# 我知道真相是什么 但仍然会买票 况且况且况且呜呜～ 东方快车来了 请各位乘客带好你的智商赶紧登上列车 寒冰列车之旅 再现完美谋杀 伟大而完美的故事应该被每个时代熟知 当年 一个下午 一杯茶 一张长椅 读完了原著 赞叹 虽然对这样的真相 我很想说mmp 由于太久远 我已经...  (展开)

这篇影评可能有剧透 昨天我去做饭的时候，剥了几瓣蒜切丁，我在锅里炒香蒜的时候闻到橱桌角落我的隔壁屋室友大概在用压力锅炖肉的味道，除了能看到锅里间约飘出的腾腾薄雾，还能闻到的就是一点点辛辣的味道，那大概是姜，煮肉去腥常用 这些天天气突然变得冷了起来，窗户外边有风声，我刚打外边回来...  (展开)

看了以后特别悲伤，不是因为电影拍的多煽情，是觉得崔健的时代终于还是过去了。他们那个时代结束了，连同窦唯、张楚、何勇、高旗、唐朝、黑豹、罗琦统统的结束了，尽管有时候还能在音乐节或者电视上看到他们，费劲儿的跳着唱着老歌，试图把他们那个年代拽回来，但所有人心里都明白，属于他们的年代终结了。
知道崔健拍电影一点也不意外，倒觉得他怎么这么晚才想起来触电，可能终于感到寂寞了吧。
第一次遇到崔健是在愚公移山，当时一转身，崔健就站在身后，近到差点就撞在他身上了。这竟然就是那个让我激动的整宿睡不着觉的摇滚乐教父，竟然就近在咫尺的戳在那儿。当时他带了一个鸭舌帽，帽子压的特别低，但是因为他脸大嘴唇厚，所以还是很容易认出来，他一脸严肃的站在那儿看演出，我擦，特别的酷！即使一动不动的站在那儿，气场也已经把周围全都盖住，整个场地好像就他一个人。这个人在30年前就是火把，是旗帜，是时尚，是斗士。即使在我上了大学以后再看他们当年演出的视频也仍然觉得他特别酷，音乐酷，歌词酷，衣服酷、台风酷，发型也酷。尤其发型，以至于到后来，在401遇到了一个哥们，那哥们留的发型和视频里崔健的发型一摸一样，我就因为这个原因对那哥们特别有好感。那时候天天在宿舍抱着吉他唱《花房姑娘》和《假行僧》，唱来唱去不是味儿，怎么也唱不出来那劲儿，然后就再也不敢唱他的歌，因为崔健的歌只有崔健能唱，而崔健只有一个。
再看见崔健，是在一个音乐节上，那次他一点儿也不酷。崔健最后一个上场，在台上唱了他的新歌，但是词儿和调子都显得特别老，跟前面五光十色的乐队比起来毫无生气。尽管他特别卖力的跳，但看起来更像公园里合唱队的大爷在跳秧歌。台下起哄不断嘘声一片，我也悄悄离场了，与其说失望，不如说不忍。崔健还是30年前那个崔健，但他好像停在了30年前，在那个时尚喧闹的舞台上，他成了一个异类。那天晚上，崔健一下子变老了。
之后再也没听到过关于崔健的消息，倒是有越来越多的人翻唱他的歌，好像他慢慢的变成了一个影子，一个符号，一个传说。就在我以为他已经开始着手安度晚年的时候，忽然来了这么一部《蓝色骨头》，不禁暗伸大指，真不愧是崔健。电影讲的是时代的更替，拍的不怎么样，缺点挺多，基本不及格，老套的剧情，扁平的人物，还有断篇儿的故事（《Birdman》也有这个问题，这是我不推崇《Birdman》的原因之一）。电影主角是一个80后，身上贴满了他所理解的新时代标签，时尚、叛逆、自我，还有他所希望的正直、聪明、勤奋，最后的结果是这些标签证明了他的不理解，就是因为他不理解，所以才煞费苦心的贴标签。尽管努力的理解，努力的讲述，努力的追赶，电影里的新时代看起来还是一点也不实在。最大的亮点出现在电影的后半部分，主角说了一句：“她是我现实中的虚幻”，画面忽然一下就变成了光怪陆离的蓝色调，人物场景都呈现出现实中的反色，如梦如幻，充满了迷幻的实验色彩，既符合片名又有足够的视觉冲击，看到这儿，我终于欣慰，这才像个艺术电影，崔健其实并不陈旧，他也是一个很前卫的人。不过后来我才知道，其实是因为家里电视的逻辑板在那个时候恰到好处的短路了。
崔健一直想弄明白，却一直没弄明白，可能永远也不能明白，好像是一个太平天下的将军，找不着他的战场和士兵，这个年代已经很难造就英雄，也再不会出现他这样伟大的斗士。有一次跟老婆聊香港电影，问题是：香港电影为什么没了味道？结论是：现代都市里泡大的人已经再没可能诠释江湖。原来笑傲江湖快意恩仇的时代也结束了。
今天看周老师问“还有几人能安坐欣赏”，说的是评弹。我虽然不了解评弹，但喜欢王玥波的评书，评书可能没评弹雅致，但也是传统曲艺，多少有相似之处，也是毫无视觉刺激的表演，全凭一张嘴。有一次他讲《大隋唐》，竟然使了一个长达50分钟的超长贯口，而且居然全部合辙押韵，实在太牛逼了。王玥波30块钱的票价十年如一日，从来没涨过，现在场场满座；丰台体育中心游泳馆的更衣室是一个特别有北京味儿的地方，大伙儿出来进去“老张老李”的打招呼一如20年前，最棒的是看门大爷每天用半导体大声的放京剧。有一次半导体里正好放《三家店》，我旁边换衣服的一个小孩竟然跟着哼起来，几乎字正腔圆；单位退休的老师上个月还在感慨毕生科研成果后继无人，这个月就有个女孩来主动接班，老师每每传道都细心备至。
所以，其实不用太悲观，好东西肯定有人要，坏东西早晚让人扔，一伙儿人走了，一伙儿人来，虽然我也不太明白现在这伙儿人，但总有明白他们的。是时候跟崔健说再见了。


过去我不知什么是宽阔胸怀
过去我不知世界有很多奇怪
过去我幻想的未来可不是现在
现在才似乎清楚什么是未来
过去的所作所为我分不清好坏
过去的光阴流逝我记不清年代
我曾经认为简单的事情现在全不明白
我忽然感到眼前的世界并非我所在
二十多年来我好象只学会了忍耐
难怪姑娘们总是说我不实实在在
我强打起精神，从睡梦中醒来
可醒来才知这个世界变化真叫快
放眼看那座座高楼如同那稻麦
看眼前是人的海洋和交通的堵塞
我左看右看前看后看还是看不过来
这个这个那个那个越看越奇怪
不是我不明白，这世界变化快

