



这剧不是很神奇吗?
坏人也没那么坏
好人也没那么好
很鲜活
虽然剧情有硬扯的地方
不过总比那些工业化的脸演着工业化的角
这剧不是很神奇吗?
坏人也没那么坏
好人也没那么好
很鲜活
虽然剧情有硬扯的地方
不过总比那些工业化的脸演着工业化的角色的流水线偶像剧强。
而且没准这就是70年代
现在的年轻人怎么能理解呢?那个年代人神奇的三观和神奇的作派。
我最近吃了一些小时候的点心,京果,云片糕之类,过时肯定是过时了,但放在当年也是尽力了,小时候我吃的也挺香。现在看这剧就当怀旧了,挺欢乐的!
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森森大军影评人 讲师 编剧
森森大军影评人 讲师 编剧
解答影迷提出的以下问题
1 片中两个女孩,谁是app? 本片只是谈友情的吗?
2 为什么说车窗是手机屏幕?
3探讨shit与ship的区别与本片主题有何关联?
关于戛纳广告节,你了解多少?
女:我就知道它是广告界的奥斯卡!
那我们看看这部短片,分析一下她到底好在哪里?
女:看不懂……? ! ~ $ %@& # * ?
……为何呆若木鸡状……?
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五星好评,能坑一个是一个。五星好评,能坑一个是一个。五星好评,能坑一个是一个。五星好评,能坑一个是一个。五星好评,能坑一个是一个。五星好评,能坑一个是一个。五星好评,能坑一个是一个。五星好评,能坑一个是一个。五星好评,能坑一个是一个。五星好评,能坑一个是一个。五星好评,能坑一个是一个。五星好评,能坑一个是一个。哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈。
支持我看下去的唯一动力就是女
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支持我看下去的唯一动力就是女主了,注意不是狐妖??????
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我其实不太喜欢《有匪》原著,认为它文笔虽好且有侠有义,却过于理想和天真,主角从一个不谙世事的倔强女孩成长为一代心济苍生的高能女侠,过程稍显平顺和套路。但在写剧评之前,我看了曾于里书写的“《有翡》还原小说《有匪》了吗?”< 我其实不太喜欢《有匪》原著,认为它文笔虽好且有侠有义,却过于理想和天真,主角从一个不谙世事的倔强女孩成长为一代心济苍生的高能女侠,过程稍显平顺和套路。但在写剧评之前,我看了曾于里书写的“《有翡》还原小说《有匪》了吗?”,里面对《有匪》之于女性武侠意义和格局的分析颇有道理,才发现这部小说的价值除了文字情节满足读者外,更多的是在“真·大女主”观念兴盛之前,对于某些约定俗成的规矩的挑战与打破。 (这两天又看了几贴对《有翡》女性角色的称赞和正反派为人处事的讨论,更能理解《有匪》背后价值观的难得,毕竟大家好不容易能夸赞的内容,要么是忠于原著的台词和描述,要么是基于原著却遭受魔改失去本来风骨气魄的人物和情节,可见其小说内容多么能立足和挖掘。以及大家就算在讨论剧情三观和人物形象的时候,也鲜少提及表现、画面、声色等对影视作品最基本的评判标准,可见《有翡》之好也只是停留于《有匪》的文字层面,而非其平面到立体的翻拍行为本身。) 