作品，风评第一的是一部2018年的电视剧，名叫《我的大叔》。按照以往，光看这样一个莫名其妙的名字，就要直接忽略了，但忍不住读了豆瓣上得分最高的影评，被作者的文字先声夺人，影评对本剧总括性分析的思想内容，读罢竟让我的心温暖起来，再一看总共只有16集，算是短小精悍，

    从来没有特别感兴趣过韩剧，因为今年奥斯卡得奖作品《寄生虫》，意外发现了韩国电影的思想深度，于是一发不可收，赶忙查阅韩国影视近年的优秀作品，风评第一的是一部2018年的电视剧，名叫《我的大叔》。按照以往，光看这样一个莫名其妙的名字，就要直接忽略了，但忍不住读了豆瓣上得分最高的影评，被作者的文字先声夺人，影评对本剧总括性分析的思想内容，读罢竟让我的心温暖起来，再一看总共只有16集，算是短小精悍，加上生活中需要一些正能量，我果断决定趁热打铁地把这部剧观赏一番。

    本剧的主线故事，一个承受生活重压默默牺牲自己的中年结构工程师(大叔)，与一个出身贫贱、为了生存靠野路子应对现实的临时工，因为一系列偶然和必然的交集，从各自厌世自弃的阴影中走出，通过给予对方重塑自我的勇气，唤醒了自己追求幸福的内力。渡人之中渡己。

    零零星星的感受，写给自己作为备忘：

    （一）抵达安宁需要自我治愈

    人最终都是自己治愈了自己。掉入生活的泥沼，无论如何都只能自己爬出来。但是当自己缺乏内力的时候，有时可能因为解救他人付出的努力激发了原生能动性，通过认识和类比他人的困境，更清醒地把自身作为客体来剖析，而侧面求解出了自己困境的方程式。在影片中，大叔和至安都在默默牺牲自己，为了自己所爱的家人委曲求全，承受生活的千斤重担。他们以为，客观现实的磨难自己都承受了，家人就能够幸福。现实是，他们对自己的忽视给爱着他们的家人带来了极大的负疚感和痛苦，因为家人能够感受到他们的不幸福，由此家人因为目睹他们的痛苦却无能为力，也煎熬着。一个幸福的人，才能把幸福感传递给围绕在他周围的人。为了让爱我的人感到幸福，我必须先让自己幸福起来。

    女主人公至安作为一个成长环境恶劣的青年，人格有着明显的缺陷，她因为有自认为不可告人的过去，而自暴自弃、自我封闭。男主人公大叔作为一个成熟的大人，教会了至安一个重要的道理：没有什么坎是过不去的。没有人比"我"更在乎"我"。如果一件不堪回首的事发生，与其缄默不语地回避，或是百般搪塞地遮掩，或是惴惴不安生怕被揭老底，如果"我"有勇气耸耸肩，觉得那没什么大不了的，那么这件事就没什么大不了的。悦纳自己，为自己的过去和当下而感到坦然，不为曾经的不完美甚至不堪而感到局促，这，便是抵达了安宁。

    从至安的角度，抵达安宁之时，也是她长大成人的时刻。至安为了生存，一直在社会边缘游走，也做过踩法律红线的事，道德观念也存在模糊的地方，成长过程中没有大人给予她健全人格和价值观的指引。当大叔意外承担这样的角色后，她对大叔产生了情感上的依恋和一定程度上病态的痴迷。大叔非常注意自己的言行，从一开始就划清了道德的界限，教至安要学会融入集体而不是做一个隐形人，要上进、要有始有终。影片中至安奶奶葬礼后的足球比赛场边，至安第一次把目光从大叔身上移开，投向后溪街坊其他善待她、给予她帮助的大叔们，领悟到大叔作为一个成熟的“大人”，除了为她的成长指点了迷津，也用他有礼有节的道德操守影响了她的价值观念，更促使整个后溪社区对至安关爱和照顾，为她编织了一道她成长过程中曾缺失的社群支持网络。如前所述，大叔教给至安的第一堂人生课，是如何坦然面对自己不堪的过去。此处，第二堂人生课便是如何融入邻里、同事、同龄人的群体，做一个开朗、主动和他人建立良性联系的人。至安的成人礼于此完成，而大叔的引路人角色也由此告一段落。