      ——《不是我不明白》崔健

您能忍住不调倍速嘛，让那些台词和线索也治愈你。好好补上放空和思考，我想做什么我想成为什么样的人。 1.熊猫之所以能繁衍至今是因为他们接受了自己的弱小，逃向高地，吃起了过往绝不会食用的竹子。 2.乌龟没有看见兔子，他只是在享受往前走这件事，兔子是因为看不起乌龟才奔...  (展开)

近来被国产片伤得很深，看了什么《80后》之类的，花了钱去支持，出影院时的落寞只有自己知道。

于是开始期待张杨的《无人驾驶》，希望扭转一下对于国产片绝望的心境。毕竟曾经相当喜欢这个导演，从《洗澡》到《昨天》，即便是前作《落叶归根》稍为温吞，也不失为一部真诚的电影。

屋漏偏逢连夜雨，得，我热烈期盼真心希望的愿景又一次白瞎了。这是我看过的最烂的“张杨作品”了吧，从头到尾充斥着没有必要的插叙倒叙，就是没有能力好好把一个故事讲完。这也便算了，还要极尽矫情地述求一些不切实际的“真善美”——我们祖国的“糖衣”电影何年何月才是个头？

多线交叉叙事是《无》片的基本手段，这种类型叙事方式虽然已经不再新奇，但要真玩得好也并不简单。类似《撞车》这样的电影，交叉叙事的标准是在“前段情节”预设包袱和在插叙中揭示“意料之外”之情境，让观众在打乱的逻辑顺序中重整拼图，而《无人驾驶》一片的交叉叙事则是将平铺直叙的情境打乱拼凑，没有任何逻辑与悬念，亦看不出有什么事前的设计，空剩一个类型片外壳，做法完全“山寨”化，令人难以置信。

电影原本意图揭示都市人生活的迷茫与混乱，但在叙事上却陷入“模式化”的囹圄，除却王珞丹一段略为讨巧，其余两段几乎细节欠奉。在对白上话剧般的生硬感亦不少，编剧更是简单认为多设置无端的冲突与频繁的粗口就能显示某种“现实主义”。于是乎无论刘烨抑或李小冉，“傻B”张口就来，李小冉则是随手有水就往人脸上泼，似乎戏剧冲突一个接一个，其实都是白开水般寡淡无味，就看着一堆咆哮帝在那嘶吼与愤怒，情绪无处发泄。

影片最致命之处是电影中无处不在的“伪善”姿态。看似要表现生活的某种残酷现实，实际上却是在宣扬一种和谐化的人间真情，与此前的《人在囧途》在主题上大同小异。碰巧两部电影都阐述了同一主题：女骗子其实都是好人！！！！于是王宝强与徐峥领悟了真善美，陈建斌则隔着铁窗和骗过他钱的林心如来了场“温暖拥抱”。这种被架空的美好在《无》片中却以某种“现实”口吻娓娓道来，未免让人心生疑虑：到底是这电影傻B还是我的日子过得傻B？而这部电影，比起《人在囧途》来说看，是它连“糖衣”都“糖衣”得那么不痛快与矫情，导演的思想状态简直令人匪夷所思。


以下叙述几点对此片百思不得其解之处：

1。何以电影画面能够大规模的跑焦？其中许多焦点对到了背景上，人物前景模糊不堪；即便人物对话，焦点也时常跑掉。

2。为何要特写一个李小冉俯身的大胸，半露的世界波看得人窒息哟，是为了向鄢颇致敬么？


3。刘烨为啥要学马景涛？

4。刘烨和李小冉争着抢着说自己傻B，他们的儿子怎么办？2B？

这篇影评可能有剧透 有时你不得不踏足一条并非你所愿的道路。 我的周围就像大海海浪一样在不断变化，只有我们能有正确的指引，我们终将抵达彼岸，使命重新开启，希望再次点燃，梦想仍在延续！ 爱德华·肯尼迪，四兄弟中仅存的独苗，将成为下届总统竞选呼声最高的人选，和女伴也是他政治竞选专家驾...  (展开)

为什么说见龙卸甲是一首诗而不说它是一不好电影呢？首先要说的是见龙卸甲的导演李仁港本身就是一位集国画、油画、武术、电影于一身的导演，而他的动作美学的水平则是非常受人肯定的。李仁港原来擅长于动作片，96年的黑侠的快速打斗的凛厉风格加上他对画面的独到把握让他闯出了一片天地，而后的阿虎，少年阿虎，陆小凤，猛龙虽然思考的东西不尽相同，但是无论场面还是形式，基本上承接了黑侠的风格，快速而又惊艳。其实在这次的见龙卸甲里，李仁港导演寄托了很多东西，考虑的画面色彩做的也很细致，每个道具都做的十分精细和精巧。但是在动作风格上李仁港依然继承自己的快速切换风格，然而适得其反的是在冷兵器恢宏的战争场面中而过于密集的切换镜头则毁掉了动作指导大师洪金宝的精心布置。这个类似于集结号巷战的战争是创意由余，而力度不足，缺少史诗大片大远景和大特写的恢宏气势，显得很小家子气，当然这可能也和制作经费有关，无法表现大的场面。可是把洪金宝的精心武打设计湮没在快速切换的镜头之中李仁港导演就难辞其咎了。影片在快速切换画面的残酷厮杀和Maggie Q的琵琶声中竟产生了一种美感来，只可惜这种美感不是战争场面该有的暴力美学，反倒让人错觉是一部非常阴柔的MTV，主唱是刘德华和Maggie Q，因为镜头运用的失控浪费了这么美丽的电影画面，可以说十分遗憾，这些地方的遗憾显现出来李仁港做史诗大片的画面处理尚不成熟的地方。
  画面美感上无可挑剔，道具上的制做也非常令人称道。拜五虎将时称帅印的小匣子，是如此的精美与巧妙！还有赵云以及关羽等人的战袍以及头盔也很有创意和思想。似乎有很多人认为那是李仁港模仿日本的结果，以李仁港对国画的研究来说，他是不会瞧得上日本那些劳什子的。比如赵云的那个帽子和战袍，那是中国战国时候就开始用的样式，后来的日本幕府其实是抄袭中国的。说李仁港模仿日本的人无意间也等同于承认那些盔甲就是日本的。李仁港把中国的古代盔甲给美化了一番，这是一个很有意义的事情。以前喜欢在盔甲做工上美化的只有日本，现在李仁港的美化中国盔甲是在力图超过日本，而决非抄袭日本。这里需要帮李仁港导演澄清一下。
至于剧情的编排我觉得是有问题的，这个问题不在于赵云有没有战死，情节有没有遵照三国史实或者遵照三国演义。因为这本来就是编剧李仁港的一次改编，电影原著署的就是李仁港而非罗贯中或陈寿。罗贯中的三国演义也是大量的对历史进行篡改，那既然允许罗贯中篡改历史，当然也应该让李仁港重新打造这个三国时代的故事，所以，一切对剧情不符合三国史实或者三国演义的责难可以说统统不成立，比如说让赵云以一个小兵的身份加入刘备军，历史上赵云在跟刘备之前就跟过公孙瓒和袁绍了，跟刘备时已经是一个赫赫有名的青年作战指挥员了。但是影片想表现历史车轮的厚重，于是就让赵云以一个小人物的身份加入了刘备军，并有了一个和他一起患难的兄长罗平安，这样，电影就可以站在各个角度叙述三国这段混乱的历史和人物命运的不可逆转。让赵云马革裹尸战死沙场也很有气魄，历史上的赵云虽然从无败绩病死家中但是李仁港想打造一个生命的轮回，于是就给赵云在人生的发迹点凤鸣山一次美丽的战死，这实际上是升华了赵云作为一个战士的理想。而整部片子则在说一个轮回的问题，那个一直存在的低首佛像则是李仁港对人世间变化沉浮的一个态度，这都是命运主宰的悲喜剧。李仁港的想法很好，但是他做到的也只有这些，导出来的结果是过于杂乱和跳跃的叙事节奏让故事本身的创意大打折扣，赵云的前半生交待不足，特别是他与罗平安之间的友谊仅仅靠三言两语来叙述，显得十分的仓促。用Maggie Q做敌方的大都督并没有错，反而Maggie Q对赵云朦胧的恋父情节十分出彩，但是这个瘦弱的曹操孙女居然有惊世武功则就太恶心了，也没有必要，把她塑造成攻心为上的女政客就可以了。再一个，我没想到李仁港所提倡的口语化台词居然就是这样！诸葛亮眯着眼给赵云说的那句“我们都是靠着对过去美好的回忆而活着。”以及安志杰和于荣光对喊“大蜀国万岁！大魏国万岁！”则近乎于搞笑了。
总的来说，这部见龙卸甲体现出李仁港是一个优秀的诗人，不成熟的导演，有潜力的商业导演。希望他的下一步作品有在惊喜的前提下少犯错误，好好结合商业片和其中的哲学道理