基于此,对于电视剧《有翡》的出现,更是哀其不幸怒其不争,典型的“一手好牌打得稀巴烂”作死型选手! 手握P大原著IP《有匪》,背靠腾讯资本,始于华策克顿,邀来顶级流量,《有翡》从底盘看,是一部“爆相极佳”的潜力作品。从《延禧攻略》逆袭到男频IP频繁扑街开始,国产电视剧市场逐渐对“大IP+顶流”的黄金搭配模式免疫。观众不再追逐虚妄名气,转而关注剧本制作,所以给了专注品质精耕内容的团队生机和生计,也才有近几年国剧市场宏大如《庆余年》,精巧如《隐秘的角落》,颠覆如《传闻中的陈芊芊》等投资、风格、类型迥异的作品百花齐放的欣欣向荣之景象出现。 然而,这美好澎湃积极向上的势头遭遇拦路顽石,又短暂停滞且倒流了。未曾想,在这样的2020年,还能看到如此魔幻的古装武侠剧。 《有翡》把自己“谦逊”地定位在古装武侠剧,其实是最稳妥和明智的选择。毕竟,整部剧最名副其实的就是“(虽然设计一塌糊涂但一看就知道是)古装”和“(还好有P大的原著支撑12位编剧不知道在干嘛的)武侠”。然而,连这最稳妥的古装也缺乏眼前一亮的特色,最根本的武侠也空有江湖没有精妙绝伦的打戏,就更不用说主要角色缺少灵魂和魅力,关键场景仅靠破烂特效糟蹋脑洞,剧情交待没头没尾剪辑脱线不知所谓了。豆瓣今年新兴的糊弄学,这部戏的幕后主创大概都是个中高手,统统修炼成精才敢如此践踏市场蔑视观众。 然而最悲哀的是,观众明知被糊弄,却少有渠道能表达和吐槽(比如我看完就真的很憋屈)。毕竟微博搜索关键词,要么是昧着良心收钱的营销号在尬夸,要么是演员粉丝在自娱自乐的赞美,网页版的热门文章倒是头脑清醒的一方净土,看标题就表示有爽到;鹅厂弹幕里更是各家洗白党的集体狂欢,毕竟路人要么直接不看要么懒得发弹幕,只有漠视才是真正的不关心(所以像我这种看完不爽还要写文骂的都是属于没事找事);豆瓣剧评倒是不少说真话的普通路人,但豆瓣本身也属于圈层小众,大部分电视剧观众不会专门来搜索看评价。所以更多的被“热搜”吸引的路人,可能会被各种飙升霸榜的数据迷惑,被各种洗脑硬吹的言论影响,虽然被骗去看成品的他们会醒悟,但很怕这样的声势之下,不明真相的路人会以为这就是当下国产剧的制作水准和成片水平,以为这就是国剧市场背后所有行业工作人员的良心和能力。 但不是的,《有翡》这样的作品是应该逐渐在国剧市场的洗牌和目标受众的选择中被鄙视和淘汰的,因为它拔高了期待,浪费了心血,背叛了信任,破坏了规矩,是劣币驱逐良币的标准示范。你用一部优质电视剧的规则去界定它得到的都是低分,但它却因为舍得重金营销和利用演员声势,比其他良心电视剧获得更多的讨论、更高的人气和更好的数据,然后再用名声的泡沫去反哺台前幕后,让他们在业内的声望如雪球般越滚越大,然后肆无忌惮地继续推行这种所谓的成功方式。今年的国产武侠剧,明明拍出了《侠探简不知》和《少年游之一寸相思》,但最后观众看到的,记住的却可能是《绝代双骄》和《鹿鼎记》。我们不是没有好的作品,但它们因本身品质发散的微光,远不及其他的用炒作、流量、吹捧的虚假光环明亮,很容易就被忽视或遗忘了。所以我们才需要去夸赞《隐蔽的角落》、《沉默的真相》或者其他用真心用热爱用尊重用理解汇聚的作品,让市场和观众都知道,只有优质才配得到回报,而不是投机取巧就能青云直上。 其实资本本没有对错,最终还是看利用资本的人的良心!