    从大叔的角度，他遇到了中年危机，很大程度是自己的性格导致的。他被上级陷害、偶然间卷入派系内斗，为了经济和社会地位稳定，一味忍辱负重、默默牺牲自己；回到家中沉默寡言、回避冲突，没有就处理原生家庭和婚姻家庭的重大问题和妻子充分沟通，导致夫妻关系如同一潭死水，最终妻子出轨大叔的上司兼同校学弟。结构工程师大叔失去了人生的内力支撑，家庭生活中被判了死刑，失去了对自我存在价值的确证，变得空虚和自我否定了。遇到至安，后者仅仅为还债和照顾奶奶而野蛮存活的状态，让大叔联想到了自己为供养原生家庭和妻儿强行委屈自己的境况。随着剧情的开展，由于上司一起乌龙的陷害举动，大叔对至安一开始因误会而起的无心善意，最后竟然使得至安良心发现，迷途知返。在帮助至安的过程中，大叔认识到了不该把自己看作是个翻盘无望的失意中年人，而就这样委屈地硬撑着度过余生。他的社会经验和坚守的道德底线被至安所肯定，并且发现自己其实一直被领导、同僚所倚重，而且是后溪社区的大叔们的主心骨。有了这样的自信和气场打底，他治愈了前半截人生落下的伤口，获得了自我重塑的勇气和力量。

    两位主人公共同的成长，在于领悟到：一个成熟的大人，不仅能够承受现实生活困境的重压，还能凭借内力让自己幸福起来。本片的结局之所以让人如饮清泉，是因为我们知道，无论两位主人公今后的交集如何进展，他们各自的人生都会是幸福的，而一人幸福的消息本身，就能够安慰另一个人，继续给予他(她)克服困难所需的内在原动力。而本片带给我这个观众最大的财富便是——合上播放机的那一刻，我做好了准备，要做一个坦然和释然的人，渡人渡己，抵达安宁。

    大叔和至安分别后，在各自生活事业的正轨上，怀揣着对生活的全新感悟而奋斗。影片最后一幕，时隔数年，在偶然的时间和地点，两人在老单位附近的咖啡厅偶遇，看到对方阳光、积极、乐观的精神面貌，寒暄几句后，发现大家都依然感念曾经的际遇对各自人生轨迹带来的崭新开始，于是心安：洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。至安奶奶最后一次出镜的台词点题——“人与人的每一段际遇和缘分，都是珍贵的，你要感恩，而感恩的最大方式，就是活出幸福的人生轨迹。“

    自此，理解了中国一句古老的问候语：别来无恙？

    “你抵达安宁了吗？”——“是，是的。”

    （二）抵达安宁后的下一站是独立出发

    一直没搞懂，为什么《我的大叔》看完了后劲这么大，今天早上想明白了，这种通过成就对方来爱自己的故事对我特别有感染力，对本片的解读仁者见仁智者见智，在我看来，这是一个曹操知遇关羽的故事。影片结尾大叔看到分别后至安崭新的面貌内心的欣慰，就像是曹操许多年以后看到了事业起步阶段远离自己、盛年以忠义仁勇的威名蜚声全国的关羽。知乎上有人写了一篇长评，解读曹操为什么厚待关羽，作者的观点是，曹操和关羽骨子里是很类似的人，但曹操的际遇和性格弱点把他带上了一个充满污点和争议的人生轨迹；当曹操结识了关羽，领教了关羽的为人处世，仿佛是看到了一个理想状态的自己、那个他此生无法实现的自己，于是，曹操如同是在关羽身上给自己圆梦一般，超乎寻常地厚待关羽，放任关羽辜负自己、离开自己，久别经年，他日后见证了关羽极盛时期的成就和道德操守的美名，内心更多是感慨而不是忿忿；到最后，曹操厚葬了关羽的首级，一方面是出于安抚蜀汉的客观需要，另一方面是埋葬他理想化的自己。