胡彩兰在上默写课的时候，看到国文老师林耀国侧头凝望窗外的姿势，忽然爱上了他，于是用默写本的纸画下这一刻，她让画中的林老师叼上一枝花，玫瑰？后来在火车上，面对林耀国，胡彩兰说将来做了导演，一定在她的电影里表现这一幕，说到做到。

《男人四十》这部电影行进到这里，情节已经过了一大半。半夜里我内心忽然起了震撼，我毫无来由地意识到，许鞍华一定是凭借这个戏中说戏的戏说，悄悄圆上了自己儿时的梦。至此，这部电影里的第一个圈套终于不按顺序不合逻辑地来到我身边，就这样把我套牢。

这个充满暧昧却又阳光明朗的故事，这样文质彬彬到酸里酸气的编剧，这部青春的涩暗和中年的圆亮密切交织的影片，这一切的一切，与其说是技术和艺术上的成功，还不如说是如同中国娃娃那样层层设套的关于过去的细节和记忆的密密呈现。

我的职业病让我细细数着影片里出现了多少或者哪些古诗文。从开头的《齐桓晋文之事》，到《送孟浩然之广陵》，到《始得西山宴游记》，到《虞美人》，到《念奴娇?赤壁怀古》当然还有“现在已经不曾有”但“我们那时候有过”的让人梦萦魂绕的《前赤壁赋》。有那么一阵子我以为导演或者编剧翻出了自己以前的课本篇篇细读，文言字句的铿锵音韵给两辈、两位国文老师平添风采，而人物（导演）对《赤壁赋》的执著深沉更是可能让大多数观众无法接受——医院里，关系错综复杂、辈分、身份互相交织重叠的两（三？）辈人，依次诵读并也在聆听这篇可能是文言史上最漂亮、最复杂也最深沉的文字，瞬间我产生了错觉，以为许鞍华会让他们把它读完。导演的痴情或曰心理病征抛弃了电影情节的圆融流畅，用比文艺腔更文艺的腔调祭奠了整整一代人的记忆，她或许失去了观众，但是她迎来了自我和这自我背后的宏大的集体无意识。就连香蕉小孩对“故人”二字的异化解读，都是那么可爱。

也就是说，影院里的人头数对许鞍华来说已经变成小众了。

但是，仅仅让你在文艺腔里缅怀还是远远不够的。这部电影用尽了一个人从十六岁长到四十岁这段时间里所能经历的所有俗套情节，理所当然地，它们本身也是圈套。那永远的前排女生马尾辫，那永远的学生对老师的痴恋，那永远的中年男人无法承受的生命之轻，那永远的廊桥遗梦情怀（而不一定是事实）。甚至，一遍不够，再来一遍，许鞍华不惜让自己片中的人物部分重温了历史（也就是，虚构的人物林耀国复制了另一虚构人物他的老师的历史，而不是用虚构映射现实），纯情小女生变成了问题少女，国文老师还在风度翩然地教学，并用同样躲闪的目光面对着现实。

真正的好电影，让你跳出来。安东尼奥尼（我们有理由在这段日子里用俗套的思维多提他的名字）从《放大》的悬疑里跳出来了，库布里克从《闪灵》的纯粹惊悚里跳出来了，沃卓兄弟从塞伯朋克的虚拟中跳出来了，甚至昆丁塔伦蒂诺让乌玛瑟曼眼睛一眨，画面变成黑白色，他终于部分地从《杀死比尔》的血腥里跳出来了。许鞍华不高兴这么做，她没有忘记自己当胡彩兰时候的任性和执着，她下了那么多套套上你最后又不仅仅为了她自己，她愿意用一部用料二流的电影唤起人们超一流的记忆——有一条最长的河叫长江，长江中游有个武昌，武昌有座黄鹤楼……这部片子国语配音不得已把原来字幕上的高行健换成余秋雨，可它却是那样心甘情愿地跳下去，跳下去……大家今天都跳了没有？

说许鞍华一点不做是不公平的。很多应该是激烈的情节被她处理得圆融和顺、阳光明朗，这样的刻意为之并非人人可为。陈文婧怀孕而遭弃，林耀国小心翼翼地出轨，夫妻俩怨而不伤地争吵……中年人挑起的回忆或者经历的现实总不会恰同学少年风华正茂，他们温文、艰难、战战兢兢、难以自拔却又努力自拔（想到梅艳芳香魂已逝心中不禁一颤）。看到结尾夫妻俩发愿去看三峡，我感到羞愧，羞愧于未见三峡的我和已经消失了三峡的国度，并深深感到温和的谴责同样具备力度。

至此，我敢妄作解人地宣称，许鞍华或者不愿意我们把诸如文化传统、集体心理之类的字眼抛给这部电影，她至多小心地诠释了一下记忆，擦亮了些许细节，在少部分喜欢这部电影的人看完它之后，叹一声，一群痴虫哪！

太激动了！！！太无聊了，就随便点了些视频来看，当看见这个电影的预告片时就觉得里面的场景好熟悉啊！！！但是又说不清楚为什么就这么熟悉，然后搜了下电影，我去~~~居然是在锦屏县拍的，难怪那么熟悉！！！电影好不好看，现在也不知道，看预告还不错，但是在我家乡拍的！！！这让我很激动啊，所以一定会去支持下的，现在先不说剧情（剧情好不好看，我也不知道o(╯□╰)o）但是如果大家想了解看下贵州山水，了解下贵州的风土人情，我觉得还是可以去看下的，打个广告，我家那里的风光真的很漂亮！！！欢迎来玩，来旅游哦！！