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实在不行,就回家种地——这或许是不少离开家乡前往城市打拼的社畜在被工作、房租以及生活里的各种压力折磨到崩溃时脑海中会涌现出的想法。今年6月,亚马逊推出了一档名为《克拉克森的农场》的纪录片,该片拍下了前《巅峰拍档》主持人杰瑞米·克拉克森亲自种田、养殖、经营农场一整年所经历的悲喜。看过这位农场小白务农一年所面对的困境和最终的收入,相信可以让很多人对“回家种地”这件事产
实在不行,就回家种地——这或许是不少离开家乡前往城市打拼的社畜在被工作、房租以及生活里的各种压力折磨到崩溃时脑海中会涌现出的想法。今年6月,亚马逊推出了一档名为《克拉克森的农场》的纪录片,该片拍下了前《巅峰拍档》主持人杰瑞米·克拉克森亲自种田、养殖、经营农场一整年所经历的悲喜。看过这位农场小白务农一年所面对的困境和最终的收入,相信可以让很多人对“回家种地”这件事产生一些新的思考。
在本片第一集开篇处便出现在观众眼前的广阔农场位于英国科茨沃尔德,它占地6000亩(合404公顷),包含了田地、溪流、瀑布、树林、草地。按照英国政府部门DEFRA(环境、食品和乡村事务部)发布的数据所示,截至2019年,英国的农场总数接近22万个,其中近一半规模不足20公顷,像杰瑞米的这种超过100公顷的农场,不到总量的1/5。该农场自杰瑞米2008年购入后一直由他雇佣的一位农夫打理,作为农场主,杰瑞米每年可以轻松盈利22.6万英镑。直到2019年农夫退休,杰瑞米有了一个想法,他决定自己亲自务农。
面对一望无垠的农场,即便是把杰瑞米本人以及他后来找来的外援们——女友丽萨、隔壁农场主卡勒布、土地经理人查理、牧羊人艾伦、围墙修理员杰拉德等人通通加到一起,务农人数也是肉眼可见的有限。但在现代农业生产中,这样精简的人员配置是比较常见的。片中给出了一组数据,在全球5.7亿个农场中,有90%是由一个人或一个家庭经营的。具体到英国也是如此。Defra的统计数据显示,截至2020年,英国农业劳动力约为47.2万人,仅占总劳动力的1.5%左右。
为何几个人就可以撑起一个农场的运转?《全球化中的大国农业:英国农业》一书中给出了简要的解释,“从14世纪延续至19世纪的圈地运动消灭了中世纪的敞田和长条田,也使英国没有像其他西欧国家那么广泛的小农经济传统,所以英国的农场规模和田块规模平均较大。英格兰的一块田地有时就会超过其它欧洲大陆国家一整个农场的土地面积。而大的农场、大的农田有利于使用高效、大型的农业机具。”
二战期间,英国国内出现了粮食供应困难,这促使英国政府在战后开始实施重视农业的诸多举措。到20世纪60年代,英国已扭转了本国农业衰退的局面,基本实现了农业现代化。这让务农中的每一个环节——开垦耕种、喷洒施肥、收割进仓,甚至是在田地里埋一条水管,都能找到相应的机械。如观众在《克拉克森的农场》中所见,曳引机、耕耘机、播种机、喷洒机……是这些大块头机器让土地真正沸腾起来。
杰瑞米正式开工前的第一项准备工作就是采购农机具。从他嫌弃英国本土的曳引机马力太小,任性地从德国购置了一台重达10吨的兰博基尼曳引机,结果因其体积太大根本停不进仓库开始,他的那些看似天才,实则适得其反的主意就一个接一个地往外冒。