    人，不知不觉就长大了，不知道那个童年的真心是什么时候丢掉的，如果哪天在别人身上偶遇了幼年时代的赤子之心，是不是会如获至宝，生怕他（她）重蹈自己的遗憾呢？如果自己错过的往事不可重来，看到另一个平行空间的自己，是不是想馈赠一份原本为自己准备的礼物，只想看看那个永远不能亲自成为的自己，会不会有机会实现那个曾经梦想中的未来？片尾最后两秒钟的画外音，至安语气坚定地第二次告诉大叔，她抵达安宁了，大叔终于露出淡淡的、深藏功于名的微笑，望向远方，从左侧走出镜头——他挽救了心地善良但人生观扭曲的至安，在那过程中挽救了心地善良但消极困顿的自己。细想：如果一个像极了自己的他者值得自己拯救，那么自己是不是更值得自己拯救？明白了这一点，便会开始把握当下，从此刻起，完成对自己的拯救和人生重启——前半生一败涂地又如何？无非从头再来，大叔记起来他去世的父亲曾挂在嘴边的话：“没什么大不了的”。

    片尾，大叔跟至安平等地握手，不再用教育小孩的语气和她说话，认可了至安已成为一个人格健全的“大人”。握着手，大叔说：“谢谢”。他在谢什么？我认为有两重意义，第一，是感谢至安帮助他认清了过去生活状态的错误，让他得以及时转向，救赎自己。第二，是感谢至安的阳光和上进，让他看到了自己对至安曾经的帮助没有被浪费和辜负。这一握手，表面上是大叔和至安握手，深层次则象征大叔和平行空间的自己和解，从此，那个过去忍辱负重、忽视自己的大叔，和现在这个成熟自信、优雅洒脱的大叔合二为一。

    抵达安宁后，下一步呢？我认为，影片《我的大叔》结束的后续，至安和大叔，今后都应该在各自的道路上分别走好。影片《少年派的奇幻漂流》的结尾，提供了一种思路：少年派在海上历经千难万险，终于靠岸回归了人类文明社会，那个代表他动物性的老虎步履蹒跚地走远、直至消失在丛林当中。类似的，在困难时期因为抱团取暖对他人产生的情感，如果不能升华，则容易异化成逃离现实的避难所，成为病态的相互怜悯和依赖心，让两个人原本该互相救助逃离孤岛的人，成为同时困在孤岛上不求解脱的难友。既然已经治愈，就是获取了独凭自己也能幸福的能力，那么在独立于彼此的空间之外、在更广阔宏大的叙事中，他们各自更精彩的人生才刚刚展开，未来可期，值得拭目以待，这是最好的结局。

    写到这里，发现《天地一沙鸥》的歌词，特别应景：

    朋友先离开我

    让我独立生活

    时间一直在催我

    隔着千山万水难回头

    理想怎堪挥霍

    希望一点一滴会落空

    如果挣不出这团迷惑

    怎能好好珍惜每一刻

    如果不是心中还有梦

    又能忍住多少痛

    我会拼命飞过天地的尽头

    看人间更辽阔

    如果不是一生都有梦

    又能努力飞多久

    我会拼命追求生命的感动

    让考验荣耀我、教会我

    青涩已离开我

    羽翼渐渐成熟

    时间一直安慰我

    我已获得完整的自由

    青春不该挥霍

    夕阳一点一滴会染红

    如果拿得出一些收获

    请你期待相见那一刻

    是的，治愈之后，需要独立生活，被时间安慰，追求生命的感动，获得更恢廓的人生观，这是心智上的长大成人。此去经年，在有了新的人生领悟和收获之后，请期待相见的那一刻——人生漫漫羁旅的许多相逢、分别、重聚，便是这样。

    【详细】
    123924389
    • 相关推荐：
    sitemap