Hotel King 情定大饭店
第九篇 双失情侣的意外收获

由于理事会妥协，重新召开相关会议，罢免被两大工会诟病的社长，持续多日的KBS歇凉行动终于停止，这也意味着KBS两大名品连续剧【真是好时节】和【郑道传】在短期内不会受到影响，不仅收视不会被影响，接近剧终的作品还有可能带出小小的收视高潮。虽然历史剧【郑道传】没有取得如同KBS往日史剧播放时那样万人空巷的关注场面，但在现如今这样韩流Star风行于世的情况之下，周末档期播出仍有大批观众按时收看，对制作社来说，已经是不小的成绩。在演员安排方面，选的不是韩流明星而是真正能够把握史剧的演员：曹在显，柳东根和林湖（任豪），这是三位放在史剧中立即能够吸引观众视线，即便一两句台词也能发光发热的演员，各自都有经典角色可参照，柳东根塑造的与明成皇后对立的大院君角色，已经成为史剧经典，而林湖塑造的深爱长今并且提拔她成为朝鲜最高医师的君主角色也早已跟随韩流连续剧为亚洲各国观众所熟知，曹在显的跨界多面出击则早已让他成为全能艺人，如此一来就把作品质量箍成了铁桶。

分析到这里，观众可能就理解目前周末剧场各家作品面临的是怎样的状况，无论是MBC还是SBS，推出能够大纲挑大梁，年纪尚轻的演员要面对的都是演艺经历超过三十年的前辈，这是一场残酷的拉锯战，对战的一方取胜可能性不大，只有在固守相关收视群体的前提下继续坚持，因此，夏日周末剧场之战注定是一场持久战，眼下已经有一部连续剧将近尾声，不知不觉间，SBS周末剧【天使之眼】将要迎来大结局，但临到剧终，拥有优秀剧本的该剧还在收视方面继续拉锯，不能不说是周末剧场竞争残酷的体现。截至至本剧第十八集播出为止，【Hotel King】相关收视率为TNs8.3%，AGB8.8%，而【天使之眼】收视率则为TNs8.7%，AGB8.7%，呈现出两家收视调查公司难得一见的数据一致现象。分析到这里，可能会有观众提问：

在比较两部连续剧收视率当时，如果一家调查公司收视率是A高B低，另一家则是B高A低，要怎么算？

这类情况在几年前曾经出现过，那个时候SBS【检察官公主】与MBC【个人取向】竞争激烈，在剧终前，两部作品收视各有一家收视领先，于是算作并列。

对于本剧来说，在第十七集时，仍以TNs9.6%，AGB10.4%的收视成绩保持第二，至第十八集播出时，两部作品收视已经追平。至于下周相关情况是否还有可能发生变数，时间会给出答案，可以肯定的是在韩剧播出过程中，2014春夏周末剧场进行了一场多年来罕见的拉锯战，拉锯之残酷，比试之惊心完全出乎意料之外，这也意味着近年来屡现颓势的MBC在有目的有意识地促进剧集质量，至少在聚拢收视群的周末档期，投放了相当的人力物力和财力。此次拉锯战MBC保持稳定，甚至因为档期的关系扳回一局，找回周末档期的尊严，不仅意味着本剧相关阵容演员日后有可能会有其他机会，被MBC别家剧组选中，意味着本剧两位主演李栋旭和李多海有可能收到更优秀的剧本，更好条件的合约与电视台继续合作，至于两位老演员李德华与金海淑，则有可能与片商合作，拿到更加热门的韩流作品，他们本就是精品韩剧中的标签人物。

话题回到本剧相关话题这里，由于上周对于综艺方面的分析受到关注，有观众提出希望继续了解有关李栋旭演员参与的SBS周日综艺节目【Roommate】当中与本剧剧情有关的相关内容，因此从本篇起，综艺节目中如有出现相关内容，也将一并分析。在节目中，从上集开始，由于合宿成员李栋旭提行李外出参加剧组拍摄，导致经常不在家，因此节目中出现了室友探访的相关剧情，而在本周播出的节目当中居然出现了因为拍摄暂停而回到合宿房的李演员继续与室友互动的情节，堪称本周播出中给出的大彩蛋。对照时间来看，因为李栋旭演员在节目中特别提到：

-拍摄中止了~

这样的话，在出现当时，面部还有因为熬夜，过度疲惫出现的轻微皮肤状况，与本剧第十一集时演员皮肤状况相对应，可见第六集拍摄时间应该在2014年五月中上旬前后，而李栋旭的出现引起室友惊讶，可见之前在玩双朴恋爱迷糊大作战游戏之前，大家并没有想到他会有空出现，因此造成了非常有趣的戏剧效果。在综艺老咔李栋旭MC的拷问之下：

-是在放送（节目播出）的时候公开见面吗？

-这不是跟真人秀不一样么？

-你不是2NE1么？

-这又有什么不一样的~

这到底是什么意思？其实李栋旭是在以熟知演艺圈规则的综艺老人身份问朴春：

既然是偶像组合成员，肯定会被所属社要求不能随意恋爱，有任何时期必须先报备，获得批准才可以，此前出现的少女时代变恋爱时代的集中公开恋情状况则是在媒体数次曝新闻的攻势之下采取的紧急应对策略，若是真有恋情，大都是低调进行，不太可能暴露在大众视线当中。

既然身为偶像歌手的朴春和身为演员的朴珉宇在节目中专门提到情侣配对，当然会被综艺老人质询，被问出问题来也是必然。对于迷糊游戏没经验的朴珉宇先败下阵来，跟着心虚气短地赶紧公开是玩笑，不过，即便是玩笑也不是那么容易就过关，况且他还有个不够义气的合作伙伴，只要觉得问题麻烦，就会把雷丢给他来处理，可是朴珉宇只答应合作，对排雷没有经验，也不知道丢过来的雷究竟该怎么处理，或者他根本就没有考虑过答应这个假游戏会带来什么结果，被问得紧张，刚好展现综艺效果。当然，在质询过程中还有好玩对话：

-其实，我喜欢的是栋旭哥！

-你这勺子搁哪儿都要挖一下啊~

-对啊，对啊，你上次也说跟我很亲！！！

这不，丢过来的雷一下子又被送了回去，在春姑娘还没想到的时候又被洋白菜大叔曹世镐神补刀，这下子，朴春与朴珉宇的双朴恋爱迷糊大作战就算是假的也被逼问快成了真的，引起了众人猜疑。等到结果被公布之后，厉害的李大哥也没有放过恶作剧的弟弟妹妹们，在朴珉宇先被申前辈狠狠扭了脖子之后，年龄排名第二的李二哥也顺便施展了一下演技，与室友曹世镐合作，做了一次看似真实的吵架场面，因为演技表现过于逼真，除此前在屋内聊天，包括灿烈在内的室友们事先知情，见状拼命忍笑之外，不知情的林珍儿（NaNa）和朴春几乎都被局了进去，好好地被捉弄了一下，待到发现真相以后，林珍儿（NaNa）都流泪了。当然，李演员还有说道：