在一片无需种植农作物,只需一年除一次草便可获得政府补贴的土地上,杰瑞米决定买羊除草,这样除草的同时还喂饱了羊,过段时间卖出羊群产下的羔羊又有一笔收入,可谓一举两得。但实际情况是,杰瑞米低估了饲养羊群的成本。为了圈羊,他先安装了电网围栏;随后发现,为了驱赶羊群移动到不同草场,还得雇佣职业牧羊人;作为一个新手,他完全无法独自应对羊群的生产和疾病,所以又请了兽医……粗略一算,各种花销之和已经高过了卖出羔羊可得的收入预期。而等到真正卖羊的时候,又因为赶上了英国脱欧和新冠疫情而导致羔羊价格大跌,从原来的每只100英镑降到了52英镑。更扎心的来自于卡勒布告诉他,就简简单单把这片土地上的草除掉,卖干草的利润都比折腾这群羊挣得多。
在播种时,杰瑞米又有了自己的小想法。他无视卡勒布的指导,操作着播种机自作聪明地把三点式转弯改成了180度大转弯,也完全忘记了每播种7条轨道就需要空出一条这件事,结果给未来的施肥工作带来了巨大麻烦。每播种7条轨道后留空的这一条是为了指引日后的施肥和喷洒工作,确保用量合适,此番操作很可能是英国农户们在长久的劳作中总结出的经验,如土地经理人查理所言,“这都是算得刚刚好的”。但杰瑞米在搞砸了之后才明白个中原委。
作为电视圈老油条,杰瑞米深谙娱乐观众的秘诀,他的许多糟糕尝试以及和卡勒布互怼都带有几分表演性质。这些举动在给一部务农纪录片增添趣味性的同时,也展现了一个现实:在城市与乡村的“中心-边缘”关系中,久居城市的人在心理层面对乡下农户的轻慢和不屑已经阻碍了他们理解真正的现代农业。当这些人带着田园牧歌式的幻想来到农场,实际上是把自己扔进了一个比城市生活更艰难的环境,哪有什么轻松的工作,只有看起来轻松的工作罢了。
务农过程中遭遇的困难除了杰瑞米自找的,还有一些是任何外行来都不可避免的。较高的机械化水平在为英国农户带来便利的同时,也要求他们具备相应的学习能力,得能够学会如何操作这些大家伙,然而这并不简单。在卡勒布对着播种机上巴掌大的电子屏幕,为杰瑞米讲解如何撒种,如何调整风扇速度等问题时,杰瑞米的反应是,“在大马士革发射巡航导弹都比这容易。”
每每提及“农民”一词,出现在人们脑海中的可能还是那个以出卖体力为主、无需专业技能的群体形象,但像卡勒布这样的人——称之为“农业技术工人”或许更合适——才是现代农业的主流。
除了卡勒布,土地经理人查理也为本片增色不少。他被杰瑞米调侃为“开心的查理”,实际上他每次出现都会给杰瑞米带来一些不快的消息,比如告知杰瑞米“根据农时,你必须得在两周内耕种完2600亩地”“根据肥料行业保证标准规则,干草旁边不能堆放肥料”“因为欧盟禁止使用某类杀虫剂,所以你有60亩的油菜全废了,大约亏损4000英镑”。查理不是故意作对,他的出现某种程度上代表着英国极为细致,细致到足以让杰瑞米崩溃的农业法规和政策。
1947年,英国实施了二战后第一个农业法,此后,又在1957年、1964年、1967年、1970年、1974年多次颁布了鼓励、确保农业发展的法令。伴随着英国加入欧洲共同体,统一价格机制和共同市场等制度的建立也促进了英国农业发展。我们知道,与农业发展相伴而来的往往是对乡村自然环境和人文资源的破坏。针对这个问题,英国的MAFF(农渔业和食品部)自1987年开始陆续推动了一系列农业环境政策。后来,MAFF被并入新成立的DEFRA,后者在延续MAFF执行的环境敏感地区计划、乡村管理计划、农地造林补贴计划和有机耕作辅助计划外,又推动了能源作物计划和林地奖助计划等等。正是这些繁冗的条条框框维持着农户收入、乡村生活和农业发展三者之间的平衡。
即便是告别了“面朝黄土背朝天”的传统农业,有了机械和科技加持,并遵循农业政策法规和过往务农经验,也不能确保来年的丰收。首先是因为,务农很容易受伤。卡勒布提到过,每个农场都有一本“事故记录书”,记录人们在农场里受的伤,小到磕了胳膊肘,大到丢掉性命,都会被记录在案。当我们看到职业牧羊人轻松地控制住母羊,熟练地剃下一整张羊毛时,也要知道,那把剃刀同样可以轻易地削掉人的手指。如片中给出的数据所示,“在农场工作的危险性很高,务农的死亡人数比其他所有行业加在一起还要高20倍。”