-我当时就是想要告诉他们：孩子们，隐藏的摄像机其实是这样的！哈哈哈哈哈哈~

…………

看，这就是剧迷喜爱综艺的理由，在综艺节目当中，观众往往能发现一个与连续剧角色完全不同的演员形象，似乎在现实世界中看到了另一个他或者她，带来全新印象，这就好比参与节目的歌手林珍儿从来都不知道在家里套着T恤短裤家居服的栋旭哥在拍摄现场居然是身着礼服正装的美男，她惊讶是因为看见了李栋旭演员在演出时有罕见的亮度，这恰恰说明演员抽离的重要性，但凡在银幕上发光发热，银幕下都要尽可能地收束自己，隐藏起光芒，为的是好好休息准备，这才能更好地诠释作品。

话题回到剧情这里，即便来不及收看第十八集，不少观众都能从收视率下降这里，猜到被高度关注的男女主人公车载元与阿莫奈的恋情，在第十八集时出现了一些小小的问题：

对故人阿成原会长和多面人李仲九副会长心怀仇恨的奇女子白美妍理事开始加大力度拆散酒店情侣车载元和莫奈，但是车载元偏偏不服这口气，在接触过程中发现白理事若干疑点，积极展开了神经战，于是造成了爆发性后果，在他被莫奈宣布辞退之后，莫奈也被白理事召开理事会，宣布解除会长一职。

最大的爆点不在于车载元被白理事放置窃听装置的种种手段激怒，而在于车载元从相关记者出售的视频当中发现了最大疑点：

故人阿会长坠楼当晚，靠在窗边的人是为女性，而且还带着特别耀眼的项链，由于去过白理事房间的暗室，翻动过他的首饰盒，车载元见过那条闪闪发亮的星星项链，这就意味着，白理事即为戕害故人死去的真犯。

项链的出现，对于剧情来说是重大疑点，也是剧中非常重要的细节，可是从车载元翻动首饰盒，查看项链的情况来看，这是一枚亮闪闪的星形项链，星星的边框上还镶有碎钻，因此在黑暗中也会闪闪发亮，并非中老年妇女喜爱佩戴的款式，更像是年轻女孩乐意使用的时髦小首饰，并不符合白理事的年龄和水准。若是在阿会长坠楼当晚佩戴，很可能还有其他意义，或者，项链就是当年阿会长送给白美妍女士的礼物。承上篇分析，白理事确有想要害死故人的动机：

她是阿成原与李仲九二人内耗中最大的牺牲品，也是受到最多伤害的人。年轻时相爱，后被李仲九强暴，生下车载元，因为李仲九相关事件被诬贪污酒店公款，去找阿成原会长时，却被对方召警抓捕，在对谈过程中，她甚至听到了警笛的声音，这样的她又如何不会气恼，如何不想报仇？

分析到这里，可能不少观众都会特别疑惑，白理事她究竟想要干什么？既然把会长推下去都摔死，按说人死也就一了百了，为什么还要继续留在酒店，等待会长的继承人阿莫奈前来？若是想要帮助继承人顺利就位，她就不可能在暗地里动各种手脚，为莫奈继承酒店制造障碍，若是想要继承人完蛋，她更不可能留在暗中布局，可见到目前为止，白理事的种种表现都使得她的行为寓意不明。最让人纳闷的不是白理事的反常行为，而是白理事行为的意图：

她收起会长的十多本日记，究竟想要干什么？若是不想交给故人遗属，为什么还要在车载元和莫奈面前出示那些与酒店业务息息相关的日志？

对于这一切，车载元显然问出了核心问题：

-会长直到去世前那天晚上还在写日志，那本日记到哪里去了？

可是白理事没有正面回答这个问题，也没有任何反应，她只是以面无表情的目光瞪了一下车载元，这就意味着有可能是白理事收起了最后一本日志，留作自行阅读用，也有可能最后一本日志就连白理事自己也没有找到，成了这一过程中最大的疑点。以目前剧情所示，虽然不能完全了解白理事的用意，但是关于目的方面有一点非常清楚：

-你给我把她的股份拿过来。

可见，白理事的确是想要莫奈所持超过30%的酒店股份，而在另一面，她却看着养子罗曼·李悠悠冒出一句：

-现在可以娶媳妇了~

-我就是不满意你这一点，你从来没有耍赖或是撒娇什么的。也没有对我抱怨过。

-别人家的儿子是不会这样的。

这一席话说明两个极为重要的问题：

@罗曼·李对待白美妍理事不是真正意义上的母子亲情关系，而是到目前为止言听计从的关系，这不是在尽孝，或是承欢母亲膝下，而是在报恩。敏感的白美妍很早就发现了这一点，早就指出来了。

@到目前为止，白美妍不仅表现出对养子的满意程度，也认为他到了可以谈婚论嫁的时候，也就意味着婚事的脚步近了。

直到这里，白理事的计划财真正冒出头来，原来她是想要安排养子罗曼·李的婚事，既然此前积极参与拆散车载元与莫奈的感情，可见是想要把莫奈喜欢的人赶离，此次急忙从国外叫来养子罗曼·李，很有可能是要莫奈与罗曼·李结婚。若是这一推断成立，至少出现以下几种不同的可能性：

@若是罗曼李为白美妍养子，那么他的养母白美妍女士始终将自己当做应该成为酒店女主人，却因为故人阿成原会长背信弃义，放弃爱情承诺，不能保护她也不给予她应有信任，而不得不含恨分手，那么让自己的人夺取酒店就会成为她心头夙愿，不得不快。授意养子罗曼·李与酒店继承人莫奈结婚，就意味着夺取酒店的计划成功。在这一系列计划当中，最大的问题在于莫奈早已与总经理车载元相爱，因此牵制车载元，使得他无法继续恋情，就成为当务之急。

@若是罗曼李并非白美妍养子，而是亲生子，这就意味着婚事安排暴露了莫奈是故人阿会长养女的事实，而白美妍安排莫奈与儿子罗曼·李结婚，就意味着要施展手段，加强对酒店的控制。在这一计划当中，车载元仍然是心腹大患，不安排人手遏制车载元，她的计划同样无法实现。

最重要的是，白理事见到莫奈的态度是无法面对，她甚至不愿意见到莫奈坐在父亲阿会长为其准备的花园里谈笑，可是当时仍然肯付出信任的莫奈还天真热情地笑着对她说：

-谢谢你，白美人理事。

注意：这里的称呼是白美人理事，不是白美妍理事，白美人是莫奈最初听白理事说起的她自己的本名。

当时白理事的表情有所动摇，很有可能是因为她看到了某种场景，某种她不想去面对的内心最好的画面。可是这一切与真诚的爱情有关，与丑陋到追逐占有的多面人无关，但她仍有要做的事，按照她自己的话说就是：

-把他送进监狱真是太便宜他了~

这就意味着作为当年相关事件的受害者，作为被李仲九和阿成原两个人伤害的女性，作为当年的牺牲羊，白美妍女士认为给李仲九的惩罚还不够，仅是让他坐牢不足以惩罚这个无耻的多面人，所以她要留着这个人，还有用，要以自己的方式狠狠惩罚这个人。不过，这里最大的问题在于：

白美妍究竟知不知道车载元就是自己的儿子？

从她的回忆来看，她是相信带孩子的人给她的话：

-您的儿子已经死了。

可是，她事先已经针对车载元做出细致调查，即便是看长相或是年纪，也应该了解车载元的情况，车载元的长相到了就连老司机都能一眼看出来与白美妍有关的程度，难道身为家长的白女士自己都看不出来么？可见此时的她已经深陷复仇情绪当中无法自拔。若是在不知情的前提下害了自己的儿子，日后会成为白女士的噩梦，因为她复仇来复仇去，最后刀插在了自己的孩子身上。从另一面来看，若是真如当年为会长服务多年的老司机所见，车载元的长相与他的生母白美妍很相似，那么阿会长见到车载元就很有好感，甚至把他当做亲儿子一样对待则是有原因的，因为他见到了一个长相酷似年轻时爱人的男子，恰好此人还是酒店精英，当然乐于延揽，带在身边重用。以此来看，阿会长特别善待车载元也是因为当年恋情失败的移情作用，只是当时的他甚至不知道总经理是被自己的生父李仲九蒙蔽，特地来找他复仇的可怜人，在第一部分的复仇故事当中，最可怕的人是李仲九，按照白理事的观点，这样被她骂做是：

-狗-崽-子~

这样的人当然死不足惜，就连蹲班房也不配。就是因为这样，白理事才会暗地里出面，要养子罗曼李采取相关措施，将李仲九解救出狱，在释放李仲九的过程中，若是仅有莫奈一人态度软化，也不太可能实现，非要相关当事人罗曼·李与酒店实际意义上的主人阿莫奈一齐作证，才有办法让李仲九逃脱法律的制裁。只是这件事让车载元非常愤怒，气到狂飙车，下车就对女友狂吼：

-疯了吗？你到底都干了些什么？！！！

直到这里，车载元的恋情才算真正在下属同事们的面前显了端倪，此前对他深爱阿莫奈的认知仅有车秀安一人，而在车载元下车暴怒狂吼之后，跟随他的留学派们几乎都知道了总经理的心意，知道他们信赖并且追随的前辈是真心实意地爱着目前还不懂事的大疯子会长阿莫奈，虽然此女调皮捣蛋，淘气到经常让人下不来台，可她毕竟是前辈深深爱着的人，否则平日里高兴，伤心，愤怒，平静都是同一副表情的前辈不可能有这样激烈的表情，他会有如此人性化情绪化的举动都是因为牵动他情绪的人是对于他来说尤其特别的人，是他深爱的女性才会有这样大的牵引力，让一个铁板一块的木头人突然活了起来。

那么多人都懂得，都看出车载元对莫奈的心意，可是由于身在其中，再加上车载元始终在否认自己深爱莫奈的事实，这让总是被他推开，总是被他拒绝的莫奈容易产生疑惑：

总是在我身边的这个人，究竟有没有爱过我？

虽然她明白自己深深地爱着他，甚至愿意为他去做自己最厌恶的事：采取措施，释放仇人李仲九，可是一旦提到感情，她还是无法确定。如此说来，反而周围的人更清楚车载元的付出，周围的人更懂得车载元的痛苦，机灵可爱却天真任性的酒店女继承人阿莫奈虽然深爱着车载元，但却还不完全了解他的个性和习惯，两人认识时间毕竟不长，真正意义上的信望爱这样的爱情是建立在双方完全理解对方，完全懂得对方心意，熟知对方每个心情细节的基础之上，虽然爱着对方，但却无法完全信任，这才是问题所在，因此，获得很多很多爱的莫奈因为自己的不信任和猜忌给恋人车载元以很大伤害：

在为保护她费尽心力，受尽伤害之余，又再一次因为她的态度受到打击，这等于在逐渐恢复的麻木心上再扎钉子，可是扎钉子的人更痛。

只要看到站在海边，听到莫奈那一句：

-我们不要再见面了。

-从今天开始，车载元你，被解雇了。

就能知道莫奈有多么痛心，她痛心是因为李仲九的挑唆，甚至出示DNA遗传基因鉴定报告证实亲子关系，让她误以为男方从来没有真正爱过自己，一直跟在他身后痴痴付出，都是自己单方面的犯傻行为而已，无论她以怎样热烈的方式对待车载元，给他鼓励，为他写留言条，他找她的时候就赶紧抱住他轻拍他的背，不让他担心，他拒绝她的时候又会含泪抱住他，告诉他自己会期待，愿意等下去，可是男方却总是以极为平静的姿态拒绝，殊不知他也曾站在她的身后，看见她在吻他道晚安之后欢喜地跑回家，他甚至会为她的开灯节奏数数，他也曾坐在醉酒后累极而睡的她身边，和她一起感受夜的温度，感受之余不忘给她盖上外套，还有经常去拜访他餐桌的花猫，他也曾站在墙角听她欢喜地笑着和猫儿聊天：

【眯缝眼做含泪状】
-“如果不能爱你，那我就要死了~”呵呵呵呵呵~你有收到过男子这样热烈程度的告白吗？你为什么不叫，咪咪这个时候你不是应该“喵”一声叫出来表示羡慕吗？是不是这样，是不是这样，咪咪？

可是现在灰面花猫咪咪不会去拜访他了，也不会去吃他给她留的晚饭，因为莫奈给她做了木头小屋，上书：咪咪的家。他的猫，他的心都是属于莫奈一个人的。他只能在她开灯进屋之后，站在光影后的黑暗里，哑着嗓子祝福咪咪说：

-你就好啦，不管怎么样，她都会回来看你。

-祝贺你~

光是祝贺还没有用，没有在女方面前准确到位表达心意，只是努力在身后付出的车载元还收到了其他打击，因为这样的伤害，他甚至被海水浸透了鞋袜还浑然不知，回家之后高烧一整夜，仍然表情木然，就在海边，他深爱的人甚至含泪对他说：

-可是，他总是你的父亲。

这说明莫奈即便在分手当时仍然深爱着他，否则不会为他破例去帮助自己最为痛恨的人，可是出于对亡父的责任和爱，她又不能留下让她牵肠挂肚到不能放开的人，赶走他们父子就意味着恩怨的结束。虽然她还不知道亡父生前留下了这么多可怕的情债，有好几位故人要讨还旧债，他们都认为是自己受到了伤害，自己是受害者。而在另一面，面对儿子谴责般目光的李仲九，日子着实不好过：