更大的不确定性则来自于不断恶化的气候环境。2020年,英国又经历了一年的极端天气。天气比平时更温暖、更阳光,但这也是有记录以来最潮湿的年份之一,许多地区出现了洪涝灾害。具体到杰瑞米的农场就是,在他需要晴朗天气来耕种的时候,连下了6个星期雨,在他的农作物需要大量吸收水分的时候,土地又干旱到开裂。再怎么先进,务农说到底还是靠天吃饭。
耕种、养羊、开有机食品商店,杰瑞米搞砸了很多事情,也获得了外援的帮助和政府的补贴,折腾了一年,他的农场没有赔本,挣了144英镑,约合人民币1300元。但当杰瑞米在“返回伦敦”和“留在农场”之间做决定时,他选了后者。务农的辛苦是真的,快乐也是。第一次种出土豆时的兴奋,和羊群逐渐熟悉的温馨,静谧清晨的露水还有傍晚粉紫色的晚霞……这些都让他留恋。城市生活和乡村生活并不存在谁比谁更高贵,谁比谁更轻松,都是苦乐交织的。
《花园里的机器》一书中写到,“我们推断,当今的发达社会可能格外压抑,以至于到了几乎无法忍受的地步了。大众企图从复杂的文明中摆脱出来,从世故向纯真迁移,以获得乡野风光所表现的幸福美好。有理由相信,这只是我们逃避现实的途径之一。”而《克拉克森的农场》正是用温和的方式敲碎了人们的幻想,告诉大家,世外桃源并不存在。但看完全片,我却并不感到失落。既然无处可逃,那就无需逃了。放弃幻想,认清生活的真相,才是热爱生活的开始吧。愿我们每个人都可以像杰瑞米那样,底气十足地说出,“生活很糟,但我喜欢”。
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废话不多说,先上两张图

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因为cyy,打开电影肯定是奔着杨小姐去,然而越看越发现,作为三宝中的女孩子,她和刘青云的感情线好弱,且是当年港片老套路。看到后三分之一突然想明白了,这二宝其实只是为了衬一宝,那就是许冠文饰演的杨小姐的爹。因为这部电影实则讲的是男人的中年危机。许冠文演的武侠小说家龙大侠,同时面临着高峰之后思路枯竭江郎才尽,女大不中留外来小伙子防不住,内心花擦擦粉丝却是中年妇女多,小时候父亲的教训成了一辈子心
因为cyy,打开电影肯定是奔着杨小姐去,然而越看越发现,作为三宝中的女孩子,她和刘青云的感情线好弱,且是当年港片老套路。看到后三分之一突然想明白了,这二宝其实只是为了衬一宝,那就是许冠文饰演的杨小姐的爹。因为这部电影实则讲的是男人的中年危机。许冠文演的武侠小说家龙大侠,同时面临着高峰之后思路枯竭江郎才尽,女大不中留外来小伙子防不住,内心花擦擦粉丝却是中年妇女多,小时候父亲的教训成了一辈子心头的束缚还未挣脱等一系列的……典型状况。随着女儿带来的人和稀奇古怪的状况,问题一个个被解开,没有什么冲突,又以略闹腾的情结来展示,让中年危机消失得简简单单。想想,说到这类题材,一般都会想到比较沉重的画风,搞笑式的呈现,也挺温情的。可惜轻松就没有了分量,看看也就罢了,或许这就是它的定位。但……看这类片子的年轻人会在意中年危机吗?所以或许是呼吁关爱父母家庭片。杨小姐好年轻,刘青云不适合演花花公子,许冠文留下的印象太深,所以可能导演真的是铺了三条线,但没办法,龙大师的人物冲突太抢眼,也可能是我人到中年有点怕危机。
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