-李仲九先生，您如何如何，这些话在您卸任副会长之后还真不好说。

【讥讽地微笑】
-要不然，称呼您为：父亲？

-如果再有状况，您对我和我母亲所做的事，我会告诉夫人和多培！

不管心里如何埋怨父亲，车载元还是去做他不得不去做的事，与此同时，他与莫奈的信任也岌岌可危，或者说在白理事的安排之下已经脆弱不堪，将要断裂，可是就在危机当时，即便发生危险，他也仍然维护着她，只要在现场无人旁观，他就会忍不住地看向莫奈，看她因为陶醉于音乐闭上双眼陶醉的样子，这是他的时刻，这是只属于他的时刻。为了莫奈，若是日后得知实情，车载元会发现自己为了爱人对双亲都做了特别冲动的事：

他会在大晚上跑去对多面父亲李仲九大吵干架，堵得老爷子要跳高塔，最后还得靠他把他拉上来，他会气愤到不可遏制怒气，拉住一心复仇的白美妍理事，把她塞入车中狂飙，害她想起可怕的往事，半夜因为噩梦惊醒，之后脱下外衣露出目不忍视的火伤疤痕。

就算是这样，他和她的信任也还在被酒店这一绳索艰难维系，称不上牢固，在他说明酒店四处都安装有窃听装置之后，莫奈几下子就能被白理事说服，而在本周剧情的最后，白理事终于展露出她的初步意图，看着急忙赶到的车载元和阿莫奈，她居然对他和她说：

-如上，阿莫奈代表理事的卸任决议已按预期通过。

酒店计划举行的韩流明星演唱会，既是由白理事一手操纵无法举行，又由她一手安排恢复，此后又安排了会场当时的种种问题，使得莫奈遭遇上任以来最大的信任危机，直接将矛头指向故人阿成原会长。这一问题成为莫奈被解职的主要原因。可是，年轻的继承人阿莫奈不会一无所有，即便她被白理事安排罗曼李夺走股份，她仍然拥有车载元一如既往的爱，深到无法可解的爱，这份爱既是保护也是祝福，成为莫奈成长为酒店经营者不可或缺的动因，而到了现在，因为白理事的计划，深爱彼此却无法完全敞开心扉的情侣阿莫奈和车载元既失业又失恋，陷入无法立足的尴尬处境，就算如此，因为白理事制造的尴尬处境，却还想着要依靠对方。当听到消息就要晕倒莫奈往后倒的时候，她身边的车载元赶紧扶住她，输人不输阵，更何况是面对另一位仇人的见世，理应如此。莫奈和车载元能够顺利克服解职危机吗？她和他的恋情又将往何处去，白理事还将会有什么举措，预知下情如何，下周同一时间请继续关注下篇。

365 DNI 三部曲这个系列一直追下来，真心不错。 今年直接上线两部，三部一次性看完不要太过瘾。 而且据了解，是女性更喜欢这种题材的影片。 当然男生看看也无妨~ 个人觉得比美国的 50 度系列三部好看！ 强烈推荐！ 至于怎么才看得到，见下文： 这儿能看 https://SeekSunSlowly.com  (展开)

那个样子 我亲爱的孩子 我创造了你 我创造了你 说了两遍 你要铭记在心 没有我，你什么都不是 没有我，就没有你 你要记住 你要记住 我的孩子是这个样子的 只有我知道“这个样子”是哪个样子 你不用知道，我亲爱的孩子 接下来，我告诉你 这是和你沟通 你要听话 如果你变得和我的...  (展开)

（文/小义大道）


春节将至，在外的人们都思乡心切，偏偏春运当头一票难求。现在关于春运,都有了新的名词解释：“春运”全称为春节运动会，每年举办一次，约2亿人次参赛。比赛分网上抢票、电话订票、排队买票3大项，及猛击鼠标、快速按键、原地站立、负重暴走、穿越人海等5小项，成功完成比赛的选手将获得与家人见面的机会。面对如何高难度的运动会，人们也乐此不疲，全民参与，一切皆因春节——在外的人们要归家与家人团圆！亲情是我们来到这个世界最初的爱也是永远的爱，亲情里有包容、幸福与温暖！


而《我的左手右手》就是这样一部充满了亲情召唤的电视剧。剧集情节是由张少华扮演的老母亲王秀芝因意外事故和压力而不得不把一对双胞胎女儿弃在医院里，在其他三位儿女都长大成人成家后，老母亲才将这个让她愧疚一生的心结讲出来，而展开了一场寻亲之旅。


显然，在这段寻亲的道路上肯定是会充满着各种困难的。孪生姐妹小左和小右是被自己的养父母养大的，对这个突如其来的母亲和兄弟姐妹一时还接受不了，养育之恩与生育之情发生了碰撞！被王秀芝亲手养大的三个儿女各有各的问题所在，正好面临着分房的关键时期，小左和小右的出现也让家庭里的矛盾不断的升级，也通过亲情让这些矛盾逐渐的化解，毕竟血浓于水！世界很大，我们能得到的爱并不多，来自于血缘关系的亲情是我们与生俱来的福分，虽然王秀芝没有将小左和小右亲手养大，但她面对女儿时愧疚满面急于补偿，恨不得时光倒回二十年，可以让她尽自己作母亲的义务，看着两个女儿一起长大，老人心里的无奈与悔恨让我们感受到一个母亲的伟大！


小左和小右的寻亲之路波折并非因为路途遥远，而是很多现实原因造就了这些曲折：

小左苏姿被一家富人领养，拥有自己的公司，她是坚强的独立的，对养父母也有着非常深厚的感情，养母死时让她一定要找到自己的妹妹和家人，她才被动开始寻亲之路的。当她见到自己的生母时，她并没有很感动，反而被新的兄弟姐妹对于她的财富的贪图感到心寒，只是苦了思女多年的老母亲了！

小右的养父母都已年老多病，而儿子又要上大学，生活的压力压得她喘不过气来，但她依旧是善良的勤劳的有情有义的。被母亲养大的三个孩子性格迥异，而且在面临分房的前夕，各自打着自己的小算盘，两个新成员要融入这个大家庭中，那必然是风波不断，各种冲突。但是母爱的无私与亲情的召唤，总能唤回他们在现实社会走失了的那份温情，亲情总是适时华丽丽的回归，并且不断的戳中我们的泪点，让人感受到亲情实实在在的温暖！


每个家庭都有着大大小小的矛盾，就像《我的左手右手》里的一家人那样。但是不论怎样，我们都要珍惜在这个世界中仅有的纯粹的爱与亲情，它是你不管多晚回家都能吃到热腾腾饭菜的地方，是你在残酷现实的拼杀受伤后最好的庇护所！而不管是养你的、亦或是生你的，她们始终都是最无私、最伟大的！春节将至，希望大家今年都能顺利到家，过个团团圆圆的好年！

这篇影评可能有剧透 《温柔女子》是戛纳宠儿瑟盖·洛兹尼察的第三部剧情长片，这位生于白俄罗斯、长于乌克兰、在俄罗斯求学及开启电影事业、现居德国的导演虽以拍摄纪录片为主，此前的两部剧情长片都受到戛纳组委会的青睐，2010年的处女作《你是我的喜悦》与2012年的《雾林寒战》均入围了主竞赛单...  (展开)

首先这部剧唯一让我感动的一个细节是"人鱼小姐"张瑞希的配音还是那位老奶奶。
虽说有的场景细节把握住了，但整体来说还是太赶、太节省成本了，中国演员装韩国人也太假了，有点儿倒胃口。
还有一个细节不知道是不尊重历史还是故意刻画宣传川菜在成都，韩国流亡政府在中国时辗转上海、重庆，最后的日子在重庆都没呆上10年，并且直到离开中国也没到过成都！
另外，剧情不管是逻辑还是背景都显得有些粗糙！特别是人物语言上没有经过细致的研究，好像编剧和导演让演员随性的说台词，没有注重语言、人物、场景之间关系的重要性！
总体来说算是一部有点意思的休闲剧！看个新鲜还可以，就是白瞎了可爱的"人鱼小姐"！

在这里，导演将目光集中在家庭与个人的关系。用敏感的心理解家庭对个人带来的束缚和压力。并阐明，几乎每个人都有如此“遭遇”，虽有怨言，而感情已倾注于家人身上。在自己的生活圈中，无论出于什么目的，外界都无需插入。

记得看第一部的时候，那时候还没有疫情，那时候其实对correction 并没有特别的大的触动有，但同样会对 Shaun的入狱，Robert的死亡耿耿于怀，对权力背后的虚伪感到恶心。 但是回到第二部，说真的心态变了，你很难不把自己带入到某种角色中去，科技的快速发展，大数据的泛滥加上...  (展开)

我会一直记得电影中金宇彬在高处看舞池里女主的眼神，像看着自己心爱的猎物，着迷却不失分寸，似手到擒来又似迫不及待。然后他穿过人流穿过迷离闪烁灯光走来，献上绵长深吻。那一刻我对霸道这一烂俗的词藻有了新的体会，沉浸在夜店渲染下爱欲与性欲的水乳交融。那一幕所达到的完美平衡，你可以说不就是走过来亲了一下嘛，但是其对个人的深远意义是被金宇彬周身散发出的雄性荷尔蒙俘获，让一个视女权为终身奋斗事业的21世纪新女性甘愿卸下独立坚强的盔甲，被征服被蛊惑。在金宇彬主导下的masculinity & femininity 的承接会如此自然，让平时因为听够了直男癌们而变得、一但察觉男女力量不对等就不安的我，感到十分受用，大概是因为荷尔蒙攻势下一颗赤诚的心吧。不过也有可能是：在重男轻女思想中长大不知不觉被奴化了的我。毕竟女性天生喜爱被征服的心理，是从父系社会里演化而来的咩？

第一段简单一句话来说就是：金宇彬太他么帅了我想睡他。

P.S. 貌似金宇彬私底下是暖男，但我还是觉得他的气场无与伦比。他和我认识的一个韩国朋友都属于 虽然长得不好看但是有男人味穿衣有品位的人。我的这位朋友今年自从把刘海捋上去后让我肾上腺素飙升，不过我怀疑他是金宇彬的粉丝因为我越看他越像男神。

-----------影片整体------------
一部歌颂男性青春的影片。美化错误为青春的必经路，但是影片里的错误，诸如劈腿、物化女性，是道德问题而不是年龄问题。除了金宇彬外的男主角们让我有些脸盲，为了上位而甘愿被潜的女主仿佛让我看见了多个韩国女星的结合体。不过都很漂亮。

女明星对治浩说你爱我能有多爱呢，这句话听起来像一个欲求不满的碧池说的，但细细回味可以看出金宇彬角色喜欢征服美女。靠自己肉体争取的机会，你可以说她下贱肮脏不值得爱，但金宇彬当初劈腿加无所事事象征了一个没有安全感的未来。所以我更倾向于女主角是野心加手段加没有安全感。我想我没有资格批评她放着好好的恋爱不谈，她的问题在于你可以对治浩say no因为他无业游民给不了你未来，但是不要以利己主义为由而做一些不爱自己的事情。

炫目的形式很容易就让我联想到2003年金棕榈作品《大象》，甚至连主题都是与杀戮有关。显然，贝特朗·波尼洛（Bertrand Bonello）对电影形式有甚为强烈的要求，前作《圣罗兰传》就是一部碎片式的人物传记片。这部讲述巴黎无政府主义分子的新片也在形式上大玩花样，前半部分摄影机跟随着这群年轻人穿梭在巴黎的地铁、街道、内政部、银行等等公众场所，几乎没有对白的设计让观众注意力全都投放在他们放置炸弹的手段，同时营造出隐隐不安的悬疑气氛。伴随着这些精美的场面调度设计，观众的脑子里开始出现问号：他们究竟是谁？他们为什么要这样做？

爆炸之后的第二个段落本来可以有所发挥，至少得让观众有深入思考的空间。然而，导演仍然没有给出明确的提示。相反，在迷宫般的百货商场里，这群无政府主义者逐渐表现出对物质的贪恋与享受（在批判资本主义与消费主义？），暂时与世隔绝的他们甚至幻想第二天能安全回家过上正常的生活（当爆炸是一场无伤大雅的游戏？）。这个段落太多无用的符号和象征（面具、音乐、男扮女装、乞丐夫妇）不断扰乱着核心主题的阐述，枯燥单调的场面调度无疑也令观众越来越感到不耐烦，直到警察发起进攻的高潮才得以终结。

从形式上来看，电影表现形式值得借鉴之处有不少。反复用不同人物角度及空间变换去展现同一段时间的流逝，变相有效地拓展物理时空的长度，这一点相当花心思。相比之下，后半部分的时空处于停滞，反而是音乐运用颇见心思，刺耳的乐音与节奏反衬出人物的内心躁动与变化。

然而，作为影片核心部分的人物背景与作案动机一直处于缺失状态，令人难以理解及产生共情，自然更别提批判的对象主题。这仿佛就像是一个外表精美的房屋，里面却是装修简陋的布置，还随时会有倒塌的可能，实在令人提心吊胆。

时码：93：16
 最后一场镜头语言是近景声音采取的是同期声和混音的效果。

干嘛要忘呢？我就怕忘！我也知道，时间一长什么都忘了，可是我干麻要忘啊！我不愿意忘……
人家都说，世上有好多好多机会，可是我觉得瞎掰，我觉得人生就一次机会！就这么一次机会，还硬给没赶上……

人生有的时候就是一个回头的事，什么都改变了。比如《罗拉快跑》就是这样的，我们可以给未来和甜蜜的爱情想象无数个节点，可是就在某一个时间数轴上坐标，我们就此分割天涯，一分就是永远的永远了。
我初中喜欢的姑娘，我高中暗恋过的女生。
时至今日，我都不知道她们在哪里？
初三农村的高中没有毕业照，高三的非典不让照毕业照，两个女人就这样永远消失了。人生就是那么一次机会。
如果说现在幸福，那也真的与她们无关了。
所以珍惜永远的一次。因为下次的故事情感和符号与某个人无关。

http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b21900c010098mr.html